1. "在人生中，重要的事情不是勝利，而是奮爭。對人生來說必不可缺的東西，不是取勝，而是曾經(jīng)無悔地戰(zhàn)斗過。" ——村上春樹 《悉尼!》

　　2. “按照上帝說的，兄弟三人在海岸邊找到了三塊大石頭，然后按照上帝教的推動(dòng)那些石頭。石頭非常重，推起來很費(fèi)力，還得沿著坡道往上推，苦不堪言。最小的弟弟最先叫起苦來。‘哥哥，我就待在這兒了。這兒離海邊近，還能捉到魚吃，活下去不成問題。至于世界么，看不到那么遠(yuǎn)也沒啥大不了。’兩個(gè)哥哥繼續(xù)往前走，到了半山腰老二又叫起苦來。‘哥哥，我就待在這兒了。這兒結(jié)了這么多水果，活下去不成問題。至于世界嘛，看不到那么遠(yuǎn)也沒啥大不了。’老大任然沿著坡道往上爬。路越來越窄越來越險(xiǎn)，可是他毫不氣餒。他生來就性格堅(jiān)強(qiáng)，而且想看到遙遠(yuǎn)的世界。于是他竭盡全力，繼續(xù)往上推動(dòng)石頭。花了好幾個(gè)月時(shí)間，幾乎不吃不喝，終于把那塊大石頭推到了高山頂上。他停下來眺望世界。此時(shí)此刻他比任何人 ——村上春樹 《天黑以后》

　　3. “別用腦袋這個(gè)那個(gè)考慮那么多，也用不著看說明書，跟價(jià)格更沒關(guān)系。多數(shù)人以為年頭越多約好和，但并非那樣。既有歲月使之得到的，又有歲月使之失卻的。蒸發(fā)有其增加的東西，也有減少的東西。終究不過是個(gè)性差異而已。” ——村上春樹 《如果我們的語言是威士忌》

　　4. “不過，擰發(fā)條鳥，人生在根本上或許就是那樣的吧——大家都被關(guān)進(jìn)一個(gè)黑洞洞的地方，吃的喝的都被沒收了，慢慢地，漸漸地死去，一點(diǎn)一點(diǎn)地。” ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》

　　5. “從今天起，你要去做一個(gè)不動(dòng)聲色的人。不準(zhǔn)情緒化，不準(zhǔn)偷偷想念，不準(zhǔn)回頭看，去過自己另外的生活!你要明白，不是所有的魚都會(huì)生活在同一片海里。”終于懂得，縱使無奈不情愿，生命里很多人也只是過客而已。 ——村上春樹

　　6. “海灘味”絕非無稽之談。艾萊島風(fēng)大，宿命般的刮個(gè)不止，濃濃的，夾帶著海藻味的強(qiáng)烈海風(fēng)差不多給島上所有的東西都帶來了深刻的烙印，人們稱之為“海島香”。去艾萊島住上一段時(shí)間，你就會(huì)知道那種氣味是什么一個(gè)東西，而知道了那種氣味，你就能——作為實(shí)際感受——理解艾萊威士忌何以有那么一種味道。 ——村上春樹 《如果我們的語言是威士忌》

　　7. “嫉妒心這東西，我覺得同現(xiàn)實(shí)性客觀沒有多大關(guān)系。就是說，因?yàn)闂l件得天獨(dú)厚而不嫉妒誰、因?yàn)闂l件不好而嫉妒誰——事情不是這樣的。那就像腫瘤一樣，在我們不知曉的地方任意發(fā)生，并且沒來由地、肆無忌憚地迅速擴(kuò)展下去。即使知曉也無法阻止。幸福的人不生腫瘤、不幸的人易生腫瘤，這種情況是不存在的。二者同一回事。” ——村上春樹 《東京奇譚集》

　　8. “就像在《卡拉馬佐夫兄弟》里，有魔鬼和基督的故事。”青豆說，“基督正在曠野里嚴(yán)格修煉，魔鬼要求他顯示奇跡，要他將石頭變成面包。但是基督拒絕了。因?yàn)槠孥E是魔鬼的誘惑。” ——村上春樹 《Q》

　　9. “看你，有時(shí)覺得就像看遙遠(yuǎn)的星星.”我說，“看起來非常明亮，但那種光亮是幾萬年前傳送過來的.或許發(fā)光的天體如今已不存在,可有時(shí)看上去卻比任何東西都有真實(shí)感.” ——村上春樹 《國境以南，太陽以西》

　　10. “可是我們一直覺得這其中存著一項(xiàng)很大的錯(cuò)誤，而且這個(gè)錯(cuò)誤莫名其妙的在我們的生活中，留下了一道非常黑暗的陰影。” ——村上春樹 《再襲面包店》

　　11. “普朗克是同性戀，而且無意向世人隱瞞。這在當(dāng)時(shí)是很難做到的。他還這樣說過'拋開我是同性戀,我的音樂無從談起。'我很清楚他的意思。就是說，普朗克越是想忠實(shí)于自己的音樂，就越要同樣忠實(shí)于自己是同性戀這點(diǎn)。音樂就是這么個(gè)東西，生存方式就是這么個(gè)東西。” ——村上春樹 《東京奇譚集》

　　12. “契機(jī)比什么都重要。那時(shí)我忽然這么想來著偶然巧合這東西沒準(zhǔn)是非常常見的現(xiàn)象。就是說，那類事物在我們周圍動(dòng)不動(dòng)就日常性地發(fā)生一次，可是大半都沒引起我們注意，自生自滅了，就好像在大白天燃放的煙花，聲音多少有，但抬頭看天什么也看不到。不過，如果我們有強(qiáng)烈求取的心情，它大概會(huì)作為一種信息在我們的視野中浮現(xiàn)出來。我們可以鮮明地讀取其圖形和含義，并且在目睹它的時(shí)候驚嘆哦，居然有這種事發(fā)生，不可思議啊!盡管實(shí)際上無所謂不可思議，但我們總有那樣的感覺。” ——村上春樹 《東京奇譚集》

　　13. “人人早晚得死。可是死之前有年要活，這呀那呀地邊想邊活，說白啦，要比什么也不想地活千年還辛苦得多。是吧?” 誠如所言。 ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》

