時(shí)光流逝，我的心在那里
? ? ? ——評(píng)書《追憶似水年華之在少女花影下》
如書名——《在少女花影下》，帶有憂郁的美好色彩，描繪著平淡日子里瑣碎卻不失風(fēng)雅的生活。最青春最無事，卻是最安靜美好，像是看了一卷卷油畫冊(cè)。
作為意識(shí)流作品的典范，全書行云流水，完完整整，看不出任何脫節(jié)的地方。看完整本書不得不佩服普魯斯特的語言功力，優(yōu)雅精致的語言讓回憶的往事充滿了朦朧的美。他是敏感而細(xì)致的，往事一幕幕在他腦海中展開，他思考感受，時(shí)間似乎可以永遠(yuǎn)凝固在某個(gè)時(shí)刻，并讓這個(gè)時(shí)刻具有超越時(shí)間的無限性。這本書不僅是對(duì)過往的回憶，更是對(duì)時(shí)間問題的思索。
我們總在回憶之中追尋那一點(diǎn)可憐而又模糊的記憶，想要用力去抓卻漸漸不見。每個(gè)人的一生之中所遇到的所有人所有事都將在自己的腦海中永遠(yuǎn)沉淀。那種感覺就像是夢(mèng)的時(shí)間囊，翻開那一瞬間，快樂、淚流滿面……
任憑時(shí)光流逝，但那時(shí)的感覺永遠(yuǎn)在心中，我的心，也永遠(yuǎn)停留在那時(shí)。
現(xiàn)實(shí)與回憶
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——評(píng)電影《廣島之戀》時(shí)光流逝，我的心在那里
——評(píng)書《追憶似水年華之在少女花影下》
影片講述一個(gè)法國(guó)女演員到廣島拍攝影片,與一位日本建筑師產(chǎn)生了短暫的愛情。但這段感情喚起了她對(duì)初戀的回憶.恍惚中,她把各種艱難的感情混淆在一起…….
阿倫·雷乃對(duì)光影、形狀的捕捉有一種獨(dú)特的精當(dāng)，借助局部特寫暴露主人公的心理縱深，比如男主的手部特寫，牽動(dòng)的是女主對(duì)初戀男友死去時(shí)身體的回憶，將心理感受通過非理性方式具象化，比如影片開頭時(shí)落滿二人手臂卻來源不明的灰塵，借此呈現(xiàn)女演員對(duì)廣島核災(zāi)的觀感，諸如此類常常能引發(fā)觀眾對(duì)具體生活的再審視。與此同時(shí)，阿倫·雷乃的電影更多關(guān)乎空間，而時(shí)間則仿佛缺席了。
這種缺席表現(xiàn)在人物的行為未必會(huì)指向任何沖突、或者沖突的解決，行為與行為之間也常常是斷裂的。《廣島之戀》中最大的沖突莫過于女演員坐上飛機(jī)離開廣島，而建筑師想要做的就是留下她。但實(shí)際上無論留下與否都是不足道的，“留下”這一行為本身的意義被消解了。
這是一個(gè)描寫愛情故事,但其中折射的戰(zhàn)爭(zhēng)主意與對(duì)和平主義的贊頌，讓影片更加有厚度。
