這是本系列文章的第五篇，在開始之前，你可以先看下這四篇：
今天的主題：如何突破自己？
一只毛毛蟲把自己關起來，埋在土里，直到某一天破繭而出，獲得重生。改變就是這樣開始的，我們也需要不斷突破自己直到重生的那一刻。
網絡一直在討論階層固化的問題，這是現實。普通人怎樣躍升到更高階層呢？那就是不斷突破。寫作是一個方式，但不容易。看完前面四篇文章，你就知道，要取得成績得花費多少心力。
可是那又如何呢？“我本來就一無所有，拼盡全力去搏一次，就算失敗，我依然是一無所有，從來沒有損失過。”
如何突破自己？試試以下方法。
1、在紙上寫下你的夢想。
每個人都有表達的欲望，正因為如此，我們才開始拿起筆，在紙上寫寫畫畫。
當你為寫作這件事付出了一定努力之后，是該問問自己：通過寫作而來的能力，我能做些什么？我的夢想是什么？
也許是寫出一本書，或者拿到什么獎，再或者能賺到很多錢，可以養活自己，成為一個職業。花幾分鐘把這些都寫下來，就好比是列出一個自己的夢想清單那樣。
這樣做的目的是什么？
讓你重拾年少時的那種豪氣，認為自己能夠實現一切。夢想就是你的指路牌。
2、突破句型結構。
看這個句子“漢字的序順并不定一能影閱響讀，比如當你看這完句話后，才發這現里的字全是都亂的。”
是不是很有意思？我們來玩一個小游戲。拿出你所寫的一篇最乏味的文章，并從文中挑出連續的三四行，或三四個句子，然后抄在一張空白紙張的頂端。
把那些文字一個個都看成是大小和顏色一模一樣的積木，而名詞和動詞的地位并不比冠詞和連接詞高。各個詞、各個字一律平等。
接下來，就像在移動積木一樣，花三分之一頁的篇幅拼湊組合這些詞。切勿設法寫出有意義的句子，只要專心拼湊就好。克制那股欲望，放輕松，任意寫下便是。你將必須重復書寫某些字才能湊滿三分之一頁。
看看我寫的“漢字不定一能讀的序順并比如當影閱響你看后才發這現里這完句話的字全是都亂的字不定......”
是不是感覺一片凌亂？現在把這些念出來，好像這段文字真有意思似的，聲音需要抑揚頓挫。為什么這么做？
我們的語言往往受限于主詞/動詞/直接受詞/的句型結構，總是有個主詞對受詞采取某項行動。
“我看豬”這個句型可以變成“豬看我”，其中有種交流或互動，但我們時常把“我”當成是宇宙的中心。
我們用句子來思考，而我們思考的方式決定了我們看待事情的方式。如果我們能突破固定句型的結構去思考，那么就可以重新塑造我們的世界。借由掙脫這個句型結構，我們可以釋放能量，以嶄新的眼光和角度來看世界，真正實現突破自己。
詩人喜歡用這種方式來表達，他們的上下詩句時常是無關聯的，你不妨找幾首現代詩集好好品味一下。或者大膽一點，改寫他們的詩句，反正又不用交稅。
3、別停留在口頭上，寫下來。
我們在文章中會表達情緒，憤怒、開心、難過等等，但是別告訴我們該有什么感受，把狀況展現給我們看，自然會喚起他們內心的感觸。
寫作不是心理學，我們不談“關于”感受的事，作者牽著讀者的手，引導他們走過有苦有樂的幽谷，可是絕口不提苦樂二字。
當你在婚禮現在想寫“幸福”的時候，不要直接說“這對愛人真幸福”，深入其中，勾勒出一幅具體的圖像。
描述你在現場的感受，新郎新娘出現時兩人的神態，現場親人的狀態等等。不必你多費唇舌，讀者也能看到他們的幸福。
這樣的處理，會使用文章生動，在文中注入生命氣息，否則的話，寫出來的文字會虛無飄渺，看不見你這個人的存在。
4、我們應當對世界懂得更多。
去過大自然的人都有這樣一種感受，面前諸多的花草樹木，自己竟然一個也不認識，叫不出它們的名字，不知道有什么區別。
我生長在鄉村，曾經因為這個問題問過一些年長的老人，但許多植物他們也說不上來到底叫什么。其實我們對世界真的是一無所知
當我們在寫一朵花的時候，只是寫下“這是一朵花”是不是太單薄了？我們不要概念，而要具體的事物。要寫花就寫出這是什么花，是雛菊、月季、黑心菊、紫丁香還是牽牛花。
來看看魯迅《從百草園到三味書屋》中的一段：
光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑葚；也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子(云雀)忽然從草間直竄向云霄里去了。單是周圍的短短的泥墻根一帶，就有無限趣味。油蛉在這里低唱，蟋蟀們在這里彈琴。翻開斷磚來，有時會遇見蜈蚣；還有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便會啪的一聲，從后竅噴出一陣煙霧。
是不是躍然紙上？學習萬物的名字：鳥、奶酪、牽引機、汽車、建筑物。作家應無所不是，是建筑師，是廚師，是農夫，是科學家。而與此同時，作家也應什么都不是。
總結與反思：
寫到這里，我不得不重提一下第一篇文章中提到的：寫作門檻很低，但要寫好，很難。成為一個作家，要學的東西太多了，你得讓自己變得無所不知。這個過程你得不斷突破自己，重構價植觀，仿佛變了一個人那樣，這算是重生么？
看到這些，你會害怕踏上寫作這條路并要堅持下去嗎？來給我留言，我們探討一下。
下期預告：如何讓自己的文字鮮活不落俗套？
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