一、寫著寫著卡頓了，問題出在哪？
這兩年，寫作變現，月入多少萬元成了自媒體人津津樂道的故事，聽多了別人的傳奇，不少人頭腦一熱就趕緊注冊自媒體平臺，開始像模像樣地更文，幻想著出爆款，然后漲粉、變現、簽約等誘人的前景。
但是往往還沒寫上十天八天，下筆就干巴巴的，或者寫些碎碎念，語句蒼白，視角老套，毫無新意，到最后甚至擠不出一段話來。變現？不知猴年馬月啊。
這是為什么？原因也許有很多，不過最主要的還是寫作基本功沒過關，導致后勁不足，寫不下去。即使你有犀利獨特的觀點，博人眼球的素材，如果不會運用適當的詞語和句子，切入合適的角度以及清晰的邏輯推演，還是無法明確地表達出來并傳播開去。
二、寫作是手藝活，基本功不能少
寫作是厚積薄發的手藝活，跟其他的技藝一樣，有必不可少的基本功。基本功扎實了，下筆都不會差太遠，而且會越寫越熟練，越得心應手。
如果你剛進入自媒體，不知道什么是寫作的基本功，不妨看看科幻大師厄休拉·勒古恩親自講解的寫作課《寫小說最重要的十件事》，書中內容雖然說的是寫小說，但底層邏輯卻與自媒體不謀而合，因為寫作的底層技能是相同的。
自媒體屬于結構性寫作，必須要有觀點、有案例、有邏輯、有干貨，一切自娛自樂的自嗨文體，都是沒有市場的。
勒古恩的寫作理念十分超前，她說，“我不準備把寫作當作自我表達、治愈療法或者一種精神歷險來探討。它可以是這些東西，但首先，它是一門藝術，一項手藝，一種創作。”
既然是手藝，就必須學會其中的技能技巧。擁有精湛的技能和技巧，你才會獲得寫作的自由，達到想寫就寫、下筆有料有趣的境界。
勒古恩出生于1929年，2018年去世，漫長的一生著作等身，創作了21部小說、11部短篇小說集等多種著作，多次贏得國際幻想小說領域最重要的獎項，被稱為“科幻小說女王”、科幻奇幻大師、美國當代最偉大的科幻小說家等。
《寫小說最重要的十件事》是勒古恩主持的“寫作工作坊”的課堂講義，里面包含了她多年創作及閱讀經驗的精華，涉及到寫作中最重要的十項技能，引用了很多典型的范例，還給出針對性很強的筆頭練習，方便讀者加以賞析與練筆。
她以科幻作家的瑰麗筆調，將寫作比做孤獨地航行在汪洋大海中，每一項基本功都是一項技能，助你在暗礁和險阻間開拓自己的航道。她以自己卓越的洞見引領讀者深入地剖析，讓人不時會心一笑，不時又揣摩回味。
下面選取、提煉并組合其中三個特別適用于自媒體寫作的技能，這也是自媒體寫作離不開的三個基本功。當你基本的寫作技能夯實了，寫作水平肯定逐漸提升，到時候別說卡頓，簡直是不假思索，筆隨意走。
因為“技能讓你知道如何去做一件事，寫作的技能讓你獲得寫作的自由?！?/strong>
三、讓你下筆如流水的三大基本功
這三大基本功涵蓋了寫作的主要結構和層面，那就是詞語、句子和切入視角。要寫成一篇文章，表達你的觀點，靠的是什么？當然是詞語和句子，然后將它們有機地組合起來。
1.****第一個基本功：錘煉詞語——充滿力量和色彩
字詞是寫作的最小單位，值得我們花費心血認真打磨，使之熠熠生輝。
我們知道表達分為兩種，口頭的和書面的。作為自媒體人，我們主要靠文章來表達思想與觀點。別人聽不到我們的聲音，看不見我們的表情，分辨不出我們的口吻，所以我們寫下的每一個字每一個詞語都務必清楚明晰，錯誤的用詞，會損害理解。
自媒體寫作用詞首先要戒除浮夸、華麗和羅嗦，越簡潔明了，就越充滿活力。
比如形容詞和副詞，能給文章帶來色彩和生機，使文字鮮活可感。然而，如果不加考量地過度使用，一個句子里充斥著一連串“XX的”和“XX地”，那就會使文章臃腫、矯揉造作，蒼白無力。
怎么改進？形容詞所指示的特征可以用名詞來代替，比如“一聲低沉的怒聲”，不如改為“一聲低吼”，副詞也可以用動詞替代，比如“他們跑得飛快”，改為“他們賽跑”，這樣是不是變得更干凈、更緊張、也更生動？
還要盡量少用那些模糊含混的詞語，例如“有點”、“倒不如”、“大概”、“或許”等等。
有個很多人不自覺用到的詞語：“不知怎的”，例如：“不知怎的，他們把它發射上了小行星”，或“不知怎的，她就是知道------”。請記住，你既然將事情寫下來了，就不存在什么“不知怎的”，你要負起責任來！
勒古恩從小喜歡文學，閱讀廣泛，悟性極高，她說自己在十四五歲的時候，就為自己發明了一個關于簡潔的練習，能夠寫出一兩頁完全不用副詞的文字。
