這本書不是讀完的，而是在早上跑步時(shí)聽完的。作家陳彥的兩部小說《主角》《西京故事》都是在喜馬拉雅APP上聽完的，播音用的是陜西話，聽著很入戲也很過癮。另外一部小說《裝臺》則是讀完的，不過感覺不如聽的好。
有些作家的小說就不適合聽，如賈平凹莫言劉震云等等，聽的時(shí)候，怎么都覺得比讀的時(shí)候少了一些味道，而且缺少了思考回味的時(shí)間，缺少了文字本身的味道。
而陳彥的小說則反過來了，讀著不過癮，聽起來則爽快得很，情節(jié)走得快，故事編得好，讀者的情感啟悟反思都讓作者說完了，所以只需要跟著作者，跟著書中的人物，一起喜怒哀樂就是了。
如果海明威寫作遵循的是冰山理論，也就是露出水面的只是八分之一，藏在水下的是八分之七，那陳彥寫作遵循的就是八分之九的理論了，讀者感受到的作者也寫了，讀者沒感受到的也寫了，所以讀完了也就完了，享受的也只是讀時(shí)候的那個(gè)過程。
陳彥走的是柳青的現(xiàn)實(shí)主義道路，其實(shí)，現(xiàn)實(shí)主義的小說也可以寫的很深刻很有張力。可能陳彥的本職是編劇吧，所以他非常注重小說的故事性，而人性的深刻和社會(huì)的復(fù)雜稍微就流于臉譜化了。
小說還是以作者熟悉的喜劇世界為藍(lán)本，主要敘述了“丑角”賀加貝在社會(huì)的大潮中，在自己的演藝生涯中，喜怒哀樂的人生經(jīng)歷和隨著這些經(jīng)歷，人性逐漸異化的過程。
當(dāng)然，正是因?yàn)閷﹃兾骷骷谊悘┫壬诖^高，才有了上面的吹毛求疵。如果放在時(shí)下的一些現(xiàn)實(shí)主義小說中，陳彥先生的作品還是出類拔萃的。
不過要在同樣以現(xiàn)實(shí)主義為主的當(dāng)代作家中，如池莉，梁曉聲，劉震云，閻真，何頓，池莉等人，感覺陳彥先生還差了些火候。
