《熱辣滾燙》能在正式上映的第五天超過首映日的票房，拋開情人節(jié)這一天成雙入對的社交需求，評分不降反升，也能在一定程度上證明，這不是一部言過其實，只有營銷沒有品質的“詐騙電影”。
這部已經呈現出黑馬之翻拍自日本高分電影《百元之戀》。
今天就來先談談這部被許多人奉為日本經典體育勵志片的《百元之戀》。
影片講述了32歲整日無所事事的宅女齋藤一子通過拳擊重新看到生活的希望，也重新鼓起無畏的勇氣的勵志故事。
一子跟妹妹二三子大打出手之后，她決定搬出去自己生活。
她找到了一份在百元便利店做收銀員的工作。日常工作的時候，她總被不懷好意的猥瑣同事騷擾，還要面對因盜竊被開除卻時常回來拿臨過期食品的神經質老太太，又屢次被同事霸凌欺負，
直到他遇見了青木拳館的拳擊手狩野，她才似乎找到了一絲情感上的寄托與慰藉。
可狩野卻根本沒有認真對待他們之間的感情，這讓本是一心興起學習拳擊的一子將自己的全部精力都投入到了拳擊上。
她通過自己的努力獲得參加比賽的資格，雖然最終還是因為實力和經驗敗下陣來，可她卻早就不是曾經那個渾渾噩噩、自甘墮落的自己了。
影片最后，輸掉比賽的一子對狩野反復說到：“我想贏，好想贏，一次就夠了，我想嘗嘗勝利的滋味。”
僅從這幾句話就可以看出，一子已經不再是那個又喪又宅，生活沒有任何意義的“行尸走肉”了，她找回了自己，找到了人生的意義，找到了為之努力和拼搏的有價值的事情。
看這部電影的時候，我總能時不時想起2022年日本爆款電影《惠子，凝視》。
甚至于我認為《惠子，凝視》比《百元之戀》更符合日本電影含蓄內斂的情感表達和冷靜深邃的自我反思特質。
《百元之戀》雖然從日本大行其道的“喪文化”著墨，描繪了一個被時代拋棄，被家庭嫌棄甚至被社會欺凌的女性，如何從人生最低谷艱難地爬出來，向著高峰勇攀而上的動人故事。
但是，這部2014年的電影放在十年后的今天很有可能會受到一切莫須有的非議和指責。
因為影片有直接呈現一子臃腫身材和隱私部位的所謂的“男凝鏡頭”，影片中還有一子被猥瑣同事酒后侵犯的場景以及一子上廁所時的人物全景。
這些或多或少比較敏感和有爭議性的畫面及鏡頭，有可能會讓一些女性觀眾感到不適和被冒犯。
影片結尾雖然沒有直接表明一子是否重新接受了玩弄她感情的狩野，但一子顯然是在有所拒絕的情況下被狩野拉著去吃飯的。
這種模棱兩可的處理很容易引發(fā)女性觀眾的不滿，明明一子已經找到了獨立生活和為之奮斗的方向，為何又讓她依附和屈從于一個自始至終都不知所謂，虛情假意的“渣男”？
正因如此，我才更加期待賈玲可以真正意義上從女性的視角出發(fā)，站在女性切身感受和真實感情的維度，去重新改編和創(chuàng)作這個可以很女性主義的現實題材電影。
從另一方面來說，《百元之戀》是一部很壓抑、很靜默的劇情片。
如果直接挪用影片的基本調性，顯然是不能滿足春節(jié)檔合家歡的觀影實際需求的。
如何用賈玲更擅長的喜劇的形式去講好一個更貼近于中國文化特質和春節(jié)節(jié)日氛圍的故事，這也是《熱辣滾燙》的另一個看點。
本文圖片來自網絡
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