? ? 首先申明，筆者不是專業(yè)的詩(shī)評(píng)家，文中若有疏漏不當(dāng)之處，還望諸位方家批評(píng)指正。
? ? 由于作品深層次內(nèi)涵的開挖，仁者見仁，智者見智，千者千語，就目前來說，筆者時(shí)間和精力也有限，所以對(duì)于“內(nèi)涵”這個(gè)層面，筆者就不深度展開論述了。
? ? 本文主要從新時(shí)期（自1978年改革開放伊始到現(xiàn)在）最走紅詩(shī)人筆下的文字給人的第一觀感、也即語言藝術(shù)（唯美度、感官功能）這個(gè)角度來解析。
? ? 我們說，大時(shí)代應(yīng)該有大手筆、大境界的詩(shī)歌，可從現(xiàn)代詩(shī)（自由詩(shī)）自清末誕生到現(xiàn)在，無論我們?cè)趺吹却覀儼l(fā)現(xiàn)，大境界的詩(shī)歌于當(dāng)下幾近絕跡！這值得我們所有詩(shī)歌工作者（詩(shī)人、評(píng)論家）去深刻反思！
? ? “千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金”，大浪淘沙，新時(shí)期寫詩(shī)的人千千萬，可真正走紅的也就十個(gè)左右，下面我們來逐一重新認(rèn)識(shí)。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 一. 食 指
提起現(xiàn)代詩(shī),食指是繞不開的人物。因?yàn)樗?hào)稱“朦朧詩(shī)的鼻祖”、“新詩(shī)潮運(yùn)動(dòng)的第一人”（據(jù)百科介紹）。特別欣賞食指的《相信未來》，記得二十年前我初讀這首詩(shī)時(shí)，心扉受到了強(qiáng)烈的撞擊；二十年后，重溫《相信未來》，依舊感到震撼！那這首詩(shī)就有獨(dú)特的魅力了！
該詩(shī)基本遵從了四行一節(jié)，在輕重音不斷變化中求得感人效果的傳統(tǒng)方式；不僅每一節(jié)之內(nèi)有押韻，難能可貴的是節(jié)與節(jié)之間也押到了韻。整首詩(shī)氣韻十足，讀起來瑯瑯上口，就像古代行吟者擊缶用以打拍子一樣。特別喜歡這首詩(shī)中的一句：“用美麗的雪花寫下：相信未來”，“雪花”這個(gè)意象用得非常好，想象瑰麗；“雪花”在“文革”那種艱難險(xiǎn)惡的特殊歷史背景下，象征了有抱負(fù)的青年人純潔的靈魂；“雪花”是脆弱的、易逝的，但作者依然固執(zhí)地要用“雪花”來覆蓋當(dāng)時(shí)塵世骯臟的一切，依然要用“雪花”來寫下未來、映照未來、歌唱未來！這是何等地悲壯，何等地令人感慟！
食指的“相信未來”，不僅是他那個(gè)時(shí)代的精神“啟明燈”，在今天，依舊有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義！我們現(xiàn)在的青年一代，依舊要有信仰，依舊要對(duì)國(guó)家對(duì)人民對(duì)社會(huì)對(duì)生活充滿信心，依舊要為了夢(mèng)想勇于去奮斗、去打拼，依舊要相信未來！
但可惜的是，食指的其他代表作——《這是四點(diǎn)零八分的北京》、《熱愛生命》和《海洋三部曲》等，從詩(shī)歌美學(xué)的角度上來說，成就都不如《相信未來》，而且差得不是一星半點(diǎn)，這里就不一一贅述了。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?二. 北 島
北島是新時(shí)期朦朧詩(shī)派的重要代表,這一點(diǎn)已有公論。其最主要的代表作《回答》，我在多年前剛接觸時(shí)，就被其開首的兩句：“卑鄙是卑鄙者的通行證/高尚是高尚者的墓志銘”，深深吸引了。北島這首詩(shī)不知是有意還是無意，模仿了食指《相信未來》的架構(gòu)——四行一節(jié)，不僅每一節(jié)之內(nèi)有押韻，而且節(jié)與節(jié)之間也押到了韻。北島曾在多種公開場(chǎng)合下表示，自己受食指的影響很大！甚至說自己受到食指詩(shī)的感染，才開始了詩(shī)歌征程。應(yīng)該說，北島這首《回答》，確實(shí)取得了較高的藝術(shù)成就。全詩(shī)采用悖論式警句和比喻、隱喻、對(duì)比和象征等修辭手法，使詩(shī)歌熠熠生輝，文氣驟增！讀之韻感十足、氣勢(shì)非凡，語言極富爆發(fā)力，振聾發(fā)聵！
