格律詩中啟承轉合的連貫性和獨立性

寫詩就有起承轉合，起承轉合四個部分都很重要，其重要性是沒有區別的，少了哪個都不行，

任何單獨強調其中一個步驟都是片面的，這樣做的結果，會使作品失去平衡性，甚至因為某一句的突出而使讀者忽略了作品的整體性。因此律詩起承轉合之間具有緊密的連貫性和獨立性：

一、連貫性

（一）起承之間的連貫性

“起”，詩的開頭，“承”，接著開頭的意思加以發展。起，要扣題。承，要連貫、自然。

承--就是承接哈。承句不單要承接，還要擴展。

承接和擴展都很重要，要承得氣脈相通，要擴的合乎情理，兩者缺一不可。承接這聯就是頜聯，頜聯是需要對仗\對偶的。

詩的承接之法，要點是緊接首聯，寫景色，寫情緒，都要不松不緊，若即若離。與起句的氣脈要連貫而不可斷了。

接續起聯，但不要和起聯一樣的平行描寫，要有所遞進，或者舒展。承聯適宜勻稱舒緩一些，盡量不要用很突兀很激昂的情緒表達。

基本原則是跟著起句走，注意這個“跟”字，要跟的住。說白了就是一個連貫性。

（二）承轉之間的連貫性。

轉句的要求是：

1.轉的干脆利落，不拖泥帶水。這就要求到轉句的時候就不能繼續停留在景語上面，而要從景語干脆利落的轉入情語，不可拖泥帶水，不可還在景語上徘徊不前。

以我們目前的水平尚不能熟練的駕馭好景語情語之間的各種關系，最簡單也最快捷的方法就是先掌握好從景到情的寫法。

如果現在就都講景，那么起承轉合更難一下子搞的明白的。當然，等以后大家通過不斷的練習熟練了章法之后，就要注意不要被這個景情給局限住，在讀詩的時候要注意學習古人是怎么駕馭景語和情語的，特別是情景是如何交融的。

如果承句是寫景的，轉句就是寫對起句和承句所產生的思考或者感受；前者是直觀的，客觀的，后者是一種主觀上的反應，然后結句再概括一下整個詩的主題，全詩就這樣的下來了。

如果說起句是見，承句是看，這是一個從外到內的過程，通過眼睛獲得的，再進入內心。那么轉句便是由內向外的過程，通過內心去解讀這些景一外一內。

2.不斷裂。這一點要求大家不要光顧著轉，而不顧銜接性了。

這一點也是轉句中最難的一點了。起承轉合一般有兩個難點，一是轉的斷裂了，二是合的無力。

3.形轉而意不轉。這里的轉，只是形上的轉，并不是指意上的轉，不是說從這個主題轉到另一個主題。

詩的“轉”非常重要。轉本身就是一個小的跳躍，從景到情的跳躍，從量到質的跳躍，從平鋪直敘到詩意的高潮。

所謂的轉，就是要有一個變化，要有一個提升。轉的概念好理解，轉的處理卻需謹慎。轉要轉得使詩為之一振，精神起來，又不能轉的脫離了主題。

轉的基礎是前面的鋪墊。沒有前面兩聯充足的描寫做鋪墊，也很難轉出精彩來。

這就相當于跳遠。跳遠比賽時我們看到運動員都需要有個助跑，跑的目的是起步，提速，為這一跳而提供能量。

跑的慢了，跳的就不遠了。助跑速度快了，躍起時在空中的時間就長，還可以瀟灑的空中漫步幾下呢！起承轉合中的轉，就相當于這一躍。而起聯和承聯，就相當于助跑了。?

