鄭重聲明:作品為作者原創首發，文責自負!

今天，抽時間讀了魯迅的小說《在酒樓上》，很多大家對這篇小說給予了很高的評價，周作人說：“這是最具有魯迅氛圍的小說。”錢理群說：“這是魯迅藝術水準最高的‘詩化小說’之一”，葉兆言說：“《在酒樓上》不是魯迅最有名的小說，卻是魯迅最好的小說。”

面對如此高評價的小說，自然是要讀上一讀的。

知：故友重逢，意氣風發少年已變成又喪又衰的中年人

一、故鄉即為荒原，歸來卻如客子

小說中的”我“在旅行途中順道回到故鄉S城，故鄉已經變得陌生而索然，大量晦暗的詞語描寫故鄉的索然無味：入口如嚼泥土的飯菜、漬痕斑駁的墻壁，枯死的莓苔、鉛色的天，讓“我”不由感慨到“覺得北方固不是我的舊鄉，但南來又只能算一個客子。”

“我”回鄉后依然是個漂泊者，找不到靈魂的歸宿，從而開始后悔回到故鄉是多此一舉。

二、回鄉偶遇故知，回首已非少年時

“我”在一石居酒樓遇到了昔日好友呂緯甫，這位昔日意氣風發的少年已經成為一個又衰又喪的中年人，眼睛已經變得無精打采，亂蓬蓬的須發，蒼白的長方臉，展示了他的落魄與頹唐。

這個昔日求學時和同學一起到城隍廟去拔過神像的胡子，還因為激烈地爭論改革中國的方法“以至于打起來”的激進少年，已經變得意志消沉，他開始向現實妥協，在私塾教授《女兒經》等代表封建禮教的迂腐東西。

曾經書生意氣,揮斥方遒的熱血少年，成為渾渾噩噩、麻木消沉、迷茫彷徨、失去未來方向和目標的頹廢中年人，還教授他一直反對和討厭的東西，他最終活成了自己最討厭的樣子，他自己也為自己“繞了一點小圈子”又“飛回來了”而感到深深地內疚。

三、理想被現實打敗，活成最討厭的自己

呂緯甫講述了他回來是要做兩件無聊的等于什么都沒有做的事情，一是給小弟遷墳，盡管扒開舊墳里面小弟已經尸骨無存，他依然買來棺材把小弟的墳遷到了父親的墳旁邊；二是要給招待他吃蕎麥粉的阿順送剪絨花，但是回來時阿順已經死去了。

這兩件小時看起來平庸且無聊，他卻盡心盡力完成，給小弟遷墳是為了兄弟之情和母子之情；給阿順送剪絨花是為了報答和感恩阿順，這代表他還是個善良、誠懇的人。

關于以后，呂緯甫不知道，他人生中沒有一件事情是如意的，連明天怎樣也不知道，連后一分也不知道，這代表了他對現實的妥協，對未來的迷茫和彷徨。

到了小時候羨慕的年紀，卻終究沒有成為想要成為的人。

見：人到中年不如狗 成年人的世界沒有容易二字

很多到大城市追求夢想的年輕人，一開始只是夢想在大城市有個容身之所，懷揣著干一番大事業的夢想，現實是每天996和007的高壓生活，承擔著幾百萬或上千萬的房貸，成為了房奴。

他們想過用奮斗過上更好的生活，熬最深的夜，加最多的班，直到脫發成為禿頂，從吳彥祖變成了趙本山。

但是，現實卻沒有讓他們如愿以償，互聯網浪潮的退去，裁員潮涌來，很多到了35歲失業的程序猿，只會編程的他們沒有其它的技能，為了生存去跑滴滴、送外賣，學到的知識沒有用武之地。

他鄉容不下肉身，故鄉又安放不了靈魂，故鄉成為了想回也回不去的遠方。

曾經鮮衣怒馬少年時，卻被生活的重擔壓得喘不過氣，只能茍且，發出“人到中年不如狗”的感慨。

我片刻不停，一意孤行；我披星戴月，風雨兼程，只不過為了一些無聊的事情罷了。人到中年為了父母和兒女，再也沒有了夢想、詩和遠方，很多熱漸漸活成了自己討厭的樣子。

悟：對小說寫作的啟發

魯迅的這篇小說，場景變化非常簡單，除了開頭的S城的簡單描寫，剩下的場景都安排在一石居，還有透過一石居看到的荒原，一些窗外的景色進行了詳細的描寫。

故事情節的推進都是“我”和呂緯甫的對話進行推進的，巧遇朋友，聽他敘述了兩三事，中間穿插了一些上菜、喝酒、吃飯和抽煙的動作描寫，作為過渡。

對人物的刻畫方面重點突出了人物的性格，如刻畫中年呂緯甫的頹廢、消沉：

“細看他相貌，也還是亂蓬蓬的須發;蒼白的長方臉，然而衰瘦了。精神很沉靜，或者卻是頹唐;又濃又黑的眉毛底下的眼睛也失了精采，但當他緩緩的四顧的時候，卻對廢園忽地閃出我在學校時代常常看見的射人的光來。”

魯迅很擅長用景物和環境描寫襯托人物心情，并象征一些意義。比如用老梅來象征當時的知識分子在逆境中堅韌不屈的反抗，如下對廢園的描寫：

“一片廢墟中,幾株老梅竟斗雪開著滿樹的繁花,仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一棵山茶樹,從暗綠的密葉里顯出十幾朵紅花來,赫赫地在雪中明得如火,窗外沙沙的一陣聲響，許多積雪從被他壓彎了的一枝山茶樹上滑下去了,樹枝筆挺的伸直,更顯出烏油油的肥葉和血紅的花來。”