目標(biāo)課文：九上第一單元，詩歌單元。《沁園春雪》、《我愛這土地》、《鄉(xiāng)愁》、《你是人間的四月天》、《我看》
訓(xùn)練目標(biāo)：初步學(xué)會詩歌鑒賞
詩歌鑒賞的主要路徑與方法：
一、意象（主意象、次要意象）；
二、意境/境界；
三、時空跳躍與轉(zhuǎn)換；
四、用字（陌生化）；
五、韻律/格律；
訓(xùn)練方式：資料學(xué)習(xí)三節(jié)課，當(dāng)堂檢測40分鐘（兩首詩二選一，寫一篇鑒賞文章，500字左右）
訓(xùn)練詩篇一：
當(dāng)我死時
余光中
當(dāng)我死時，葬我，在長江與黃河之間
枕我的頭顱，白發(fā)蓋著黑土
在中國，最美最母親的國度
我便坦然睡去，睡整張大陸
聽兩側(cè)，安魂曲起自長江，黃河
兩管永生的音樂，滔滔，朝東
這是最縱容最寬闊的床
讓一顆心滿足地睡去，滿足地想
從前，一個中國的青年曾經(jīng)
在冰凍的密西根向西瞭望
想望透黑夜看中國的黎明
用十七年未饜中國的眼睛
饕餮地圖，從西湖到太湖
到多鷓鴣的重慶，代替回鄉(xiāng)
訓(xùn)練詩篇二：
呼喚
余光中
就像小的時候
在屋后的那一片菜花田里
一直玩到天黑
太陽下山，汗已吹冷
總似乎聽見，遠(yuǎn)遠(yuǎn)
母親喊我
吃晚飯的聲音
可以想見晚年
太陽下山，汗已吹冷
五千年深的古屋里
就亮起一盞燈
就傳來一聲呼叫
比小時候更安慰，動人
遠(yuǎn)遠(yuǎn)，喊我回家去
學(xué)生習(xí)作：
在理想的盼望中思鄉(xiāng)
? ? ? ——余光中《呼喚》鑒賞
張欣逸
? ? ? ? “遠(yuǎn)遠(yuǎn)，喊我回家去。”在1972年的十月，余光中正值中年，正當(dāng)他立于臺灣島的土地之上，遠(yuǎn)方傳來的呼喚讓他涌起一股難言的溫情。在詩中，一聲又一聲的呼喚，讓一個又一個讀這首詩的后人也感受到他對家人、故鄉(xiāng)的深切愛意。
? ? ? ? 全詩語言平實，結(jié)構(gòu)鮮明，畫面清晰而強(qiáng)烈。大體分為兩個部分：小時候和晚年。以時間為順序，以感情為線索，通過兩次大致相近情節(jié)的反復(fù)去詠嘆了那一聲聲呼喚，情感更加深沉而真切。全詩的每一句都控制在恰到好處的長度，整體均衡、勻稱，又有“太陽下山、汗已吹冷”的重復(fù)，句尾多為閉口音，可見詩人對于詩的結(jié)構(gòu)的純熟把握，也使讀者讀起來朗朗上口，如詩中所寫一般的“安慰動人”。
? ? ? ? 文章開頭以溫和、平淡的筆觸描繪出一副孩童在菜花田里玩耍，母親呼喚他回家的簡單場景，童年時不知疲倦、不知辛勞，可以“一直”自由地玩樂，直到太陽下山，驚覺時間之久，回過神才發(fā)現(xiàn)母親一聲又一聲喚著回家吃飯，于是向著燈火的方向走去，極富小家庭的溫馨和閑適，其中“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”將鏡頭拉遠(yuǎn)，眼前仿佛出現(xiàn)了廣闊的土地、小屋、炊煙，耳邊是焦急的呼喚，而“總”更突出了母親心中對兒女的關(guān)切，“似乎”帶來視覺上的渺遠(yuǎn)，高度結(jié)合在一起表現(xiàn)了家的存在在詩人心中的快樂和懷念。
? ? ? ? 由“母親喊我，吃晚飯的聲音”忽地跳躍到“可以想見晚年”，前一句是客觀的描述，后一句是詩人思緒的飄蕩；由小時候轉(zhuǎn)換到晚年，看似隨心自由的時間跳躍，更突出了一份天馬行空的轉(zhuǎn)折，極力渲染了恍惚中的遙想，作者內(nèi)心的復(fù)雜、滄桑一下子體現(xiàn)了出來，“在外漂泊流浪，若能聽到家的呼喚，該有多好？”
? ? ? ? “可以想見晚年/太陽下山/汗已吹冷”，詩人什么都沒說，沒有寫明緣由、經(jīng)過，只是告訴我們到了晚年，太陽下山，汗已吹冷，情緒忽地急轉(zhuǎn)而下，在“汗吹冷”的描述下，看似是相同句式的重復(fù)，情感卻發(fā)生了變化，在短短幾個字之后，是詩人離開故土幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)浮沉的萬千無奈、憂愁。全詩氛圍在此沉落至低谷，若說前半部分是溫暖的回憶，此處則是綿長的嘆息，無奈的低吟，對面是故鄉(xiāng)，不禁萬千思緒淤積在心頭，不知從何說，卻提筆寫下這八字，成為其人生經(jīng)歷極其凝練，充斥著高度的情緒的寫照。
? ? ? ? 此時心中亮起了一束光，是“五千年深的古屋里”——“就亮起一盞燈”“就傳來一聲呼叫”，那是多么古老的故鄉(xiāng)。此時的“古屋” ——全詩的主要意象，代表的是古老的中國 ,“燈”象征了回家的方向，盼望和家鄉(xiāng)的溫暖。“就”字緊跟在““汗已吹冷”的無奈之后出現(xiàn)，并反復(fù)兩次，這不就是故國在詩人最無奈的時刻張開了懷抱，對詩人呼喊著“回家去”的最好表達(dá)?這不就是詩人最想表達(dá)的極其深切而隱忍的思國、思鄉(xiāng)情緒?于是全詩境界再一次升華，這才發(fā)現(xiàn)，前半首詩同樣是故鄉(xiāng)美好景象的影射，使詩人心中深藏多年的溫馨質(zhì)樸的家鄉(xiāng)、單純快樂的童年被再次激發(fā)，更使詩人意識到故鄉(xiāng)的土地是那樣溫柔、遼闊，故國是那樣親切的在向他呼喚，由思鄉(xiāng)到思國，情感的跌宕起伏到最后的爆發(fā)，升華。詩人的情遠(yuǎn)比文字的溫和來的深重。“遠(yuǎn)遠(yuǎn)，喊我回家去”，回的是故國，是每個中國人心中的大家 。
? ? ? ? 理想中，他盼望著祖國能呼喚他回國，期待著投向祖國的懷抱，于是寫下“古屋里亮起燈火”的場景，遙想著那一聲呼喚的安慰動人；現(xiàn)實中，他在臺灣漂泊，故國有時是那樣“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”的遙不可及，只能籍由這樣一個場景抒發(fā)自己的愿望，這樣的矛盾更是無奈，詩其本身的現(xiàn)實感，在詩的最后體現(xiàn)的淋漓盡致。
? ? ? ? 由過去到未來，由小家到大家，由懷念到思念、眷念，無論是結(jié)構(gòu)的遞進(jìn)還是詩意的勃發(fā)，余光中的《呼喚》都不禁讓我們感嘆：有家的呼喚真好！
國、家，總為你留了盞燈? ?
