竹子不像松樹(shù)那么健壯
但它即使在冬天也是綠色的
有足夠的抗寒能力
但與松樹(shù)不同是竹子是空心的
竹者，虛心直節(jié)
歷來(lái)是隱喻君子之德
體現(xiàn)的是一種胸襟氣度以及抱負(fù)
清華其外，淡薄其中
北宋 文同 墨竹圖 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
文同(1018—1079)，字與可，自號(hào)石室先生，又號(hào)笑笑先生，四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱(chēng)“文湖州”。傳派即為湖州竹派，影響深遠(yuǎn)。傳世作品有《墨竹圖》。此圖用水墨畫(huà)倒垂竹枝，以獨(dú)創(chuàng)深墨為面、淡墨為背之法寫(xiě)竹葉，濃淡相宜，靈氣頓顯。筆法謹(jǐn)嚴(yán)有致，又現(xiàn)瀟灑之態(tài)。
北宋 趙昌 竹蟲(chóng)圖 (日)東京國(guó)立博物館藏
此圖畫(huà)幽篁疏影，雙鉤填彩，以色之而飛，又繪天牛、螽蜥，無(wú)不刻畫(huà)入微，瓜贊，相阿彌題簽，天室和尚題跋。濃淡來(lái)顯葉之向背、竿之盤(pán)曲。枝葉飽滿， 葉果實(shí)又仿效徐崇嗣的“沒(méi)骨”畫(huà)法。設(shè)姿態(tài)多樣。另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓縈繞色濃麗而又不隱墨骨。
南宋 梁楷 六祖斫竹圖 ?(日)東京國(guó)立博物館藏
此圖描繪六祖慧能斫竹的故事。慧能，俗姓盧，世居范陽(yáng)，曾為樵夫。為禪宗南宗的開(kāi)創(chuàng)者。圖中的六祖在古樹(shù)襯托下，一手拿刀，一手持竹竿，正砍伐枯竹。畫(huà)面以寥寥幾筆，就勾畫(huà)出六祖的生動(dòng)神態(tài)，充分表現(xiàn)了慧能有著豐富生活閱歷的這一身世特征。用筆剛勁老辣而又簡(jiǎn)括，氣勢(shì)非凡，是作者的“簡(jiǎn)筆”佳作。
五代后蜀 黃筌 雪竹文禽圖 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
黃筌，生年不詳，卒于公元965年，五代后蜀畫(huà)叔，成都(今屬四川)人。歷仕前蜀、后蜀，官至檢校兼御史大夫；入宋任太子左贊善大夫。集各家之善贍，遂成一家法。作品多描繪宮廷中的異卉珍禽，豐滿，畫(huà)花濃麗工致，勾勒精細(xì)，幾乎不見(jiàn)筆跡，幣成，謂之“寫(xiě)生”。后人把他與江南徐熙并稱(chēng)“黃徐”，形成五代、宋初花鳥(niǎo)畫(huà)兩大主要流派。此圖的筆法十分工細(xì)，先作淡墨而后用色彩渲暈，并分許多層次，完全符合畫(huà)史所記黃筌的藝術(shù)形式。
元 顧安 風(fēng)雨竹圖 ?北京故宮博物院藏
此圖為畫(huà)家暮年墨竹名作。以濃淡墨筆畫(huà)大葉竹兩竿，枝干斜覆，竹葉下垂，表現(xiàn)了風(fēng)雨中竹子的枝葉掛滿雨水、縱橫披離、搖曳多姿的自然形態(tài)。用筆瀟灑蒼潤(rùn)，墨氣濃重，嚴(yán)謹(jǐn)自然，勁挺有骨，悉盡筆墨之能事，清潤(rùn)之氣撲人眉睫。
元 顧安 拳石新篁圖 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
此圖寫(xiě)新篁數(shù)竿，瘦削挺拔，立于石旁，竹葉參差錯(cuò)落，以濃淡顯出不同層次，線條鋒銳有力，筆墨細(xì)膩，生意盎然。
元 顧安 幽篁秀石圖 北京故宮博物院藏
顧安(1289—約1365)元代畫(huà)家。字定之，號(hào)迂訥居士，平江(今江蘇蘇州)人，家昆山(今屬江蘇)，祖籍淮東。父松江府判官，以蔭授蘭溪(今屬浙江)、龍巖(今屬福建)等地巡檢。后任泉州同安縣尉。擅畫(huà)墨竹，常作風(fēng)竹新篁，行筆謹(jǐn)嚴(yán)，遒勁挺秀，用墨潤(rùn)澤煥爛，畫(huà)湖石帶勾帶染，得皺透之姿，在李衍、柯九思外，自有一股蕭疏清逸之氣，成為一格。亦王行、楷書(shū)。
