我也是個藝術家，我意識到在我身上也有像激勵著查爾斯·斯特里克蘭的那種渴望，唯一不同的是，他憑借的是繪畫，我憑借的是生活。--《月亮與六便士》
追求夢想中的生活是每個人的愿望，但有多少人愿意拋下現有的家庭、工作，生活，能夠真的說走就走，去追求自己的夢想呢？那個寫下“世界那么大，我想去看看”的顧少強真的這么做了。追求夢想生活的人，在文學作品中也有出現，《月亮與六便士》中，斯特里克蘭就是那個追求夢想的人。
《月亮和六便士》是英國小說家威廉·
薩默賽特·毛姆創作的長篇小說，于1919年出版。毛姆以法國印象派畫家保羅·高更的生平為素材，描述了一個平凡的倫敦證券經紀人斯特里克蘭，在家庭幸福、兒女雙全的情況下，突然離家出走。在拋妻棄子后，他奔赴南太平洋的塔希提島，用畫筆譜寫出自己燦爛的生命，并把生命的價值全部注入崇高藝術的故事。
毛姆用廣闊的生命視角，用散發著消毒水味道的手術刀對皮囊包裹下的人性進行了犀利地解剖，混合著看客訕笑的幽默和殘忍的目光。毛姆被稱作"英國的莫泊桑"，書寫著人性的枷鎖。今天我們就從書中的四個人物斯特里克蘭、斯特里克蘭夫人、勃朗什、愛塔在現實與理想之間的徘徊，來了解這部小說的魅力，最后，我將分析這部作品帶給我們的現實意義和思考。
一、斯特里克蘭拋妻棄子固然可恨，然而他那種執著追求夢想的精神又讓人感動
斯特里克蘭是股票經紀人，工作穩定，家庭幸福，兒女雙全，這樣一個井然有序，別人羨慕的家庭，他卻突然丟下太太和孩子們，來到巴黎。太太以為他攜帶另一個女人私奔，誰知他卻寄居在一個破落的小旅館。
斯特里克蘭年輕時的夢想就是畫畫，此前他曾在倫敦學習了一年的畫畫，而太太根本就不知道。當"我"問他，為什么拋棄家庭和孩子，他卻說“我養了她17年，她為什么不改變一下，自己養活自己呢?”
此時，一個自私自利、毫無責任感、冷漠無情的丈夫形象躍然紙生，我們恨這個拋棄家庭的男人，也正因為如此，我們更想知道他為什么要去巴黎。
毛姆用它細膩的筆觸開始帶我們一層層揭開謎底。
來到巴黎的斯特里克蘭生活貧困，然而在那簡陋的小旅館中，他的畫作既不賣，也不讓人看，他謹守著自己的原則。圣誕節病倒的斯特里克蘭被好友施特略夫帶回家養病，他霸道的獨占了施特略夫的畫室，誰也不讓進去。
就在施特略夫要趕斯斯特里克蘭離開時，施特略夫的妻子勃朗什竟然要跟隨斯特里克蘭一起走。斯特里克蘭竟然趁著養病勾引了勃朗什。這種以德報怨的人，太招人恨，這不是中國傳統故事中《農夫與蛇》的現實案例嗎？可是，這真的是斯特里克蘭的錯嗎？
斯特里克蘭在巴黎待不下去后，選擇去塔希提。他在塔希提的生活依然窘迫，救濟面包領不到就挨餓，但他依然保持熱情，把打零工掙的錢都用來買顏料，繼續畫畫。
直到遇到愛塔，斯特里克蘭開始了穩定的生活，他將全部心思都放在畫畫上，他的水平有了大幅的提升，他不為名不為利，單純想一個人安靜地創作，完成自己的夢想。
斯特里克蘭一直生活在夢想的追求與現實的真實碰撞中，食不果腹，也讓他忘不了畫畫，畫畫是他視為生命一樣重要的事情。
塔希提島，庫特拉斯醫生發現斯特里克蘭是個天才，他告訴斯特里克蘭得了麻風病，這相當于宣布了他的死刑。
得了麻風病的斯特里克蘭繼續畫畫，很多人害怕傳染，都逃跑了。他對愛塔說：
沒什么大不了，我就快要離開你了。
