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當我看了五集11版的《水滸傳》之后就有了這個想法：要做一次新舊版本的真正對比。

《水滸傳》這本書我沒有看過，這里只從這一個片段談談我對這一片段的看法。讀原著《水滸傳》了解作者是怎樣寫這一段故事的。探索作品本身和影視之間有什么差池。這兩部有著時代差距的影視之間又有什么不同。

先從作品本身說起，作品第二十三回名曰：王婆貪賄說風情，鄆哥不忿鬧茶肆。從故事內容上這一回講的是武家兄弟巧相遇、雪月嫂嫂戲叔叔、竿打西門慶、王婆教唆風情事、鄆哥需錢鬧茶肆。除了這一回，作品在介紹這一段故事還有一回。第二十四回便是王婆計啜西門慶，淫婦藥鳩武大郎。

《水滸傳》不管是哪個版本基本上都超過七十回，這段故事（具體指什么故事，往下看）在總章節中占了兩回雖然比例不算大，卻是一個點睛之筆，是全書的一個亮點。

舊版的《水滸傳》是43集，新版的是86集，單從數量上新版是勝過舊版的。單單從數量上，不管電視劇的水平怎么樣，放不放在一個歷史與時代背景下去談，這就另當別論了。如果從情節的完整性上數量占優的新版肯定超過了舊版。當然，情節的完整是一部好戲的要素之一，完整與銜接講究恰到好處，如果為了增加故事的連貫性中間夾雜了沒有必要的東西則是真正的畫蛇添足了。

開場：

舊版的介紹這段故事是在十七和十八兩集。十七集王婆弄風情，十八集武大郎捉奸，十九集則是獅子樓。新版的分為五集，二十三潘金蓮竿打西門慶，二十四金蓮醉誘武二郎，二十五王婆貪賄說風情，二十六王婆計唆西門慶，二十七惡婦藥鳩武大郎，二十八武松殺嫂。

從集數的編排上就可以看出舊版的更加遵從原著的路線，作品中竿打西門慶是發生在武松辭別哥嫂后的事，舊版也是按照了這個順序，自從武松辭別后武大聽了兄弟的話遲出早歸，每日回家便緊閉門窗（這就是作品的妙處，緊閉門窗一方面預示著后面有“關”不住的事，另一方面為嫂嫂竿打西門慶埋下伏筆，嫂嫂常年在家必然悶不可耐，既沒有可心的人，也沒有可心的事，閑著沒事撩起窗子曬曬太陽，晾晾衣服便是唯一的樂趣，這點我們現在可以這樣理解，好比一個閑在家里整天沒事的少婦，偶爾出去逛逛街看看風景道理一樣）作者這樣安排也是有好處的，嫂嫂挑逗叔叔不成，然而內心的烈火已燃起，一番試探那叔叔不承情心中必有千般羞愧，一來只恨不能得手，把自己的身子盡快浪蕩與此意中人；二來，此人又是叔叔，都是一家人，在一張桌子上吃飯的，不說倫理，臉碰臉是常事，現在弄這個尷尬的地步，以后臉紅不說這顆燃燒的心怎能一時澆滅。怎樣釋放這團烈火，要等一個人的出現。

新版的在這段編排上把竿打西門慶插在了武松住家期間。很多人后來評論新版的《水滸》在邏輯上考慮的很合理，怎樣的合理，從這段的修改就可以看出。新版的將嫂嫂與西門大官人首遇插在了武松在家期間，可以分析一下，一個女子喜歡一個待在身邊的男子，可是她得不到，偏偏在這時又有一個風流倜儻的另一可選對象出現在眼前，重要的是這個美男子表現出喜歡自己的意思。那么，對于這個女子在此時怎樣抉擇這件事？是如同《非誠勿擾》節目上那樣執意心動的呢，還是牽手能逗自己開心，能給予溫暖的呢？我想這種事到了誰頭上都是命運對她的折磨。

那么言歸正傳，這樣安排大有好處：雖然西門慶有這個心思，就算每天在武大院子外尋尋覓覓八圈十圈他也沒有膽量動武松的嫂嫂。從另一方面也為西門慶私通縣令找了一個好借口，從表達方式的角度看，從而反應西門慶為人能干，通得天下。

在新版里西門慶送縣令一筐金元寶希望武松押送送往東京，目的是支開武松。然而作品中是縣令沒有受賄早就安排了這個事。至于新版中西門慶還棍之事（注意，這才是傳說中的一見真情）就更加增加了兩人的感情，這樣更加符合兩人能夠被很順利撮合在一起這個邏輯，也給故事錦上添了花。