　　14. “時(shí)代不同，空氣不同，人的想法也隨之不同。” ——村上春樹 《再襲面包店》

　　15. “世上絕大多數(shù)的人，并不渴求能證實(shí)的真理。在大多數(shù)情況下，真理這東西就像你說的那樣，伴隨著劇烈的痛苦。而幾乎所有的人都不渴求伴隨著痛苦的真理。人們需要那種美麗而愉快的故事，多少能讓他們覺得自己的存在有重大的意義。正因如此，宗教才能成立。” 男人轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)頭，繼續(xù)說下去。 “如果學(xué)說A讓他或她的存在顯得意義重大，這對他們來說就是真理。如果學(xué)說B讓他們的存在顯得無力而渺小，它就是冒牌貨。一清二楚。如果有人聲稱學(xué)說B就是真理，人們大概就會(huì)憎恨他、無視他，在某些情況下還會(huì)攻擊他。什么合乎邏輯，什么能夠證實(shí)，這種事對他們沒有任何意義。很多人都否定自己是無力而渺小的存在，力圖排除這一意象，這樣他們才能維持精神正常。” ——村上春樹 《Q》

16. “我覺得自己生命的內(nèi)核業(yè)已在井底那一天僅射進(jìn)十秒或十五秒的強(qiáng)烈光束中焚毀一盡” ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》

　　17. “我真希望擁有真愛，哪怕一回都好” “你想要什么樣的真愛呢?” “比方說吧，我跟你說我想吃草莓蛋糕，你就立刻丟下一切，跑去給我買，接著氣喘吁吁地把蛋糕遞給我，然后我說‘我現(xiàn)在不想要了’，于是你二話不說就把蛋糕丟出窗外，這，就是我說的真愛。” “我覺得這跟真愛一點(diǎn)關(guān)系都沒有嘛” “有啊，我希望對方答道‘知道了，都是我的錯(cuò)，我真是頭沒腦子的蠢驢，我再去給你買別的，你想要什么?巧克力慕斯還是芝士蛋糕?’” “然后呢?” “然后我就好好愛他。” ——村上春樹 《挪威的森林》

　　18. “希望你記住我。”佐伯說，“只要有你記住我，被其他所有人忘掉 都無所謂。” ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

　　19. “像你這樣功成名就的大家，為什么每天將那么長時(shí)間用于練習(xí)呢?”一次有人這樣問賽爾金。他這樣回答道“我不是natural(天生的)鋼琴手，也從來不是natural(鋼琴手)。對我來說，那是經(jīng)歷千辛萬苦的結(jié)果。如果不認(rèn)真練習(xí)，就不可能好好演奏。我想絕大部分鋼琴家都是歡歡喜喜上臺(tái)的，可我一次也不曾有過，哪怕一次。而既然要在人前亮相，那么我想至少準(zhǔn)備要做的充分一些。也正因?yàn)榇耍诺靡员３忠欢ǖ乃疁?zhǔn)。靈感指望不得，那是神的恩賜。不過，假如靈感會(huì)給我?guī)硎裁矗抑辽僖龊媒邮芩臏?zhǔn)備。” ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》

　　20. “心情抑郁的人只能做抑郁的夢，要是更加抑郁，連夢都不做的。” ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》

　　21. “有人說過，沒有什么東西比復(fù)仇更昂貴，更無益。” ——村上春樹 《Q》

　　22. “這很難解釋。你知道的，杜思妥也夫斯基不是寫過有關(guān)賭博的書嗎?就和那個(gè)一樣嘛!也就是說，當(dāng)周遭充斥著可能性時(shí)，你很難就這么視若無睹地讓它過去。懂嗎? ——村上春樹 《挪威的森林》

　　23. “真巧!我一直在尋找你。也許你不相信，你對我是百分之百的男孩。從頭到腳跟我想象的一模一樣。簡直是在做夢。” 兩人坐在公園長椅上，手拉手，百談不厭。兩人已不再孤獨(dú)。百分之百需求對方，百分之百已被對方需求。而百分之百需求對方和百分之百地被對方需求是何等美妙的事情啊!這已是宇宙奇跡! 但兩人心中掠過一個(gè)小小的，的確小而又小的疑慮夢想如此輕易成真是否就是好事? ——村上春樹 《遇到百分之百的女孩》

　　24. “職業(yè)這東西應(yīng)該是愛的行為，而不像是權(quán)宜性的婚姻。” ——村上春樹 《東京奇譚集》

　　25. “最最喜歡你，綠子。” “什么程度?” “像喜歡春天的熊一樣。” “春天的熊?”綠子再次揚(yáng)起臉，“什么春天的熊?” “春天的原野里，你一個(gè)人正走著，對面走來一只可愛的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的。它這么對你說到‘你好，小姐，和我一塊打滾玩好么?’接著，你就和小熊抱在一起，順著長滿三葉草的山坡咕嚕咕嚕滾下去，整整玩了一大天。你說棒不棒?” “太棒了。” “我就這么喜歡你。” ——村上春樹 《挪威的森林》

　　26. I guess I felt attached to my weakness.My pain and suffering too.Summer light the smell of a breeze,the sound of cicadas--if like these things,why should Iapologize. ——村上春樹

　　27. If you're in pitch blackness, all you can do is sit tight until your eyes get used to the dark. 如果你掉進(jìn)了黑暗里，你能做的，不過是靜心等待，直到你的雙眼適應(yīng)黑暗。 ——村上春樹 《挪威的森林》

　　28. Larry Coryell和Sonny Sharrock濃烈醇厚的雙吉他，那可是夠酷的喲! 長笛這種樂器進(jìn)入即興演奏會(huì)，無論如何都敵不住其他管樂器。音域窄，加之原本就是可有可無的樂器，所以專門吹長笛的音樂家如果想在爵士樂壇活下去，就要有音樂性招法，就必須動(dòng)腦筋才行。在這個(gè)意義上，只靠一支長笛取得商業(yè)七的大學(xué)爵士樂隊(duì)演奏，但在偶然遇到來印第安納大學(xué)做旅行演出的比克斯·貝德拜克(Bix Beiderbecke)之后，兩人完全情投意合，于是他放棄學(xué)業(yè)，索性當(dāng)了專業(yè)音樂人。 ——村上春樹 《爵士樂群英譜》

　　29. Pain is an anchor，mooring me here. ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

　　30. Pain is inevitable. Suffering is optional. 痛苦不可避免，但可以選擇是否受苦。 ——村上春樹

31. people are strang when you are stranger ——村上春樹 《挪威的森林》

　　32. 奧運(yùn)會(huì)就像臺(tái)風(fēng)眼。當(dāng)你置身內(nèi)部，很難看清整體形象。不管你在那里待多久，不，毋寧說待得越久，就越弄不清主題。當(dāng)然，細(xì)節(jié)可以看得很清楚。但能看清楚的也只有細(xì)節(jié)。比如說曲棍球比賽時(shí)怎樣揮舞球棒。 ——村上春樹 《悉尼!》

　　33. 白晝之光，豈知夜色之深。 ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》

　　34. 抱歉 剛才太大聲了 羊男低聲說 羊那一面和人那一面時(shí)常碰撞 就成了這樣子 倒也不是什么惡意 再說 你也說了像是怪罪我的話 ——村上春樹 《尋羊冒險(xiǎn)記》

