尚仲敏：
尚仲敏，“大學(xué)生詩派”的締造者，口語詩歌寫作提出者踐行者，對朦朧詩進(jìn)行了顛覆性的反叛，是漢語詩歌進(jìn)程的重要參與者，見證者。其詩善于從日常入詩，幽默風(fēng)趣，又不失機(jī)智，針砭時弊，又充滿極大的戲謔諷刺意味，如果說早期的作品在觀念稍有顧及沒放開，那么近年的作品就是‘尚’式詩歌寫作風(fēng)格的成熟，入木十分，走到哪里寫到哪里。看到什么寫什么。一切皆可入詩，頗有大唐盛世的氣象?；酁樯衿?，可以快速提煉出某個瞬間的生命感受，鮮活，真實，完全沒有意象詩的負(fù)擔(dān)，這就是口語詩本身所具備的一大優(yōu)勢，本身的優(yōu)勢再加上詩人自身的詩歌才華，造就了獨一無二的詩人尚仲敏。午后，在眉山/蘇東坡的家門口/一杯清茶/使陰冷的冬季/有了一些暖意/我早已不再隨大流、湊熱鬧/繁華褪去、世事沉寂/東坡兄，在眉山一帶/也只有我才敢/在你面前寫詩/寫完這首詩/我將謀劃更遠(yuǎn)的行程/無論是南下蘇杭/還是北上泰山/我都將開始/一個人的旅行/在人人都會寫詩的古代/東坡，你的志向是做大官、救天下/而我，只是一心想著/怎樣才能/把這首詩寫好《午后》。
翟永明:
翟永明是當(dāng)代最具創(chuàng)造能力的詩人之一，早期憑借《女人》等極具女性獨立意識的詩歌名響詩壇，或許這幾組詩歌影響力太大，更多的詩歌評論家讀者一直停留在詩人的這一階段作品，其實不然 翟永明是典型的每一段時期都會漢語詩歌提供了很多經(jīng)典的詩人。如早期的《女人》系列組詩再到后來的有地域特色寫作的《靜安莊》?！痘谊@記》《紐約，紐約以西》等等，一直在創(chuàng)造，革新，包括語言上的波譎云詭 行云流水，無不讓人驚嘆，如果說她早期的作品讓我們記住她驚世駭俗般的女性立場，那后期的作品的無疑是具有顛覆性的，應(yīng)該是詩人很快認(rèn)識到了詩歌的本質(zhì)而不是外在的標(biāo)志，所以她很快從女性意識的標(biāo)簽中脫離而從，進(jìn)入了一種詩歌生命的本質(zhì)的寫作，這么多年她的修辭，語言技藝打磨的越來越來光滑，沉重之中不失銳利，成為了當(dāng)代漢語標(biāo)桿詩人之一。整理一堆行將老去的痛苦/整理一頁又一頁的陳年傷痂/整理紅肥綠瘦的表面風(fēng)光/整理被漬出最后一縷色彩的記憶/一頁翻過去，是塵土撣掉的綠斑/又一頁翻過去，是止痛片銹蝕過的紅顏/一頁踩上去眼花瞭亂，分布清被憂傷追趕到/哪一層天？還有一頁舞蹈至血紅面白/還有一頁瘋狂的酒精穿行在不同的身體表面/一頁淺黃一頁深黃/我在不同的城市發(fā)紅發(fā)綠/比同的風(fēng)景看上去很美，不同的洗印凌亂成碎片/一頁五彩繽紛一頁黑灰微妙不同的我這同一種狀態(tài)下大笑/此時我聽見那笑聲的穿透力/如同身體爆開一枚燃燒彈 《老相片》。
