醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
? ? ? ? ?膾炙人口的名篇。據說，當年趙明誠拿了這首詞和自己所作的五十首詞放在一起，讓朋友評鑒。朋友讀完，說所有這些詞就“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”絕佳。
? ? ? ? ?說起古代女性作家，人們張口便答的一定是李清照，而后很多人大概會開始支吾起來。能寫詩詞被稱為才女的，幾千年中也是不計其數，然而，唯有李清照躋身詞壇一流作家的席位。
? ? ? ? ?李清照極善造詞，用詞淺顯新奇，富有表現(xiàn)力。 “人比黃花瘦”真是妙語！人以花喻，不新奇，然而“人比黃花瘦”——黃菊花花瓣纖長，花枝瘦細，纖瘦的女子與這細長的菊花，都佇立在黃昏的秋風里，只是人更多一份相思多一種傷愁，怎不比這黃花還瘦？
? ? ? ? ?易安文字既有文人的典雅，又能熔鑄口語俗語，表達新奇又自然，“綠肥紅瘦”、“才下眉頭，卻上心頭”、“載不動，許多愁”……還有那堪稱絕唱的七個疊詞！極少用典，亦不刻意出奇，她總用最簡單的文字表達最真實最真切的感受。
? ? ? ?李清照善于造境。薄霧濃云，香一點點燃盡，玉枕紗櫥，帳內獨寢，半夜秋日涼透肌膚，讓人難以入眠。從白天到晚上，從室外到室內，愁緒彌漫于整個時空，更何況是又一個重陽佳節(jié)里，還有與愁同在的浸透全身的秋日寒涼！
? ? ? ? 下闋，黃昏時分，佇立于東籬邊秋風里清瘦女人的形象，與黃花對比，既驚人又自然，更兼 “暗香盈袖”里隱約的美、幽微的傷，“簾卷西風”里清涼的寂寞與難掩的惆悵。女性復雜微妙的情緒與感觸，無盡的相思與難以排遣的愁緒，細致而含蓄地鋪展了開來。
? ? ? ? 東籬，“采菊東籬下”，也暗合著重陽佳節(jié)賞菊飲菊花酒的習俗，“酒”，菊花釀的酒；“暗香”，菊花的香；還有菊花的色，“黃”。全詞沒有一個菊字，卻是把菊花的色香形呈現(xiàn)在讀者面前，曲折深婉，韻味無窮。
? ? ? ? 文字清麗、情思細膩、筆觸和婉的女性詞人，不止李清照一個，比如宋代的魏玩，宰相曾布的夫人，封號魯國夫人。朱熹曾說“本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已”。我們來看看魏夫人的詞作《菩薩蠻》：
溪山掩映斜陽里，樓臺影動鴛鴦起。隔岸兩三家，出墻紅杏花。
綠楊堤下路，早晚溪邊去。三見柳綿飛。離人猶未歸。
? ? ? 文字典麗精美，動靜安排頗為講究，更有色彩的調配，如一幅錯落有致的水墨畫，情感柔婉含蓄，是一首好詞。可是，比起李清照的那些名作來，總似差了一層。
? ? ? ? ?差了什么呢？王國維說“詞以境界為上，有境界則自成高格，自有名句”。最動人心的作品，往往無一奇字，尋常不過的文字組合在一起，卻有動人心魄的力量。這力量是文字中蘊含的氣骨，是詩人的見識胸襟，是境界。
? ? ? ? 李清照不同于一般閨閣女子。“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”，詩句透出的氣節(jié)與膽識，一般男子都未必有，更不要說舊時代的女性。與眾女性更為不同的是李清照對人生價值有自覺的追求，她有將文字傳世之心。所以她寫《詞論》，歷數眾多文學名家，一一評點，自信而從容，最后提出自己的觀點“詞別是一家”。
? ? ? “東籬把酒黃昏后”，佇立于黃昏秋風里的，不僅僅是一個悲傷的女人，也是一位孤獨的文人。這不局囿于女人小情懷里的李清照，不僅是以文字在消磨時光，排遣寂寞的情緒，更是有意識地以書寫文字來實現(xiàn)自己人生價值。
? ? ? ? ?失去了對自我價值肯定與追求的女性，眼光與天地會變得更為狹窄，最重要的是往往會失去了飽含生命力的情感力量、以及抗爭的意識。魏夫人“離人猶未歸”的輕柔與溫婉里，欠缺的不是才情，而是 “人比黃花瘦”里蓬勃的生機與力量。
? ? ? ? 人生，真是永遠說不盡的話題，世上也從沒有絕對的幸福與快樂。但人生總該有一些信念與夢想吧，讓我們得以從凡俗的紅塵里脫離片刻，讓我們的人生里能有一些熠熠生輝的光彩。“詞以境界為上，有境界則自成高格，自有名句”。作人，大約亦是如此。
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