村上春樹在《當我談跑步時，我談些什么？》中，寫了他如何走上寫作的道路，寫了他自開始寫作以來每年一次的馬拉松比賽，寫了他體能退化、馬拉松成績不盡如人意之后，轉而想通過鐵人三項進一步挑戰自己。
村上《挪威的森林》是很早讀過的，印象中所有人物都不健康，整個作品透著陰郁和壓抑，很不喜歡。記得當時擔心自己沒有看懂，還找來電影看了一遍，看完還是不喜歡。自那以后，很少再看日本文學作品，連帶著對日本人也沒什么興趣了。
一位朋友特別崇尚日本文化，因著她的推薦，觀看了電影《情書》，整個感覺就是唯美，特別觸動內心，朦朧而溫情，頗有東方的含蓄美；《東京物語》娓娓道來的親情令人動容。這些又勾起了我了解日本文化的興趣，覺得日本人有些神秘，大和民族是個蠻有味道的民族。川端康成的《雪國》是諾貝爾獲獎作品，本想以此來觀察一下這個民族里的人，可惜打開了兩次，仍然不能讓我一氣呵成地讀完。很為主人公著急，有話不直說，非得拐彎抹角，猜來猜去，看了只覺得鬧心，這些奇怪的日本人。
《當我談跑步時，我談些什么？》是村上春樹寫自己跑步一部作品。當我閱讀時，我看到了什么呢？
我認識了村上春樹，也認識了日本人。
村上春樹是死磕自己的，當他一旦踏上馬拉松之旅，他決不允許自己走路，即使遇到腿抽筋、肌肉痙攣這樣的情況，他依然慢慢跑步，就像他說的，馬拉松是跑的，不是走的。他兩次的馬拉松之旅給我印象最深刻：
在希臘，他沿原始的馬拉松路線獨自逆向跑了一遍，從雅典到馬拉松。正值盛夏，而盛夏的雅典熱得無從想象，當地的雅典人沒事絕不到外面去，天黑了才到外面活動。村上趁天不亮出發，一路奔跑，一路脫衣。太陽火辣辣照下來的時候，他出的汗從皮膚蒸發掉了，只剩下白色的鹽沾滿了全身，又是火辣辣地疼；每跑出一步，渾身的肌肉仿佛被人拿著銹跡斑斑的刨子在拼命刨挖一般。當他跑完全程的時候，仿佛是個鹽人。
還有一次是在北海道跑超級馬拉松---100公理，用時近12個小時；一天的時間，從早到晚，一直在奔跑。當跑到45公理處的時候，腿肌肉發僵，他改用以上半身為中心的跑法，將兩條手臂大大地甩動起來，晃動起上半身，讓動能傳向下半身，借這力量將兩條腿向前推動。比賽結束，他的兩只手腕都腫了起來。當他跑到75公里處的時候，他感覺自己就是一架向前奔跑的機器。
由此我想到了《東京物語》中老夫婦看到兒女忙于生活，各有各的不如意，自己想幫忙，但有心無力時，悵然若失的表情；二戰時，武士道敗將切腹自殺的決絕；日本海嘯時，幸存者默默地收拾殘局的落寞與聽天由命。似乎日本人的個性都是執著的、對自己要求極為苛刻的、大多向內求而不是向外求的。這樣的民族性應該是和它密集的人口分布有關系的，無怪乎它逮著機會就想向外擴張。
我還認識到：一個人做一件事情的方式就是他做所有事情的方式
在我們的概念中，作家是光鮮的職業，是創造有意義的生活，跑步似乎就只是一種鍛煉身體的方式而已。當村上春樹決定要以寫作為生的時候，他開始了跑步，剛開始只是為了保持好的身體狀態，便于文學創作，但跑著跑著，他發現跑步和寫小說是一樣的。他16歲時曾經脫光衣服，站在衣鏡前，發現自己如此多的缺陷，而隨著跑步，他慢慢發現自己的體形越來越像個跑者，越來越健美；而且隨著不斷奔跑，他的身體機能也越來越好。就像他說的:”我們每個人只能憑著手頭擁有的去面對世界”。他的文學創作同樣是基于對世界和他自己的這一認知，正是奔跑使他認識了自己，進而認識了世界和人生。
正如他每次寫小說提前都不設定結局，人物的命運都是隨情節演變一樣，他跑步也是如此。有人問她跑步的意義，他的回答是：“意義就是奔跑”。我們每做一件事的時候，總擔心做的是沒有意義的事情，但其實所有的意義都在踐行中體現出來了。村上春樹熱愛文學創作、熱愛跑步、熱愛鐵人三項。這對他來說就是生命的意義。
找到你熱愛的事情，每天做下去，你的人生就有意義了。