? ———賞析《呼喚》
沈思琪
初讀此詩 ，先是覺得親切，沒什么很宏偉的東西，像是首鄉(xiāng)村里的無趣小詩。后來，
倒是讀出了一番別樣的深遂。
詩的開始“就像小的時候，在屋后一片菜花田里，一直玩到天黑”。語言質(zhì)樸，自然也很普通，“就像”一詞仿佛是在回憶那兒時的小事，美好而又親切的感覺。“太陽下山，汗已吹冷，總似乎聽見，遠(yuǎn)遠(yuǎn)，母親喊我吃晚飯的聲音”。結(jié)合上一部分，這是講述小的時候每日太陽落山時一件完整的事，詩人的常態(tài)，寫玩耍后母親喊自己回家吃飯，“吃晚飯”，不造作，不刻意，很尋常，卻與“回家”結(jié)合顯得格外溫馨，到這里，作者寫的是家，單純的家的呼喚。
接下來“太陽下山，汗已吹冷”得到了重復(fù)，強(qiáng)調(diào)了“太陽下山，汗已吹冷”，這個時間點很重要，因為上文每當(dāng)這個時候，我就該回家吃飯了。然后便引出了下文更深更為不同尋常的呼喚，“國”的呼喚。從“五千年”這個詞中便可以看出，那是在說我們偉大的祖國，“古屋”更說明了中國上下五千年的深厚歷史。“亮起一盞燈”仿佛可以讓人想到兒時的母親在家中總是為貪玩的我留盞燈，告訴我，天黑了，快回家吧，媽媽一直在等你。而當(dāng)時，1972年，作者在中國臺灣，所以，此時，這首詩便有了除了詩人小家以外，一個更為有意義更有宏大的呼喚，祖國對臺灣的呼喚，全詩到此已經(jīng)籠上了一層更為深刻的含義。由小時候母親的呼喚過渡到后來祖國的呼喚。作者的情感也在一步步得變得濃烈。如后文“就傳來一聲呼喚，比小時候更安慰動人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)，喊我回家去”。祖國母親在呼喚臺灣，比兒時的更安慰動人，也可以看出作者對祖國的深深的愛。畢竟，小時候吃的美味確實比長大后的重嘗兒時的味道來的遜色。
從第一部分到第二部分，詩人都采用了第一人稱“我”。但是，兩個“我”的意思并不相同，第一個“我”是指詩人本人，而第二個則是臺灣，作者以“太陽下山，汗已吹冷”此句作了媒介，分別展示了兩種不同的呼喚，很好得拿捏住了層層遞進(jìn)的含義與感情，“家的呼喚”與“國的呼喚”兩者可以說是過渡。卻也有了比較的色彩。回頭看“太陽下山，汗已吹冷”，在“家”的部分中，它是作者回家的一個緣由，“太陽下山，汗已吹冷”，所以“我”回家了。而下文中更有種祖國在說“太陽下山，汗已吹冷，臺灣啊，你快回來吧”的意思。
在這里，也不免讓人想到《鄉(xiāng)愁》，《鄉(xiāng)愁》中也是由小時候到長大，由家到國，但《鄉(xiāng)愁》的感情色彩偏于愁。而此詩，更注重一種“家”的感覺，親切感與溫馨感。對于我，家在那，對于臺灣，家在那，而我又在臺灣，國又是家，也不經(jīng)讓人分不清家與國到底有什么區(qū)別，其實，家不就是國，國不就是家嗎？而他們也總是在那兒等著，呼喚著孩子，留著一盞永遠(yuǎn)不會滅掉的燈......
呼喚
勵友昌
? ? ? 一聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)地呼喚，對詩人而言，卻是安慰動人的。 小的時候，詩人玩到天黑，直到太陽下山，汗已吹冷。“太陽下山”點明出“天黑”的意像及時間之晚，“汗已吹冷”則給人一種激情減退后的冷意和迷茫。天黑了，貼著冰冷的衣襟，詩人孤獨地留在菜花田里。想必玩樂時詩人也是快樂的吧！不然也不會玩到天黑。但歡樂過后，留下的是黑暗、空虛。 似乎聽見，母親喊我吃飯的聲音。母親的呼喚，給在外的詩人，一個回家的信號。家里有溫暖的火塘、可口的飯菜。回家——就是奔向溫暖。這個“奔向溫暖”的信號，對處于黑暗中的詩人，本身就是一種溫暖。即便是隱隱約約，也讓“我”心中升起了希望。
? ? ? 晚年，太陽下山，汗已吹冷。詩人的家在哪呢？在“五千年深的古屋”里。詩人赴美，已有數(shù)十年。“太陽下山”是詩人的生命之陽在下墜，預(yù)示“晚年”。年輕時打拼的激情已大半退去，就像“汗已吹冷”。詩人獨自在異國他鄉(xiāng)的黃昏里，看著天邊的太陽一點一點墜落，感受心中的火苗一點一點變冷。詩人遠(yuǎn)在大洋彼岸，如何能看到那“五千年深的古屋”？可詩人卻看到了那穿越歷史的明燈，聽到那跋涉大洋的呼喚——母親的呼喚！詩人用“燈”、“呼喚”的意像，傳遞了一種信號——孩子，回家了！雖然不可能親眼所見，親耳所聞，但這訊息剎那間傳遍了詩人的心里，使他感受到那“五千年深的古屋”依然同小時候一樣溫暖舒適。
? ? ? 時光流逝，漂泊在外的詩人更渴望得到一聲溫暖的呼喚直達(dá)心底，哪怕若隱若現(xiàn)，也讓他感到比小時候更安慰動人。
在黑暗中，家永遠(yuǎn)給予詩人溫暖與光明。之前，有晚飯，爐火，后來只剩下“遠(yuǎn)遠(yuǎn)喊我回家去”，卻令作者體會到“比小時候更安慰動人”，不僅由于時光的流逝，作者心智的變化，更根植于對那“五千年深的古屋”的懷念。祖國啊！你是詩人唯一的家。中國，生其養(yǎng)其的母親，永遠(yuǎn)給予詩人溫暖與光明。母親的呼喚，祖國的呼喚！讓漂泊的游子，得到家的信息。哪怕若隱若現(xiàn)，也引起詩人的聯(lián)想。呼喚，就是思鄉(xiāng)的游子，對祖國的呼喚。
? 第二聲呼喚
——— 余光中《呼喚》鑒賞
童川博
在不惑之年斑駁的心境下忽憶童年，是令千萬人動容的一個時刻，遠(yuǎn)離大陸二十四年，余光中寫下了這首飽含深情的《呼喚》
母親是這首詩的主要意向。母親對他的摯愛他永遠(yuǎn)不能忘，他對母親的期盼和掛念，時刻都在他的心中回響。他對祖國的無法割舍的愛也是如此，現(xiàn)在的他孤獨迷茫，祖國母親對他的呼喚如同孩提時親生母親對他殷切的呼喚，而且“比小時候更安慰動人”而所謂祖國母親的呼喚，“遠(yuǎn)遠(yuǎn)喊我回家去。”不就是于光中先生對祖國母親深深的眷戀嗎？這刻骨深沉的愛，從樸質(zhì)的語言中噴發(fā)出來。
可是，當(dāng)時間從小時候變轉(zhuǎn)到晚年，兩者之間的他不知何去何從。小時候“母親喊我吃晚飯的聲音”溫柔動人，但“五千年深的古屋里”“傳來一聲呼喚”卻是那么的模糊縹緲。祖國母親對于他是那么的遙不可及。而在“可以想見”這四個字中可以感受到余光中先生凄涼的憂愁和深深的無奈。這與他的傳達(dá)的思鄉(xiāng)深情產(chǎn)生了無奈的對比，這種可望而不可極的呼喚痛擊著他的心。
這樣矛盾的心情困擾著他。當(dāng)他小時候在一天的玩耍后“太陽仙汗已吹冷”溫暖的家就在前方。而他在漂泊一生之后，“太陽下山，汗已吹冷”，自己的歸處到底在何處？
從內(nèi)心深處呼喚家在何方?