所以，“轉”是詩意的一種“提升”（躍起），但又不能是沒有準備的提升

在轉這里，擔當的就是要出頭露臉的角色，所以，我們要好好“包裝”它，讓它精彩亮相。

律詩的特點，講究的是工典之美，其中二聯是要求對仗的。

形式上看這兩聯有統一協調性。但如果你真的把兩聯寫成一個模子，那就失敗了。

因為，頷聯和頸聯是需要有個變化，在對仗的形式上，在句式的組織上，在意的表達上，都要有個落差，要有變化。

所以，在律詩中，詩意的轉是相對平穩的，有框架下的轉。轉的比較斯文。

（三）轉合之間的連貫性，我們現在接著看轉與合之間的連貫性。

寫合句有幾個注意點：

1.前分句要稍微總結下前面六句。

2.前分句要在語氣上，邏輯上，為后分句做準備，以利于前后分句的銜接。

3.最好使用比，一般用比的時候都是用景結。當然，合句可以情結，可以景結。使用比的目的就是為了達到字盡意不盡的效果。

4.要注意扣回起句。

合筆結束法

合者，結束全詩，俾有下落也。

或開一步，或放一句，總以言有盡而意無窮者為佳構。

5.要做到筆盡意不盡，筆盡情不盡，就是所謂的余味無窮，得行簡書，聞欲下峽，先以詩寄。

律詩，前面可以平淡無奇。但是合句一定要出彩。那么即便你前面平淡，那也會給人留下深刻的印象 。

一首詩不必句句出彩，但是要是沒一兩句出彩的，你這詩也就失敗。

（四）合、起之間的連貫性。

這個連貫性，就不如前三個連貫性，那么的明顯。前分句對前六句做總結后分句筆盡意不盡，是一個意思。合句要扣回到起句，一氣呵成，不能有任何斷裂之處。

因此，合起之間要做到以下幾點：

寫結尾時要注意幾點

1、要把握的是“速”字，這個速,意思就是不要拖泥帶水的、緊接轉的內容，干凈利落的關合全篇。不要繼續還停留在轉的意境上扭扭捏捏。以一字或兩字緊接轉，使其連接、不斷裂地盡快進入合。

2、合，以意為上。這個意，可以明結，能體現作品暢快得意、神采飛揚的鮮活情態，也可暗示（喻），體現作者的感情、寄托與抱負。

可以是正意，也可以是反意。意，應為無盡之意，不要把意一下子寫完、寫盡，不能寫得沒有想象的空間，要留有余味，最好有潛移默化之意。

3、以景結情時，須要放開一步，不直說其意而又蘊含在景中。這種情形大多是前七句敘事或抒發感慨，尾句比較典型的景象作結。

4、以情作結時，要深化自己思想感情，用警句將強烈的情感表現出來。

5、以議作結時，在前面要寫景、敘事的基礎上，要直接議論，須要公開申明自己的觀點。

6、以問作結時，用巧妙的疑問句作結，要避免平直淺露，需要耐人尋味。

7、要委婉含蓄。含蓄，就是蘊藉不露的意思。詩不能把要表達的思想感情和盤托出，而要蘊含在形象和意境里，給人留下思索和想象的余地。

以扣題作結，重點突出詩在最后點題，強調前意，意境明了，收住全詩。

這種首尾呼應的章法，如果不是從詩的意境上去著眼，去掉中間兩聯，仍然是一首完整的絕句，這就是因為首尾兩聯在意思上呼應的緣故。

首尾照應并不是指首聯與尾聯句意相同，而是指的意義上的一致、相關或者相承、

二、起承轉合之間的獨立性

1、起句其主要的內容，就是交代地點，說明所處的環境。

表面上不帶有其他不相干的物或感情色彩。整個起的兩個分句，無論物或是隱藏的含義，與承轉合，有明顯的區別。這個區別，一眼就可以看出，不同于其他三個部分。這，就是起的獨立性。

2、承是在起的基礎上，走向了更為開闊、廣闊的視野。承句對景物的描寫是完全又換了一個角度，已經與起句的景物，完全不是一碼事。區別非常明顯，沒有絲毫的拖泥帶水，把讀者，帶向更為遠大的空間。構成了承句的獨立性。這個獨立性，誰都能夠一眼看到，與起的區別，很清楚，猶如楚河漢界。

3、轉的獨立性

一個“轉”字，已經清楚的說明了這個句子的要求。轉，是話題和意境上的轉折、轉移，自然不可停留在原來的地方。

4、合的獨立性

整個合，與前面的三個步驟相比較，其獨立性一目了然。（完）