傳世作品有《幽篁秀石圖》《竹石圖》《墨竹圖》等。圖中湖石危立，玲瓏剔透；石后叢篁林立，竹竿瘦勁，竹葉上仰，綽約多姿；更有稚筍數(shù)雙，穿插叢竹間，一派春意盎然之景色。湖石帶勾帶染，造型雋美，富有立體感和裝飾味。筆法道勁，濃淡相宜，為顧氏墨竹畫(huà)之代表作。自識(shí)“東淮顧安定之”。
元 顧安 竹石圖 ?中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
圖中幾竿修竹挺立，地面新篁叢生，磐石蒼翠點(diǎn)點(diǎn)。以淡墨寫(xiě)出竹竿，以濃墨撇寫(xiě)出竹葉。布局疏密有致、毫不紊亂，結(jié)構(gòu)緊密?chē)?yán)謹(jǐn)。幾棵竹筍，頓挫扭旋，生機(jī)勃勃。濃淡相宜，層次井然，有李衍的風(fēng)范。此圖也是顧安作品中少見(jiàn)的晴竹，筆法細(xì)膩，清雅趣濃。
元 柯九思 橫竿晴翠圖(日)大阪市立美術(shù)館藏
此圖竹枝一竿，取勢(shì)自上傾下，又旋而翻上，用筆蒼勁，除主干用墨稍淡外，枝葉皆以濃墨為之，表現(xiàn)出堅(jiān)韌頑強(qiáng)的精神力量，實(shí)是作者寄情筆墨的用心之作。其藝術(shù)表現(xiàn)手法乃效擬宋人文同，而較之老辣，富有書(shū)法筆意。
元 柯九思 清閟閣墨竹圖北京故宮博物院藏
柯九思(1290～1343)，字敬仲，號(hào)丹丘生、五云閣吏，臺(tái)州仙居(今屬浙江)人。博學(xué)能文，曾官奎章閣鑒書(shū)博士。精鑒賞古物書(shū)畫(huà)，墨竹師文同。亦擅畫(huà)墨花、山水。傳世畫(huà)跡有《清閟閣墨竹圖》《晚香高節(jié)》《雙竹圖》等。
此圖畫(huà)竹兩竿，依巖石挺拔而立，石旁綴以稚竹小草。竹葉以書(shū)法之撇筆法寫(xiě)之，墨色濃潤(rùn)，濃淡相間，沉著勁挺。畫(huà)風(fēng)從文同中變出，石用披麻長(zhǎng)皴，圓勁渾厚，具有空間及體積感。畫(huà)面清雅秀美，神足韻高，自有一股勁挺拔俗的清剛之氣，在元代的畫(huà)竹大家中自成一派。
元 王蒙 竹石圖 ?蘇州博物館藏
王蒙，生年不詳，卒于1385年，字叔明，吳興(今浙江湖州)人，趙孟頫外孫。工詩(shī)文書(shū)畫(huà)，尤擅畫(huà)山水，師法董巨、趙孟頫而有發(fā)展變化，自具風(fēng)格，為“元四家”之一，其山水畫(huà)風(fēng)對(duì)明清山水畫(huà)創(chuàng)作具有很大的影響。
傳世作品有《林泉清集圖》《春山讀書(shū)圖》《丹山瀛海圖》《竹石圖》等。圖繪叢竹和坡石，竹子枝葉疏落，坡石皴筆短促而蒼勁。疏竹布于左上方，坡石居下，中間的空白處以楷書(shū)詩(shī)題相連，起到了貫穿氣息、參與構(gòu)圖的作用，體現(xiàn)出元代文人畫(huà)所強(qiáng)調(diào)的詩(shī)書(shū)畫(huà)相結(jié)合的形式。此圖為王蒙傳世作品中較早的一件。
元 王淵 竹石集禽圖 ?上海博物館藏
王淵，生卒年不詳，元代畫(huà)家。字若水，號(hào)澹軒，一號(hào)虎林逸士，錢(qián)塘(今浙江杭州)人。幼習(xí)丹青，經(jīng)趙孟頫指授畫(huà)法，山水學(xué)郭熙，人物學(xué)唐人，尤精繪花鳥(niǎo)和水墨竹石，效黃筌父子鉤勒法，水墨皴染，深淺有致，得寫(xiě)生之妙；也有設(shè)色富麗，但較少見(jiàn)。傳世作品有《竹石集禽圖》《山桃錦雞圖》《良常草堂》。
此圖又名《花竹禽雀圖》。以墨筆表現(xiàn)杜鵑盛開(kāi)、修竹挺立的園苑中，禽雀棲息、翱翔之情景。圖中繪兩只角鷹與一塊危石，雄者棲于危石之上，目光炯炯，胸部毛色斑斕。雌鷹半藏于危石后，探出身子，仰頭回眸。幾株盛開(kāi)的杜鵑和一叢竹枝向上生長(zhǎng)，幾只驚恐不安的臘嘴或騰躍翻飛，或作翹首欲飛之勢(shì)。在筆墨處理上，根據(jù)物像不同的質(zhì)感、顏色，以鉤勒和水墨皴染等各種手法，表現(xiàn)了湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的輕柔和色彩的濃淡變化，特別是禽鳥(niǎo)的神態(tài)、羽毛的層次、質(zhì)感無(wú)不畢肖。
