? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 菲爾的中年危機(jī)
電影《土撥鼠之日》，為觀眾展示了美國賓夕法尼亞一個(gè)小鎮(zhèn)上節(jié)日風(fēng)情。每年公歷2月2日，土撥鼠都肩負(fù)著預(yù)報(bào)時(shí)令的任務(wù)。根據(jù)傳說，如果土撥鼠能看到它自己的影子，那么北美的冬天還有6個(gè)星期才會(huì)結(jié)束。如果它看不到影子，春天不久就會(huì)來臨。
影片中的男主角菲爾，是匹茲堡一家電視臺(tái)的天氣預(yù)報(bào)員，他一點(diǎn)都不喜歡這份工作。當(dāng)他接到去小鎮(zhèn)普蘇塔尼報(bào)道“土撥鼠之日”的任務(wù)時(shí)，菲爾的內(nèi)心是崩潰的，因?yàn)檫@已經(jīng)是他連續(xù)第4年報(bào)道同一件事。
一成不變的工作流程、毫無新意的出差旅途、沒有共同語言和交集的同事、一份吃不飽也餓不死的薪酬……天氣預(yù)報(bào)員菲爾，人到中年，正在遭遇“職場瓶頸”，是不是像極了每天睡覺前都下定決心要辭職，第二天早上醒來以后又乖乖去上班的你？
以小人物的人生體驗(yàn)作為切入點(diǎn)，能夠迅速拉近與觀眾距離，代入感較強(qiáng)。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? “時(shí)間循環(huán)”的巧妙設(shè)定?
對普通人來說，時(shí)間是呈線性形式位移和流逝的，以一天24小時(shí)作為循環(huán)單位，來讓人們清晰感知時(shí)間，記錄歲月。在人們的常識中，時(shí)間是不可逆的。
因此，在很多奇幻影片中，創(chuàng)作者通常都以“時(shí)間概念”為切入點(diǎn)，制造出反常識的“時(shí)間概念”，以此營造時(shí)空交錯(cuò)的蒙太奇效果，給人以視覺、心理上的奇特體驗(yàn)。
在電影《土撥鼠之日》中，導(dǎo)演猝不及防拋出一個(gè)“時(shí)間循環(huán)”的設(shè)定，讓觀眾在觀察他者人生的同時(shí)，開啟了自我對標(biāo)與反省。
已經(jīng)與男主菲爾有某些“情緒共鳴”的觀眾，接下來將承受一個(gè)全新的考驗(yàn)——在每天早上6點(diǎn)的鬧鐘響過以后，你需要重復(fù)經(jīng)歷前面的一天（每天都是一模一樣！）。
菲爾結(jié)束報(bào)道后駕車返回匹茲堡，路遇暴風(fēng)雪，只好返回賓館，第二天6點(diǎn)鬧鐘準(zhǔn)時(shí)播放鮑勃迪倫的歌曲《I GOT YOU BABE》，電臺(tái)播放的內(nèi)容依然是2月2日當(dāng)天的；下樓梯時(shí)必然會(huì)遇到一個(gè)戴眼鏡的胖子，問他“今年會(huì)是早春嗎？”
在餐廳里，必然會(huì)遇到一位不停跟他寒暄的老太太；出發(fā)去報(bào)道現(xiàn)場的路上，在轉(zhuǎn)角處必然會(huì)遇到一位乞丐，以及突然出現(xiàn)向他推銷保險(xiǎn)產(chǎn)品的“老同學(xué)”，在邁下臺(tái)階的那一刻，右腳必然會(huì)踩到一個(gè)大冰水坑里……當(dāng)然還有“土撥鼠日”的報(bào)道現(xiàn)場，“春天還有6周才能來臨”的宣告。
好像是上天開了一個(gè)玩笑！突然一覺醒來，人生就按下了暫停鍵，每天都重復(fù)上演前一天的內(nèi)容，世人皆醉獨(dú)我清醒。
影片中，菲爾感知到自己被困在時(shí)間循環(huán)中，一開始是憤怒、焦慮的，他嘗試對抗“日常遇到的人和事”，希望借此逃離“死循環(huán)”，可當(dāng)?shù)诙斓聂[鈴準(zhǔn)時(shí)響起時(shí)，他知道自己是徒勞的。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 無處不在的“隱喻”
影片中的“隱喻”是無處不在的。
菲爾因?yàn)椴幌矚g自己的工作，因此對待工作中的任何事都非常敷衍，甚至還帶著一絲居高臨下的“傲慢”。到達(dá)普蘇塔尼后，他“耍大牌”不跟制片人、攝像師住同一個(gè)賓館，還嫌棄攝像師吃相難看。
對這個(gè)鄉(xiāng)土小鎮(zhèn)的一切，菲爾都提不起來興趣。對賓館中主動(dòng)問候他的“胖眼鏡”、餐廳里的熱心大媽、路上邂逅的乞丐老人，以及偶遇的高中同學(xué)，他的態(tài)度都是應(yīng)付式的，非常冷漠。
