秋分已過，秋意漸濃！秋天豐富的文化歷史底蘊，使秋天充滿靈秀之氣。如果說唐詩宋詞里的秋天，能把我們帶到秋天那優雅靜美的境地的話，那么，元曲中的秋天美景更是令人向往，讓我們一起來感受元曲的秋意濃濃的詩意吧！

天凈沙-秋思

元-馬致遠

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，

古道西風瘦馬。

夕陽西下，斷腸人在天涯。

這首小令很短，一共只有五句二十八個字，全曲無一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準確地傳達出旅人凄苦的心境,被贊為秋思之祖。

天凈沙-秋

元-白樸

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，

一點飛鴻影下。

青山綠水，白草紅葉黃花。

這首小令，只五句二十八個字，篇幅雖短，卻以神來之筆捅繪出了一幅絕妙的秋景圖。

清江引-秋懷

元-張可久

西風信來家萬里，問我歸期未？

雁啼紅葉天，

人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里。

雁啼紅葉、黃花渲染出一幅色彩濃麗的秋景圖，襯自己濃濃的鄉思情。

水仙子-詠江南

元-張養浩

一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，

芰荷叢一段秋光淡。

看沙鷗舞再三，卷香風十里珠簾。

畫船兒天邊至，酒旗兒風外飐。

愛殺江南！

寥寥幾筆，勾勒出一幅江南秋色圖

惜芳春-秋望

元-喬吉

千山落葉巖巖瘦，百尺危闌寸寸愁。

有人獨倚晚妝樓。

樓外柳，眉暗不禁秋。

這首小令用肅殺、凄涼的秋景，襯托出了思婦心中的悲楚、哀怨之情。

西湖雜詠-秋

元-薛昂夫

疏林紅葉，芙蓉將謝，天然妝點秋屏列。

斷霞遮，夕陽斜，山腰閃出閑亭榭。

分付畫船且慢者。

歌，休唱徹；詩，乘興寫。

這首寫西湖秋景的小令，自然界的景象機趣盎然，活靈活現，令人感到儀態萬方，千姿百態。

塞鴻秋-潯陽即景

元-周德清

長江萬里白如練，淮山數點青如淀。

江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。

晚云都變露，新月初學扇。

塞鴻一字來如線。

此曲寫潯陽江邊清秋晚景。全篇七句四十五字，分則一句一景，宛如七幅山水屏畫，七個風景鏡頭，千姿百態，各放異彩；合則構成潯陽江山的立體壯觀，好似一部名勝風景影片。

平湖樂

元-王惲

采菱人語隔秋煙，波靜如橫練。

入手風光莫流轉，共留連，

畫船一笑春風面。

江山信美，終非吾土，問何日是歸年？

這首小令借江南水鄉的美景抒客居異鄉的鄉愁。曲作的前半部分極盡寫江南之美，江南好，能挽人衣袖，能讓人滯留，能讓人神往。

最后，詩人轉折道：此處雖美，終究不是我的故鄉。他鄉再好，也終不及故鄉。越是烘托渲染他鄉的美，越是襯托鄉愁的悲。因為，只有家鄉才是讓人心靈安頓的地方。

天凈沙-秋

元-朱庭玉

庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。

解與詩人意同。

辭柯霜葉，飛來就我題紅。

庭院前落盡了梧桐的葉子，水中的荷花也早失去當日的風姿，仿佛是通曉詩人我的心思，一片經霜的紅葉離開樹枝，飛近身來讓我題詩。

秋天固然有蕭瑟的一面，但對熱愛生活的詩人來說，卻同時意味著希望和奮起。這一“辭”一“就”，盡翻前案，將初時悲秋消沉的氣氛一掃而空，無異化衰朽為神奇，令人拍案叫絕。

清江引-秋居

元-吳西逸

白雁亂飛秋似雪，清露生涼夜。

掃卻石邊云，醉踏松根月，

星斗滿天人睡也。

全曲文字簡潔，意境瀟灑，色彩淡雅，格調清新，自雁、雪、云、月、星斗，組成一幅靜謐清涼的 秋夜畫面，素雅之色襯淡泊之情，深刻地表達了作者遠離污濁的塵世，回到大自然的懷抱的追求，保持高雅的情操的向往。

秋天年復一年來到人間，面目都是一樣的，而到了詩人筆下，它卻千變萬化。吳西逸這首《清江引·秋居》清淡雅潔、寧靜淡泊，像沒有人間煙火味的仙界，這是一位隱君子的精神追求。

