對一些老攝影師來說，在他們剛剛接觸膠片攝影的時候，自動對焦就好像是科幻小說里的東西。畢竟九十年代自動對焦技術才開始成熟起來，在那以前的老相機，基本上都是要手動對焦的。
雖然現在的數碼相機都有著強大的對焦功能，但是這并不表示手動對焦就不需要了，自動對焦的優點在于迅速快捷，但是往往卻并不是最準確的，在某些環境下還會容易出現偏差，相對的，手動對焦會更加精準。
那么在什么情況下需要用到手動對焦呢？
使用膠片相機。
這個就不用多說了，大部分的膠片相機都是需要手動對焦的。
用數碼相機玩老鏡頭的時候。
同膠片相機一樣，老鏡頭都是需要手動對焦。
弱光環境下或是被攝物體反差度較小的時候。
數碼相機的 AF 系統是依賴光線和反差來工作的，當弱光環境下或者被攝物體反差很小（例如光滑的墻面）的時候，AF 系統的效率就會很低或者根本無法工作，這時候，需要鎖定對焦點重新構圖或者干脆使用手動對焦。
拍攝快速移動的物體。
拍攝高速移動的物體時，相機會嘗試隨著距離的變化而改變對焦。如果使用自動對焦，有時候對焦速度會趕不上物體移動的速度，這時候需要使用手動對焦。
拍攝微距照片的時候。
拍攝微距對于自動對焦來說是個很艱難的工作。在景深很淺的情況下相機也無法判斷該在哪里對焦，想要掌握對焦的控制權，必須使用手動對焦。
當你想透過玻璃拍攝的時候。
玻璃或者玻璃上的倒影會干擾 AF 系統，這時候還是使用手動對焦吧。拍攝水面上的倒影也會出現這種情況。
拍攝人像。
拍攝人像，精準的對焦點尤其重要，人像攝影師往往會將對焦點放在眼睛上，加上很多人像攝影喜歡使用大光圈淺景深的效果，AF 系統往往很難判斷。
構圖。
有時候構圖的時候往往在中心對焦點上并沒有對焦參照物，雖然這時候你可以在邊上鎖定對焦點再移動相機來拍攝，但是這些都沒有直接手動對焦來的方便快捷。
制作 HDR 照片。
制作一張完美的 HDR 照片必須要保證每一張照片都要有相同的對焦點。如果這時候使用自動對焦，每一張的焦點難免會有細微的變化。
在學習手動對焦之前，我們先需要了解什么是光圈，因為光圈直接影響到你的快門速度和景深范圍。
光圈，是照相機上用來控制鏡頭孔徑大小的部件，以控制景深、鏡頭成像質素、以及和快門協同控制進光量。有時也表示光圈值的概念。
表達光圈大小用f值表示，對于已經制造好的鏡頭，不能隨意改變鏡頭的直徑，但是可以通過在鏡頭內部加入多邊形或者圓型，并且面積可變的孔狀光柵來達到控制鏡頭通光量，這個裝置就叫做光圈，光圈 f 值 = 鏡頭的焦距 / 光圈口徑。
光圈對照片的影響：光圈越大進光量越大，景深越小，f 值越小。
當光圈值開大（靠左）時，鏡頭的通光孔徑放大，進入的光線變多，景深變小；當光圈值收小（靠右）時，鏡頭的通光孔徑縮小，進入的光線少，景深變大。
當光線允許使用小光圈的時候，及時對焦并不是完全準確，但是由于大景深的緣故也會是影像保持銳利，因為很大范圍內的景物都在合焦范圍內。
但是使用小光圈的時候，你需要注意保證進光量的充分，以確保安全的快門速度。
上面的解釋我們簡單歸納為兩句話（敲黑板！！！要背！！！）：
大光圈，數值小，進光多，景深淺，虛化大；
小光圈，數值大，進光少，景深深，虛化小。
所謂的對焦，簡單點說其實就是調整鏡片與焦平面之間的位置，使拍攝的物象精準的落在焦平面上，而這個調整鏡片位置的過程就是對焦。
那么，怎么樣快速的使用手動對焦呢？這里面有什么竅門？
當然有了！
這就是「泛焦」的技巧，在手動相機的時代被廣泛利用的技巧，通常也稱為超焦距攝影。
正如我們上面介紹光圈時候所說的：
相同的焦距之下，光圈越大，景深越淺；反之光圈越小，景深越深。
想要能夠更加精細的控制相片的散景范圍以及做出想要的特殊相片效果，更重要的是，想要更精準的清楚合焦范圍，那么了解景深尺的概念就絕對是一件非常重要的事情。
大部分老鏡頭上都刻上了根據焦距和光圈值換算景深的景深尺。
景深尺中使用英尺和米兩種單位；當某個距離值對準白色標線時，這一距離的物體就恰好在焦平面上成像。景深表下方白色標線兩側有標示光圈值的數值，當鏡頭的光圈值設定為某一數值時，景深就為該光圈值標線對齊的距離標尺上的兩個數值范圍。
以膠片君手上這支 Summitar f = 5cm 1:2 鏡頭為例（請主動忽略膠片君落滿灰塵的相機）。
當光圈選擇在 f/4 ，你的拍攝主體在 6呎 遠處的時候，這時候，在 5.5呎 到 6.4呎（約）的距離內，都是在清晰景深范圍內。
當光圈選擇在 f/8 ，你的拍攝主體在 7呎 遠處的時候，這時候，在 5.8呎（約） 到 9呎（約）的距離內，都是在清晰景深范圍內。
單反鏡頭也是一樣，以膠片君手上這是 S-M-C Takumar 135mm f/2.5 為例（也請自動忽略戰斗機成色）。
當光圈選擇在 f/16 ，你的拍攝主體在 5m 遠處的時候，這時候，在 4.5m（約） 到 6m（約）的距離內，都是在清晰景深范圍內。
這樣一描述，大家都對景深尺有了很直觀的概念了吧。
不同廠牌的景深尺長相大都大同小異，一般都是上下兩層，顯示對焦行程的一層和景深范圍的一層。熟練掌握景深尺是快速手動對焦的根本，大概就好像如下圖所示。
知道了這個概念不僅清楚了解了散景虛化區域的范圍，同樣可了解了在景深范圍內不管對象怎么移動都可以不用重新再對焦。
對于使用手動對焦的朋友是不是可以做到事半功倍的效果呢？
超焦距
當我們把景深尺一頭拉倒無窮遠標志的時候，會發現景深尺一邊已經沒有了數字，而另一邊相對應的光圈和距離，就是在這個距離范圍以外無論跑多遠都不用再對焦只要是無窮遠行程就一定能合焦，這就是超焦距。
當光圈選擇為 f/8 時，在25呎到無窮遠處均在景深范圍內。
當光圈選擇為 f/16，那么在30m左右到無窮遠處均在合焦范圍。
當光圈選擇在 f/11，則在8.5m處到無窮遠距離均可合焦。
怎么樣，很簡單吧。
熟練掌握景深尺的運用以及使用超焦距，不僅可以讓我們在街拍的時候省略對焦的動作，從而快速捕捉瞬間一刻，在拍攝風景照片的時候，運用超焦距概念，也可以拍出從最遠到最近都清晰的作品。
不過還是那句話，再多的專業知識都比不上親自動手去練習，想要更快更精準的手動對焦，還是要不斷的去練習，去熟悉去了解你的相機。
當然了，使用數碼相機的時候，別忘了各個畫幅等效焦距的轉換。
這世上有三種人：生于自動對焦時代；知道手動對焦但是完全不管景深尺；完全了解景深尺并熟練運用。
你是哪種人？