———余光中《呼喚》鑒賞 ? ? ?
崔仰之
? ? ? 有很多人背井離鄉(xiāng)，在相隔萬水千山的異地他鄉(xiāng)，在夜深人靜之時不由自主從心底里流露出的飽含親情的那句“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”懷念家鄉(xiāng)屋后的那一片菜花田，懷念那里的太陽，懷念那里的風(fēng)，懷念母親發(fā)出慈愛的呼喚，懷念曾經(jīng)的美好，想著家在何方。
? ? ? 余光中將心中的千言萬語凝練成了一首真情流露的短詩，寫出了一個個戀家，將自己支離破碎藕斷絲連的一幅幅童年的記憶，模糊地刻畫出來，詩中雖只有幾個片段，也沒有直接的描繪，卻僅僅列舉幾個場景：小時候的菜花地，天黑，太陽下山等一系列詞語，就像印象派畫家莫奈的《草垛》有著異曲同工之妙，詩人留下一些線索像灑下幾片落葉，蜻蜓點水般點到自己的童年生活，給讀者自我構(gòu)筑畫面的余地，讓詩歌多了一份詩情畫意，與莫奈的《睡蓮》相似的是詩人對于情景的描寫不拘泥于回憶，更重要的在于傳達(dá)出一種意境，將自己的哀而不傷用幾個看起來微乎其微的詞描繪出來：太陽下山，汗已吹冷。留給我們的是一種悲涼的感覺，日暮黃昏讓我以為詩人此時的垂垂老矣，當(dāng)然這僅是我個人感覺，難以找出什么客觀依據(jù)來，冷風(fēng)與日暮斜陽，給人最為直觀的感受自然在詩人內(nèi)心的孤獨凄冷，兩個景通過兩種感官給人先以一種黯然的色調(diào)讓詩多了一份陰愁，那種猶豫的感受也就更為明晰地傳遞。
? ? ? 詩人將詩像串珠子一樣串成一條，上文提及的日暮黃昏下，“我”玩得筋疲力盡，突然母親一聲呼喚的溫暖與前文的冷色調(diào)與前文的冷色調(diào)得以強(qiáng)烈對比，在美學(xué)上，想要強(qiáng)調(diào)一種鮮艷的顏色最好用強(qiáng)烈的對比度加以襯托修飾以達(dá)到最佳的視覺效果，詩歌還是同理，前面的更是將母親的暖體現(xiàn)得淋漓盡致，就像十九世紀(jì)“拿破侖加冕圖”一般，給拿破侖鶴立雞群的黃色衣服使他成為整幅畫唯一，也是最為明顯的焦點，此詩整體目的在于從字里行間體現(xiàn)對家的思念，對母親的懷念，此處這個意向相當(dāng)高明。
? ? ? 后面又反復(fù)了一句“太陽下山，汗已吹冷”使得詩歌具有更強(qiáng)的呼應(yīng)性與連貫性，將詩體的大致走向設(shè)定為先抑后揚(yáng)再抑，最終情感噴發(fā)直接流露，這樣起起落落，抑揚(yáng)頓挫，色彩豐富，結(jié)構(gòu)完整，顯得這已不是一首普通的詩歌，這詩與人形成的共鳴在腦海中久久回蕩，勾起心中一幅幅畫面，勾起思鄉(xiāng)之情，仿佛腦中響起自己小的時候母親對自己的那一聲“遠(yuǎn)遠(yuǎn)，喊我回家去。”
這一聲呼喚
? ? ——余光中《呼喚》鑒賞
張高源 ?