沉醉東風-秋景

元-盧摯

掛絕壁松枯倒倚，落殘霞孤鶩齊飛。

四圍不盡山，一望無窮水。

散西風滿天秋意，夜靜云帆月影低，

載我在瀟湘畫里。

彎曲的枯松倒掛在懸崖絕壁上，殘留的片片晚霞和孤零的野鴨在天上一齊飄飛。四周圍是數不盡的青山，一無 際的碧水，西風簫簫，天地間一派濃濃的秋意。靜靜的夜里 皎潔的月影映照著高掛云帆的船兒，載著我行舟在湘江上，恍如置身在畫圖之中。

正宮-小梁州

元-貫云石

芙蓉映水菊花黃，滿目秋光。

枯荷葉底鷺鷥藏。

金風蕩，飄動桂枝香。

雷峰塔畔登高望，見錢塘一派長江。

湖水清，江潮漾。

天邊斜月，新雁兩三行。

此曲為貫云石晚年隱居杭州時所作。他對風光秀麗的杭州懷有深厚感情。該曲極盡西湖秋色之美。其所描繪的乃是一個略顯善意的清爽、沉靜的境界。其深層則是其淡泊名利、飄然出世的思想。

仙呂-后庭花

元-趙孟頫

清溪一葉舟，芙蓉兩岸秋。

采菱誰家女，歌聲起暮鷗。

亂云愁，滿頭風雨，戴荷葉歸去休。

一群美麗純潔的農家少女蕩舟在清清的河水中，唱著漁家歌謠，歌聲飛入荷花叢中，驚起了一群棲息的水鳥，畫面變得明快活潑起來。但“亂云愁”卻作了個陡轉。風雨欲來，而采蓮少女卻處亂不驚，從容不迫地采下一莖綠荷葉戴在頭上作雨具，返舟歸家。全曲也許寄托著處于政治風云變幻中的趙孟頫的歸隱之心。

中呂-普天樂江頭秋行

元-趙善慶

稻粱肥，蒹葭秀。黃添籬落，綠淡汀州。

木葉空，山容瘦。

沙鳥翻風知潮候，望煙江萬頃沉秋。

半竿落日，一聲過雁，幾處危樓。

作者給我們描繪了一幅清朗明麗的秋景圖：稻谷和高粱長勢喜人，豐收在望，蘆葦也已秀穗。院墻籬笆，已逐漸被收獲莊稼的黃色所裝飾；江中小洲，也淡去了綠色。樹葉飄零，植被稀薄，山容顯瘦，沙鷗在水面翻飛，似乎在報知潮漲潮落，煙霧迷蒙，秋色更顯深沉。一聲過路的雁鳴，打破了秋野的寂靜，夕陽西下，四周的幾棟樓閣，在漸次濃重的暮色襯托下，卻顯得更加高聳。

中呂-普天樂(平沙落雁)

元-鮮于必仁

稻粱收，菰蒲秀。山光凝暮，江影涵秋。

潮水遠水寬，天闊孤帆瘦。

雁陣驚寒埋云岫，下長空飛滿滄州。

西風渡頭，斜陽岸口，不盡詩愁。

稻谷已經收割，水邊的菰和蒲正是秀美之時。山光與暮色相凝相聚，江水倒影中蘊含著秋的神韻。江潮平靜，顯得秋水寬闊；秋空遼遠空曠，反襯得孤帆更加瘦小。雁陣為秋寒所驚，穿過山邊薄云，落在江邊沙灘上。紅日西沉，秋風吹拂著渡口，主人公凝目癡望，無盡的詩思與情愁在心中郁積。這篇寫景之作，意境遼遠，境界開闊，字里行間滲透著作者漂泊異鄉的無限憂思。鍛字鑄句尤有功力，如“孤帆瘦”的“瘦”字，既寫帆小，又是詩人自身心理憂傷的投射。

越調-小桃紅

元-倪瓚

一江秋水澹寒煙，水影明如練，

眼底離愁數行雁。

雪晴天，綠蘋紅蓼參差見。

吳歌蕩槳，一聲哀怨，驚起白鷗眠。

此曲第一句寫深秋季節，江面上飄浮著淡淡的煙靄，江水更加澄徹，好像白練。幾行征雁，帶著離愁，正飛向南方。下面一句寫雪霽初晴，更顯生機。最后一句寫駕舟人一邊蕩漿，一邊唱著帶有幽怨情調的民歌，驚起了正在憩息的白鷗。假如說前面的畫面多少顯得凄冷寂寥和過于恬靜，那么后面由于有了人的活動、歌聲及鷗鳥，就使得整個畫幅充滿了動感和生機。

中呂-紅繡鞋(秋日湖上)

元-王舉之

紅葉荒林酒興，黃花老圃詩情。

柳塘新雁兩三聲。

湖光扶不定，山色難畫成。

六橋風露冷。

此曲描寫湖上秋景，繪影繪形，繪聲繪色，詩中有畫畫中有詩，給人以清麗自然如在畫中的感受。