眼睛失明的斯特里克蘭終于完成了那幅偉大的畫作。"我"得知了斯特里克蘭的消息，去叢林中找到了他的居所，滿屋惡臭，但是當"我"的目光從地板移到到天花板時，瞬間呼吸停止，這是一幅奇妙地無法言說的藝術品，他是個天才的畫家。畫中描繪的有伊甸園的美好，有人類的身體之美、有大自然的美麗和殘忍、還有時間和空間的無限。這樣偉大的作品，在臨終前，竟然按照他的吩咐被愛塔燒成灰燼。
雖然沒人能看懂他畫的什么，也不認為他的畫有多大價值，但是，塔希提的生活對斯特里克蘭而言卻是最幸福的時光，糾纏他的魔鬼終于被驅走，孤獨而痛苦的靈魂終于得到了安息。他已經不懼怕死亡，因為他完成了自己的心愿和目標。
在我看來，斯特里克蘭的一生都在追求月亮，卻無法完全擺脫六便士的束縛，于他而言，六便士象征著世俗，包括事業、愛情、家庭、婚姻、道德約束，他冷酷無情，苦于無法實現自己的愿望，他離理想的月亮是那么的遙遠。月亮則代表了"詩和遠方"，也就是理想，是人生存在的價值或本來面目。斯特里克蘭受困于欲望，總是去尋找食物或者女人，他要用畢生的心血去全力以赴地追求月亮，事實證明，當我們不留退路地去追求理想時，理想就成為了我們終生奮斗的目標，有了更大的可能去實現。
毛姆形容斯特里克蘭：
孤獨的靈魂懷揣著不為人知的幻想，終于向他夢寐中的島嶼進發。
現實生活當中，可能我們做不到像斯特里克蘭一樣放棄所有，去追求自己夢寐以求的高地，但我們仍然能夠在夢想與現實的博弈之間，選擇用自己喜歡的方式來度過一生。
二、情感漩渦中的三個女人，面對著現實與理想，有著各自不同的態度
斯特里克蘭的一生中，與三個女人有著情感糾葛，盡管對他來說，壓根不在乎身邊女人的感受，但在生活中和情感上，她們給予了他希望。
①斯特里克蘭太太是六便士的代表，她不懂藝術卻附庸風雅
斯特里克蘭太太出身英國世家，善于結交社會名流，在舉手投足中盡顯端莊與典雅，是上流社會的女性風范。她能干賢惠，是典型的賢妻良母，但卻不理解丈夫斯特里克蘭所作所為。當她得知丈夫是因為畫畫而離開他時，她覺得不可思議：
不管怎么說，只要他在那方面有天分，我肯定第一個站出來鼓勵他。我不介意做出犧牲。
然而，在那之前，她卻是這樣說的：
他畫得很糟糕，我們常常取笑他，他絕對沒有做那種事情的天賦。
她一方面選擇無論怎樣都支持丈夫，一方面又否認丈夫有天賦，在現實與理想的矛盾中，她最終選擇安于當下的生活，為了謀生，她選擇開了一家打印店。
她懷疑丈夫有外遇，家庭也因丈夫的突然出走而變得支離破碎。當她得知沒有第三者存在時，極力要求"我"不要告訴別人， 她不能想象，也不能接受丈夫是因為畫畫而離開她。對她來說，六便士比月亮更珍貴，更實際，更接地氣，理想高于愛情，那是她不能接受的。她寧愿低頭去撿拾六便士，也不愿抬頭去追尋月亮。如果斯特里克蘭太太能夠理解丈夫，或許可以和斯特里克蘭一起追逐夢想，或許能夠成為斯特里克蘭德堅定的支持者。
斯特里克蘭去世后，他的畫作聞名于世，太太在屋中墻上換成了斯特里克蘭畫作的彩色復制品，接受評論家采訪時，她自稱是“天才的妻子”，當年謀生的生意被她美其名曰“純粹是興趣”。由此可見，她足夠的虛偽。
對她來說，天才妻子的身份、別人羨慕的眼光、已有成就的兒女這些身份，讓她得以躋身藝術圈。對她來說最重要的事，是保持生活的完整性。