? ? ? ? 臺灣海峽的水滔滔不盡，像那昂首立于海峽東畔礁石上的詩人，海風(fēng)撲打在面龐，詩人的目光卻深邃平靜，仿佛一尊石像，用最深情的目光向西望去。
? 三十余年前，作者離開祖國，想不到，這已是最后一次踏在祖國芬芳的土地上，思緒飄揚(yáng)，回到四十年前，頑皮的作者在屋后的菜花田中玩耍嬉戲，天黑了，汗在風(fēng)中吹冷。天涼了，也許作者打了一個噴嚏后，慌了，他聽見了母親的呼喚，那是離家的孩子對歸家的渴望，對溫暖的渴望。“遠(yuǎn)遠(yuǎn)地”，母親的聲音就已經(jīng)飄來，那樣的溫柔，那樣的平和，若有若無，卻揪住了作者的心，也揪住了讀者的心。哦，那該是怎樣的聲音啊！是母親對孩子的庇護(hù)，像呼喚一個流浪者回家。
? 三十年后，作者似乎又重新回到了那個孩提時代，祖國就在彼岸，可滔滔的江水，阻去歸路，作者的心也茫然了，他將自己的祖國比作五千年深的古屋，因為那是他的家，終于，家里亮起一盞燈，像母親為迷途的孩子永遠(yuǎn)亮著的一盞燈，讓迷途的孩子能找到家的方向，大陸在呼喚詩人，詩人的心又像小時候一樣被緊緊地揪住了，那一聲呼喚，無形似有形，比小時候更安慰動人，魂繞夢牽，無時無刻，不在糾纏著詩人。詩人此時，就像那個小孩子一樣，充滿了歸家的渴望，溫暖的渴望，詩人卻哽咽了，他無法道出的是，四十年后，也只能做一個孤獨的浪者，長眠于異鄉(xiāng)，而此生，再無緣瞥見大陸一眼。多少年，詩人在夢中勾勒出家的輪廓，在夢中聽到家的呼喚，在夢中走進(jìn)家里，踏上祖國的土地，可醒來卻化為煙云散去，闊別故鄉(xiāng)四十余載，詩人背負(fù)著孤獨與迷惘，迷失在那一聲聲茫遠(yuǎn)的，像母親一樣的呼喚聲中，道盡詩人的悲憤無奈與感慨，長嘆自己一生，已不能再像孩童一樣，順著母親的呼喚回到家中，與家人團(tuán)聚。
是你呼喚我，也是我思念你
——《呼喚》賞析
周倍怡
? ? ? 兒時，母親殷切地呼喚，回家吃飯的聲音是多少兒女心中平淡甚至平凡，卻印象深刻的甜蜜回憶？對詩人也同樣如此。玩到天黑，終究是要回家的，此時母親的喊聲，對于汗已經(jīng)被吹冷的兒時詩人來說，是多么溫暖、熟悉和親切？那聲音“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”的，若隱若現(xiàn)，卻“總”似乎聽見，不得以視而不見。那是家的呼喚。屋后的美麗的菜花田縱然千般萬般有趣，終不在自己的屋子里面。家，在呼喚兒時的詩人回來。
? ? ? 而后，筆鋒一轉(zhuǎn)，由兒時想見晚年。仍是“太陽下山”，仍舊“汗已吹冷”，又是“傳來一聲呼叫”，卻“比小時候更安慰動人”，何以見得？再讀,“五千年深的古屋”，于是恍然大悟。古屋如何能有“五千年深”？實是意象罷了。中國史上下五千年之久，不是空間的、橫向的五千年，而是縱向的歷史有五千年之“深”。中國這個古屋，就是如今詩人的家，詩人的國。相同的溫柔可親，與母親于兒時的我一般地位。而“古屋”亮起了“燈”！這“燈”，是火，是光明，是希望，是中國幽深古屋之中的曙光。彼時詩人正在臺灣，未處大陸，中國正發(fā)奮圖強(qiáng)，走在為改革開放奮斗的路上。是祖國也是母親，正召喚著詩人回去、回家，家里的燈已經(jīng)點亮了，中國不再如從前一蹶不振，而是需要更多像詩人一樣優(yōu)秀的人才回去建設(shè)祖國，振興中華。那一聲呼喚，于是更加安慰動人，更加使人熱血沸騰，也是“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”，卻真真切切，召喚詩人的靈魂。
? ? ? 以“呼喚”為題，實是將詩人祖國之思，回到祖國的急切心愿，化作了祖國在詩人內(nèi)心對其的呼喚。這不只是母親召喚游子，母親對游子的愛，也是游子思念母親，歸心似箭，心中聽見的呼喚。字里行間，詩人回家、回國的愿望如此強(qiáng)烈，于那呼喚之聲中，噴薄欲出。
? ? ? 心心念念，歸心似箭，恍惚中，他又聽見，遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來一聲呼喚。
回家
? ——《呼喚》鑒賞
羅滿
? ? ? 余光中自1949年去臺灣求學(xué)而離開了大陸。時隔數(shù)十年，他滿懷熱血，在海峽的另一頭懷念自己的祖國，懷念那曾經(jīng)令他時樂時憂的土地。寫下《呼喚》這一首有感溫暖而又憂傷的詩。
? ? ? 開頭以懷念起，“就像小的時候／在屋后的那一片菜花田里／一直玩到天黑”這是童真的樂趣。小時候的生活總是五彩，置身于一片金黃的菜花田中，看著四季的變化，日起日落，與朋友們嬉戲玩鬧，這種田園風(fēng)情可真謂是令人羨慕。“太陽下山，汗已吹冷／總似乎聽見，遠(yuǎn)遠(yuǎn)／母親喊我／吃晚飯的聲音”，“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”二字本與“母親喊我”連在一起，現(xiàn)在則單獨成行，這是對“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”二字的強(qiáng)化，凸顯出了路程并非那么遙遠(yuǎn)。這是一幅傍晚回家圖，在黃昏時，在菜花田中，母親的呼聲總是那么溫暖，提醒我回家。
? ? ? 而下一刻則畫風(fēng)突變，“想見晚年”這是詩人對自我的感嘆，對比那會兒的年少氣盛，衰老總是那么現(xiàn)實和殘酷。“太陽下山，汗已吹冷／五千年深的古屋里／就亮起一盞燈”，這是詩人對自我的描述——在夜晚，在屋子里，亮著燈，寫著那情真意切的詩，可以感受到詩人的愁思所在。“太陽下山，汗已吹冷”這句在前面也出現(xiàn)過，反復(fù)出現(xiàn)，詩人通過兩次強(qiáng)烈的情感對比寫出了對兒時的懷念。“就傳來一聲呼叫／比小時候更安慰，動人／遠(yuǎn)遠(yuǎn)，喊我回家去”。在夜晚，獨自一人，這是祖國母親的呼喚，她“安慰動人”，在“我”憂傷時，她會陪在“我”身邊，在“我”快樂時，她會更開心。對比起兒童時期母親的呼喚，這次才更有種回家的意味。這是作者對祖國的摯愛和回家的心之切。
? ? ? “獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親”在遙隔淺淺的海峽的另一岸，有他日思夜想的祖國母親，有那讓人溫暖的家……“遠(yuǎn)遠(yuǎn)，喊我回家去”這是作者對回家那時的想象，更是他對家，對祖國的思念之情。
故 鄉(xiāng) 情
? －－鑒賞余光中《呼喚》
劉漢鋮
? ? ? 他是一位詩人，寫下了許許多多優(yōu)美的詩篇。他也是一位游子，曾在海外漂泊數(shù)十載。他漂泊在他鄉(xiāng)時對祖國的思念，都深深地表現(xiàn)在他的詩作中。他離開祖國時間越長，對祖國的思念反而越加深厚了。
? ? 《呼喚》寫于1972年10月，當(dāng)時的他依舊沒有重回祖國的懷抱。詩人在這首詩中強(qiáng)烈地表達(dá)了自己對祖國的思念和魂歸故土的渴望。