　　35. 貝多芬和莫扎特的鋼琴奏鳴曲與此多少 有所不同。我們聽他們的音樂的時(shí)候， 那里總是巍然聳立著貝多芬其人和莫扎 特其人的形象。在某種意義上那是難以 撼動(dòng)和難以冒犯的。好也罷壞也罷，其 地位已然形成。我們基本上只能委身于 其音樂的流程，委身于其“造型性”或者 類似宇宙觀的東西。但是，舒伯特的音 樂不是那樣。視線低，不說三道四，熱 情地把我們迎進(jìn)門去，讓我們不計(jì)成敗 得失地沉浸在他的音樂釀出的令人舒心 愜意的芬芳溶液(ether)之中。其中 含有的，是一種可以說是中毒性質(zhì)的特 殊感覺。 ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》

　　36. 必須正視過去。不是作為一個(gè)容易受傷的天真少年，而是作為一個(gè)自立的專業(yè)人士。不是看自己愿意看的東西，而是看不得不看的東西。否則你只能背著沉重的包袱度過今后的人生。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

　　37. 畢竟一個(gè)作家出道時(shí)給人的印象過于強(qiáng)烈，接下來可就不好過了。像我這樣只有還過得去的銷售量，似乎也就得享還過得去的安樂。但我也不清楚這是好是壞。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的年代》

　　38. 并不是一切都消失在了時(shí)間的長河里。那時(shí)，我們堅(jiān)定地相信某種東西，擁有能堅(jiān)定地相信某種東西的自我。這樣的信念絕不會(huì)毫無意義地?zé)熛粕ⅰ?——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

　　39. 不必太糾結(jié)于當(dāng)下，也不必太憂慮未來，當(dāng)你經(jīng)歷過一些事情的時(shí)候，眼前的風(fēng)景已經(jīng)和從前不一樣了。 ——村上春樹 《Q》

　　40. 不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。 ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》

　　41. 不管全世界所有人怎么說，我都認(rèn)為自己的感受才是正確的。無論別人怎么看，我絕不打亂自己的節(jié)奏。喜歡的事自然可以堅(jiān)持，不喜歡怎么也長久不了。 ——村上春樹

　　42. 不管是怎樣的人思考和行動(dòng)都會(huì)定型，只要定型就會(huì)產(chǎn)生弱點(diǎn)。 不定型人就沒辦法活下去。就和音樂有主題一樣，可是同時(shí)也會(huì)給人的思考和行動(dòng)戴上箍子，制約自由。重組了優(yōu)先順序，在某些時(shí)刻就會(huì)歪曲邏輯。 ——村上春樹 《Q》

　　43. 不管怎么說，我個(gè)人是喜歡舒伯特的鋼 琴奏鳴曲的。近來(尤其近五六年)， 同貝多芬和莫扎特的相比，聽舒伯特的 鋼琴奏鳴曲要頻繁得多。若再次問為什 么，三言兩語很難回答。說到底，大概 是因?yàn)槭娌劁撉僮帏Q曲所有的“冗長 性、散漫性和煩人性”同我現(xiàn)在的心境 一拍即合。那里有貝多芬和莫扎特的鋼 琴奏鳴曲所不具有的心靈的自由翱翔。 當(dāng)我坐在音箱前閉目傾聽，每次我都能 朝著那里面的世界自然而又個(gè)人地踏進(jìn) 腳去，我能夠作為外行人捧起他的聲 音，隨心所欲地從中描繪出之于自己的 音樂情境——不妨說，一個(gè)圓融無礙的 世界就在那里。 ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》

　　44. 不管怎樣，這是我的肉體，有著極限和傾向，與容顏、才華相同，即便有不盡如人意之處，也無足以取而代之的東西，只能靠它拼命向前。 ——村上春樹 《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》

　　45. 不過，還真有不少人特意在此惡劣季節(jié)跑來這偏僻的海島。他們獨(dú)自趕來，租一間別墅，不受任何人打擾的靜靜看書，把氣味好聞的泥炭(peat)放進(jìn)火爐，用低音量聽維瓦爾第的磁帶，在茶幾上放一瓶高檔威士忌和一個(gè)玻璃杯，拔掉電話線。眼睛追逐文字追的累了，便合起書放在膝頭，仰起臉，側(cè)耳傾聽濤聲雨聲風(fēng)聲。 ——村上春樹 《如果我們的語言是威士忌》

46. 不過，如今老鼠幾乎沒有了——至少城里——貓山君的存在意義也就發(fā)生了變化，而一般僅僅作為可愛的寵物飼養(yǎng)了。其結(jié)果，屈尊學(xué)習(xí)作揖的貓也可能增多了。莫非每年有一次貓代表全國會(huì)議通過一個(gè)決議，決議認(rèn)為“為了在這嚴(yán)酷的時(shí)代生存下去，貓們有必要重新審視結(jié)構(gòu)，痛下決心進(jìn)行意識(shí)變革”。全國的貓山君們?nèi)荚谏裆缭鹤咏锹淅镄涫贮c(diǎn)頭是啊是啊，或許是那樣的啊! ——村上春樹 《村上廣播》

　　47. 不過他說的確實(shí)很對，這張唱片翻來覆去聽了很久，百聽不厭。所有的聲音，所有的樂句都浸滿了永不枯竭的營養(yǎng)。而作為年輕人的特權(quán)，我拼命吸取哪些營養(yǎng)，直至其充滿每一個(gè)細(xì)胞。那段時(shí)間，上街走路也滿腦袋都是蒙克的音像轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。我很想對一個(gè)人訴說蒙克音樂如何美妙，但無法找到貼切的語言。 當(dāng)時(shí)我想，那也是孤獨(dú)的一種無奈形式。不壞，寂寞，但是不壞。 ——村上春樹 《爵士樂群英譜》

　　48. 不過也不是看上去有形有影的具體問題，只是說很多事情都以那次事件為分水嶺而發(fā)生了緩慢的變化。并且一旦變化之后，便再也無可挽回。 ——村上春樹 《再襲面包店》

　　49. 不過真正的生活不是這個(gè)樣子的——真正的成年人的生活。真正的生活應(yīng)該人與人坦率地正確交鋒。確實(shí)，同你一塊生活這五年時(shí)間是自有其快樂，自由自在，無拘無束。但近來我開始覺得這并非真正的生活，怎么說呢，從中感覺不到生活的實(shí)質(zhì)。你只顧考慮自己的事，一談點(diǎn)正經(jīng)事你就打哈哈取樂。 ——村上春樹 《再襲面包店》

