令人難忘的英雄、反派和怪物

●從名字開始

一個（人物的）名字里有什么？

1、背景：不管怎樣，表面上看起來名字是由人物的父母選擇的。

2、個性：僅僅通過名字，你就能知道人物的性格。

3、建立世界：一個常見的名字和一個不常見的名字聯姻給讀者的信號是，你的幻想人物是一個人。

?

●人物如何驅動情節

塑造多維人物時需要考慮的重要因素：

1、人物必須有自己的聲音——不是你讓他們說話，而是他們自己有話要講。

2、人物必須有動機（即使讀者不一定知道）。你的人物必須有充分的理由來完成情節，必須保證他們不會從一個生死攸關的情景中走開，即使他們完全有理由這樣做。

3、人物必須有獨特的習慣，讓他們成為他們自己，在塑造人物時，通常最好避免臉譜化。在寫場景時，要仔細研究人物的行動，不論他是在，是鞋還是烤蛋糕？你的人物完成這些行動的方式跟其他人有區別嗎？

?

●我們對故事的感覺

讓讀者對主角產生共鳴的九種要素：

1、勇氣。這不是可選項？你的主角必須有勇氣，因為只有勇敢的人才會采取行動，而只有行動才能驅動故事前進。

2、受到不公平的傷害。除了勇氣，在讀者與你的女主角之間建立聯系第二快的方法就是一開始就把它置于明顯不公平的情境中。沒有什么能像不公一樣激發我們的感情。

3、專業。我們仰慕那些優雅、專業、敏銳，能夠在他們選擇的工作中成為大師的人。

4、幽默。我們喜歡能讓我們微笑的人。如果你有可能賦予你的主角強烈的幽默感，一定要這樣做。

5、善良。我們很容易關心那些善良、正派、誠實、樂于助人的人；贊賞那些善待他人，尊重弱者，那些保護弱小、扶危濟困的人。

6、危險。如果我們第一次遇到女主角時，他已經置身于真正的危險境地，那么他立刻就能抓住我們的注意力。

7、家人和朋友們的愛。如果我們看到主角被其他人愛，我們馬上就有了關心他的理由。

8、努力。我們喜歡工作能力強的男女主角，努力工作的人能夠創造驅動故事前進所需的能量。

9、癡迷。癡迷讓一個勇敢、能干，勤奮的主角聚焦于某個目標，這對任何故事都是至關重要的。駕馭這種癡迷就創造了活躍的情節。

還有其他人物特征能夠幫助我們塑造讀者想要支持的主角，但是永遠不要忽視這九個最基本的特征。自由地運用它們。

?

●俗套翻新

當你列出讓你的人物或神秘生物成為他自己的特征清單，就開始擺弄這些特征。要讓你的人物或神秘生物充滿新鮮感，至少要將其中一個主要特征變得“相反”，或者在某種意義上跟俗套的特征形成對比。但是，這樣還不夠，其他特征也要改變。當你這樣做時，你會發現職業作家幾個世紀以前就發現了的事實，當你改變一個俗套的人物或神秘生物身上一個或更多俗套的特征，你會開始看到全新的故事可能性。

?

●創造超能力

想象一個有超能力的人物，問自己這些問題：

1、這種超能力最重要的一個好處是什么？它可能有許多好處，但是其中一兩個會脫穎而出。

2、它的負面后果是什么？對這方面要比積極的方面想的更多，因為發現最有趣的沖突的絕佳機會就在這里。

?

●寫作的基礎

怎樣讓你的書更有趣？答案非常簡單：務必讓你的人物享受樂趣。

?

●反派指南

如何塑造一個在讀者心中陰魂不散的反派？

1、決定他是值得同情的，還是壞到骨子里。同情意味著可以理解甚至產生共鳴，這樣的人物能使故事更加真實細膩。他們在讀者心中喚起了超越恐懼和厭惡的反應。對于一個不值得同情的反派，讀者會為他的失敗歡呼。

2、讓你的反派真實。通常最可怕的反派都是人類，因為他們可能就在我們身邊。是的，正是這些人物身上人類的一面讓我們寒毛直豎。

3、精心雕琢一種迷人又罕見的外表。

4、還要知道他的形態。優雅的？笨拙的？滑稽的？畸形的？逃避陽光，躲在暗處？大多數反派都試圖表現得比實際的樣子更大，但是無論他們的實際尺寸如何，都必須為他們加入一些傳奇色彩。

5、加入變態和邪惡的元素。找到最令人不寒而栗的方法，證明你的反派是個徹頭徹尾的壞蛋。

6、深入剖析反派的心理。反派通常都很自戀，所以他們很少投入不能贏得勝利的斗爭。他們把自己的利益放在第一位，相信自己是宇宙中最重要的生物。但是當然，深刻的自卑感演變成了對權力無休止的索求。你的反派身上有極度自戀或其他反社會傾向的元素嗎？他是個瘋子嗎，還是假裝是個瘋子？

7、讓你的反派不可阻擋。因為反派的動機足夠強烈，所以他們也是不可阻擋的。反派總是比主角和整個世界領先一步。深謀遠慮是反派的典型特征。當主角到達某個場景，反派的權力基礎必須已經建立好了，一切都在計劃之內。要知道，如果讀者不相信你的反派所制造的威脅，你的作品就成了喜劇，而不是恐怖片。

