在一個電閃雷鳴、月黑風高的夏夜晚上，筆者重溫了1944年上映的一部經典影片《煤氣燈下》（Gaslight）。

影片獲得了當年奧斯卡的7項提名，女主角英格麗·褒曼也因其精湛的發(fā)揮而獲得了奧斯卡最佳女主角。某知名評分網站給出了8.4分高分，也證實了這部作品的人氣和影響力。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 開篇埋下命運的伏筆

這部影片的分類是“劇情/驚悚”，電影一開場，就是美麗而富有文藝氣息的少女寶拉，被老師質疑最近“總是狀態(tài)不佳”，寶拉向老師坦言自己陷入了熱戀中，而老師不知道的是，這個戀愛對象正是鋼琴教師格里高利。隱瞞戀情的寶拉，在此處已經按下了厄運的第一個開關。

從驚悚氣氛的營造和鋪陳上，影片可以說是層層遞進，步步為營，讓觀眾不自覺從寶拉的視角來切入，代入感極強。

例如女主在男主安排下，登上了去往蜜月地——科木湖的火車，在車上，女主邂逅了一位喜愛看罪案偵探題材的話癆老太，老太在聊天中提到了位于倫敦桑頓廣場9號的那幢兇宅，女主聽后感到莫名不安，而后續(xù)的情節(jié)，皆與這幢兇宅相關。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?“情感操控”是如何實現(xiàn)的？

與其說是一部驚悚片，不如說《煤氣燈下》展示了一個典型的“情感操控”案例，具有心理學知識科普的示范級意義。

男主讓女主離開自己熟悉的環(huán)境，是實現(xiàn)操控的第一步：環(huán)境隔離。接下來他開始描繪婚后的理想居所——倫敦桑頓廣場9號，女主為了表達對丈夫的愛只好搬進了這幢兇宅里，此為操控第二步：將自己的感受凌駕于對方之上。

這幢房屋是女主內心的痛苦所在：她的姨媽——一位著名的歌劇演員正是在此香消玉殞（被人殺害）的，而這樁案件卻一直未能告破。

情節(jié)發(fā)展到此，觀眾已經對男主的險惡用心有所察覺。接下來的一系列操作，才真正彰顯了什么才是“不寒而栗”。

男主開始了操控女主的第三步：聘請了一位傲慢輕浮的年輕女傭南希，在南希看守監(jiān)督下，女主大門不出、二門不邁，開始了與世隔絕的宅家生活，而面對態(tài)度冷漠的南希，女主的內心孤獨與痛苦交織，精神狀態(tài)也每況愈下。

眼見女主意志逐漸消沉，男主開始乘勝出擊，開始了更為嚴苛的一輪“精神虐待”。

首先是讓女主對自己的記憶力產生懷疑。男主幾次故意將隨身的物品、家中的小物件弄丟，讓女主在思維混亂的情況下承認是自己所為，逐級加深女主的自我懷疑，摧毀她的自信和心智。

其次是晚上將女主一人留在房間里，故意將屋內煤氣燈調暗，接著在樓上（女主姨媽的房間）里制造腳步聲等奇怪聲響，當男主再次回到家中，煤氣燈又馬上變亮。女主詢問煤氣燈明暗以及樓上的聲響時，男主卻矢口否認，這加深了女主內心的恐懼，她甚至認為自己出現(xiàn)了類似精神病的癥狀——幻視和幻聽。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 逃離“情感操控”的現(xiàn)實困境

電影的情節(jié)是虛構的，而“情緒操縱”的實際案例，卻是真實存在的，殘酷程度甚至遠超電影本身。沒有親身經歷過的人，大概會疑問“為什么女主會甘愿被操控而無法脫身呢？”影片中男主的表現(xiàn)可以回答這個問題。

格里高利為騙取寶拉的的信任，一開始將自己偽裝成溫柔體貼的謙謙君子，當寶拉發(fā)現(xiàn)了那封愛慕者寫給姨媽的信時，格里高利突然失控暴怒，看到寶拉一臉震驚，他馬上調整狀態(tài)，將失控的責任轉移給寶拉，“我沒有憤怒，剛才是你很憤怒！”。

