雖然我是畫寫實(shí)的，但是我不得不很悲憤地承認(rèn)，當(dāng)代藝術(shù)里，寫實(shí)是小眾，具象寫實(shí)則是絕對(duì)小眾。它甚至被認(rèn)為是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的背叛，因?yàn)樗只氐搅藥浊昵袄L畫的直接表現(xiàn)手法。而具象寫實(shí)里，又有一個(gè)似乎沒(méi)什么技術(shù)含量的流派，叫做照片寫實(shí)，就是對(duì)著照片一模一樣畫出來(lái)。
想當(dāng)年我還是一個(gè)對(duì)藝術(shù)一知半解的小孩時(shí)，跑去美院油畫系玩，看到他們居然對(duì)著照片一模一樣畫畫，覺(jué)得好失望，好沒(méi)有創(chuàng)意。后來(lái)去了國(guó)外藝術(shù)學(xué)院，發(fā)現(xiàn)教授們對(duì)于照片寫實(shí)的態(tài)度有兩個(gè)極端，一些人認(rèn)為這樣對(duì)學(xué)生技術(shù)提高沒(méi)有幫助，一些人認(rèn)為，如果不考慮學(xué)生的身份，照片寫實(shí)絕對(duì)是有意義的寫實(shí)。那么為什么對(duì)著照片畫的畫，還有其藝術(shù)價(jià)值呢？
我覺(jué)得最重要的原因，就是逼真的寫實(shí)，確實(shí)有其不用尋常的展現(xiàn)力和震撼性。比如Catherine Murphy的作品。
這是她1994年的bathroom sink. 水池，鏡子，逼真的發(fā)絲。沒(méi)有一處人，卻處處有人存在的氣息。鏡面與水面的雙重反光，為整個(gè)畫面增加了一層神秘感。Murphy 特別擅長(zhǎng)處理間接體現(xiàn)人物的題材，比如2013年的新作Clasped（下圖）并沒(méi)有露出人物頭部，卻通過(guò)其他細(xì)節(jié)展現(xiàn)了人物個(gè)性。
其實(shí)當(dāng)畫作本身有如此展現(xiàn)力的時(shí)候，怎么畫出來(lái)，無(wú)法是一種方法而已（其實(shí)現(xiàn)在別說(shuō)對(duì)著照片寫實(shí)，投影到畫布上作畫，也無(wú)可厚非）。并且，對(duì)于照片的選擇過(guò)程，也是藝術(shù)創(chuàng)作的一部分。
Eric Fischl 2002年的living room系列。從整整2000多幅照片中，選出了12幅，以上是其中兩幅。從場(chǎng)景設(shè)置，到拍攝，選擇，到最后一筆一畫體現(xiàn)，每一步都有藝術(shù)家的思考。
其實(shí)無(wú)論藝術(shù)家畫得多么逼真，畫和照片必然有其不一樣的地方，而這所謂的不一樣，往往都是神來(lái)之筆。
我們對(duì)比一下George Shaw 2002年的這幅畫和場(chǎng)景的谷歌地圖照片，給人的感覺(jué)完全不同。而且房子中間的巴士站，在畫中被移了位置。為什么呢？是畫的時(shí)候真的不在這里，還是藝術(shù)家為了結(jié)構(gòu)或者其他原因刻意改變的呢？我們不知道，但是我們會(huì)思考，這種如解謎一般的想象，增添了畫作的意義。
再來(lái)幾幅George Shaw的畫，個(gè)人特別喜歡畫中的意境。細(xì)節(jié)可以與照片一模一樣，但整體的氛圍完全是照片無(wú)法達(dá)到的。
當(dāng)代藝術(shù)有個(gè)很煩人的地方，就是作品都要解釋得出意義。一個(gè)垃圾袋如果有很高深的含義，那它就能拍賣出天價(jià)。一幅寫實(shí)畫，如果說(shuō)不出什么，那它可能只能被掛在商場(chǎng)算作二三流畫作。其實(shí)我自己對(duì)這一點(diǎn)是不太贊同的，藝術(shù)思想的確重要，但是藝術(shù)作品本身的展現(xiàn)力和感染力，才是藝術(shù)語(yǔ)言的本來(lái)目的。
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當(dāng)代藝術(shù)的今天，為什么還要認(rèn)真畫畫呢（三）極繁主義