現(xiàn)實(shí)中，我們是否都曾經(jīng)和菲爾一樣？“胖眼鏡”象征著總關(guān)心你賺多少錢的七大姑八大姨，餐廳大媽象征著隔三差五就催婚催生的父母，乞丐象征被忽視的親人，話癆高中同學(xué)象征著不停制造麻煩的同事。這些仿佛也都是中年危機(jī)的一部分，你越想逃離，他們卻越現(xiàn)實(shí)地存在那里。于是你開始進(jìn)入嚴(yán)重的自我內(nèi)耗，身心俱疲。
影片中，菲爾每天必定要踩的那個(gè)“冰水坑”，晚上回賓館必然會(huì)被淋浴中的冷水（賓館當(dāng)天不提供熱水）從頭澆到腳，也象征生活中，突如其來的一個(gè)打擊，仿佛是命中注定，每天都要遭受身體、心靈上的雙重暴擊！
連每天6點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)響鈴的鬧鐘都唱道“i got you babe”。這高亢而憂郁的旋律仿佛在宣告：命運(yùn)已經(jīng)將你全方位掌控，你無需反抗，更無法抽身！如果時(shí)間永遠(yuǎn)停留在同一天，是否就無需面對告別和死亡呢？有時(shí)候，我們甚至無法判斷，這究竟是上天許你的恩賜，還是一種特殊的考驗(yàn)？
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?開啟“自我救贖”模式
很顯然，電影男主角菲爾覺得這是一種考驗(yàn)。
為了逃離“死循環(huán)”，他開始有意識制造不同的事件。比如在餐廳搭訕單身女子南希，邀約陌生女性參加變裝PARTY，在新聞報(bào)道現(xiàn)場跟陌生人攀談……發(fā)現(xiàn)“循環(huán)”依舊在重復(fù)，菲爾絕望了，他嘗試了各種不同的“自殺”方法，也都以失敗告終。他甚至想利用制片人麗塔，來終止這該死的一切……
不得不說，導(dǎo)演的設(shè)計(jì)還是挺高明的。
男主被命運(yùn)按在地上摩擦的樣子，將戲劇效果直接拉滿。尤其是男主竟然劫持了土撥鼠，上演了一場瘋狂大逃殺，名為菲爾的“土撥鼠”掌握著方向盤，天氣預(yù)報(bào)員菲爾等待著車子失控掉落的一刻，真是七分魔幻三分沮喪！
為了逃離流水線一般的生活，我們也曾多次打著“尋找生活真實(shí)意義”的名號，不惜拿出全部身家性命，與命運(yùn)最殊死一搏，但只要肉身不死終歸也只是凡夫俗子。
菲爾所經(jīng)歷的一切，對比自身，的確是過于真實(shí)，真實(shí)的人生甚至比電影還要荒誕。影片中男主經(jīng)歷這“九九八十一難”，甚至都不是暗諷，而是明譏，讓你嘲笑主人公卑微的同時(shí)，驚覺“小丑竟是我自己！”
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?“主角光環(huán)”過于明顯
《土撥鼠之日》在評分網(wǎng)站上獲得了8.6的高分，個(gè)人感覺，這個(gè)分?jǐn)?shù)給得稍高了一些。
從整個(gè)故事架構(gòu)上來看，影片為人物設(shè)置的困境，是一個(gè)看似簡單卻極富挑戰(zhàn)性的“破局”任務(wù)，作為1993年上映的作品，算是一種視角上的創(chuàng)新。影片也因此獲得了第47英國電影學(xué)院獎(jiǎng)的最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)項(xiàng)。
影片后半段，在講述男主菲爾如何在“重復(fù)的時(shí)間”中“獲得了新生”時(shí)，菲爾對生活的“悟”是因?qū)ε鼷愃a(chǎn)生了愛情而生，羅曼蒂克的敘事，看似合理，卻與影片前半段營造的黑色幽默語境不太一致。
影片的最后部分，菲爾后來不斷助人為樂，獲得了好口碑的同時(shí)也收獲了愛情，而“時(shí)間循環(huán)”也從此終止，人生進(jìn)入了新的階段。這是一段“主角光環(huán)”過重的內(nèi)容，菲爾仿佛超人般無所不能，上能短時(shí)間學(xué)會(huì)鋼琴，在舞會(huì)上演奏一段行云流水般的樂曲，下能熟練使用海姆立克急救法在餐廳彰顯英雄本色，還能隨手掏出一大沓鈔票，無償贈(zèng)送給路邊的乞丐。
凡是過往，皆為序章。
沒有停留在“時(shí)間循環(huán)”中的人，只有停留在“時(shí)間循環(huán)”中的心態(tài)！《土撥鼠之日》用一個(gè)簡單的故事，表達(dá)了一種頗有哲學(xué)意味的思考。
朱自清先生曾經(jīng)在《匆匆》中寫道“但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？”也許我們應(yīng)該珍惜命運(yùn)突然按下的“循環(huán)播放”鍵，提醒你反思自我、重拾初心。
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