這次的書單，我選擇了日本文學這一類。按國界劃分文學類型其實應該是比較籠統的一種分法，但日本文學內在的統一性卻讓我們不可忽視，它們的內涵在某種程度上有共同的主線，畢竟整個社會背景環境總會或多或少地對很多事物產生相似的影響，文學也不例外。在這個六月，讀讀帶著物哀與唯美主義的書或許也是不錯的邂逅。
作者：巖井俊二
出版社：天津人民出版社
記得這本書的中文版序文是安妮寶貝寫的，她說，無論如何，它都像是緩慢滲出、靜水流深的清涼泉水一樣，是能讓人的心變得柔軟及澄澈的回溯。
巖井俊二本人對這部作品的評價是：雖然經歷了歲月的洗禮，但真摯的感悟沒有磨滅，生命是短暫的，而愛情是永恒的。
沒有太多的復雜，污穢和不安，這本書有的就是柔軟、細膩和干凈。故事里，自始至終都沒有出現過一封情書，但每一個微小的細節，都溢滿了無邪美麗的愛，純粹，不受一絲沾染。如果對這個沉重復雜的世界充滿了疲憊，建議你去看看這本簡單純粹的書，任何時候，我想我們還是需要極真極美的東西的吧，像一陣六月吹過臉龐的風，殘留著櫻花的淡淡清香。
真實的感情最終是和一切盛大無關的事。和幽深艱澀的宗教哲學無關。和堅不可摧的道德倫理無關。和瞬息萬變的世間萬物無關。也許僅僅就是白雪皚皚的群山之中一次淚流滿面的問候：你好嗎？我很好。
《情書》中對過去的追憶和有關生死的描繪都極具東方氣質，含蓄優美、感而不傷地表達了故事的主題——珍惜有限的生命和寶貴的愛情。
作者：東野圭吾
出版社：南海出版社
東野圭吾的長篇推理小說，也是"伽利略系列"的第三本小說，是東野圭吾的巔峰之作，是東野圭吾發表作品迄今被翻譯成最多語言的作品。
究竟愛一個人，可以愛到什么地步？究竟什么樣的邂逅，可以舍命不悔？邏輯的盡頭，不是理性與秩序的理想國，而是我用生命奉獻的愛情。百年一遇的數學天才石神，每天唯一的樂趣，便是去固定的便當店買午餐，只為看一眼在便當店做事的鄰居靖子。天才的愛情終究是與常人不一樣的吧，他愛靖子的方式，就是為她掩蓋一切殺人之實，用嚴密的邏輯與詭計盡自己最大所能去保護所愛之人，哪怕付出自己的生命也不惜。東野圭吾自己也曾說過：“這是我能想到最純粹的愛情，最好的詭計。”在我看來，在本格推理之外，這本書貫穿的兩條主線是愛情，“無戀之愛”與“無愛之戀”交織的純粹的愛情，石神說，我只是利用了那些自以為是的人的盲點。
這是一個簡單到不能再簡單的詭計。從推理小說誕生至今，所有的犯罪伎倆幾乎已經被無數作者所窮盡，即使是天才石神也無法用一個聞所未聞的詭計去隱藏真相。因此這個詭計也有著某些著名而古老的詭計的蹤跡，不過這仍然肯定是我迄今為止看到過的最完美的不在場詭計。
詭計，并不是這本書的核心，或許有人會一眼看穿。但全書讀畢，我感受到最多的是苦悶與平靜筆調下的不安，愛情如果承載的太多，就會成為生命中不能承受之重。
作者：川端康成
出版社：南海出版公司
《雪國》川端康成獲諾貝爾文學獎之作，也是確立川端康成日本巔峰地位的代表作。
而關于這部作品的關鍵詞，往往是物哀、意識流、唯美主義、徒勞、虛幻等，其高超的藝術技巧絕非其他任何作品可企及，細膩，將精致追求到極致之感，完全經得起雕琢，這就是川端康成小說獨有的魅力。故事始終圍繞島村，駒子，葉子這幾個主要人物展開，而一切已不再重要，雪國已然消散，每個曾經留駐于此的人，只存有紀念的價值。
記得初看此書時，年紀尚小，對于很多作者想表達的東西往往領悟不夠，也許是的吧，好的作品，在人生的每個年齡段再讀的感受總會不同，歲月的沉淀和走過的路，會與作品結合碰撞出不一樣的潔晶，那才是我們真正得到的東西，而《雪國》值得。臻于極致的好作品不想多說，一如《雪國》中表現的“徒勞”，是物哀，是幽玄，千年的境界，千年的美。一切待到書我交融之時，所有濃霧都散去了。
作者：東野圭吾
出版社：南海出版社
如果說《嫌疑人x的獻身》是東野圭吾本格推理小說的巔峰之作，那么這本《名偵探的詛咒》就是他本格生涯的句點。從名偵探的守則篇開始，一度認為他不寫本格是因為守則里說的單純的不想重復以前的故事，一旦第一種模式出現，以后無論如何都是模仿。而讀完這本書，漸漸讀懂了他無奈的自白，作為告別本格的作品，字里行間無一不滲透出他對本格推理的深愛，比地球上任何人都愛。那為何他要放棄本格派小說而改寫社會派或其他類型的小說呢，原因可以在本書中找到解答。《名偵探的詛咒》封底中有東野圭吾這樣一句話—— “看了這部作品，也許很多人在想，東野圭吾是不是遠離本格推理？其實完全不是，不是不想寫本格了，是不能寫了，才是事實。”是的，也許身處其中的我們全然不覺，屬于本格推理的時代已漸漸逝去，不再符合現在的世界了。