　　50. 不會(huì)忘記的永遠(yuǎn)不會(huì)忘記,會(huì)忘記的留著也沒有用! ——村上春樹 《挪威的森林》

51. 不解釋就明白不了的東西，即便解釋了也明白不了。 ——村上春樹 《Q》

　　52. 在這個(gè)世界上，原本能夠稱之為“深刻”的東西都已稀少，更不要提接近事實(shí)的深刻了。 但村上春樹的文字卻有著這樣的一種魔力，令全世界都陷入他那獨(dú)特的“藍(lán)調(diào)”情緒當(dāng)中，無法自拔…… ——村上春樹 《挪威的森林》

　　53. 不論多大火氣，只要稍稍過上一段時(shí)間，原來的情緒大多都會(huì)逐漸減輕，就不再是怒氣,基本降到了“悲哀”或“遺憾”的水平，歸于平靜。 ——村上春樹 《大蘿卜和難挑的鱷梨》

　　54. 不論什么事情肯定都有框架。思考也一樣。不必對每個(gè)框架都感到恐懼，也不能害怕打破框架。人若想變得自由，這一點(diǎn)至關(guān)重要。對于框架的敬意和憎惡。人生中重要的東西常常具有雙重性。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

　　55. 不是所有的魚都會(huì)生活在同一片海里 ——村上春樹

　　56. 不是我瘋了，就是世界瘋了。我不知道究竟是哪一個(gè)瘋了。瓶口和瓶蓋尺寸不符。也許該怪瓶子，也許該怪蓋子。但不管怎樣，尺寸不符的事實(shí)不容動(dòng)搖。 ——村上春樹 《Q》

　　57. 不喜歡的歌曲我絕對不會(huì)灌成唱片。萬一那首歌紅了，豈不是到死都必須不停地唱下去。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的年代》

　　58. 不像日本那樣民眾被全國性泛濫成災(zāi)的信息玩得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，紐約流行什么，洛杉磯流行什么，普通人根本不以為意。無視這種流動(dòng)性，感覺性而從容淡定地走自己的路的這部分人，我覺得某種程度上還是為社會(huì)所需要的。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》

　　59. 不要去考慮多余的事，牛河想。加厚皮膚，堅(jiān)固心的墻壁，規(guī)則周正的重復(fù)每一天每一天就好。我只不過是機(jī)械罷了。能干又忍耐力強(qiáng)的無感覺機(jī)械。從一邊的口吸進(jìn)新的時(shí)間，置換成舊的時(shí)間再從另一個(gè)口吐出去。存在，就是自身作為機(jī)械存在的理由。必須再一次回歸到——那純粹的運(yùn)轉(zhuǎn)——不知何時(shí)終將迎來結(jié)束的永久運(yùn)動(dòng)。他堅(jiān)定起意志，封上了心的蓋子，將深繪理的印象從腦海里驅(qū)逐出去。少女尖銳視線殘留下的痛已然稀薄，現(xiàn)在化作了不時(shí)的遲鈍的疼痛。那樣就好，牛河想，那樣就好，比什么都強(qiáng)，我是有著復(fù)雜背景的單純系統(tǒng)。 ——村上春樹 《Q》

　　60. 不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾當(dāng)。 ——村上春樹 《挪威的森林》

　　61. 不愿隨波逐流，但是一味的逆流而上也許只是徒勞的讓自己疲憊。 ——村上春樹 《Q》

　　62. 不知為何，恰如其分的話總是姍姍來遲，錯(cuò)過最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

　　63. 曾有過人人都試圖冷靜地生活的年代。 ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》

　　64. 超過了一定年齡，所謂人生，無非是一個(gè)不斷喪失的過程。對您的人生很寶貴的東西，會(huì)一個(gè)接一個(gè)，像梳子豁了齒一樣，從您手中滑落下去。取而代之落入您手中的，全是些不值一提地偽劣品。體能，希望，美夢和理想，信念和意義，或是您所愛的人，這些一樣接著一樣，一個(gè)人接著一個(gè)人，從您身旁悄然消逝。而且一旦消失，您就再也別想重新找回，連找個(gè)代替的東西都不容易。這可真夠戧。有時(shí)簡直像是拿刀子在身上割，苦不堪言。 ——村上春樹 《Q》

　　65. 此次蘇格蘭和愛爾蘭之行的主題是威士忌。先去蘇格蘭的艾萊島痛痛快快品味名聞遐邇的純麥威士忌，再去愛爾蘭走村串鎮(zhèn)欣賞愛爾蘭威士忌。很多人(當(dāng)然都是愛喝酒的)都夸說這主意實(shí)在妙極。 ——村上春樹 《如果我們的語言是威士忌》

66. 從沙塵暴中逃出的你已不再是跨入沙塵暴時(shí)的你 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

　　67. 從事寫文章這一行業(yè)，首先要確認(rèn)自己同周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。 ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》

　　68. 村上春樹說，凡事只要去愛，就能在某種程度上愛起來，只要盡可能心情愉快的活下去，就能夠在某種程度上如愿以償。 ——村上春樹 《舞!舞!舞!》

　　69. 達(dá)克表示，長壽的秘訣在于節(jié)制。盡量避免獨(dú)奏，也不要過度吹奏。早睡早起，好好吃早餐。達(dá)克是一個(gè)人生活，所以要自己打掃、洗衣、做飯，有空就練習(xí)小號(hào)。抬頭挺胸，以正確的姿勢吹奏樂器。一直活得有尊嚴(yán)，而且與人無爭。不要喪失對音樂的信念與熱愛......據(jù)說過著這樣的生活，老了以后就不會(huì)變得癡呆。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的年代》

　　70. 大凡事物必有順序，看的太超前了不行。看的太超前，勢必忽視腳下，人往往跌倒。可另一方面，光看腳下也不行。不看好前面，會(huì)撞上什么。所以么，要在多少往前看的同時(shí)按部就班處理眼下事物。這點(diǎn)至為關(guān)鍵，無論做什么。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

　　71. 大家都成了大人，各自擁有不同的生活圈子，所以這在某種程度上也是無可奈何。我們已經(jīng)不再是天真的高中生了。可就算是這樣，親眼看著曾經(jīng)具有重要意義的東西一點(diǎn)點(diǎn)褪色，逐漸消失，還是讓人悲哀。畢竟是一起度過了朝氣蓬勃的時(shí)代，一起長大的人啊。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

　　72. 大人這東西說到底就是個(gè)容器，往里放什么東西進(jìn)去，那是你的責(zé)任。要有所成就不是那么容易的，當(dāng)你把東西一個(gè)接一個(gè)的 放進(jìn)容器里去的時(shí)候一切才開始 ——村上春樹

　　73. 但凡值得一做的事情，自有值得去做甚至做過頭的價(jià)值。 ——村上春樹 《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》