? ? ? 全詩的主要意象是“五千年深的古屋”，象征了有著上下五千年歷史的中國。從這“五千年的古屋”之中傳出的呼喚不正是因為作者渴望回歸家鄉(xiāng)的情感之深而使他仿佛聽到了祖國對他的呼喚嗎？他對故鄉(xiāng)的懷念，都濃縮在這樣一個“五千年深的古屋”了。
? ? ? 本詩中有一處轉(zhuǎn)折，是從“小的時候”到“晚年”的轉(zhuǎn)折。并把“小時候”母親呼喚他回家吃飯和“晚年”祖國呼喚他回歸故鄉(xiāng)作對比，在詩的倒數(shù)第二行還提到祖國的呼喚比小時候“更要感動人”，表現(xiàn)了他對祖國的思念甚至超過了母親呼喚他吃飯時情感，從此處能看出作者對祖國母親的懷念。
? ? ? “太陽下山，汗已吹冷 ”這句詩在詩的前中部分和后半部分都有出現(xiàn)，“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”和“喊我”也是分別出現(xiàn)了兩次，這樣的重復(fù)使詩人的思念祖國的情感被加深了，更能體會到綿延、悠長的故鄉(xiāng)情。
? ? ? “獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親”對家人、故鄉(xiāng)的思念是游子不可避免的。這《呼喚》或許就是余光中作為游子的那濃濃的故鄉(xiāng)情的最好寫照吧。
———余光中《呼喚》鑒賞
崔翰勻
? ? ? 一個小小的少年，當(dāng)他在門外看到夕陽西下，母親的呼喚，便是他最渴望聽到的，他急切地想回到母親身邊去，這是每個人的本能。
? ? ? 而當(dāng)我們長大后，在我們用青春去拼搏、去闖蕩，進(jìn)而耗盡了我們的壯年，到我們老去時，卻不在我們生的那片土地，那個母親的懷中時，我們也可渴望順著那來自母親的呼喚而回去。
? ? ? 余光中的《呼喚》跳躍在今昔之間，超出時空而將少年時期自己對母親、對家的眷戀以及晚年對自身漂泊不定的無奈、對回國對鄉(xiāng)的渴望重合——同樣的純真、同樣的急迫、同樣地不可斷絕！
? ? ? 詩歌為我們描繪出兩幅畫面，“吃完飯的聲音”代表著幼年時心靈的港灣，“五千年深的古屋里亮起了一盞燈”代表著一生的港灣，而后者比前者“更安慰動人”，后者更加深邃，更加明亮。詩人以暗襯亮，以畫的意境，制造了如此可人的一盞燈，這盞燈始終點亮著詩人的心，照亮著他回家的路。
? ? ? “這盞燈”就是祖國，深處便是詩人心心念念要回的家啊。詩人以意象傳情，以黑暗中這盞燈表現(xiàn)對祖國深深的愛與強(qiáng)烈的回國之渴望。
? ? ? 最后一句“遠(yuǎn)遠(yuǎn)，喊我回家去”是多么動人，詩人忽然又想起了小時候的自己，與現(xiàn)在的自己合二為一，人越來越蒼老，就越想回家，但是，他卻只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聽著，聽那聲聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)，喊他回家去，一種無奈、悲涼之感油然而生。
? ? ? 本詩讀起來自帶悲沉之感，每句詩仿佛都牽扯有一段情絲，可見詩人將自身情感融入極深，“有情人終成眷屬”，愿余老與中國永遠(yuǎn)在一起！
一聲呼喚，一世期盼
———《呼喚》賞析
姚睿
? ? ? 遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，漂泊他鄉(xiāng)，余光中一生仿佛蓬草，漂泊不定，難以回鄉(xiāng)。在他的一首首詩歌里，我們總能讀出滿文的鄉(xiāng)愁。比如這首《呼喚》。
? ? ? 詩歌起于“就像小時候/在屋后的那片菜花田里/一直玩到天黑”三句，能在田園中玩耍至天晚，這應(yīng)該是一件樂事。但詩人并未著重講如何去玩，為何玩了這么久，卻突出一個“天黑”，讓人感覺到一種悲意。而下一行“太陽下山，汗已吹冷”，也仿佛在加重這一種悲意，“冷”字更是讓人不由感覺身體一涼——究竟是年少的詩人身上冷，還是如今思鄉(xiāng)的詩人心里冷呢？而“總似乎聽見，遠(yuǎn)遠(yuǎn)/母親喊我/吃晚飯的聲音”，聽見聲音就聽見了，沒聽見就沒聽見，為何要用“似乎”“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”二詞？其實，詩人是假此在營造一種若有若無的朦朧，悲涼的氣氛——暗示著詩人未來的生活里，讓他回鄉(xiāng)的聲音也是“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”“似乎”的，這種若有若無的希望，更反襯了作者的思鄉(xiāng)之切。同樣的，詩人也突出了一個“吃晚飯”的意象，吃晚飯，家人也將團(tuán)聚。這種意象，是詩人渴望團(tuán)聚的呼聲吧！可這種呼聲，也不過是“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”“似乎”一般的，作者的鄉(xiāng)愁不正從中來？
? ? ? 突然的，詩歌發(fā)生了一次時空的轉(zhuǎn)變。運用時空的轉(zhuǎn)變在中國古代詩歌，畫作中都有，蘇軾的《江城子》借時空之變超越生死以思亡妻，杜甫《夢李白》也是徘徊在生死時空之間，“是鬼是人，是夢是真，都覺得恍惚不定。”那此次詩人從“小的時候”一下子來到“晚年”的時空跳越，不正是詩人想要跨越時空。再見故鄉(xiāng)一面的體現(xiàn)嗎？緊接著“夢見晚年”，詩人又重復(fù)了一次“太陽下山，汗已吹冷”，既是與上文的呼喚，也仿佛是在重復(fù)之中傳遞自己的悲涼和愁緒。“五千年深的古屋/就亮起一盞燈/就傳來一聲呼叫/比小時候更安慰動人/遠(yuǎn)遠(yuǎn)，喊我回家去”一文更是絕筆，“五千年深的古屋”這個意象象征了詩人日夜思念的中國，亮起了一盞燈既是喊詩人回家的“一聲呼叫”，這聲呼叫更安慰動人，因為詩人可以循著它回鄉(xiāng)，不只是回家，更是回鄉(xiāng)！哪怕是“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”的，也在“喊我回家去”——這聲呼叫，究竟是詩人感受到家鄉(xiāng)在喊他回去還是他自己迫切的回鄉(xiāng)渴望所凝結(jié)成的呼聲呢？無論是哪一個，我們讀到的鄉(xiāng)愁不會變。我們已隨詩人跨越時空，聽見那一聲呼喚，看見了詩人充滿迫切的容顏。
? ? ? 《呼喚》在游子們眼里已不單單是一首詩了，它會是一盞永恒的燈，在經(jīng)歷了五千年風(fēng)雨的土地上，等著他們回來。
呼喚
景雪怡
? ? ? 思念家鄉(xiāng)，回憶祖國似乎總是余光中晚年詩歌的主題，他想念與歸來的愿望隱晦而不外露，既深藏又深沉，把他心胸內(nèi)一派濃烈情感都埋在了詩底。? ?