東野殺死了天下一，告別了本格，在詛咒里，解放了本格的詛咒，復活了天下一。他舍棄不了本格，忘不掉本格，不敢面對自己最愛的本格而選擇了封印，最終，卻由自己親手解開了封印，這便是《名偵探的詛咒》中所寄托的無奈。
行走于社會派的東野圭吾在守則里放棄了本格，但是在詛咒中得到了救贖，心靈和壓抑的心情得到了釋懷，對于本格的看法則是他的自白。名偵探的守則與偵探篇成為東野轉型的重要印記。總之，作品本身的詭計和劇情都是相當出色的，不同于守則的諷刺，這本小說更像是東野的私小說，個人的自白書與感悟。如果可以的話，更推薦《名偵探的守則》與《名偵探的詛咒》兩本一起看，兩者構成了一個整體，更能讀出東野在其中的用意。
作者：北村薰
出版社：南海出版公司
作為多次入圍直木獎的作家北村薰，在書的創作上卻顯得毫無野心。他在這本書中以淺顯易懂的文字，溫暖遲緩的筆調寫出了一個尋常人面對生活悲與喜，苦與樂的故事。千波作為這本書的主角，有如平常人一樣在經歷了突如其來的爆紅之后，卻發現自己罹患不治之癥，最終在好友牧子和美美的陪伴下重燃生存的勇氣。它沒有轟轟烈烈的愛情，沒有狗血的劇情，沒有大徹大悟的道理，有的只是平淡生活中的些許小事，卻都是構成了我們尋常人生活中的因素和事件。這是我們這個人人缺乏安全感的時代中少有的正能量故事。其中沒有哀怨，沒有悲嘆，雖然略帶悲傷，讀完卻感覺十分溫暖。讀完《漂逝的紙偶》，其精美的文字中洗脫了生命的沉重之感，令人在苦樂皆有的生活中迸發出一次會心微笑，漸漸覺出生活的甘美和人生的溫情，仿佛走在午后秋陽照耀的林陰小道上，一切都恬靜得剛剛好。
作者：芥川龍之介
出版社：上海三聯書店
芥川龍之介，也是日本文壇巔峰級作家。創作上既有浪漫主義特點，又具有現實主義傾向。《羅生門》是他的經典之作。作品情節新奇甚至詭異，以冷峻的文筆和簡潔有力的語言讓讀者關注到社會丑惡現象，這使得他的小說既具有高度的藝術性，又成為當時社會的縮影。
本書一共收錄了芥川龍之介的十三篇短篇小說，而第一篇《羅生門》描述的人性的善惡一念之間的轉變，以及人在不同環境放棄善的行為而從事惡的動作，無不讓人感到悲哀，其中所表現的批判性和黑暗性像一把利劍直插人們的心臟。
芥川龍之介在《羅生門》中表現的善惡轉換和惡的連鎖影響，深刻地反映了當時的日本社會。如果要了解并研究日本文學，芥川龍之介是不得不讀的一位作家，雖然讀的過程會感到無盡的壓抑與沉重，人性的陰郁隨之感發，但是其藝術成就卻是無可否認的。最終芥川龍之介也選擇了自殺，在其短暫的文學生涯中，未留下什么鴻篇大作，卻對東瀛文壇影響至深。
作者：紫式部
出版社：人民文學出版社
《源氏物語》是一部日本古代文學名著，被世人稱之為日本小說的巔峰，可與中國的《紅樓夢》相比擬，開啟了日本“物哀”的時代。
由于篇幅巨制，閱讀其所需的精力和時間也是需要一定的付出，就算閱讀完全本也只是淺讀，畢竟經典之作是值得反復咀嚼的。《源氏物語》主要描寫的是宮廷生活，全書出現了四百多位人物，描寫了多段凄美的愛情故事。一部古典靜雅而又美麗哀婉的"言情小說"。《源氏物語》和《紅樓夢》是同類型的小說，紅樓描寫的宏大場景與人心鬼蜮的描寫遠勝物語，但是在人物塑造和情感描寫上，物語則要比紅樓更加深刻而接近真實。
如果有時間并且想深入了解日本文學的物哀與浪漫的唯美主義，推薦讀讀更深刻更普遍的感傷性的審美內涵的集大成者《源氏物語》，怨情之凄滲入骨中，雖然與風蕭蕭兮易水寒的豪氣不同，卻是楊柳岸曉風殘月，令人回味無窮。
作者：東野圭吾
出版社：南海出版社
《放學后》，當代日本長篇小說，日本著名作家東野圭吾的成名作。1985年，《放學后》以絕對優勢摘得日本推理小說界最重要的新人獎——江戶川亂步獎。正是《放學后》的成功，使他決心走上專職寫作的道路，在長期的寂寞與堅守后，走到今天的輝煌。
沒有辛辣的筆鋒，沒有久經風霜的滄桑感，用一種敘述詩般優雅的節奏緩緩地講述著這個女高中里的故事，初入塵世般的朦朧更加貼切小說的意境。在本書中，他關注人性、擅長轉折的特征已展露無遺。結構精巧細密，謎題設計出色，既有青春的歡笑與憂愁，也有人性的幽微與黑暗，從多角度直擊日本社會問題，更給人以警示：當美麗、純粹、真實的事物被破壞，重視的回憶和夢想被摧毀時，恨意便開始萌發，恣意蔓延開來……
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