　　74. 但孤獨(dú)仍不時(shí)猛刺我的心。甚至喝進(jìn)的水和吸入的空氣都帶有尖刺刺的長針，手中的書頁猶薄薄的剃刀片白亮亮閃著寒光。在凌晨時(shí)寂靜的時(shí)刻里，我可以聽到孤獨(dú)之根正一點(diǎn)點(diǎn)伸長的聲音。 ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》

　　75. 但即使被至親冷眼相待，中田心里也并不甚難過，一來已經(jīng)習(xí)慣一人獨(dú)處，二來若有人搭理或熱情相待，他反倒會(huì)心情緊張。對于一生積蓄被表弟揮霍一空他都沒有生氣，當(dāng)然事情糟糕這點(diǎn)他是理解的，但并未怎么失望。度假山莊是怎樣一個(gè)勞什子，“投資”又意味什么，中田無法理解，如此說來，就連“借款”這一行為的含義都稀里糊涂。中田生活在極其有限的語匯中 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

　　76. 但我那時(shí)還不懂，不懂自己可能遲早要傷害一個(gè)人，給她以無法愈合的重創(chuàng)。在某種情況下，一個(gè)人的存在本身就要傷害另一個(gè)人。 ——村上春樹 《國境以南太陽以西》

　　77. 但真正優(yōu)秀的音樂(至少對我來說)，歸根結(jié)底乃是死的體現(xiàn)。而將向死亡深淵的滑落過程變得使我們?nèi)菀兹淌艿模诖蠖鄶?shù)時(shí)候就是從惡之果中榨出的高濃度毒汁，是毒汁帶來的舒舒服服的麻痹，是使時(shí)序混亂的急劇扭曲。 ——村上春樹 《爵士樂群英譜》

　　78. 當(dāng)你經(jīng)歷過一些事情的時(shí)候，眼前的風(fēng)景已經(jīng)跟從前的不一樣了。 ——村上春樹 《Q》

　　79. 當(dāng)然，地球并非為了讓人發(fā)笑心曠神怡而苦苦地繞著太陽轉(zhuǎn)的。 ——村上春樹 《斯普特尼克戀人》

　　80. 當(dāng)然，如果想聽克魯帕作為鼓手時(shí)的代表性演奏，三十年代古德曼時(shí)代的唱片固然是穩(wěn)妥的選擇，不過他離開古德曼樂隊(duì)后組織的大樂隊(duì)也足夠新鮮，值得一聽。 赫比·曼(Herbie Mann) 嚴(yán)肅的爵士樂迷當(dāng)中有個(gè)定評“認(rèn)真追求爵士樂的五十年代的赫比·曼雖然不壞，但他在六十年代后半期商業(yè)上取得成功之后，音樂就淺薄乏味了。”可我寧愿斷言赫比是爵士樂迷的“地下世界” (underground)!所以不大想認(rèn)同那種主流派說法。 ——村上春樹 《爵士樂群英譜》

81. 當(dāng)然，也可能我作為一個(gè)人太軟弱了。正因?yàn)檐浫酰畔±锖康碾S波逐流。本該在哪里覺察出來停住不動(dòng)，卻沒做到------雖然我沒有對你言傳身教的資格.... ——村上春樹 《天黑以后》

　　82. 當(dāng)我們回頭看自己走過來的路時(shí)，所看到的仍似乎只是依稀莫辯的‘或許’。我們所能明確認(rèn)知的僅僅是現(xiàn)在這一瞬間，而這也只是與我們擦間而過。 ——村上春樹

　　83. 到月中旬，直子滿歲。我月出生，她大約長我七個(gè)月。對直子的歲，我竟有些不可思議。我也好直子也好，總以為應(yīng)該還是在歲與歲之間徘徊才是。之后是，之前是，如此固然明白。但她終究歲了，到秋天我也將歲。惟有死者永遠(yuǎn)。 ——村上春樹 《挪威的森林》

　　84. 得失盈虧這東西，如果不用長遠(yuǎn)的眼光去看，就搞不明白 ——村上春樹 《大蘿卜和難挑的鱷梨》

　　85. 短時(shí)間里我的人生風(fēng)云突變。我好不容易才抓住了什么，沒被甩離那里。我怕得很，怕得不得了。那種時(shí)候我沒辦法向別人做什么解釋，覺得自己好像要從世界上滑落下去。所以我只是希望別人來理解，希望有人緊緊摟抱自己，不要什么道理什么解釋，通通不要。可是沒有一個(gè)人。 ——村上春樹 《東京奇譚集》

　　86. 對某種人來說，愛是從根本不值一提，或者非常無聊的小事萌芽的。要不然就萌芽不了。 ——村上春樹 《挪威的森林》

　　87. 對我來說，寫文章是及其痛楚的事。有時(shí)一整月都寫不出一行，又有時(shí)揮筆連寫三天三夜，到頭來卻又全都寫得驢唇不對馬嘴。盡管這樣，寫文章同時(shí)又是一種樂趣。因?yàn)檩^之生之維艱，在這上面尋求意味的確是太輕易而舉了。 ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》

　　88. 對相愛的人來說，對方的心才是最好的房子。 ——村上春樹

　　89. 對這種傷腦筋的事，平時(shí)我盡可能不去想。因?yàn)橐幌肫饋硪蚕氩怀鼋Y(jié)果。今天過了是明天------只能這么極其普通活下去 ——村上春樹 《天黑以后》

　　90. 多數(shù)年輕人固然要送走放蕩不羈的青春時(shí)代，但那種輝煌日子轉(zhuǎn)瞬即逝，剛過二十歲就結(jié)婚成家，在生活的逼迫中各自成為百無聊賴的大人。每天早上開著敞篷卡車去工廠上班，做著千篇一律的工作，天一黑就和同伴去酒吧喝酒，談一成不變的往事。那里沒有出口，沒有應(yīng)做的夢。 ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》

　　91. 多數(shù)情況下，吸引人們注意的，與其說是處于靜態(tài)時(shí)的相貌好壞，不如說是神采靈動(dòng)時(shí)的優(yōu)雅自然。 ——村上春樹 《Q》

　　92. 而我只能站在那個(gè)不知名的地方，不停地呼喚阿綠的名字。 ——村上春樹 《挪威的森林》

　　93. 而眼下在這麻木感的籠罩中，我連自行中斷生命的氣力都沒有了。什么都沒有了。有的只是麻木不仁。我甚至不是我自己了。 ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》

　　94. 二十歲的健康青年，如果想著“反正上了年紀(jì)就會(huì)小腹凸出，變成禿頭，然后得肝病死掉”，原本做得到的事情也會(huì)變得無能為力。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的年代》