元 吳鎮(zhèn) 墨竹譜 冊(cè)頁(yè) 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
《墨竹譜》共計(jì)二十四開(kāi)，是吳鎮(zhèn)畫(huà)竹的代表作。每幅之中竹的姿態(tài)、欹正仰俯、陰陽(yáng)向背皆有所不同，筆法簡(jiǎn)潔蒼勁。在此選其中兩幅，其一寫(xiě)新篁始出，旁襯粗竹勁干和潤(rùn)秀竹筍，筆墨濃淡有致，富有情致；其二為雪竹，不以墨彩渲染烘托，而直接以淡墨草寫(xiě)雪意，枝葉在雪中的掩映露藏、彎曲而又暗含張力的形態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致。
元 倪瓚 竹枝圖 北京故宮博物院藏
圖繪新竹一枝，疏朗多姿，斜伸貫穿整個(gè)畫(huà)面，生動(dòng)可愛(ài)。竹葉以禿筆濃墨畫(huà)成，筆墨瘦勁蒼健。淡墨寫(xiě)枝，筆力勁辣，偃仰有致。此畫(huà)一改倪瓚畫(huà)中貫有的疏冷、零落、靜寂的風(fēng)格，而具有欣欣向榮、清韻撲面的感覺(jué)。
元 張渥 竹西草堂圖 遼寧省博物館藏
張渥，生年不詳，卒于1356年，元代畫(huà)家。字叔厚，號(hào)貞期生、江海客，祖籍淮南，后為杭(今浙江杭州)人。博學(xué)多藝，累考科舉不中，遂致力于詩(shī)畫(huà)，善繪人物，學(xué)李公麟白描，也有人說(shuō)他學(xué)南宋梁楷。筆法細(xì)勁，形象生動(dòng)。
傳世作品有《九歌圖》《雪夜訪戴圖》等。圖繪竹林蔥郁，遠(yuǎn)山盤(pán)亙，江水如鏡。依山傍水處有一草堂，蒼松雅樹(shù)環(huán)繞，環(huán)境清幽。一人獨(dú)坐堂內(nèi)，兩臂依榻上，目視前方。畫(huà)幅左上角有草堂主人楊踽題詩(shī)一首，拖尾有楊維楨撰寫(xiě)“竹西草堂記”及元張雨、邵衷、馬琬、趙瀟、錢(qián)維善、陶宗儀諸名家詩(shī)題，并有明楊循吉、黃云、項(xiàng)元汴，清高士奇題詩(shī)或題記。
元 張遜 雙鉤竹及松石圖 北京故宮博物院藏
張遜，生卒年不詳，活動(dòng)于元至正年間。字仲敏，號(hào)溪云，吳縣（今江蘇蘇州人）。工詩(shī)擅畫(huà)，擅畫(huà)竹，尤精鉤勒竹，妙絕當(dāng)世。山水學(xué)巨然。此圖畫(huà)陂陀間秀竹數(shù)叢，搖曳多姿，老松一株，橫斜虬曲，與湖石相映成趣。竹子的枝、葉均用雙鉤法，嚴(yán)謹(jǐn)工整，筆致勁健，如“鐵勾鎖”。古松、陂陀用圓筆勾皴，以水墨略染，外柔內(nèi)剛，具有董巨的遺風(fēng)。張遜是元代畫(huà)竹名家，但傳世作品罕見(jiàn)。此幀為張氏雙鉤竹孤本，實(shí)為可貴。前后隔水有謝希曾跋，后紙有察僅、倪瓚、張坤等十四家題跋。
元 趙雍 青影紅心圖
趙雍(1289—1361)，字仲穆，浙江湖州人。趙孟頫次子。官至集賢待制、同知湖州路總管府事。書(shū)畫(huà)繼承家學(xué)，山水、花鳥(niǎo)、鞍馬、人物、界畫(huà)無(wú)所不能，尤以山水、鞍馬畫(huà)最為出色。亦能詩(shī)文，并精鑒賞。傳世作品有《青影紅心圖》《駿馬圖》《溪山漁隱圖》等。
此幅以淡彩汁綠寫(xiě)蘭竹，為元人蘭竹畫(huà)中所罕見(jiàn)。圖中危石聳立，以中鋒淡墨勾畫(huà)輪廓，略加皴擦，石間生出一枝修竹，枝條如彎弓曲弧，竹葉紛披多姿。坡地叢生蕙蘭，莖葉青翠穿插交錯(cuò)，一荑盛開(kāi)五六朵白花，蕊心淺紅點(diǎn)綴，清幽含芳。畫(huà)家將書(shū)法筆意融入畫(huà)里，反映出文人畫(huà)的藝術(shù)趣味。竹干行筆如寫(xiě)篆書(shū)，竹葉如八字，而蘭莖則蘊(yùn)含行草筆意。
明 陳洪綬 竹石萱草圖南京博物院藏
陳洪綬(1598—1652)，字章侯，號(hào)老蓮，甲申(1644年)后自稱(chēng)老遲，又稱(chēng)悔遲、弗遲、云門(mén)僧、九品蓮臺(tái)主者，浙江諸暨人。書(shū)法遒逸，擅山水，尤工人物，與崔子忠齊名，號(hào)“南陳北崔”。所畫(huà)人物，軀干偉岸，衣紋清圓、細(xì)勁，兼有李公麟、趙孟頫之妙，設(shè)色學(xué)吳道子法。其力量氣局超拔磊落，在仇、唐之上，間作花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)，無(wú)不精妙。
