雙人觀影推薦指數，以下維度可供參考（滿分5星，為0.5分）
面巾指數：★★★☆
爆米花度：★★★★
記得去年三月初，金先生興沖沖地給我推薦說，今晚咱們看一部好電影。還說高曉松預言它一定會拿90屆奧斯卡最佳影片。當晚，我們第一次看了這部《三塊廣告牌》，其實它的英文片名全譯是《密蘇里州埃賓鎮外的三塊廣告牌》。單這個片名，就跟吸引我。三，是個哲學性的數字，我一直這么認為。
第一遍看過，就能深深喜歡了。因為整體氛圍是文藝的，文學的，同時又有酷爽和暢快。加上編劇馬丁麥克唐納的戲劇功力，永遠讓人看得到開頭，猜不出然后。觀影體驗印象很深，畫面更是開闊，色彩和節奏，音樂和臺詞，簡直句句是文藝青年心尖兒的花兒！但是總成本，據說才1500萬美元。
后來我又在獨處時，看了兩遍。收獲就是，在情節和故事外，捕捉到許多之前被忽視的信息和語言。對《三廣》的喜愛，又加深許多，對劇組影人，又多了感激和敬重。
簡單講，是一部披著追兇和犯罪外衣的自我覺醒故事片。影片中三個主要人物，都在一件件戲劇性的事件里慢慢覺醒，甚至小鎮上的民眾，也因三個主人公的故事而慢慢覺醒。
先大概說說劇情（少量劇透，絕不影響觀影體驗）：
故事發生在一個叫做埃賓鎮的虛構小鎮。一位中年母親，被失去女兒的痛苦折磨著，她跟丈夫離了婚，現在只有一個在讀高中的兒子跟她相依為命。女兒是在七個月前，一個下午被奸殺后燒死的。作案手段殘忍之至，母親心中被仇恨填滿，面部表情幾乎猙獰。她路過鎮外的三塊廢舊廣告牌時，頓生主意，決定租下來用“大字報”控訴警察局長威洛比的不作為，讓全鎮的人都看到，她的女兒被害后7個月了，兇手至今逍遙法外。
小鎮上的民眾，在此之前同情母親。可豎起廣告牌后，民眾就開始同情警察局長，因為警察局長查出胰腺癌晚期，已經沒有幾個月生命了。當然，仍有一部分有色人種堅決支持母親。警察局長病情惡化，最終自殺，警員Dixon痛苦異常，恨意全都轉移到廣告牌和母親身上。
就此，小型復仇再度展開，Dixon先找茬拘捕母親的同事，又把廣告公司業務員暴揍一頓，被警局開除。母親一氣之下，放火燒了警察局，Dixon被燒傷，母親的兒子在學校受大家謾罵……一連串的泄憤，一連串的迷失，不禁讓人想到中國武俠小說里，長老們常說的“冤冤相報何時了”。不過，警察局長自殺前留的三封信，扭轉了故事的走向，結尾也自然而然地留出一條寬寬的路，讓我們一同思考，一同覺醒。
現在說說，電影本身優秀的地方。
導演巧妙地將故事的發展，在影片中的轉換了三次視角。三個主要人物，依次以主觀立場來看待事件。分別經歷了自己的覺醒。音樂和幾首經典的民謠，在影片中起到了極強的情感帶入和催化作用，可以單獨欣賞。
開場的鏡頭，在迷霧中漸漸顯現出三塊廢舊廣告牌，殘缺的版面上，留著僅有的幾個單詞：of your life，chance。這幾個詞的半命題，由觀影者各自想想吧……
母親由科恩嫂扮演，還獲得最佳女主，表演功力本身就是看點。從頭至尾，她沒有一絲笑容，全世界都虧欠她一般，她渾身長滿了利刺，行走在埃賓鎮上。出場就是一頭亂發，再出場，則是象征工薪的頭巾和藍色工裝服，怒懟一切就是她生活的底色。可有趣的是，她看到窗臺上一只仰面的小甲蟲，卻溫溫柔柔地幫它翻了個身；她獨自在廣告牌下，一只小鹿突然出現，她與小鹿的那段獨白，是我唯一落淚的情節。所以，嘆服導演的高明，他對人性的理解。
這一身藍色工裝服在劇中只有一兩個鏡頭，換成了暖色的外套和暖色的睡衣。分別是她讀著警長的信的時候，以及一個早上醒來，坐在床邊低頭用粉色毛絨拖鞋跟自己對話的時候。我深信，她內心柔軟，愛著女兒，愛著兒子，甚至愛著他人。但女兒是跟她吵架后離開家出事的，真要怨起來，罪過的源頭是她自己才對。可她恐懼直面對自己的恨，這種恨意才開始尋求附著，野蠻滋長。
當得知警察局長臨死還為她墊交的廣告牌租金后，這種恨意轉到警員Dixon和全警察局，但最后，恨意寄生的主體一個個變化和消失，她才發現，她恨的是自己……
警長威洛比由伍迪哈里森扮演，在鎮上名望不錯。可由于得了癌癥，又遇上科恩嫂這種抗爭型怒懟脾氣的受害者，他用心辦案，但不的線索，深感無力。他也是普通人，但在普通人的立場，他盡力不辱自己的使命，對家庭，對下屬，對案件受害者家屬，他周到地盡了自己最后一分力。勇敢地選擇離開。
警員Dixon，是山姆洛克威爾飾演，還因此獲得最佳男配。從文學的角度看，這個小人物是容易描寫，而不容易表演的。他和母親相依為命，典型的媽寶男。兩人養著的寵物是一只小烏龜，英語成績差，險些考不上，遇事沒頭腦，拿著警員的身份對黑人呵斥，可鎮上民眾，根本沒人真正尊重他。
就是這樣一個小人物，被警察局長的信突然點撥，他讀著信，感受著警長的關懷和信任，特別是讀到：“你會成為一個好警察的時候”，大火破窗而來，他逃出前，竟然搶救了安吉拉（受害者）的卷宗檔案。那一刻，他真正浴火重生。觀眾看到一個被警局開除的Dixon，開始做出了一系列真正的警察該做的事情。
除此之外廣告業務員、二手車主、母親的前夫、兒子、前夫的小情人等其他小角色，影片塑造得也非常立體。因為受到片長的限制，主角篇幅的限制。但馬丁巧妙地借助精心的場景和道具，完美做到了。比如警員手中的漫畫，廣告業務員手里的書《好人難尋》；比如一杯橙汁。
劇中三個主要人物在單獨對話時，馬丁選擇鐵鏈秋千。母親坐在秋千上，警長坐在秋千上，警員坐在秋千上，他們對話時，秋千的鐵鏈堅實而冰冷，直到最后一幕，鐵鏈融化在鏡頭里，只剩遠處的山林和草地……
那一刻，我看到束縛他們的仇恨之鏈，終于熔解。他們的心，開始經由那條少有人走的公路，去向一片開闊之地！（那條路，就是覺醒之路，廣告業務員說，那是一條少有人走的路，一年也沒幾個人能看到。正如現實中，鎮上一年也沒有幾個人能覺醒……）
饒恕，不是我留下委屈，給別人以恩典，而是使我自己得著恩典，走向開闊之地。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——黑瑪亞
2019年5月15日? ? 第八期? ? 金太太