? ? 通讀全詩，格律看似不甚工整，卻前后呼應(yīng)，別有滋味。
? ? ? 前兩句所述“小的時候”展現(xiàn)的畫面里，余光中那思念之情油然而生。仿佛就在眼前，又將過去的一切重新進(jìn)行了一遍，頗有種時空穿梭的感覺。他隨之寫“菜花田”，寫“天黑”，“太陽下山”，“母親喊我”，字字流露著他對這些事物的親切和許久不見的疏離。
? ? “總似乎聽見，遠(yuǎn)遠(yuǎn)，母親喊我，吃晚飯的聲音”，詩人究竟是真的聽見，還只是因為自己心頭牽掛著家，牽掛著天黑了就可以回去的地方，而心中自我捏造的呼喊？小兒在田間奔逃玩耍，疲而勞累，汗已吹冷，天已黑夜，隨即整一下衣衫，慢慢地，慢慢地走回家去，與母親共在燈下享用晚飯。這是多么樸實無常的一幕！卻也是這樣的一幕，牢牢的刻在了余光中的心間。
? ? ? 時光飛逝，情景跳躍。當(dāng)年的母親，當(dāng)年的屋子，已然成了詩人筆下新的意向。他用比喻將過去與現(xiàn)在粘連，將同樣的深切思念轉(zhuǎn)到了意義更加廣大的祖國。有意思的是，“五千年深的古屋”，既寫明白了祖國的歷史歲月之久，還在不經(jīng)意間表明了作者當(dāng)其如家的意愿。而那“傳來一聲呼叫”，豈不正是和前文的母親照應(yīng)，體現(xiàn)了余光中內(nèi)心早把中國放在無可撼動的地位了么？前文內(nèi)容無疑誘發(fā)了之后的感慨，把境界帶入了思想情感而非單純回憶敘事的地方，顯得頗有創(chuàng)造性。
? ? ? 精彩的類比，巧妙的對應(yīng)，昨日與今日的巧合，夢境與真實的粘糅，是那么委婉，悠轉(zhuǎn)而又綿長地表達(dá)了余光中濃烈的愛意，與對回到祖國，回到家鄉(xiāng)的望眼欲穿。正是這全部的情感成就了他，也成就了這首動人的詩。
《呼喚》賞析
葉泓毅
? ? ? 開頭一句“就像小時候”，就仿佛把人帶回了溫暖的童年，給全詩染上了層暖色的基調(diào)。“在屋后的一片菜花田里，一直玩到天黑”，使讀者更深地陷入那來自童年的溫暖當(dāng)中，使字里行間洋溢著的溫馨又濃郁了幾分。“太陽下山，汗已吹冷”，此時的一切仿佛已暗了下來，寒冷和黑暗籠罩而下，正當(dāng)孤立無助時，“總似乎聽見，遠(yuǎn)遠(yuǎn)母親喊我，吃晚飯的聲音”，母親那來自家——這個所有人永遠(yuǎn)的避風(fēng)港的聲音，總是適時響起，呼喚著我回家，是多么的溫暖，給人以心靈的慰藉。這時，詩上半部分中來自家和童年的溫馨，已達(dá)到頂峰。
? ? ? 下半部分一開關(guān)就寫“可以想見晚年”，一下下子就將人帶到了那凄涼的晚年，與上文形成鮮明對比。“太陽下山，汗已吹冷”，這不僅照應(yīng)了上文一句“太陽下山，汗已吹冷”，使前后文對照，全文的聯(lián)系更加緊密，同時也暗示著此時的年老體衰，年輕時的力量、激情、事業(yè)都已一去不返，一下子就營造了一片凄苦、孤獨、清冷的氛圍。“五千年深的古屋里，就亮起一盞燈，就傳來一聲呼叫，比小時候更安慰動人”，“五千年”三字，寫出了這間古屋的身份：中國，就亮起一盞燈。在此時，在如此凄涼之下，在古屋里亮起的一盞燈，可以想象這盞燈一定是那溫暖的橘黃色，如同那海中的燈塔，指引著歸來的路。“傳來一聲呼叫”，此時的呼叫，已不只是一般意義上的呼叫了，這是作者心中來自祖國的呼喚。“比小時候更安慰動人”，這時的呼喚，是在一個人最無助，空虛時發(fā)出的，當(dāng)然會使人感到莫大的溫暖和力量，使人振作，“遠(yuǎn)遠(yuǎn)，喊我回家去”，此時的家，已不再是狹義上的小家，而是所有中國人共同的家：中國。回歸祖國的懷抱，是所有中國人應(yīng)該也是極其愿意響應(yīng)的呼喚。在這里，作者用具體的“呼喚”代替了抽象的思鄉(xiāng)之情，在更生動具體的同時，也能讓人感到溫暖和力量，更具表現(xiàn)力，也更深入人心。讓回歸祖國的懷抱如同回家一般，在使思鄉(xiāng)之情更深刻的同時，也更加意味深長。
《當(dāng)我死時》賞析
何昱臻
? ? ? 如果說《鄉(xiāng)愁》是纏綿的愁思，這首詩展現(xiàn)出的便是深沉的愛意。
? ? ? 不去望生，而去說死。生是絢爛之花，在無窮無盡的大千世間綻放光彩。而死，多了一份落葉歸根之意，死之靜美便是歸落故土的戀鄉(xiāng)情。余光中說，在他死時要葬于長江與黃河之間，把中國稱為最美最母親的國度。母親，原是指每位孕育生命的偉大的人，在這卻好似變成了用來形容“國度”的詞。“母親”給人的感覺是溫暖而又無私的。分開來看，既懷母性，又讓人感到親切。將“母親”當(dāng)成形容詞來用，更是表現(xiàn)了她對中國的感情就像密不可分的親人一樣，中國給予她的愛就如母親所給予的無私無畏的愛。于是他死后要歸于這片像他母親一樣的土地，以頭顱為枕，蓋著黑土，將華夏土地當(dāng)成了她溫暖的家，以回報中國母親無私的愛。
? ? ? 作者在接下來又寫道，“坦然睡去，睡整張大陸”。聽著長江黃河，奏起的安魂曲。“坦然”正體現(xiàn)了作者的狀態(tài)，以中華大陸為家，對其既感親密又熟識。再借“長江，黃河”的意象，長江，黃河之雄偉，壯觀，令人心生驕傲，聽它們奏響永生的音樂，正如華夏土地永遠(yuǎn)輝煌。在這之中聽濤濤聲響，便覺這是最縱容，最寬闊的床。“寬闊”是體態(tài)是的表達(dá)，而“縱容”原用于貶義，但在這兒卻不決是。“縱容”更多的是一種自由，豪邁，就如愛國之子的熱情奔放。這里體現(xiàn)的并不是低沉，傷感的睡去，死亡，而是熱烈，深沉的濃濃愛國情。