傳世花鳥(niǎo)作品有《拳石山茶圖》《蓮石圖》《籠鵝圖》《玉蘭倚石圖》。此圖采用不同的畫(huà)法繪出湖石、萱草及秀竹。畫(huà)家以枯筆勾石，加橫皴豎苔，筆法寫(xiě)意凝重。萱草用雙鉤填色法繪寫(xiě)，設(shè)色妍麗，勾線細(xì)致精確。秀竹則純以白描手法寫(xiě)出，線條流暢，圓潤(rùn)飽滿，刻畫(huà)入微，盡顯挺拔之姿。三種畫(huà)法相輔相成，天衣無(wú)縫，可見(jiàn)畫(huà)家深厚的功力。
明 陳栝 雪竹圖 北京故宮博物院藏
此圖寫(xiě)雪竹，筆法與眾不同，竹以雙鉤疾筆寫(xiě)出，點(diǎn)筆寫(xiě)出灌木，雪是用枯筆隨意點(diǎn)垛，洋洋灑灑，筆法老辣，更見(jiàn)生趣。在歷代雪竹作品中，獨(dú)樹(shù)一幟。
明 歸昌世 風(fēng)竹圖 廣州美術(shù)館藏
歸昌世(1574—1645)，字文休，號(hào)假庵，江蘇昆山人。崇禎末年以待詔征，不應(yīng)。工詩(shī)詞、古文辭，擅書(shū)畫(huà)篆刻。擅寫(xiě)蘭竹，筆墨松靈沉著，神趣橫溢，在青藤白陽(yáng)間。亦工山水，取法倪瓚、黃公望。傳世作品有《風(fēng)竹圖》等。
歸昌世畫(huà)竹，《無(wú)聲詩(shī)史》稱(chēng)：“枝葉清麗，逗雨舞風(fēng)，有渭川淇澳之思。”此圖竹竿剛勁，竹葉隨風(fēng)，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢(shì)挺拔，著意表現(xiàn)竹的堅(jiān)強(qiáng)氣質(zhì)，并含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態(tài)而自具新意。此畫(huà)為其晚年之作。
明 郭詡 雜畫(huà)圖 冊(cè)頁(yè) 上海博物館藏
郭詡(1456～約1529)明代畫(huà)家。字仁弘，號(hào)清狂道士，泰和(今屬江西)人。擅畫(huà)寫(xiě)意人物，筆勢(shì)飛動(dòng)，形象清古，有時(shí)信手拈來(lái)，輒有奇趣；兼工點(diǎn)簇花卉、草蟲(chóng)，亦寫(xiě)山水。同時(shí)期畫(huà)家沈周、吳偉、杜堇等，都推重其藝術(shù)造諧。傳世作品有《雜畫(huà)》《東山游屐圖》等。
此圖冊(cè)繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛺蝶、竹石秋菊、草亭釣艇、蘆塘芥菜、溪山空亭等八圖，每圖自題七絕一首，闡發(fā)畫(huà)意。《竹石秋菊?qǐng)D》。作者在花鳥(niǎo)的表現(xiàn)技法上更具創(chuàng)造性，純用色彩繪寫(xiě)，色澤鮮潔而運(yùn)筆簡(jiǎn)練。在筆法上，勾曳點(diǎn)垛染靈活飛動(dòng)，毫不板滯，生物的形態(tài)栩栩如生；芥菜、竹菊等畫(huà)法，也顯見(jiàn)他水墨寫(xiě)意的嫻熟功力。
明 金浞 雙鉤竹圖 ?北京故宮博物院藏
金浞，生卒不詳，明正統(tǒng)間人。字本清，號(hào)朽木居士，又號(hào)太瘦生，鄞(今浙江寧波)人，任中書(shū)舍人。官至太仆。篆、隸、行、草皆佳，綽有漢晉人風(fēng)度。擅摹印篆，寫(xiě)竹石甚佳，其鉤勒竹尤妙。
此圖繪坡上石畔高挺兩竿修竹，枝干挺勁，竹葉茂盛，向背俯仰交錯(cuò)，濃淡相映成趣。石隙、草坡，新篁叢生，呈雨后勃發(fā)之勢(shì)。雙鉤線條細(xì)勁，填染色彩清雅，頗得修竹新篁的秀勁瀟灑之韻。此圖為畫(huà)家極少見(jiàn)的存世作品了。
明 林良 秋林聚禽圖 ?廣州美術(shù)館藏