毛姆對人性的刻畫細致入微，剛開始，我們對斯特里克蘭太太是同情和可憐，隨著劇情的深入，我們對她厭惡和痛恨。她就像戴著一個面具，慢慢地在生活的一地雞毛中，和面具融為了一體。
這個所謂溫柔、賢惠的女人，在異常悲痛的情緒背后，其實真正擔心的并不是丈夫的離開，而是“別人對她的看法”。活在別人的眼光中，那是多么痛苦和糾結，總得看著別人的眼光做事。
斯特里克蘭太太就像我們身邊的很多人，總是更看重別人的看法，活得很虛偽。與之相反的是，斯特里克蘭不在意別人的看法，這就是當"我"直接對斯特里克蘭說出大家都以為他是為了情婦離開的時候，他才會一臉鄙夷的說：
女人們以為男人離開的唯一原因就是移情別戀。
斯特里克蘭和妻子注定不是一類人，他們壓根不了解彼此，建立在沒有了解基礎上的所婚姻注定會分道揚鑣。
在愛情當中，最重要的是互相懂得，互相理解。
② 勃朗什是追求月亮的人，她要的是純粹的，不慘雜質的愛
勃朗什曾經是一個羅馬貴族的家庭教師，丈夫是藝術家施特略夫，因施特略夫經常幫助貧困的畫家，由此與斯特里克蘭結識。
斯特里克蘭在圣誕前夕病倒，身無分文，饑寒交迫，施特略夫把斯特里克蘭帶回家細心照顧。
勃朗什意識到，自己和施特略夫之間是因為憐憫而不是愛情在一起，決定要離開施特略夫，在照顧斯特里克蘭的過程中，她被他的藝術氣質所吸引而無法自拔，他們成了情人，勃朗什為情人拋棄了自己的丈夫，最后她也被斯特里克蘭所拋棄。
于斯特里克蘭而言，去施特略夫家養病，和勃朗什交好，僅僅是因為勃朗什身材好，需要她做模特，需要一個女人滿足情欲。
滿心夢想著月亮的勃朗什被現實打敗，服毒自殺。
勃朗什是一個自控力非常強的女人，她比斯特里克蘭太太更為理性，她選擇施特略夫是因為報恩，而拋棄了丈夫，選擇斯特里克蘭則是為了尋找愛情。在她明知自己不會被思特里克蘭德接受后，卻依舊能夠有條不紊，井然有序地整理廚房，然后冷靜地走進臥室，喝下草酸。
勃朗什的這種理性，加劇了勃朗什內心的掙扎與痛苦。她的自殺，出乎所有人意料，大家都以為勃朗什會回到施特略夫身邊，但她沒有。
她有自己的月亮，她選擇了放棄六便士。
③愛塔的出現，將夢想與現實融為了一體，也使斯特里克蘭與六便士和解
斯特里克蘭的第三個女人是愛塔。當他流浪到塔希提島嶼時，獲得了最大的自由，于此同時，他與愛塔相識，愛塔既能給予他充足的物質生活，又能在畫畫事業上支持他。
愛塔年輕漂亮，在塔希提島長大，父母離世后給愛塔留下豐厚的資產。斯特里克蘭德借助愛塔提供的房子和資產，他可以安心畫畫，愛塔還為她生了兩個孩子。
愛塔是斯特里克蘭生命中的“貴人”。在經歷過前面兩個女人的情感之后，斯特里克蘭在生活上最終妥協，他需要一個女人，甚至上需要一個助手，一個幫手，來幫助他實現藝術夢想。
斯特里克蘭可以隨心所欲在墻壁上畫畫，不會被打擾，也不會被阻攔，他不必為生活潦倒而擔心憂慮，不會被情感羈絆而負累。 愛塔的愛不求回報，當斯特里克蘭得了麻風病，需要到山中隔離時，愛塔則看著他的臉說：
別人誰愿意走誰就走吧。我不離開你。你是我的男人，我是你的女人。要是你離開了我，我就在房子后面這棵樹上上吊。我在上帝面前發誓。
兩人的相處中，愛塔從來沒有約束他，只是默默照顧他，撫養孩子，專心打理種植園。