被困家中已久的寶拉渴望出門活動，格里高利利用這種期待，先是許愿說帶寶拉去看歌劇演出，讓寶拉情緒高漲，緊接著又借客廳墻壁上丟失的畫框大做文章，讓寶拉的情緒180度大轉彎跌入谷底。

當寶拉好不容易下決心出去聽音樂會時，格里高利在演出途中突然暗示寶拉拿了自己的懷表，飽受折磨的寶拉終于無法自控，當眾失態(tài)大哭。

比照電影中的情節(jié)，現(xiàn)實中的“情感操控”亦是如此。

操控者的“目標人選”首先可能具備“性格單純”、“人際關系簡單”甚至“低自尊”的特點，這有利于操控者建立“強勢一方”的話語權。

在不對等關系中，被害者對操控者的言行深信不疑，容易將錯誤歸因于自己，更無力逃脫這種“有毒”的關系。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 心理學中的“煤氣燈效應”

《煤氣燈下》這部作品所產生的影響力，是跨界的。心理學中有一個專有名詞，是因為這部影片而衍生出來的——煤氣燈效應。

煤氣燈效應，又名認知否定，是一種通過“扭曲”受害者眼中的真實，而進行的心理操控和洗腦，這種方式會使得受害者對自己產生強烈的懷疑和否定。

受害一方往往具有一定的自卑心理，對自我認知和接納程度都相對較低，并且內心缺乏關愛、渴望被關注。

在上世紀40年代的美國，女性的社會地位是低于男性的。

影片中出身優(yōu)渥的寶拉雖能接受器樂、聲樂的藝術熏陶和教育，卻依然只能作為“被觀賞”的客體。

由于不能外出工作，沒有經濟收入，在家庭以及社會上也是失語的。因此，女性也比較容易成為男性實施“情感操縱”的對象。

當下社會中的情感操控案例，也依然是女性受害者偏多，究其原因，是因為女性比較看重兩性關系中的“情緒價值”，男性只要提供一些廉價的“安慰”、“同情”、“溫暖”等，就能迅速取得被害者的信任和好感。

如何逃離“情感操控”？網上有很多相關解答。但是如何避免成為“情感操控者”？這個問題卻似乎是無解的。

“操控者”角色所帶來的心理優(yōu)勢，以及操控他人獲得的物質經濟利益，都讓一些人在不自覺中實施過“情感操控”。

這種非暴力形式的“精神虐待”，甚至可能發(fā)生在家庭親緣關系，以及職場工作關系中，這些操控都是基于“權利”關系的建立而展開的，有時還極具隱匿性，甚至受害者深陷其中還渾然不知所覺。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 褒曼神演技爐火純青

《煤氣燈下》的導演喬治·庫克，特別擅長處理女性題材的影片，其作品也都能最大程度發(fā)揮女演員所長。

飾演寶拉的褒曼，是被譽為好萊塢“神顏”級的演員，她這部影片中的表現(xiàn)可謂精彩絕倫，尤其是電影結尾部分，寶拉與被逮捕的格里高利的一段屋內“對峙”。

褒曼將女主被“長期精神虐待”后的那種痛苦、撕扯、憤怒和崩潰，全部濃縮在一段排比句式的臺詞中。她手中握著的那把匕首，到底是會切斷捆綁著格里高利的繩子，還是會扎向這個“罪犯”的心臟，觀眾一顆心始終懸著，氣氛窒息到無法喘息！

飾演男主格里高利的查爾斯·博耶，是一位法國裔男星，他憑借在《媒體燈下》中成功塑造了“情感操控”的反派人物，第三次獲得奧斯卡提名。

查爾斯·博耶對于善于處理微妙情緒的變化。例如他故意將寶拉的物品藏起來，然后偷偷觀察寶拉的表情，只是一個眼神、一個揚眉，都傳達著一種志在必達的神氣。

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