8、讓反派富有魅力。反派常常用計謀和手腕來驅使別人。這可以通過美色、獎賞、權力和恭維來實現。這是控制的技巧。連一個噩夢都會被他們牢牢掌握。

9、讓你的反派喜歡斗爭。現實生活中大部分人都避免沖突，盡力與人為善。惡人則不然。他們隨時準備好投入戰斗，這是他們熟悉的世界，在其中他們知道自己的力量。

10、給反派一個艱難復雜的過去。反派的背景常常是苦澀的。他們需要力量來補償早年間遭受過的痛苦。讀者想要知道為什么會這樣。在生命中過去的某個時刻，他們被忽視、被嘲笑、被誣辱，生活在別人的陰影之下。然后他們轉向了錯誤的方向，使他們的靈魂分崩離析。

11、讓你的反派循序漸進。通常，成功的反派需要在很長時間里逐漸形成。起初他們先是嘗到一點小小的甜頭，然后他們的謀略和野心逐步升級。耐心通常是他們的基本特征。如果你的反派輕率魯莽，他可能成不了一個好反派。隨著力量的崛起，他變得越來越了不起。讓讀者看到這種力量如何演變為狂妄，將它引向罪有應得的滅亡。

12、消滅。你必須知道如何消滅你的反派，在構思每一幕情節的時候，都為此做準備。最好的反派會決一死戰，他們不會把事情搞砸，讓主角輕易獲得勝利。讓反派停下來解釋他的邪惡計劃，告訴主角，逃脫的方法是行不通的。

?

●人性：塑造怪物的秘訣

當人們不再感到害怕，什么才能吸引讀者閱讀一個故事？是讀者頭腦深處的小小隱憂，擔心這些怪物體內仍然存在著人類的根基——怪物曾經跟他們自己一樣。尋找怪物體內的人性，使讀者不能直接、徹底的憎恨他。

幻想小說描寫我們無法控制的、不確定的超自然產物，有著我們無法預見或制服的力量。

?

交流和關系

●找到角色的聲音

?只有當你找到這些聲音，寫作才是值得的：當然包括你自己的聲音，但是其他人的聲音同樣重要，或者更重要。只有能夠在想象中賦予其他人生命力的作家才是優秀的作家。

?

●無法用語言表達的東西

在研究人類語言時，心理學家艾伯特·梅拉賓，指出了三種主要語言溝通方式在表達意思中的相對重要性。他總結為：

7%的意義是通過語言表達的，這是實際說出來的部分；

38%是通過語調和聲音，包括說話的語氣、速度和重音；

最后55%是通過身體和視覺，包括與語言相伴的面部表情、眼神、手勢和身體姿勢。

任何故事中，大部分對話實際上都是為了表達人物的情緒或觀點。

在語言方面，作者不僅要讓人物實際說出的話意思清楚，而且要考慮他們的措辭和獨特的表達習慣。語言在表達中帶著語調，速度和韻律。

事實上，要使人物生動起來，視覺可能是對話中最重要的方面。作者必須發現人物的身體語言。

?

場景構建和風格

●運用你的感官

有一種設定作品場景的方法，可以不讓讀者被大量的描述性敘述壓垮，即運用“五種感官技巧”。

1、視覺。這是你的寫作在讀者心中創造的圖像。讀者應該能夠通過想象理解你的世界，與之建立情感和想象的聯系，因此你的寫作應該提供進入你的世界的路標，而不是決定他是什么樣子。

2、觸覺。作為人類，我們時時刻刻都在觸摸周圍的環境。我們會記憶和識別接觸過的物體和環境，所以在寫作中，你可以利用讀者自己的記憶，來讓你的世界感覺真實可信，吸引讀者步步深入。并且句子越短越具有描述性越好。

3、嗅覺，嗅覺是最能喚起感情的感官之一。讀者一生都在運用嗅覺，你可以利用它，吸引他們進入你的世界。

4、味覺。味覺通常能夠喚起個人的情緒反應，與人們自己的回憶和經歷緊密聯系，因此能夠成為讓讀者對你的故事產生感情的寶貴工具。

5、聽覺。噪音能夠激起讀者各種各樣的反應。人們會記得聲音，并產生情緒反應。你可以利用這一點來在讀者心中制造積極的或消極的反應。

?

●真實

要讓一個場景真實：停留在那個時刻，讓你的身體進入那個世界，與其中的物體互動。如果你相信那個世界真的存在，讀者也會。寫作也是如此。如果你的人物慢下來，去看、去感受、去跟周圍的環境互動，那么讀者也會相信這個新的現實。

所以現在的問題就是如何令其真實。在你開始寫作前就想象場景中的景色。通過感官體驗描繪那個世界，讓你的人物對輸入做出反應，服從牛頓牛頓第三運動定律：有作用力就有反作用力。

綜合視覺、嗅覺、聽覺、觸覺和味覺，令其可以感知。為讀者提供他們能夠從現實生活中輕易識別的具體細節，這樣他們就有了與你故事中的“新”世界或“新”現實相比較的基礎。想象你的人物走在這個世界中，與景色中的目標互動，而不僅僅是羅列他們。如果讀者要跟人物一起體驗這個世界，它必須是三維的和真實的。

?

●改掉使用“是”這個詞的習慣（跟主動式動詞交朋友）

動態寫作只要幾個詞，就能把讀者帶入你的故事中，許多新作家沒有意識到它們特定的句法結構句讀者于千里之外，他們有太多的句子是用“它是”、“他們是”、“他是”開頭的。

“是”最主要的問題在于，它會導致懶惰的寫作，會讓作者告訴我，而不是表現。舉一個最常見的例子，糟糕的寫法當然是：“這是一個黑暗的暴風雨之夜。”看看愛德華·布爾沃-利頓爵士在他不朽的短篇小說開頭的寫法是不是更好：“大雨傾盆，在伸手不見五指的黑夜里，像冰冷的子彈一樣打在倒霉的旅行者身上。”

?

●24世紀的驚奇

當你試圖推銷某個創意——無論是向好萊塢還是文學世界——幽默感很重要，但驚奇是最重要的。