“情”節

當然舊版的在有些細節上并沒有明確表現出來，歸因就是前面所說舊版本只有43集，不可能面面俱到。但在新版里這些就得到了補充，有些也做了變動。比如叔叔回家哥哥嫂嫂接待叔叔這個情節，作品中是武大準備酒席，嫂嫂陪著叔叔聊天，舊版中把這個內容直接刪掉了，這也是情理之中的事，本來集數少，有些情節必然要剪掉。但這個小小的細節卻能反射許多事情，作品中嫂嫂要武大準備酒席，武大的酒席是從王婆那里備的，從這點上可以看出了武大家跟王婆比較熟悉。在舊版中王婆直接進武大家門讓嫂嫂做壽衣也表現了出來，然而新版中的飯菜全是嫂嫂一手操辦，這也就是說新版沒有遵從原作品而是讓嫂嫂出面的形象更加賢惠，是一個典型的賢妻形象。

對比

在這里，新舊版有一個很大的轉換是值得注意的：舊版中從未有嫂嫂為叔叔專門準備酒菜這一情節，反而是早早就蒸好了炊餅只叫大郎起床。新版中大郎卻更加勤勞，事事都是謙讓著娘子，娘子呢，比較調皮，說風就是雨，哭哭鬧鬧還要人哄。那么為什么說這點值得注意。

首先，看過舊版水滸的人都知道，武大在舊版中是可以算得上一個懶漢，反而是嫂嫂每天早晨起得很早，做好了一切才叫大郎起床該出門了。若回到現實，夫妻兩個一個辛苦又賢惠，人又長的好看，一個沒權沒勢即懶又丑，如果你是那個女生每天過著這樣的日子，你能保證做到嫁雞隨雞？

其次，舊版本遵從作品原意，沒有嫂嫂經常為叔叔準備酒菜這一環節。若是談論這個是符合武大這樣的家庭背景的，即使嫂嫂有這個心也應該沒有這個物質能力，從這個角度，新版在酒席上的增加反而沒有考慮到武大家之情況。但從新版嫂嫂的性格上看，嫂嫂完全有可能為心愛的人破財，畢竟嫂嫂掌管財務。這就是新舊版在這一情節上的高低較量。

這里，還有一個注意的地方便是作品中嫂嫂挑逗叔叔的情節。作品中嫂嫂問叔叔住的地方，婚配，年齡，以及最后直接挑明叔叔雄壯，武大忒善等是在叔叔剛剛回家時，風雪天嫂嫂挑逗叔叔不成反而被罵是在一個月之后。舊版也是按照了這個結構表現了嫂嫂兩次試情意這一出。新版在這點上做了較大的變動，新版中增加了嫂嫂為叔叔做衣服的情節。

嫂嫂喜歡叔叔，這是公認的，但在作品中沒有任何以物示愛的描寫，這點上個人認為也許是作品的一大疏忽，所有關于愛的故事里面都應該有示情物的出現，它是見證一段感情的豐碑，需要雙方共同銘記，作者沒有將其描述出來算是遺憾也寓意著這是一段沒有波折的悲劇。但也可以這樣想，嫂嫂對叔叔的情來之“不正”不能為道德所接受，沒有反而合情合理。

舊版中也沒有表現這一點，新版增加的縫衣一事，縫衣可以說是新版細節的點睛之筆。（這里就不討論了）

第三個要注意的地方也與這段有著千絲萬縷的關系。作品中嫂嫂挑逗叔叔不成后嫂嫂當面對大郎時說是叔叔欺負奴家，并且抱怨大郎不爭氣。舊版中嫂嫂在面對大郎時并沒有作任何言語，只是說自己身體不適，（因此，從這點上也能看看出舊版本對于嫂嫂的刻畫是手下留了情的，也許舊版中想要刻畫的嫂嫂并不是伶牙俐齒的女人）然而正是這點造成了舊版在人物塑造上的“不足”，不僅人物的性格沒有完整表現，人物形象也單調、乏味了。新版中對于這一點的表達上是非常值得贊賞的，嫂嫂在抱怨大郎的同時一方面是把剛才所有的氣從弟弟身上轉移到了哥哥身上，另一方面也是做了與叔叔決絕的打算。然而更讓人疑惑的是當叔叔搬走后嫂嫂心懷思念，毫不夸張的說到了夜不能寐的程度，并且當叔叔最后一次來辭別時她看到叔叔那一瞬間激動的心情可謂難以抑制。

所以說就算是叔叔不愿意她也沒有灰心過，即使拒絕她也沒有放下對叔叔的思慕。從這點上就可看出嫂嫂對愛慕男子的純真，忍讓，他沒有因為一時得不到而記恨，也沒有因為吵了一架就老死不相往來；但是從另一個方面也反映了嫂嫂的情欲之盛，渴望之深。