　　95. 翻閱觀光指南，說這座小城是考拉棲息密度最高的城市。設(shè)有考拉繁殖中心，還有專為考拉開設(shè)的醫(yī)院，常有五六只或受傷或生病的考拉住院接受治療。我們猶豫了一下，決定去考拉繁殖中心看看。 “不過，考拉繁殖中心究竟是干什么的?”谷君問道。 “大概是給考拉們看春宮畫，誘發(fā)它們的情欲吧。”我說。 “哪能呢!”谷君說。 有一小段時(shí)間，兩人默默無語，各自在想象“什么樣的春宮畫能夠誘發(fā)考拉的情欲”。(很難想象。一絲不掛的雌考拉?不會(huì)真這樣吧。) ——村上春樹 《悉尼!》

　96. 飛機(jī)引擎死火后，四下鴉雀無聲，惟有風(fēng)聲微微傳來耳畔。那是個(gè)晴好的秋日午后，萬里無云，整個(gè)世界一覽無余。粗粗拉拉的山巒曲線、一棵棵松樹、點(diǎn)點(diǎn)分布的白色房舍就在眼下舒展著。愛琴海在遠(yuǎn)處閃著亮光。我在那上方漂浮著、彷徨著。一切都呈現(xiàn)出虛擬的美，靜悄悄的，遠(yuǎn)在天涯海角。就好像原來把所有東西捆在一起的帶子因?yàn)槭裁炊忾_花落一樣。 ——村上春樹 《村上廣播》

　　97. 非我辯解，我過去就有一種糟糕傾向很難沉下心來對待別人所交給的任務(wù)。從上小學(xué)到大學(xué)畢業(yè)，這種傾向好像一直妨礙我的學(xué)業(yè)。說痛快點(diǎn)兒，就是對不想干和不感興趣的事情怎么也干不來。一句話，就是“任性”，或許。但另一方面，對于想干的事和感興趣的事則排除萬難一意孤行。這樣的性格——我是指在工作方面——至今沒有明顯改變，或者不如說比以前還系統(tǒng)化了。老婆常說我“好一種討人嫌的性格”。她一件接一件做事，開始做的時(shí)候非常入迷，卻很快降溫，因而看見我這樣子甚是來氣，不由得想用什么(例如餐叉、圓珠筆什么的)從身后扎我一下。可我天生如此，有什么辦法呢!還是不要扎我為好。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》

　　98. 該上之時(shí)，瞄準(zhǔn)最高的塔上到塔尖;該下之時(shí)，找到最深的井下到井底。 ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》

　　99. 剛剛好，看見你幸福的樣子，于是幸福著你的幸福。 ——村上春樹

　　100. 剛下筆時(shí)覺得似乎可以寫出漂亮東西，行文生機(jī)勃勃，前景如在目前，情節(jié)自然噴涌，但隨著故事的進(jìn)展，那種氣勢和光芒開始一點(diǎn)點(diǎn)地失去，眼睜睜地看著它失去。水流越來越細(xì)，很快像蒸汽機(jī)車一樣減速停下，最后徹底消失。 ——村上春樹 《東京奇譚集》

101. 跟你說 真誠的話語哪里都沒有 如同哪里都沒有真誠的呼吸真誠的小便 ——村上春樹 《尋羊冒險(xiǎn)記》

　　102. 孤獨(dú)一人也沒關(guān)系，只要能發(fā)自內(nèi)心地愛著一個(gè)人，人生就會(huì)有救。哪怕不能和他生活在一起。 ——村上春樹 《Q》

　　103. 歸根結(jié)底，或許自己是把很多我無聊的東西搞到了手，卻一再錯(cuò)過了人生中最貴重的東西，他經(jīng)常這樣想道，于是自己的心每每沉入缺少光明和溫暖的場所。 ——村上春樹 《東京奇譚集》

　　104. 歸根結(jié)底，主題在于每個(gè)人所懷有的秘密，不能訴諸語言的秘密、不能互相談?wù)摰拿孛堋２唬孛鼙旧聿皇侵黝}。對于懷有不能互相談?wù)摰拿孛芩鶐淼谋В瑒e人根本無法消除，所能做的無非悄悄並排坐下而已 ——村上春樹 《天黑以后》

　　105. 歸根結(jié)蒂。人會(huì)使自己同化于任何環(huán)境。縱使再鮮明的夢，終歸也將為不鮮明的現(xiàn)實(shí)所吞噬，消失得無影無蹤，甚至曾有過那樣的夢一事本身，遲早都會(huì)無從記起。 ——村上春樹 《再襲面包店》

　　106. 還好嗎? 好像很久沒見到你了。到底多少年沒見了? 多少年沒見了? 對歲月的感覺漸漸變得遲鈍起來。就好像有一只平扁扁的黑鳥在頭上亂蹬亂刨，沒辦法數(shù)過三個(gè)數(shù)。抱歉，希望你能告訴我。 瞞著大家離開故鄉(xiāng)那座城市恐怕也給你添了不少麻煩，或者你對連你也瞞著這點(diǎn)而快快不快。我?guī)状未蛩阆蚰憬忉專瑓s怎么也未做到。寫了好多信撕了好多信。說是理所當(dāng)然也是理所當(dāng)然——對自己都解釋不好的事，不可能向別人解釋清楚。 ——村上春樹 《尋羊冒險(xiǎn)記》

　　107. 害怕遠(yuǎn)離故土，遠(yuǎn)離氣味相投的朋友。拋舍不下這份舒適愜意的溫暖，就像寒冬的早晨不敢鉆出熱乎乎的被窩一樣。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

　　108. 很久很久以前，有個(gè)地方有一個(gè)少男和一個(gè)少女。少男，少女。少男算不得英俊，少女也不怎么漂亮，無非隨處可見的孤獨(dú)而平常的少男少女。但兩人一直堅(jiān)信世上某個(gè)地方一定存在百分之百適合自己的少女和少男。是的，兩人相信奇跡，而奇跡果真發(fā)生了。 ——村上春樹 《遇到百分之百的女孩》

　　109. 話又說回來，兩個(gè)人一切從零構(gòu)筑不是那么容易的事。我具有獨(dú)生子常有的孤獨(dú)癖，要認(rèn)真干什么的時(shí)候喜歡自己單干。較之向別人-一說明以取得理解，還不如獨(dú)自悶頭做來得痛快，即使費(fèi)時(shí)費(fèi)事。而久美子呢，自從姐姐去世便對家人關(guān)閉了心扉，也是差不多單槍匹馬生活過來的。天大的事也不找家里任何人商量。在這個(gè)意義上我們兩人可謂物以類聚。 ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》