愛塔，是個有著堅定信念的女子，不論貧窮富貴，不論生老病死，她都不離不棄。
他們之間沒有儀式，沒有諾言，只是陪伴，只是守候。
三個女人中，只有愛塔得到了斯特里克蘭的感激和尊重，當他落淚那一刻，可能已經明白，每個人都不能脫離六便士生活，他對愛塔的溫柔其實是真正的與六便士的和解。
斯特里克蘭也終于明白，人生只有月亮是不行的，六便士也是生活的根本。
書中的這樣一句金句：
追逐夢想就是追逐自己的厄運，滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮。
這句話把那些選擇夢想的人，和選擇財富的人形成了鮮明的對比。
在很多人為了自己的名譽，地位，財富忙碌的時候，夢想在他們面前完全不值一提，很多人都放棄仰望天上的月亮，去選擇低下頭撿地上的六便士。
六便士的重要性在生活中大于月亮，自然選擇六便士的人更多。而選擇月亮的人渺小和孤立，時常得不到家人和朋友的理解，還被他人嘲笑。盡管如此，終究有人會放棄一切去找尋屬于自己的月亮。
這不僅僅需要勇氣，更需要毅力。要做一個奔向月亮的人，就要做好孤獨單一的思想準備。
三、現實與理想，如何選擇才不枉此生？
現實與理想可以并存，仰望月亮的同時也可以俯拾六便士。理想就是當空的月亮，讓人不由地仰望、尊敬和期盼。現實就如那煮青蛙的溫水，滿地的六便士，是我們的眼睛范圍內所能感觸到的一切，我們慢慢沉溺于它們，漸漸迷失里自己，也忘記了為什么而活？
曾經有個故事深深地刻在我的腦海中：
一個剛剛畢業進入醫院工作的女生，因為犯了個小小的錯誤，被調到倉庫工作，一年又一年，所有人都認為她這輩子不可能翻身了，這輩子就這樣度過了。她沒有放棄希望。倉庫的工作讓她有了大量空余的時間，她開始學英語，時刻充實著自己，她雖然不知道這樣學了會有多大的
用處，但是，現實依然毫無生趣，她唯有和自己的夢想作伴。
幾年后，醫院要派兩位醫生去國外留學，硬性條件就是英語要好，她有幸成為其中的一員。抓住機會的她開啟了新的生活。
如果，她當時就以為倉庫是她人生的匣子， 會有新的工作機會嗎？ 如果斯特里克蘭沒有辭去工作，他會成為著名畫家嗎？
我們常常以為人生就是上個好大學、嫁個好人家，培養個好孩子，這就是富足的人生，真的是這樣嗎？來到人世走一遭，我們會錯過多少風景，有沒有那么一個時刻，想要瘋狂的活一場？
其實，月亮就是六便士的一部分，現實和理想是可以并存的。還記得書中那個不起眼的小人物布魯諾船長嗎？
布魯諾船長是一位海軍退役人員，他破產后，借錢買了一個荒島，和妻子兩人完全靠努力將荒島變成了美麗的花園，不僅還清了債務，還讓生活逐漸富足起來，布呂諾船長說：
我也是個藝術家，我意識到在我身上也有像激勵著查爾斯·斯特里克蘭的那種渴望，唯一不同的是，他憑借的是繪畫，我憑借的是生活。
布魯諾船長，他的生活，既是理想，也是現實。他從理想中探尋到生活的美好，然后借著理想發出的光芒，把現實生活變成了理想。他的選擇不枉此生。
在他身上，理想與現實是并存的，他既仰望月亮，也俯拾了六便士。
從布魯諾船長身上，我們看到，只有積攢起足夠多的六便士，才能更好地追逐月亮，只有把現實和夢想相結合，奮勇先前，才能最終實現夢想。
如此，才是我們每個人渴望的人生，如此，我們方能不負此生。