林良（約1416—1480），字以善，南海(今廣州)人。弘治時(shí)拜工部營(yíng)繕?biāo)比手堑罡腻\衣衛(wèi)百戶。與呂紀(jì)先后供奉內(nèi)廷。擅畫(huà)花果、翎毛，著色簡(jiǎn)淡，備見(jiàn)精巧。其水墨禽鳥(niǎo)、樹(shù)石，繼承南宋院體畫(huà)派放縱簡(jiǎn)括筆法，遒勁飛動(dòng)，有類(lèi)草書(shū)，墨色靈活，為明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作家，也是明代水墨寫(xiě)意畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)者。傳世作品有《山茶白羽圖》《灌木集禽圖》《雙鷹圖》等。
此圖是林良寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中的佳作。構(gòu)圖周密?chē)?yán)謹(jǐn)，一群鳥(niǎo)雀棲于烏桕樹(shù)和竹叢之間。以粗筆濃墨畫(huà)烏桕樹(shù)的主干和一群白頭鴉，筆勢(shì)縱橫豪肆，墨色蒼勁淋漓；又以放筆淡墨畫(huà)竹子和小雀，畫(huà)面的繁簡(jiǎn)、濃淡、疏密、虛實(shí)，都有獨(dú)到之處。淺紅淡綠，著色簡(jiǎn)潔，自然生動(dòng)。此畫(huà)表現(xiàn)了林良水墨花鳥(niǎo)畫(huà)言簡(jiǎn)意駭?shù)乃囆g(shù)特點(diǎn)。
明 呂瑞俊 竹雀圖 ?北京故宮博物院藏
呂端俊，無(wú)生平記述。圖中畫(huà)湖石、叢竹。竹竿粗壯挺拔，竹葉茂密成蔭，一群麻雀，或飛，或棲，或鳴，或食，活動(dòng)于叢竹中，為竹林靜中增喧。畫(huà)法嚴(yán)謹(jǐn)，形象生動(dòng)。以墨色的濃淡變化，突出空間上的幽深感，意韻空朦。
明 沈貞 竹爐山房圖 ?遼寧省博物館藏
沈貞，生于1400年，卒年不詳，明代畫(huà)家。一名貞吉，號(hào)南齊、陶然道人，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。工唐律，善繪事，山水取法董源，略具煙林清曠、平淡天真之趣。此畫(huà)山峰聳立，山巖腳下，叢竹蒼翠，清溪湍流，雜樹(shù)、山房、水榭、庭院錯(cuò)落其間，竹房?jī)?nèi)有人對(duì)坐閑談，頗得清幽之趣。沈貞師法董源，又取元諸家之長(zhǎng)，山水精妙，直逼宋人。此圖筆墨工整縝密、清新秀逸。
明 孫克弘 殊竹圖 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
歷代以朱砂寫(xiě)竹的并不多見(jiàn)，孫克弘這幅殊竹，在色彩對(duì)比和構(gòu)圖上都可說(shuō)匠心獨(dú)運(yùn)。竹之妍艷與秀石之清冷沉郁形成對(duì)照。殊竹色彩上濃淡、深淺的變化，在空間上產(chǎn)生一種幽深的意境，使畫(huà)面在艷麗中又趨向沉靜、穩(wěn)重。
明 王紱 墨竹圖 ?中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
王紱(1362—1416)，一名芾，又作黻，字孟端，號(hào)友石，江蘇無(wú)錫人，曾隱居九龍(今惠山)，自號(hào)九龍山人。洪武時(shí)生員，永樂(lè)初以善書(shū)被薦，供事文淵閣，宮中書(shū)舍人。以墨竹名天下，筆致縱橫灑脫，得文同、吳鎮(zhèn)遺法。山水多學(xué)王蒙，風(fēng)格蒼郁，平遠(yuǎn)之景則近倪瓚。傳世作品有《瀟湘秋意圖》《隱居圖》《墨竹圖》等。
此圖中寫(xiě)新竹三竿，清韻蕭蕭，含雨帶露，枝葉飄搖，有瀟灑出塵之致。畫(huà)家以圓勁之筆法畫(huà)竿，以挺秀之筆法寫(xiě)枝，隨手撇寫(xiě)竹葉，俯仰向背，皆存書(shū)法意韻；又以墨之濃淡、筆觸之大小來(lái)表示空間上立體感，使畫(huà)面清雅秀逸，不同一般。
明 王紱 淇渭圖 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