她在自己開設的寫作工作坊里，也一直倡導這個練習，因為它對下筆簡潔明了非常有用，要想寫出充滿活力的文章，唯有嚴格地訓練自己，削去一切臃腫和枝蔓，使行文利落而明快。
針對性練習：簡潔
寫一段描述性的話（300-500字），不要使用形容詞或副詞，不能寫對話。關鍵在于，要在只使用動詞、名詞、代詞和冠詞的前提下，把一個場景或行為寫得栩栩如生。
02****第二個基本功：打磨句子——長短錯落有致
自媒體結構的文章，句子無須華麗，只要簡明流暢即可。在此基礎上，如果做到長短錯落，自然有致，那就更好了。
長句子會顯得累贅、拖沓，讓人讀得喘不過氣來，但是否滿篇都是短句子，就是簡潔明快？恐怕不是。通篇由短而簡單的句子寫成的文章，也會顯得單調、斷斷續續、平淡無味。
所以勒古恩說，“句子沒有最適宜的長度，配得上適宜二字的是多樣性。優秀的文章里，句子的長度是在與周圍句子的對比和相互作用中確立的?！?/p>
也許我們可以這么理解，長的句子適合表達強烈、集中的情緒，適合描繪眾多人物。而短的句子，則適合表達明確、凝煉的事件，適合描繪一目了然的情景。不管怎樣，好的句子，無一例外是清晰、生動和流暢的。
看這兩個句子：
“羅斯扣動了扳機?！?/p>
“羅斯發現，丈夫對她講的話不再上心了，同時她自己似乎也不再在乎他是否還上心，這種漠然也許是種不祥的征兆，但她此刻不愿去想這些?！?/p>
第一句是短句子，直白利落。第二句的主題需要一個復雜的長句子，以便把意思層次遞進地表達出來。
總之，該長則長，宜短則短。不過，豎屏時代，自媒體文章講究短平快，直達讀者痛點，長而無當的長句往往不大受歡迎，“一行凝煉雋永的短句，勝過一千行陳詞濫調?！?/strong>
針對性練習：短與長
第一部分：用300-400個字寫一段話或一個故事，每個句子控制在15個字以內。不能有殘缺句，每個句子必須有主語和謂語。
第二部分：寫一段半頁到一頁長的敘事文，要求達到700個字，只能用一個句號。
主題建議：第一部分，可描寫一些緊張、激烈的動作——比如寫一個小偷摸進一間屋子，有人正在里面酣睡。
第二部分，可以試著寫些家庭記憶，例如飯桌上或病床前的某個關鍵時刻。
注意：短句子不必全由簡單的詞語構成，長句子也不必選擇長而復雜的詞語。
03第三個基本功：找準視角——前后一致的視角
有些自媒體文章讀起來磕磕碰碰，邏輯主線模糊不清，講述口吻生硬。原因就是作為講述者，也就是觀點人物視角變換做得不好。
在不同的想法之間跳來跳去，讀者肯定會感到厭煩，還會暈頭轉向，不知道自己身在何處。
試看這個例子，在一篇以小薇的視角講述的故事里，你可以說“小薇抬起頭，用愛慕的眼神望著強尼。“
但你不能說“小薇抬起她無比美麗而羞怯的眼睛，滿含愛意地望著強尼。”
退一步說，即使小薇知道自己的雙眼美麗而羞怯，在抬頭看的時候，她也看不見自己?？吹靡娝氖菑娔帷Ｄ沐e就錯在把視角從她轉到強尼了。
當然，如果事實上，小薇正在盤算自己的眼神對強尼的作用，你應該這么講：“她抬起雙眼，清楚它們的美麗和羞怯會打動他?！?/p>
像上面那樣在只言片語間的視角切換并不少見，雖然無傷大雅，但卻總讓人不舒服，讀起來總感覺有點怪異。
文字工作者，尤其是寫故事的，這種低級錯誤最好還是少犯。
針對性練習：視角
營造一個場景，寫一個300-450字的敘事片段，寫什么都可以，但必須要有幾個人，在做一些事。不必非要寫大事、重要的事，但是必須有事件發生，即使它只是超市里購物車的糾紛，飯桌上家務分工引發的口角，或者一個小型的交通事故。
總結：
自媒體時代，寫作，人人可為，人人都是作者。寫出一篇兩篇文章并不難，難的是源源不斷地寫出讓讀者認可的作品。因此上，寫作是公平的，以作品說話，你下過多少功夫，別人一眼就可看出。
學習打磨基本功，永遠不晚，永遠是性價比最高的事情。想與別人拉開距離，就要堅信一分耕耘一分收獲，磨刀不誤砍柴工。你看到別人的毫不費力，其實前期都經過了苦苦的磨練和日復一日的積累。
《寫小說最重要的十件事》剛好可以提供這樣的范例和練習，值得反復揣摩和自我訓練，扎扎實實地錘煉文字基本功。
我們不求生花妙筆，只要遣詞造句合乎規范，再在此基礎上，謀求靈動有趣、硬核有料，讓人心服口服，然后不愁沒有點贊+評論+轉發一條龍。
學習技能的過程，包含了練習、思考、總結與反饋，磨練文字功夫的同時，也使得寫作有了源頭活水，使你在每一個寫作的日子，都充滿美滋滋的成就感：能寫，真好！做一個自媒體人，真幸福！