? ? ? “讓一顆心滿足地睡去，滿足地想。”作者通過這自然的過渡，承接上文在中國國土上的景象，將時空跳躍至冰凍的密西根。回到了現(xiàn)實中的自己身上。“望透黑夜”有著一種望眼欲穿的感覺，體現(xiàn)出一種迫切的期望。黎明無處不在，卻只想看中國的黎明，這說明作者對祖國的忠誠。“黎明”這個意象不僅指早晨會出現(xiàn)的黎明，還代表著光明和希望，側(cè)面襯托出中國將雄于地球的決心。“十七年未饜中國的眼睛”表現(xiàn)思念之深，之迫切。這一段排列整齊，連貫性強(qiáng)，后面連續(xù)又接了幾個短句，一氣喝成，又提到了許多意象，“地圖”，“西湖”，“太湖”，“重慶”，“鴻鵠”，體現(xiàn)了濃烈的渴望回鄉(xiāng)的感情。“啼鳥喚人歸”，這是作者真摯又深沉的思鄉(xiāng)之情。
死亡之歌，懷鄉(xiāng)之情
? ? -----《當(dāng)我死時》賞析
高欣奕
? ? ? 余光中的《當(dāng)我死時》主要抒發(fā)的是余先生對久別故國的深深懷念，在異國他鄉(xiāng)的余光中郁郁寡歡、臨窗西望，思念遙遠(yuǎn)的祖國。他的筆觸中流露著思念，流露著對祖國深深的愛。
? ? ? 無跳躍不成詩，沒有一首詩不跳躍，詩的開頭寫著“當(dāng)我死時，葬我在長江與黃河之間，枕我的頭顱，白發(fā)蓋著黑土”，幾句短短的詩句，寫出了余光中先生對長江、黃河這些中國土地山水的熱愛，思鄉(xiāng)之情溢于言表。而最后又寫“在冰凍的密西根向西瞭望，想望透黑夜看中國的黎明，用十七年未饜中國的眼睛饕餮地圖”，這句是在美國望向中國，下句是自己與中國融為一體，這充分體現(xiàn)了一種詩歌空靈的膨脹，寫出余光中想讓自己與中國融為一體，快速回鄉(xiāng)，而卻可望而不可及的復(fù)雜情感。
? ? ? 本詩的主要意象是長江、黃河以及中國那個廣泛無垠的祖國大陸。長江黃河是中國最具有標(biāo)志性、代表性的東西，也是中國的母親河，余光中生于南京，是一個飲長江之水長大的人，長江這一鮮明的形象更加生動、形象表達(dá)了他對祖國的愛戀。他睡在長江黃河滔滔不絕的流水中，聽著母親河為他唱的安魂曲，死亡之歌變得快樂和安祥起來。
? ? ? 整首詩圍繞著“死”“鄉(xiāng)”兩字，死，希望死在鄉(xiāng)中。鄉(xiāng)，希望魂歸故鄉(xiāng)。死亡應(yīng)是可怕的，而余光中卻寫道：“我便坦然睡去，睡整張大陸”，只要能回歸故鄉(xiāng)，死已經(jīng)不算什么，死只是永久的沉睡而已，有中國大陸的作伴，坦然！這也體現(xiàn)了余光中對故鄉(xiāng)的情之深，思之切！
? ? ? 死亡之歌奏響，懷鄉(xiāng)之情溢于言表，十七年的他鄉(xiāng)之旅，他手中的筆也化作思鄉(xiāng)之情，想到南宋辛棄疾的名句“江晚正秋余，山深聞鷓鴣”他又道“到多鷓鴣的重慶，代替回鄉(xiāng)”，他不想南京而想重慶，借“鷓鴣”的意象來表達(dá)思念，大概是啼鳥喚人歸吧？
? 《當(dāng)我死時》是一首死亡之歌，亦是詩人的懷鄉(xiāng)之情的寄托，人生大限，死于故鄉(xiāng)的懷抱，是一種坦然，也是一種解脫啊！
? ———《當(dāng)我死時》賞析
周朔韜
? ? 此詩作于1966年，當(dāng)時，被美國密西根洲立大學(xué)聘為英文系副教授的余光中，抑郁寡歡。在這個寒冷的夜晚，靠在窗邊西望，思鄉(xiāng)之情，便油然而生，理也理不開，趕也趕不走，帶著淡淡的愁緒，寫下這首對故土深情的告白——《當(dāng)我死了》。
? ? 開篇就寫“當(dāng)我死時，葬我在長江與黃河之間”點題，開門見山，交代了在此詩中作者臆想的環(huán)境，狀態(tài)與背景。寫自己的死亡，生命的大限，是十分少見的，題材新穎，引起讀者的閱讀興趣。就算此生見不到故土，死后也要葬在大陸，這是對故鄉(xiāng)多么深重的情思，多么深情的告白啊！黃河是中國的母親河，長江與黃河更是中國的象征，余光中的身體里流淌著的血，也是龍的傳人的，身處國外十七載，經(jīng)歷坎坷磨難，一路風(fēng)風(fēng)雨雨，渴望能再感受一次大陸的土地。
? ? 在用詞方面使用“未饜”，“饕餮”，“未饜中國的眼睛”，“饕餮地圖”角度新穎。作者想把地圖，把整個中國都一口吞入口中，使用獨特的角度與感官，“狼吞虎咽”地把中國看一遍，太久沒有感受中國的土地，已達(dá)到“饑不擇食”的地步，“從西湖到太湖”，橫跨極長的距離。我們從此處能充分感受到余光中對回到中國，回到故土極度的渴望直至近乎癲狂。
? “在中國，最美最母親的國度，我便坦然睡去，睡整張大陸。”“睡整張大陸”也與“饕餮地圖”有異曲同工之妙。他在國外一待許久，但余光中對故土的思念與熱愛卻沒有絲毫減弱，反而愈發(fā)強(qiáng)烈。在他的眼里，中國永遠(yuǎn)是她的歸屬，是“最美最母親的國度”。
? ? 橫躺在大陸上，十分之夸張，說這是最縱容最寬闊的床，沒有什么床比它更舒服。是啊，許久未歸鄉(xiāng)，故土的溫度才是他最為想念與留戀的。
? ? 這首詩歌的意象為“死去的‘我’”，充分體現(xiàn)出“我”未在故土心如死灰，如死去一般，未在大陸生不如死，更體現(xiàn)“我”對故鄉(xiāng)的深切思懷。
《當(dāng)我死時》——鑒賞
金天民
? ? ? 余光中在這首詩中意象用得不多，整體讀完一遍，首先能感受到字間撲面而來的思愁，但細(xì)細(xì)看去，會發(fā)現(xiàn)詩人將意象暗插在自己的情感之中。“安魄曲起自長江、黃河”，這里將一江一河發(fā)出的聲音比作安魂曲，安魂曲理應(yīng)是低沉輕緩、若有若無的，而長江黃河卻是“滔滔”，但這矛盾才能凸顯出作者思念祖國，熱愛得將這雄闊當(dāng)成唯一溫暖他的家與墳?zāi)埂＜词购恿鞅剂髀晞莺拼螅材馨残乃隆?/p>
? ? 全詩最優(yōu)秀也最經(jīng)過反復(fù)斟酌的地方莫過于余光中的用詞。他的詞值得深思，也表現(xiàn)他復(fù)雜的情緒。