此圖寫(xiě)倒掛竹一枝，姿態(tài)秀妍，頗有臨風(fēng)弄月的風(fēng)致。其墨竹畫(huà)法，繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統(tǒng)，著重表達(dá)蕭散清逸的意韻。淡墨寫(xiě)枝，濃墨捺葉、葉端輕輕彎折，翻轉(zhuǎn)自如，如神來(lái)之筆，盡顯竹葉靜中有動(dòng)的態(tài)勢(shì)。此圖用筆在遒勁中出姿媚，縱橫外見(jiàn)灑脫，開(kāi)元末明初畫(huà)竹的新風(fēng)格。
夏杲 奇石修篁圖 ?中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
夏杲(1388—1470)，字仲昭，號(hào)自在居士、玉峰，江蘇昆山人。原姓朱，名杲。永樂(lè)十(1415)進(jìn)士，正統(tǒng)中官至太常寺少卿。為官四十余年，天順元年(1457)去職還鄉(xiāng)，以書(shū)畫(huà)自?shī)识K其身。擅墨竹，師承王紱而稍變化，煙姿雨色，蒼潤(rùn)灑落，偃仰濃疏，動(dòng)合矩度，時(shí)推第一而名馳域外，有“夏卿一個(gè)竹，西涼十錠金”譽(yù)稱(chēng)。亦工楷書(shū)。傳世作品有《湘江風(fēng)雨圖》《淇水清風(fēng)圖》《奇石修篁圖》《竹石圖》。
此圖之中奇石崢嶸，兩竿新竹并立抽發(fā)，枝葉交互縱橫，另有一高竹，由畫(huà)外凌空插入，具巍峨之勢(shì)。奇石的畫(huà)法粗簡(jiǎn)寫(xiě)意，新竹卻以圓勁之法寫(xiě)干、挺秀之筆寫(xiě)枝，撇寫(xiě)竹葉，頗具書(shū)法韻味。畫(huà)面濃墨淡彩，將修竹之挺拔婆娑、含雨帶露之姿，刻畫(huà)得生動(dòng)鮮明。
明 夏杲 清風(fēng)高節(jié)圖 ?中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
此畫(huà)寫(xiě)奇石聳立，風(fēng)竹數(shù)竿。以濃淡二墨寫(xiě)枝撇葉，繪偃仰起伏、前后穿插之態(tài)，有條不紊地刻畫(huà)出竹子在清風(fēng)中飄舉搖曳的情狀，尤其葉梢提筆一轉(zhuǎn)，如神來(lái)之筆將風(fēng)竹瀟灑婆娑、楚楚動(dòng)人之韻盡現(xiàn)紙上。
明 夏杲 修筠拳石圖 ?中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
此圖用墨筆畫(huà)新篁從秀石之后抽出，枝葉繁茂，秀石以折帶皴筆擦出，顯剝落之狀。新篁巧媚而韻致，用筆勁利，細(xì)寫(xiě)小枝，盡顯新篁清嫩之態(tài)，蘊(yùn)含無(wú)限生機(jī)。畫(huà)面清雅秀逸，雋永優(yōu)美。
明 項(xiàng)元汴 仿蘇軾壽星竹圖 ?中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
圖中斜坡之上，兩竿秀竹挺立于文石之后。文石用筆圓潤(rùn)瑣碎，風(fēng)格特異，濃墨點(diǎn)綴，蒼勁秀峭。秀竹濃淡相攜，意境古拙天真。
明 徐渭 菊竹圖 ?遼寧省博物館藏
圖寫(xiě)菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇?fù)恚鷻C(jī)勃勃。菊葉以大筆刷寫(xiě)，揮灑自如。旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應(yīng)，饒有趣味。竹葉用筆瀟灑。菊、竹下端襯以葉草，清姿逸態(tài)，淋漓盡致。筆墨干濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。
明 徐渭 竹石圖 ?廣東省博物館藏
此圖畫(huà)雨竹，作者抓住雨中竹石的濕潤(rùn)形態(tài)，以一枝飽蘸水墨之筆，在半生的紙上，用嫻熟的草書(shū)筆法盡情揮寫(xiě)，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平，特別是那塊以淡墨染面，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果，不愧為徐渭的佳作。
明 姚綬 竹石圖 北京故宮博物院藏