　　110. 活法林林總總，死法種種樣樣，都沒什么大不了的。剩下來的唯獨(dú)沙漠，真正活著的只有沙漠。 ——村上春樹 《國境以南太陽以西》

　　111. 活著就意味必須要做點(diǎn)什么，請好好努力。 ——村上春樹 《地下》

　　112. 或多或少，任何人都一開始按自己的模式活著。別人的若與自己的差別太大，未免氣惱;而若一模一樣，又不由悲哀如此而已. ——村上春樹

　　113. 或許我不該仰望天空，應(yīng)當(dāng)將視線投去我的內(nèi)部。我試著看向自己的內(nèi)部，就如同窺視深深的井底。 ——村上春樹 《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》

　　114. 或許我的心包有一層硬殼，能破殼而入的東西是極其有限的。所以我才不能對人一往情深 ——村上春樹 《挪威的森林》

　　115. 既然說是三十三歲，她便是三十三歲。如此一想果然像是三十三歲。但如果她說二十七歲，看上去無疑二十七歲。 眼角細(xì)小的皺紋，看上去與其說是年齡所致，莫如說是生下來便附在那里。唯獨(dú)從解開兩顆紐扣的襯衣領(lǐng)口彈出的細(xì)細(xì)白白的脖頸和桌面上的手背在微妙地暗示她的年齡。人是從小地方、的確是從小地方長年紀(jì)的，并入抹不掉的污痕逐漸布滿全身。 ——村上春樹 《尋羊冒險(xiǎn)記》

116. 假如人永遠(yuǎn)只活不死，永不消失不上年紀(jì)，永遠(yuǎn)在這個(gè)世界上精神抖擻地活著，那么人還是要像我們這樣絞盡腦汁思這個(gè)想那個(gè)不成?就是說，我們或多或少總是這個(gè)那個(gè)想個(gè)沒完沒了吧?哲學(xué)啦心理學(xué)啦邏輯學(xué)啦，或者宗教、文學(xué)等等。如果不存在死這個(gè)玩藝兒，這些啰嗦的思想呀觀念呀之類，也許就不會(huì)在地球上出現(xiàn)，是的吧?也就是說——” ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》

　　117. 假如我是影子，我不愿意只一半。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

　　118. 較之把自由本身搞到手，把自由的象征搞到手恐怕更為幸福。或許世上幾乎所有人都不追求什么自由，不過自以為追求罷了。一切都是幻想。假如真給予自由，人們十有八九不知所措。這點(diǎn)記住好了人們實(shí)際上喜歡不自由。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

　　119. 較之踏入現(xiàn)實(shí)社會(huì)在集體中行動(dòng)，還是留在需要系統(tǒng)性處理知識(shí)的技能和相對注重個(gè)人才學(xué)的天地里與自己更為適合。 ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》

　　120. 今后兩個(gè)人大概會(huì)在各自注定的場所，沿著各自的道路向前走下去吧。就像青說的，已經(jīng)不可能后退了。這樣一想，悲哀便如同水流一般，不知從何處無聲地洶涌而至。那是透明無形的悲哀。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

　　121. 盡管世界上有那般廣闊的空間 而容納你的空間 ——雖然只需一點(diǎn)點(diǎn) ——卻無處可尋 ——村上春樹

　　122. 盡管世界上有那般廣闊的空間，而容納你的空間——雖然只需一點(diǎn)點(diǎn)——卻無處可找。你尋求聲音之時(shí)，哪里惟有沉默;你尋求沉默之時(shí)，哪里傳來不間斷的預(yù)言。那聲音不時(shí)按動(dòng)藏在你腦袋某處的秘密開關(guān)。你的心如久雨催漲的大河。地面標(biāo)識(shí)一無所剩地被河流淹沒，并沖往一個(gè)黑暗的地方。而雨仍在河面急劇傾瀉不止。每當(dāng)在電視新聞里看見那樣的洪水，你便這樣想道是的，一點(diǎn)不錯(cuò)，那就是我的心。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

　　123. 就經(jīng)驗(yàn)性來說，人強(qiáng)烈追求什么的時(shí)候，那東西基本上是不來的， 而當(dāng)你極力回避它的時(shí)候，它卻自然找到頭上。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

　　124. 就算稱不上幸福，至少在今天這個(gè)日子沒什么匱乏地，健康地過著。因?yàn)槊魈煳覀儠?huì)做什么樣的夢，誰也不知道。 ——村上春樹

　　125. 就像西藏的轉(zhuǎn)經(jīng)筒一樣，轉(zhuǎn)經(jīng)筒旋轉(zhuǎn)時(shí)，位于外側(cè)的價(jià)值和感情就會(huì)忽上忽下，忽而閃光忽而黯淡，但真正的愛情始終固定在機(jī)軸上 永遠(yuǎn)不會(huì)變化 ——村上春樹 《Q》

　　126. 卡爾特哈爾村因?yàn)檫@些畢加索的壁畫遠(yuǎn)近馳名，村里的老人們卻對此非常厭煩。"一到週末，就會(huì)有外地人跑來看畫。每天都有四輛左右的車來，危險(xiǎn)得不得了啊。"他們這么抱怨著。真想去這樣的村子住住。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的年代》

　　127. 看著《生活》上這篇報(bào)道中的照片細(xì)細(xì)思量，西班牙村莊干燥的白墻，與畢加索的繪畫實(shí)在非常契合。相形之下，同樣是在白墻上作畫的澀谷巴爾百貨就差得遠(yuǎn)了。(雖然不好大聲說出來，但那個(gè)光是看到就很累人。)卡爾特哈爾村的畢加索，與村中風(fēng)景和人們的日常生活自然地融合在一起了。兩名黑衣婦人頭上頂著裝有豬內(nèi)臟的籃子，從《三個(gè)音樂家》的壁畫前走過。當(dāng)然也與照片的構(gòu)圖有關(guān)系，可是從太陽的光線到建筑物的影子再到行道樹的顏色等，全都與畢加索的配色非常協(xié)調(diào)。風(fēng)土的影響力實(shí)在巨大。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的年代》

　　128. 慷慨付出的，便是經(jīng)常得到的。 ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》

　　129. 考試拿東西有人適合有人不適合，又有運(yùn)氣又有勢之所趨，況且充其量不就是個(gè)上大學(xué)么……不過，這個(gè)“充其量”也可能惹得世上很多人心情不悅。想到這里，我也未嘗不覺得痛心。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》

