整理了一下最近寫的這些文章。發現除了偶爾幾篇是記錄日常的日記外，更多的是一些個人隨筆。
這種筆隨心走、聽之任之，自由散漫的創作方式下誕生的，居然更多的是這種形式，這不由地讓我對這種題材有了好奇。
個人隨筆應該算是非虛構創作中的一種?？梢詫懙膬热莺芏啵梢詫懮缯?，可以寫游記，可以寫肖像描寫；還可以寫評論或者回憶錄等等?？傊?，這種形式非常自由，不限題材，不限結構。
有的時候寫日記，隨意地加入一些對話呀、詩詞啊，就感覺它已經不僅僅像一篇簡單的記錄日常的日記，而增添了更多的、新穎的元素，這個時候，再說它是一篇日記，我覺得就是對它質地的輕視了。
個人隨筆大部分都是片段式的寫作。
它就像一張生活的“快照”，是在“模糊的景色中映襯出來的”特定回憶。
為了強化對隨筆這種題材的認識，我特意翻閱了一些關于寫作方面的書籍
李·古特坎德在他的《非虛構寫作藝術》一書中，描述了四種掌握寫作個人隨筆的技巧。
——潤飾描寫。不要人為地追求精確，要加強人物性格和場景設定的戲劇化效果。
——使用對白。重塑你印象中的會話場景，但是不要寫那些并未發生的對話。
——加入內在的視角。讓讀者通過你的眼睛親臨實境。
——在場景中鎖定目標。場景是以行動為主的，是電影化的和三維的。它們的畫面感建立在能夠誘使讀者進入其中的動人細節上。
隨筆自成一格，是一種最接近真實的利器。
他仿佛就像一個人說給另一個想聽的人。同時，因為這種形式具有極大的可塑性，所以對剛開始踏入寫作之門的新手作者們，真的太有吸引力了。
其實如果掌握了個人隨筆的一些重點要素，那么想把一些隨筆寫出特色，寫出風格，其實也并不難的。
美國著名作家羅伯特·阿特萬指出了個人隨筆的四個要素：筆調，形式，戲劇性和真實。
1.筆調：隨筆具有強烈的個人風格，并且以第一人稱寫作。
它不足以完全呈現出經歷的全貌；作家必須設定他或她自己的視角。作為作家，不要害怕說出自己的想法，處理主觀性問題的方法是將每個個體都視為一個微觀世界，同時把個體經驗升華，使人物具有普遍性。當你誠實地分享某種你的深層體驗時，它就會觸動讀者，這樣就可以使個人經驗具有普世性。
2.形式：隨筆處于小說和詩歌的交界地帶。
作家將他的個人體驗以故事的形式展現出來，同時用詩歌的技巧對其加以潤飾。將故事娓娓道來會使得陳述聽上去不那么唐突，而富有詩意的文字則擴展了其中的深意。正是對故事和詩歌的平衡才使得隨筆如此富有魅力——既靈活，能夠適應任何多變的形式；又不失深刻，能夠展現精彩的個人經歷。
3.戲劇性：正如狄勒德曾經寫道的，沒有什么主題是不可涉及的。
整個世界都可以作為呈現的主題——只要這個主題足夠有戲劇性。隨筆可不是板起面孔的以前學校里教的那種八股文。個人隨筆就是這樣一種對于真實生活的講述，只能說真實生活本身就充滿戲劇性，而作家只是經歷其中。
4.真實：隨筆將真實同時留給了作者和讀者。
故事沒必要為讀者留下一個真相，但是隨筆卻不同。這就是短篇小說和隨筆之間最大的差別。通常大家認為隨筆是一種偽裝起來的短篇小說，或者相反，短篇小說是一種偽隨筆。但根本不是這樣。隨筆通常基于某件真實發生的事情，作者對此會有充滿深意的內在解讀，但并不會說透，讀者必須自己去辨別。正如羅伯特·安特萬在《重拾隨筆》這篇文章中所說的，“隨筆的價值就在于，不斷翻飛的思緒。”
通過學習，把握要領，才會有更精彩的表達。
整理這些內容的時候，我仿佛又回到讀大學那會兒，一邊寫一邊學，一邊懵懂一邊成長。
寫作的過程，是思考的過程，把真實留下來，把精彩輸出去。
莽莽撞撞中的書寫，很真實，但是有很多缺點。通過學習，把握要領，才會有更精彩的表達。
我想，這就是我在寫作上的成長。
希望在以后的堅持里面，能不斷地看到自己的進步。
加油！同行者們??！