此圖畫(huà)山坡上湖石聳立，石后翠竹兩竿迎風(fēng)挺立，石下蘭草叢生。湖石用筆豪放簡(jiǎn)勁，橫皴平點(diǎn)，墨色濃淡相宜。竹以花青色淡寫(xiě)，筆力勁挺秀拔，有風(fēng)姿綽約之感，得淡雅清逸之致。
明 姚綬 竹石圖 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
寫(xiě)山石之后，數(shù)竿新竹在風(fēng)中枝葉飄搖。濃淡墨色、疾筆勁力將竹子受風(fēng)飛舞之態(tài)刻畫(huà)出來(lái)，清韻滿紙。
明 姚綬 竹石圖 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
姚綬(1422—1495)，字公綬，號(hào)丹丘，又號(hào)谷庵、云東逸史，浙江嘉興人。天順八年(1464年)進(jìn)士，授監(jiān)察御史，官江西永寧知府。工書(shū)畫(huà)，兼能詩(shī)，山水宗吳鎮(zhèn)，也取法趙孟頫、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色蒼潤(rùn)，間寫(xiě)竹石，筆致瀟灑。傳世作品有《桂菊山禽圖》《竹石圖》等。此圖以竹、石入畫(huà)，以濕筆直接皴寫(xiě)山石之向背起伏。兩枝新篁以濃墨寫(xiě)出，枝葉繁茂，俯仰欹正，筆筆有神，墨韻生動(dòng)。
明 朱瞻基 武侯高臥圖 北京故宮博物院藏
朱瞻基(1399—1435)朱元璋曾孫，建元宣德，在位十年，朝號(hào)宣宗。自號(hào)長(zhǎng)春真人。雅尚翰墨。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)無(wú)不臻妙。嘗作畫(huà)贈(zèng)重臣。傳世人物作品有《武侯高臥圖》。此圖繪諸葛亮敞胸露懷，頭枕書(shū)匣，仰面躺在竹叢下，舉止疏狂。當(dāng)是諸葛亮出茅廬輔助劉備之前，隱居南陽(yáng)躬耕自樂(lè)的形象。人物高臥狂放的情態(tài)，刻畫(huà)得很生動(dòng)，線條洗練。墨竹用筆瀟灑，得元人意韻。朱瞻基三十歲作此畫(huà)賜給老臣陳暄，反映了明代前期，皇室對(duì)賢才的渴求心情。
清 李方膺 瀟湘風(fēng)竹圖 ?南京博物院藏
李方膺常喜歡描繪以風(fēng)雨為背景的竹石。風(fēng)是抽象的東西，沒(méi)有具體的形象，頗難以表現(xiàn)出來(lái)的。此畫(huà)中畫(huà)家大膽創(chuàng)造，寫(xiě)竹子數(shù)根，依于石旁，挺拔修直。禿筆直掃，畫(huà)竹葉扁方狀成傾斜方向，有力地表現(xiàn)了疾風(fēng)的狂肆，作者不但在描繪技法上顯得“因難見(jiàn)巧”，而且顯示出竹子不畏強(qiáng)風(fēng)的精神，筆筆枝葉呈現(xiàn)出堅(jiān)貞不屈的力量。下筆如風(fēng)馳雨驟，正像是抒發(fā)畫(huà)家胸中的怒氣。李方膺由于仕途生活中得罪權(quán)貴，先后下獄罷官，但從不屈服茍且，這幅畫(huà)可說(shuō)是他心境的折射。
清 羅聘 竹石圖 ?南京博物院藏
羅聘(1733—1799)，清代畫(huà)家。字遁夫，號(hào)兩峰、花之寺僧、衣云和尚，安徽歙縣人，僑居江蘇揚(yáng)州。金農(nóng)弟子。擅畫(huà)人物、佛像、花果、梅竹、山水，筆情古逸，思致淵雅，自成風(fēng)格。為揚(yáng)州八怪之一。傳世作品有《群仙拱祝圖》《竹石圖》《葫蘆圖》和《劍閣圖》等。
此畫(huà)中以濃淡二墨寫(xiě)竹竿枝葉，水墨撇脫，隨意揮灑，以濃淡枯潤(rùn)的變化，盡現(xiàn)竹之風(fēng)致意態(tài)，有云霧迷瀠之感。畫(huà)意空靈濕潤(rùn)。小溪之畔，怪石嶙峋，以干筆濕墨勾染點(diǎn)皴，色澤凝重，富有體積感。此畫(huà)反映了作者駕御筆墨的高超水平，是不可多得的一幅寫(xiě)竹佳作。
清 羅清 蘭竹石圖 ?廣州美術(shù)館藏
羅清(1821—1899)，字雪谷，廣東番禺人。擅指畫(huà)，晚年時(shí)雙眼失明，仍能指頭畫(huà)蘭竹。作指畫(huà)常于指甲內(nèi)藏棉絮少許以蓄水墨，無(wú)異于毛筆作畫(huà)。其作品筆墨變化，濃淡交融，別有意趣。