上面的情節是作品，舊版，新版的對比。下來我希望單單從這兩部電視劇的角度探討這一段故事。

故事

首先要說的是兄弟情誼。劇中從兄弟見面的場景，以及平日在一起吃飯以及最后惜別等情節都是新版表現的完整、生動。如果只從惜別看細節。舊版兄弟揮手告別時武二只說了四個字：哥哥保重。武大也回了兩個詞：路上小心。這就可以看出，兄弟在離別時只是以一種客套的話語告別的，弟弟騎著高頭大馬，哥哥遠遠地看著弟弟噠噠地走了，沒有戀戀不舍沒有肝腸寸斷，這是一種真正的俠義告別，并不像是親兄弟那種難割難舍的惜別。再看新版的，它把離別的時刻選在了晚上，這就給我們更大的想象空間，也許是兄弟聊了一整天到晚上才不得不分開，也許是明日就要啟程今晚和哥哥喝最后一杯酒好明日早早上路，晚上又比白天更增添了思念，或許兄弟兩人今晚均不能眠。

從離別的場景比較。舊版的是兄弟和幾個衙役騎著馬從門前離去，表現出一種官僚作風，說明弟弟是順路或者就是為了和哥哥道別而來，道聲別就完事。再看看新版的，新版的是在一個天寒地凍的晚上，哥哥打著燈籠，弟弟披著斗篷，周圍凄清靜默只有兄弟兩人的背影。

再回到道別語：哥哥，我走以后不管誰欺負你都不要與他爭執，等我回來處理。哥哥以后你就不要在賣炊餅了，小時候你把我養大，現在該我撫養了。從這些話中也可以感受到這才是真正的兄弟離別，武二一次次的囑咐既是對軟弱哥哥的愛惜，也是擔心，也是他有不祥的預感吧。

嫂嫂的形象可能要屬最關鍵的部分。從總體上看在舊版中嫂嫂更加弱勢，更加矜持，新版中的嫂嫂前后反差巨大，前段勤勞操家，后面善于使用伎倆，情感豐富、潑辣無比。弱勢體現在她在家中地位，武大回來時直接道：大嫂你怎么沒做飯，（由于武二的離開嫂嫂白日生思緒，故而忘記了做飯）當她聽到武大的話后急忙上灶準備，而且到后來與西門慶有染依然怕著大郎，每次行事之前憂心忡忡。新版中就表現的不是這么拘謹了，嫂嫂大大方方出了門就進王婆家，由此也看出兩組人物在形象塑造上的掉包。

更加矜持主要體現在以下幾點：舊版中嫂嫂第一次在王婆家遇到西門慶要與他一同吃酒的反應是急忙抽身離開；第二次見面也是不敢直視這個異性者，當西門跪求時也只說到：官人趕緊時間；行事后更是羞愧難當，在浴盆中欲洗脫這身骯臟。然而相對于舊版新版就直接多了，第一次見面就勾搭上了。當西門慶跪求時嫂嫂的問語是：你果真想勾搭我。從這句簡單的話語中就能體會到嫂嫂已經很急切了，只不過內心如火般等待罷了。

再探索兩部劇中嫂嫂失身后的對大郎的態度。舊版中嫂嫂希望大郎原諒，并且有悔過的意思，當大郎被打后她去多次抓藥并且侍奉周到。當王婆說要毒死武大時，她央求萬萬不可，表現出驚恐，害怕，不知所措。當大郎死后她指著西門慶說是你害死了我家相公。從這些可以看出舊版中對于嫂嫂的形象刻畫是內心善良的，對夫妻感情懷有牽戀。新版中嫂嫂對大郎不但不給水喝而且自己下藥，一個人將他捂死。然而在情節構造上新版又是增添了許些亮點，嫂嫂在家勤懇守家，劈柴，打水，三番五次做飯，還有兩次亮相女紅，這就說明了對嫂嫂這個形象的重大改變。

舊版中嫂嫂藥鳩丈夫王婆還要加把勁，王婆幾次進門叫她，她的表現是難為情，還有一次直接拒絕，說明舊版中的嫂嫂是無主意的，完全受王婆的教唆，在臨死前也表現出了懊恨王婆的表情只恨自己錯了一步進了老妖婆的圈套。

新版的嫂嫂在和西門慶有染后判若兩人，不僅沒有把大郎放在眼里更是直接去尋王婆，與西門慶相遇也表現的主動，也沒有半點擔心和提防之意，即使武大敲門了也是趕緊上前頂住，當西門慶已慌了手腳時她反道：平日的功夫這回到哪去了，完全是成了潑辣強悍婦女，當大郎躺在床上時連水都沒有遞，下藥捂汗也是一手操作，還說要死一起死，從而看出這時的嫂嫂已經沒有絲毫夫妻感情，已經完全失去了理智，當大郎死后她沒有表現出驚恐害怕，她卻自然如前。

這就是新舊的糾結點，舊的沒有表現出嫂嫂多情，勤懇持家的一面反在與大郎的夫妻名分上更加貞潔，雖然每每出去卻總是心有余悸；新版的前期穩妥相夫，在清河縣持棍敢眾流氓提出搬家，在家樣樣操作完全是賢妻的作風，但在后期心狠手辣，無所畏懼。

不管怎樣嫂嫂的形象在新版中是一個重塑，也是對舊版的創新與整合。

一個人，一件事，看人，明事；做事，警人。

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