當(dāng)你開(kāi)始構(gòu)思一篇充滿沖突、張力和懸念的小說(shuō)的時(shí)候，你需要自下而上地開(kāi)展工作。
如果基礎(chǔ)打得不牢固，你的故事情節(jié)就不能吸引眼球，而且會(huì)像比薩斜塔那樣越來(lái)越偏離重心。對(duì)于糟糕的建筑師來(lái)說(shuō)，一旦開(kāi)始建筑工作，如果地基過(guò)于松軟，他就再無(wú)回天之力了。他將無(wú)法讓樓房維持直立的狀態(tài)。
不要讓你的小說(shuō)變成這樣岌岌可危的建筑。
有四種元素可以幫你把基礎(chǔ)打得扎實(shí)牢固。總結(jié)起來(lái)，我稱(chēng)之為“LOCK”，由這四個(gè)元素的首字母構(gòu)成：
1.值得追隨的主角（Lead）；
2.（生死攸關(guān)的）目標(biāo)（Objective）；
3.正面對(duì)抗（Confrontation）；
4.精彩的結(jié)尾（Knock out）。
值得追隨的主角
在小說(shuō)領(lǐng)域，沖突有一個(gè)首要的、不可或缺的前提：讀者必須關(guān)心情節(jié)涉及的那些當(dāng)事人。這就構(gòu)成了讀者對(duì)人物的情感投資，也讓讀者急于了解這樣的麻煩最后會(huì)如何收?qǐng)觥?/p>
所以，你首先需要一個(gè)值得追隨的主角。
一種感覺(jué)
開(kāi)始創(chuàng)作的時(shí)候你就要問(wèn)自己，你打算讓人物喚醒讀者身上的哪種感覺(jué)。
如何利用沖突塑造令人難忘的人物？下面是你的第一條線索：找出在普通人身上往往并不兼?zhèn)涞膬煞N感覺(jué)，然后把它們注入主角身上。這個(gè)沖突很快就能讓人物變得鮮活起來(lái)。
一種渴望
什么東西是你的主角沒(méi)有卻非常渴望得到的？渴望就是得到某物的欲望，假如某人沒(méi)有得到這個(gè)東西，他就會(huì)感覺(jué)生活是殘缺不全的。
主人公把這個(gè)渴望從自己的過(guò)往帶到故事中來(lái)。它的作用是可以讓你在小說(shuō)剛剛開(kāi)始的時(shí)候就能穩(wěn)步推進(jìn)。
在這個(gè)有關(guān)“渴望”的創(chuàng)作過(guò)程中，最后一個(gè)步驟是想出某種辦法讓這個(gè)“渴望”持續(xù)影響著今天的羅杰，從而演變成人物內(nèi)心沖突的一個(gè)不竭源泉。
目標(biāo)
故事的目標(biāo)可以有下面兩種形式：要么想得到某種東西，要么想擺脫某種東西。這里所謂“某種東西”應(yīng)該是生死攸關(guān)的事物。
打磨主角的目標(biāo)
1.主人公在小說(shuō)中的首要目標(biāo)是什么？這一點(diǎn)要弄明白。這個(gè)目標(biāo)應(yīng)該是始終如一的，人物要么實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，要么得到解脫。
2.小說(shuō)是如何過(guò)渡到死亡的？隨便拿一種類(lèi)型的死亡來(lái)說(shuō)，比如生理上的死亡、職場(chǎng)上的死亡或者心理上的死亡。死亡是首當(dāng)其沖的要素。
3.以人物的口吻寫(xiě)一兩篇日記（即第一人稱(chēng)敘事），解釋為什么這是生死攸關(guān)的時(shí)刻。補(bǔ)充一些背景故事，說(shuō)明主人公這個(gè)看法的合理性。
4.把這段話編輯一下，把它變成可以寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)里的形式。比如，你可以把一部分第一人稱(chēng)敘事的內(nèi)容寫(xiě)進(jìn)人物對(duì)話中。
5.在小說(shuō)第二幕的中點(diǎn)之前，找一個(gè)地方把這個(gè)材料穿插進(jìn)去。
這樣布局謀篇的理由是你要讓人物認(rèn)識(shí)到，并且是清清楚楚地意識(shí)到，在小說(shuō)的中點(diǎn)之前他必須知道關(guān)鍵的賭注是什么。因?yàn)檫^(guò)了中點(diǎn)，他就必須全力以赴地行動(dòng)，絕不能從行動(dòng)中退縮，在整篇小說(shuō)的剩余部分，他必須全力以赴才能避免死亡。
正面對(duì)抗
主人公與其對(duì)立面之間的巨大沖突占據(jù)了小說(shuō)的大量篇幅。
這個(gè)對(duì)立面往往具體化為另外一個(gè)人物。有時(shí)候，對(duì)立面的勢(shì)力要比單個(gè)人勢(shì)力更大，不過(guò)，這仍然可以通過(guò)一個(gè)代表性人物來(lái)加以體現(xiàn)。