此圖以指畫(huà)作奇石屹立，氣概軒昂，竹依石生，勁直挺拔。唯克勤郡王補(bǔ)畫(huà)的蘭花，東西開(kāi)放，不相協(xié)調(diào)，略感不足。指頭畫(huà)一般多以簡(jiǎn)見(jiàn)勝，而此畫(huà)卻密葉如云，濃淡相宜；向背欹斜，各顯其姿，發(fā)揮盡致。運(yùn)墨揮動(dòng)自如，無(wú)板滯流滑之弊，右邊有其友鐘岱題識(shí)。
清 孫楷 竹圖 扇面 ?徐悲鴻紀(jì)念館藏
孫楷，生平不詳，清代中后期畫(huà)家。此扇面以淡墨寫(xiě)竹竿、山石，濃墨撇葉，雖寥寥幾筆，清韻之風(fēng)卻已滿紙。畫(huà)面布局雋永沉穩(wěn)又不失空靈幽深之意。只可惜此扇面有部分缺損。
清 原濟(jì) 竹石菊?qǐng)D ?北京故宮博物院藏
此畫(huà)寫(xiě)奇石、秀菊、細(xì)竹，手法奇絕。奇石以粗線折帶筆法鉤斫，少用皴點(diǎn)，卻以變化的線條勾畫(huà)紋理，形成獨(dú)特的效果。菊、竹以濃淡墨色的變化，隨意寫(xiě)出，酣暢流利，運(yùn)筆靈活，極富縱橫宕逸的意韻。
清 原濟(jì)(石濤) 筍竹圖 ?天津藝術(shù)博物館藏
此畫(huà)寫(xiě)二枝竹筍破土而出，而一旁的新篁已開(kāi)始枝葉叢生。原濟(jì)作畫(huà)擅用墨法，此畫(huà)之中枯濕濃淡兼施并用，將地被的潮濕起伏、竹筍的新鮮蓬勃以及新篁的翠葉、細(xì)枝刻畫(huà)得十分傳神，寫(xiě)意手法高妙。
清 趙之琛 雙鉤竹石圖 浙江省博物館藏
趙之琛(1781—1860)字次閑，號(hào)獻(xiàn)父，錢(qián)塘(今杭州)人，工書(shū)，擅畫(huà)山水、花卉，喜寫(xiě)佛像。山水師法元代倪瓚和黃公望，用筆蕭疏、幽澹。花卉用筆瀟灑，著色淡雅。傳世作品有《梅花幽篁圖》《松芝圖》《雙鉤竹石圖》等。
此圖寫(xiě)坡上修篁三竿，皆以雙鉤繪出，竹葉淡染汁綠。湖石玲瓏瘦立，筆法峭勁。敷色清雅，布置奇險(xiǎn)。是晚年用意之作。自識(shí)：“心培三兄屬寫(xiě)于補(bǔ)羅迦室，時(shí)為癸卯十月之朔。次閑。”
清 鄭燮 荊棘叢蘭圖 長(zhǎng)卷 南京博物院藏
此圖卷以蘭、竹為題，間以山石。畫(huà)法豪縱，以草書(shū)中豎長(zhǎng)撇之筆繪寫(xiě)蘭叢，高低側(cè)欹，各不相同，花姿花色也各有千秋。竹叢空靈潤(rùn)秀，神韻俱全。畫(huà)卷末是一叢生長(zhǎng)于荊棘之中的蘭花，開(kāi)花遠(yuǎn)盛于平常蘭叢，正中作者自題之中所說(shuō)“無(wú)小人不能成君子，故棘中之蘭更碩茂矣”的詞意，反映了畫(huà)家卓立不群、堅(jiān)貞高潔的品格。
近現(xiàn)代 張大千 春枝棲禽 ?楊柳青書(shū)畫(huà)藏
張大千(1899一1985)，原名權(quán)，后改名爰，字季爰，號(hào)大千，齋名大風(fēng)堂。生于四川內(nèi)江，祖籍廣東番禺。張大千畢生的創(chuàng)作，達(dá)到了“包眾體之長(zhǎng)，兼南北二宋之富麗”的境地。他集文人畫(huà)與作家畫(huà)，宮廷藝術(shù)與民間藝術(shù)為一爐，達(dá)到了雅俗共賞，勁健飄逸，外柔內(nèi)剛，獨(dú)具風(fēng)釆的藝術(shù)高度。
《春枝棲禽》中的枝干，蒼老挺拔，皴擦利落，與之相伴的一青翠風(fēng)竹，細(xì)勁有力，用筆灑脫，別有韻致。一長(zhǎng)尾鳥(niǎo)傲立枝頭，不畏風(fēng)霜，獨(dú)行獨(dú)往，英姿奕奕，頗見(jiàn)傳神。可見(jiàn)畫(huà)家舉凡人物山水、花鳥(niǎo)、工筆、寫(xiě)意，無(wú)一不能，無(wú)一不精。
更多畫(huà)竹圖欣賞：
清 沈宗騫 竹林聽(tīng)泉圖 上海博物館藏
清 石濤 竹石菊?qǐng)D 北京故宮博物院藏
元 吳鎮(zhèn) 墨竹譜 冊(cè)頁(yè) 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
元 張彥輔 棘竹幽禽圖 (美)納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館藏