　　130. 可憐的賓館!可憐得活像被月的冷雨淋濕的一條三只腿的黑狗 ——村上春樹 《舞!舞!舞!》

131. 可是將人生華彩樂章濃縮在不足十秒的時(shí)間內(nèi)，這未免太令人驚嘆。那震懾人心的凝縮的力量，究竟賦予人的精神和肉體怎樣的負(fù)荷，他人無從估量。至少對我(從頭到腳都適合長跑的我)來說，是無從想象。話雖如此，但從選手們跑完之后的表情便可以推想，那一定想粉身碎骨般痛切。 奪得了獎(jiǎng)牌的三人，在終點(diǎn)線后緊緊擁抱在一起。既無敵人也無朋友。凝縮的瞬間，其連續(xù)在此告終。暫時(shí)已沒有思考它的必要。喜悅從身體的核心點(diǎn)點(diǎn)滴滴地滲出，隨即將包裹全身。皮膚泛泡，心臟膨脹，喉嚨焦渴。我們能鮮明地目睹這種推移。不就淚水的洪流或許便會(huì)奪眶而出。 ——村上春樹 《悉尼!》

　　132. 空氣變了，風(fēng)景變了。我必須盡快適應(yīng)這個(gè)帶著問號(hào)的世界。像被放進(jìn)陌生森林中的動(dòng)物一樣，為了生存下去，得盡快了解并順應(yīng)這里的規(guī)則。 不是我瘋了，就是世界瘋了。我不知道究竟是哪一個(gè)瘋了。瓶口和瓶蓋的尺寸不符。也許該怪瓶子，也許該怪蓋子。但不管怎樣，尺寸不符的事實(shí)不容動(dòng)搖。 ——村上春樹 《Q》

　　133. 冷眼看待物質(zhì)利益的追求而堅(jiān)決主張“世間并非全靠金錢驅(qū)動(dòng)，我等擁有比錢更寶貴的東西”，大概才是知識(shí)分子本來的使命和應(yīng)取的人生姿態(tài)。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》

　　134. 歷史書告訴我們，我們從前和今天基本相同這個(gè)事實(shí)。在服裝和生活方式上雖然有所不同，我們的思想和行為卻沒有太大變化。人這個(gè)東西說到底，不過是遺傳因子的載體，是它們的通道。它們就像把累倒的馬一匹又一匹地丟棄一樣，把我們一代又一代地?fù)Q著騎下來。而且遺傳因子從不思考什么是善什么是惡。無論我們幸福還是不幸，它們都毫不關(guān)心。 ——村上春樹 《Q》

　　135. 綠子在電話的另一頭久久默然不語，如同全世界的細(xì)雨落在全世界所有的草坪上一般的沉默在持續(xù)。 ——村上春樹 《挪威的森林》

　　136. 慢慢花時(shí)間一點(diǎn)一滴建造屬于自己的世界---- 那樣的想法是有的。一個(gè)人進(jìn)入那里，可以再某種程度上放鬆下來。但是，不得不特意建造那樣的世界本身即意味著我是容易受傷的，對吧?而且，即便是那個(gè)世界，在世人看來也不過是微不足道的世界，就像紙殼箱搭的小屋，稍微大些的分一吹，就不知被吹去哪里了..... ——村上春樹 《天黑以后》

　　137. 沒有人能在那個(gè)秋雨飄零的黃昏緊緊擁抱自己。 ——村上春樹 《世界盡頭與冷酷仙境》

　　138. 沒有人喜歡孤獨(dú)。只是不想勉強(qiáng)交朋友。要真那么做的話，恐怕只會(huì)失望而已。 ——村上春樹 《挪威的森林》

　　139. 沒有誰會(huì)喜歡孤獨(dú)，只是害怕失望。 ——村上春樹 《挪威的森林》

　　140. 沒有小確幸的人生，只不過是干巴巴的沙漠罷了。 ——村上春樹

　　141. 沒有專注力的人生,就仿佛大睜著雙眼卻什么也看不見。 ——村上春樹 《眠》

　　142. 每次遇到麻煩我就總這樣想先把這個(gè)應(yīng)付過去，往下就好過了。人生就是餅干罐。 ——村上春樹 《挪威的森林》

　　143. 每當(dāng)要做點(diǎn)什么事情的時(shí)候 總是無法在這一行為可能帶來的結(jié)果 與回避這一行為所可能帶來的結(jié)果之間找出二者的差異 我往往感到周圍事物正在失去其固有的平衡 這也許是我的錯(cuò)覺 ——村上春樹 《再襲面包店》

　　144. 每個(gè)人都有屬于自己的一片森林，也許我們 從來不曾去過，但它一直在那里，總會(huì)在那里。迷失的人迷失了，相逢的人會(huì)再相逢。 ——村上春樹 《挪威的森林》

　　145. 每個(gè)人無不顯得很幸福.至于他們是真的幸福還是僅僅表面看上去如此,就無從得知了.但無論如何,在九月間這個(gè)令人心神蕩漾的下午,每個(gè)人看來都自得其樂,而我則因此而感到了平時(shí)所沒有感到過的孤寂,覺得惟獨(dú)我自己與這光景格格不入. ——村上春樹 《挪威的森林》

146. 每天差不多都是相同的重復(fù)。昨天和前天顛倒順序，也沒有任何不便。我不時(shí)想，這叫什么人生啊!但也沒有因此感覺光陰虛度。我僅僅是感到驚訝，驚訝于昨天與前天毫無區(qū)別，驚訝于自己被編排入這樣的人生，驚訝于自己留下的足跡甚至還未及認(rèn)清，就在轉(zhuǎn)瞬間被風(fēng)吹走，變得無影無蹤。 ——村上春樹 《眠》

　　147. 每一個(gè)人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那里，總會(huì)在那里。迷失的人迷失了，相逢的人會(huì)再相逢。 即使是你最心愛的人，心中都會(huì)有一片你沒有辦法到達(dá)的森林。 ——村上春樹 《挪威的森林》

　　148. 蒙克的音樂固執(zhí)而溫柔、睿智而偏頗，從中產(chǎn)生的一切――理由自是不得而知――全都無可挑剔，對我們身上的所有部分都有無法撼動(dòng)的感染力。打個(gè)比方，他的音樂仿佛毫無征兆地倏忽而至并將一個(gè)非同一般的東西輕輕放在桌面又徑自悄然消遁的“神秘人物”。主動(dòng)體驗(yàn)蒙克即意味著接受一個(gè)謎。邁爾斯和科特蘭無疑是天才音樂家，但他們一次也不曾是真正意義上的“神秘人物”。 ——村上春樹 《爵士樂群英譜》

　　149. 夢境與現(xiàn)實(shí)交織，這是一曲緬懷母親的喪歌 黑暗深無盡頭，宛如新月之夜 圍困在巨大的黑暗中，內(nèi)心的掙扎于煎熬 ——村上春樹 《遇到百分之百的女孩》

　　150. 迷失的人就迷失了，相遇的人會(huì)再相遇。 ——村上春樹 《挪威的森林》