今年春節，被討論最多的話題無非三個。第一，春晚以及春晚延伸出來的一系列事件；第二，上海姑娘真真假假的逃飯事件；第三，周星馳和他的《美人魚》。

截至目前，《美人魚》以超過30億元的票房成功登頂內地電影票房榜首。但高票房背后的評價卻褒貶不一，截然對立：一部分觀影者認為這是周星馳的又一部經典，另一部分觀影者則認為《美人魚》是一部缺乏誠意的爛片。

那么，在意見如此分裂的情況下，如何判斷《美人魚》是不是好片子？

簡單一點說，判斷一部電影好或不好，關注以下三個標準足矣：第一，故事好不好；第二，講故事的方法好不好；第三，演員的表現好不好。

比如，按照這個標準來看，《教父》無疑是難以逾越的經典。從故事本身來看，三部曲講了男人的責任、隱忍與救贖；從講故事的手法來看，麥克·柯里昂在受洗儀式中云淡風輕地干掉幾大家族早已成為影史經典，被包括《無間道》在內的一系列電影模仿；從人物塑造來看，無論是馬龍·白蘭度，還是羅伯特·德尼羅，抑或阿爾·帕西諾，那種內斂、堅毅和剛強的形象，都當得起“教父”的尊榮。

再比如，按照這個標準來看，年初上映的《火星救援》也能夠算是好電影。在故事上，不惜一切代價營救遺落在太空的宇航員充滿了生命至上的政治正確；在手法上，略顯輕松的敘事方式與荒涼而絕望的火星生活形成了鮮明的對比，讓人在愉悅的同時感受到內心的震顫；在人物塑造上，從《拯救大兵瑞恩》到《星際穿越》再到《火星救援》，總要被援救的馬特·達蒙舉重若輕的演繹讓你覺得下一次還是想再繼續救他。

那么，按照這個標準來看，《美人魚》是不是好電影？

首先，《美人魚》講了一個什么樣的故事？

《美人魚》講了一個關于環保的愛情故事，或者說是一個關于愛情的環保故事。霸道總裁鄧超要開發海灣，在驅散海豚的同時危及到了人魚的生存，然后一不小心愛上了前來臥底刺殺的人魚女，再然后經歷愛情洗禮三觀重塑，取消了開發計劃，甚至不惜跟生意伙伴邪惡大胸張雨綺正面對抗，保護人魚家族和女主。

總體來說，這個被稱為環保版《色·戒》的故事似乎略顯簡單，但還不算太壞。美人魚本身就是兼具浪漫與神秘的意象，人魚與人相愛的橋段也能夠賺取足夠的噱頭。盡管主角被愛情打動從而修正三觀大徹大悟的劇情略顯狗血，但也無傷大雅。

最大的問題在于，環保本身是值得講述但卻很難講好的話題，《美人魚》所做出的嘗試不能算是成功：“賺錢”和“環?！钡暮唵螌α⒂行┻^于單線條和直白，導致整部電影的劇情都在意料之中，而缺乏出人意料的戲劇沖突。

其次，《美人魚》講故事的方法怎么樣？

無法否認的是，《美人魚》講故事的方式相較周星馳之前的電影存在著一定的差距，敘事的整體框架略顯粗糙，劇情的推進有些跳躍。男女主角吃著燒雞唱著歌莫名其妙相愛，女二兇狠到有些莫名其妙的報復，都讓人覺得感情發展不是水到渠成，而帶有過于強烈的設定感：“劇情要求這樣，就必須這樣”。

很多影評以“童真”、“無厘頭”做開脫，但這并不足以解決問題，也不能成為電影問題的借口。真正的“童真”是歷經風雨后依然保持單純的心，真正的“無厘頭”是笑中帶淚的夸張、諷刺和自嘲，而不是禁不住推敲的跳躍。

電影依然有一些讓人驚喜的小細節，比如派出所的那場戲的確充滿了喜感，再如對日本紀錄片《海豚灣》的致敬隱喻了殘忍的捕殺。這些小細節在整體尚佳的敘事框架里看，無疑是錦上添花的，但在敘事框架和推進節奏不夠理想的情況下，無法起到雪中送炭的作用。

最后，演員的表現如何？

鄧超的演技近年來一直飽受非議。有人說，鄧超的戲路正在逐漸兩極化，一類是極度隱忍，如《中國合伙人》里的孟曉駿；一類是極度癲狂，如《分手大師》和《惡棍天使》。就本片表現來說，鄧超對角色的詮釋中規中矩，基本表達出了電影想要的意思。有的地方不自覺地流露出對周星馳表演方式的模仿，但并未奏效。畢竟周星馳的嬉笑怒罵早已自成一家，換一個人來表現總是覺得有那么一點奇怪。

女一林允是新人。有著新人的優點，但也有著新人的缺陷。優點是能夠差不多表現出電影需要的“傻白甜”感覺，缺點是掌控大場面的經驗不足，在需要大幅調動情緒的戲面前明顯力有不逮，略顯嬌柔和刻意，不夠自然。

男二羅志祥有些用力過猛，太想體現“渾身都是戲”，反而只讓人記住他渾身都是觸角的造型。至于女二張雨綺，有影評的題目叫做《只記住了張雨綺的胸》，這至少表明張雨綺還是有值得肯定的地方的。

結論

總體而言，《美人魚》絕沒有某些影評說的那么好，但倒也不至于像很多影評批評的一樣爛到一無是處。在國產電影普遍擺爛的背景下，能夠算是一部中等水平的國產片。

或許在我們心中，周星馳這個名字必須是要與經典聯系在一起的。因此，面對周星馳的非經典電影，似乎自然而然地多了一分失望乃至憤怒。

但是，在期待中得到了超出期待的滿足，抑或是收獲了未達期待的失望；在不抱太多希望時得到悄然而至的驚喜，這不就是觀影的樂趣所在嗎？