? ? ? 詞首先是精練，詩人用“滔滔”、“朝東”一下就表現(xiàn)出一江一河的聲勢浩大與源源不斷，就如詩人北島的《生活》，全詩就用了一個字“網(wǎng)”，這引起了讀者對哲學(xué)的思考。同樣，這里也蘊(yùn)含著詩人對生命，對永恒的認(rèn)識。還有前面“葬我”，使其透出詩人心中的意決與期盼，更能露出詩人的熱愛祖國。
? ? ? 詞也用了很多修飾。對比詩人用“白”與“黑”顏色對比表現(xiàn)畫面感。使讀者想象在長江黃河之間葬下，用意象的“安魂曲”與“滔滔”聲音對比和后面“黑夜”與“黎明”時間對比，都有獨特的意味。夸張，詩人用“睡整張大陸”表現(xiàn)他想與祖國融為一體，情感由故鄉(xiāng)轉(zhuǎn)變到了祖國，用“十七年未饜”說他他當(dāng)日夜思念，恨不得夢回故鄉(xiāng)的情形。陌生化，詩人寫道“最美最母親的大陸”，“母親”并不是形容詞，卻在這混搭；“饕餮地圖”，眾所周知饕餮有引伸意“大吃特吃”，意思不符，并不是詩人想吃地圖，這樣更能體現(xiàn)他回鄉(xiāng)的急切啊。
? ? ? 詞中還有許多暗示和借用典故的痕跡。最典型的是最后一句“多鷓鴣的重慶”，“多鷓鴣”是重慶；那里多山多樹多鷓鴣，鷓鴣在春霧迷蒙的林中啼喚著：“行不得也，哥哥！”這使他聯(lián)想起南宋辛棄疾的名句“江晚正愁余山深聞鷓鴣。”這何嘗不是啼鳥喚人歸呢？在作者眼里，故鄉(xiāng)就是“多鷓鴣”，這是他思念成疾的幻想啊！
? ? 詩中的格律其實就是自由詩的特點，整齊中又有參差，長句與短句互相變化錯落，體現(xiàn)了現(xiàn)代詩的特點。而且這詩中節(jié)奏如同《你是人間的四月天》中的“百花的冠冕/你戴著”這樣形式一樣奇特。詩中葬我/在長江與黃河之間”。這里一個特停頓不反給人讀者無限遐想，海表現(xiàn)出他對回故鄉(xiāng)的熱盼與這是他唯一希望與愿望的意味。后面“一個中國的青年/曾經(jīng)…”使全詩讀來到此處緩慢，讓讀者深感其思念。
? ? ? 余光中的境界也在這詩中逐步增加。從剛開始的“葬我”，這樣的個人愿望到思念家鄉(xiāng)到思念祖國最后到“代替回鄉(xiāng)”，使詩人的境界提升到一個無我唯界的的境界，詩人雖然回不到故鄉(xiāng)了，但他還在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的思念與祝福。
不死的思鄉(xiāng)心
———《當(dāng)我死時》賞析
虞葉茂
。? 寫下《當(dāng)我死時》這首詩的時候，余光中三十七歲，在美國密西根州立大學(xué)英文系擔(dān)任副教授，那時候他已離開大陸近二十年。?
? ? ? 寒冷的夜里，一個人獨自望著祖國的方向。
? ? ? “當(dāng)我死時，葬我在長江與黃河之間”，直接地表達(dá)了希望自己死后安葬在久別的最美的國土。“白發(fā)”，寫出了詩人的蒼老與濃厚的思鄉(xiāng)情。“黑土”就是“黑土地”，象征中國――最美母親的國度。
? ? “母親”，沒有形容詞的意思，但是用在這恰到好處，就是最親切、最溫暖的意思。生動形象地寫出了詩人對祖國的熱愛、贊美之情。
? ? 葬身在這美麗的國度，是多么的榮幸和愜意。坦然睡去，聽那來源于長江、黃河的永生的音樂，澎湃的水聲，洶涌地、滔滔地、朝著東方，流去。祖國，廣闊無垠，是最縱容最寬闊的床。
? ? 而后，一個巧妙的跳躍，轉(zhuǎn)到詩人寫詩時的場景。一位三十七歲的中國青年，正孤身一人身處遙遠(yuǎn)的異國他鄉(xiāng)。從寒冷又冰凍的密西根，向西望祖國。“冰凍的”，不僅指天氣的寒冷，還指詩人內(nèi)心的冰涼，不能見到祖國的那種憂傷和悲涼。“透過黑夜看中國的黎明”，
? ? ? 即使眼前是一片無盡的黑暗。這是一種多么偉大的思鄉(xiāng)心啊！
? ? “饕餮地國”，更加襯托出詩人對祖國的那種急切的思念，想像“饕餮”一樣把祖國看個遍。從杭州西湖到太湖，再到南宋辛棄疾筆下多鷓鴣的重慶。
? ? ? 身不在祖國，但心永遠(yuǎn)留在祖國，這樣的思想是永遠(yuǎn)不死的！
《當(dāng)我死時》賞析
彭紫涵
? ? ? 久在他鄉(xiāng)的詩人往往會有濃烈的懷鄉(xiāng)之情。1966年在美國密西根州立大學(xué)任教的余光中于寂寂黑夜中，寫下了《當(dāng)我死時》這飽含思念的一首詩。
? ? ? “當(dāng)我死時”，作者在歸年無期的茫然中所找尋出的歸依，沉沉地“葬”在了長江與黃河之間。這飽含思念與期盼的一句話，卻暗含悲傷。“白發(fā)”蓋著“黑土”，一黑一白，強(qiáng)烈的對比以及象征性的意象無不傳達(dá)出余光中先生即使垂垂老矣也要還鄉(xiāng)的堅定。詩中的另一處對比，“黑夜”看中國的“黎明”，穿越了時空，穿越了地域，直直地從美國望到了太平洋彼岸的中國。這是詩人余光中對祖國的深切思念與強(qiáng)烈的歸鄉(xiāng)愿望。兩處對比，四個意象，一前一后，起到了樞紐作用，架起了全詩的完整構(gòu)造。
? ? ? 而“坦然”睡去，“滿足地”睡去，皆表現(xiàn)出詩人若在祖國母親的懷抱里睡去的那種滿足感與強(qiáng)烈的歸屬感。詩人余光中唯有在長江、黃河的“安魂曲”中才得以撫慰那顆漂泊在外，孤寂思念的心。
? ? ? 詩中的唯一跳躍使全詩達(dá)到高潮。“從前，一個中國的青年曾經(jīng)在冰凍的密西根向西了望”，詩人從對未來的自己的“死”一下跳躍到了回憶與現(xiàn)實。如此大的跨越，詩人余光中的情感也發(fā)生了強(qiáng)烈的波動。自二十歲出國，春去秋來十七載，當(dāng)時還是一個滿腔熱血的青年，如今已經(jīng)到了多愁善感的中年，卻再未曾見過祖國母親一眼。這是詩人如泣的痛訴，是懷念，是期盼，是失落。
? ? ? 就在這樣悲傷的意境下，全詩也到達(dá)尾聲。詩人看著中國地圖，描著路線，不禁想起了重慶滿山的“鷓鴣”，想起了辛棄疾“江晚正愁余，山深聞鷓鴣”，想起了那一聲聲的鳴叫，穿越萬里，喚人歸……
