觀點1
現代漢語不可能簡單地回到古漢語，說白了，它變成了古漢語的“外語”
這個沒錯，古漢語還剩一點殘留，殘留在成語里。
觀點2
一般而言，古詩在古漢語語境中成立，在現代漢語語境中不成立，問題不在現代漢語上。這不由得讓我們思考：現代漢語和古漢語是同一種語言嗎？是同一種結構嗎？或者它們的魅力是在同一個地方嗎 ？
語言結構不太一樣，魅力也不同。古漢語凝縮感，力量更強，如一幅山水寫意畫。現代漢語，更細膩，更生動，好比一幅寫實油畫。如果說古漢語像降龍十八掌，現代漢語更像化骨綿掌。
觀點3
帕斯的西班牙語譯文回譯成中文魅力不減，這在建設現代漢語方面給了我們不少啟示。帕斯并沒有有意識地尋找漢語性，但漢語性在這里不可磨滅。與此同時，杜甫經過這樣的翻譯獲得了現代性，并與世界文化聲氣相通 。
不了解他，不過不喜歡他的翻譯，有種出境的感覺，缺少文化認同感。
觀點4
一個英語作家到今天依然可以寫作十四行詩，無論他有多現代、多后現代，但在現代漢語里已經不能再寫絕句、律詩了，勉強寫出的其實離順口溜和打油詩不遠 。
由于律和韻的限定，絕句律詩的佳作仿佛質數，是無窮的，但越往后密度越小，有可能超過一個人生的跨度，埋于其中不值得。
觀點5
現代漢語的基本語意單位、修辭方式、句法、節奏、音樂性都和古漢語拉開了距離。在這種情況下，如果現代漢語能夠充分意識到自己作為有鄰語言的身份，從古漢語和外語引入創造力，現代漢語就有可能獲得空前的可能性 。
新文化運動導致了一個語言斷層，這個斷層必須彌合，這是一個歷史任務，也是一個不可逾越的語言發展階段，時間拖的越久越費力。古漢語為陽，現代漢語為陰，陰陽平衡，必出杰作！
觀點6
我們說過太多要繼承傳統和吸收各民族文化滋養的話，但我們真正做出的工作少得可憐。在所有應該做的工作中，古詩語言的現代漢語轉換失效尤其引人注目
其實失效在于作者本人，對于古漢語以及外國詩歌的翻譯，不可逐字逐句，信達雅不完全適用于詩歌，最關鍵的是把握作者創作時的感情以及詩歌的整體意境，只要情感和意境把握準了，怎么翻譯讀者都會認可。這也是我說對帕斯的譯文復譯出境的原因。廣場對外國人的古今之意沒有大的區別，但對中國人絕對會產生一個時間錯位，把人從古代拉回現實，整體的意境就破壞了。
從對楚辭的翻譯來看，譯者太執著于字句本身，定然翻譯不好，這是一種偷懶的翻譯，而沒有以一個詩人的角度翻譯這首詩。
民生各有所樂兮，余獨好修以為常。
雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲。
這是我的翻譯：
人各有所愛，
我獨愛靈魂高揚！
打斷了雙臂，
也打不斷我的詩行！
帕斯于杜甫《春望》的轉譯沒有節奏與沙靈娜的翻譯一樣沒有了原詩的恢宏和悲壯。
這是我的翻譯：
山河低吟著喪家曲，
荒草漲滿了亡國恨。
逃難的路上，
百鳥驚飛，百花含淚。
綿延的戰火，
讓一封家書洛陽紙貴。
風霜白了頭頂，
發短鬢稀別不住木棍，
但我仍在守望故國的兵衛！
