《布達(dá)佩斯大飯店》是由韋斯·安德森執(zhí)導(dǎo)，于2014年上映的一部電影。這部影片大牌云集，即使是最小的角色也是你所熟知的演員。《布達(dá)佩斯大飯店》中最為人所稱道的是導(dǎo)演韋斯·安德森的中軸線構(gòu)圖法，幾乎電影中的每一幀都像是一張中世紀(jì)歐洲的明信片，這就足以讓觀眾大飽眼福。
當(dāng)你沉醉于影片的精妙情節(jié)、緊湊敘事以及冷幽默式的笑點(diǎn)時(shí)，就給這部電影貼上喜劇的標(biāo)簽，這未免對(duì)它太不公平了。
當(dāng)你耐心看完整部影片時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)影片的最后一幀定格在“受斯蒂芬·茨威格的著作啟發(fā)”這幾個(gè)字上。那么，我們不禁會(huì)問《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影和大文豪茨威格之間有什么關(guān)系呢？
No.1敘述式的套盒結(jié)構(gòu)
導(dǎo)演韋斯·安德森曾在接受采訪時(shí)談到自己曾在無意中買了一本茨威格的小說——《心靈的焦灼》，讀了之后十分喜歡，便一發(fā)不可收拾地買下了茨威格的全部作品。他甚至坦言，電影中有一些靈感是來自于茨威格的小說。
影片所采用的“敘述式套盒結(jié)構(gòu)”就是典型的茨威格短篇小說的處理方式——用一個(gè)故事來構(gòu)筑另一個(gè)故事。這有點(diǎn)像我們熟知的《一千零一夜》，用一個(gè)大的故事結(jié)構(gòu)來囊括其中的小故事，也可以被稱作是“套娃式結(jié)構(gòu)”。
在《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影中，共穿插了四層敘事、四個(gè)敘事者來講述布達(dá)佩斯大飯店的前世今生。
第一層敘事：年老作家
影片伊始是一個(gè)年輕女孩子在紀(jì)念碑前悼念《布達(dá)佩斯大飯店》這本書作者的場(chǎng)景。之后鏡頭便切換到一位年老的作家身上。他面對(duì)鏡頭侃侃而談自己的創(chuàng)作方法和《布達(dá)佩斯大飯店》這個(gè)故事的靈感來源。
第二層敘事：年輕作家
年輕的作家開始詳細(xì)介紹自己入住布達(dá)佩斯大飯店時(shí)的情景，包括飯店的設(shè)施，下榻的旅客等等。他被布達(dá)佩斯大飯店里一位總是沉浸在憂郁孤獨(dú)氛圍中的旅客所吸引。他是布達(dá)佩斯大飯店的所有者、也是影片的第三敘述人——零·穆斯塔法。
第三層敘事：零·穆斯塔法
零·穆斯塔法恰巧看過這個(gè)年輕作家的作品。他邀請(qǐng)作家共進(jìn)晚餐并答應(yīng)給作家講述自己和布達(dá)佩斯大飯店的故事：當(dāng)零·穆斯塔法是個(gè)15歲的門童的時(shí)候……
第四層敘事：M·古斯塔夫
古斯塔夫是個(gè)紳士、嚴(yán)苛，力求打造一流服務(wù)并殷勤地勾引下榻在布達(dá)佩斯大飯店貴婦的經(jīng)理。關(guān)于M·古斯塔夫的故事才是影片主要的故事線。影片是以古斯塔夫和零·穆斯塔法之間從師徒到生死之交的關(guān)系發(fā)展為顯性線索，在其中穿插了二戰(zhàn)背景，家族財(cái)產(chǎn)爭(zhēng)奪，古斯塔夫盜畫、被捕、越獄等一系列讓人啼笑皆非的故事。
No.2戰(zhàn)時(shí)文明，枯萎的一頁歷史
導(dǎo)演韋斯·安德森曾坦言：“電影里有兩個(gè)人物依稀是茨威格本人的寫照。一是湯姆·威爾金森飾演的作家，一是裘德洛飾演的年輕作家。不過在某種程度上拉爾夫·費(fèi)因斯飾演的古斯塔夫也是以茨威格為原型的。”
“我喜歡這舊模樣，迷人的破敗感”
青年作家詢問零·穆斯塔法：“你為什么會(huì)買下這樣一所飯店？”
穆斯塔法回答說：“我喜歡這舊模樣，迷人的破敗感。”
戰(zhàn)爭(zhēng)的突如其來，將歐洲的古老文明和道德秩序在一夜之間傾覆。20世紀(jì)以來，歐洲的科技和理性得到了高度發(fā)展，可是卻為人所利用，被當(dāng)做是戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器（比如：愛因斯坦的相對(duì)論、尼采的超人哲學(xué)）。因此，經(jīng)歷戰(zhàn)時(shí)的歐洲人都是極其迷戀故土、故人、舊制度的一批人。導(dǎo)演韋斯·安德森也很好地抓住了這一典型的歐洲人心理，并將其投射在古斯塔夫和穆斯塔法身上。
“看到了嗎？在野蠻的屠宰場(chǎng)上，還是有些文明的微光存在，就是人性。而我們謙卑地以自己的方式服務(wù)……算了，他媽的。”
這段臺(tái)詞在影片中共出現(xiàn)了兩次。一次是古斯塔夫和穆斯塔夫在前往D婦人葬禮的途中，被行刑隊(duì)攔下時(shí)；一次是在戰(zhàn)爭(zhēng)即將開始，他們坐在駛往魯茲的列車上，同樣被行刑隊(duì)攔下。但不同的是，當(dāng)這段臺(tái)詞第二次出現(xiàn)時(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)全面爆發(fā)，古斯塔夫也難以一人之力來保護(hù)穆斯塔法的公民權(quán)，并最終因此而死。導(dǎo)演在這段故意將色調(diào)調(diào)成了黑白灰三色，這和之前明亮的畫面色形成了鮮明的對(duì)比。這預(yù)示著戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，人性不在，文明也將枯萎。
“我曾被人大肆贊美過，也曾被人無端排斥過；我曾自由過，也曾不自由過；我曾富有過，也曾貧窮過。”這是茨威格在《昨日的世界——一個(gè)歐洲人的回憶》中的一段話。這是茨威格面對(duì)二戰(zhàn)和歐洲世風(fēng)日下的無奈，同時(shí)也是《布達(dá)佩斯大飯店》面對(duì)文明漸漸枯萎的無奈。
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