北島是帶著對(duì)“文革”十年浩劫的強(qiáng)烈的否定傾向進(jìn)入詩(shī)壇的，對(duì)待粗暴且荒謬的“文革”十年，他的語言是剛烈的，姿態(tài)是決絕的！進(jìn)一步深挖，《回答》如果僅有詩(shī)歌美學(xué)上的價(jià)值，是很難成為現(xiàn)代詩(shī)史上的經(jīng)典的，正因?yàn)楦郊恿恕拔母铩边@一特殊歷史背景，它才成了當(dāng)代詩(shī)史冊(cè)頁(yè)上一顆奪目的明珠！
平心而論，北島其他詩(shī)作對(duì)比這首《回答》，遜色很多！可以說，他后面的大量詩(shī)作都是平庸之作！唯有《一切》稍好些，但筆者認(rèn)為《一切》這首詩(shī)里，也只有前面四句：“一切都是命運(yùn)/一切都是煙云/一切都是沒有結(jié)局的開始/一切都是稍縱即逝的追尋”，寫得出色些，后面的十句“一切”，則成了“老太婆的裹腳布”，又臭又長(zhǎng)！
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?三. 海 子
海子1989年山海關(guān)臥軌自殺,離開塵世三十年有余。時(shí)至今日，海子詩(shī)中流傳出不少名句：“面朝大海，春暖花開”、“天空一無所有，為何給我安慰”、“今夜我不會(huì)遇見你，今夜我遇見了世上的一切，但不會(huì)遇見你”和“當(dāng)我痛苦的站在你面前，你不能說我一無所有，也不能說我兩手空空”等……
海子的詩(shī)歌在當(dāng)代是一座“大山”般的存在，但遠(yuǎn)沒達(dá)到“尖峰”般的高度。海子的詩(shī)有相當(dāng)?shù)纳疃龋邢喈?dāng)?shù)南蠕h探索意義，但在美學(xué)向度上存在極大的缺憾——語言不夠精美，夢(mèng)囈式的語言，晦澀難懂；許多跳躍式的詞匯組在一起，張力不夠，是一種“軟抒情”；幾乎沒有押韻，音樂美不足……怎么也豐盈不起來，換句話說，文氣不夠大！通俗點(diǎn)說吧：海子的詩(shī)像極了一匹瘦骨嶙峋的老馬，抑或一具骷髏，披瀝了歲月的風(fēng)霜，經(jīng)驗(yàn)感十足，但長(zhǎng)得丑陋！當(dāng)然，海子的詩(shī)還是有充滿宗教、神學(xué)和死亡色彩的，但畢竟，海子不是專業(yè)的宗教家、神學(xué)家，他對(duì)宗教、神學(xué)和死亡意義認(rèn)識(shí)不夠，自然挖掘的力度也不夠！導(dǎo)致他的詩(shī)歌文本，深度和豐盈度不足，文氣不夠大！海子后期越來越空洞的歌頌所謂的麥地、太陽(yáng)和死神，已經(jīng)顯出“江郎才盡”的疲態(tài)，詩(shī)歌中的意象越來越單調(diào)重復(fù)，生硬淺薄！
海子后期的詩(shī)作中，充滿著、顯現(xiàn)出一種絕望的、偏執(zhí)地認(rèn)同死亡的情緒，越接近他生命的終點(diǎn)，這種愁腸百結(jié)的“情緒”就越濃！這是很可怕的！所以，海子的詩(shī)不宜深讀，深讀的話，頭腦會(huì)越來越沉，人也會(huì)跟著消沉、絕望，甚至走向“超脫”！
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 四. 洛 夫
據(jù)百科介紹,洛夫的頭銜很驚人:“國(guó)際著名詩(shī)人、世界華語詩(shī)壇泰斗、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名者、中國(guó)最著名的現(xiàn)代詩(shī)人，被詩(shī)歌界譽(yù)為‘詩(shī)魔’。”看著這些震天動(dòng)地的介紹，太嚇人了！我嚇得雙腿直打抖，恨不得找個(gè)地縫鉆進(jìn)去！我怎么感覺自己越來越渺小了？一個(gè)現(xiàn)當(dāng)代的詩(shī)人都搶奪了這么多璀璨耀眼的名號(hào)，那李白、杜甫和蘇軾等大詩(shī)人，應(yīng)該擺在哪里？我有時(shí)在想，既然洛夫是這么厲害的狠角色，那怎么以前，我沒聽過呢？他的名望在當(dāng)代詩(shī)壇，怎么比不上食指、北島和海子呢？
當(dāng)然，要承認(rèn)，洛夫確實(shí)有兩首詩(shī)寫得不錯(cuò)——《煙之外》和《邊界望鄉(xiāng)》。尤其是《煙之外》，特別欣賞開首的兩句：“在濤聲中喚你的名字而你的名字/已在千帆之外”。除了上述兩首，洛夫的其他詩(shī)歌都寫得很一般，這里就不作過多的介紹了。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 五. 席 慕 容
想當(dāng)年，我讀初中的時(shí)候（上世紀(jì)九十年代），席阿姨（記得，當(dāng)初讀席慕容詩(shī)的時(shí)候，我在腦海里無數(shù)次勾勒席慕容的模樣，想象席慕容該是幼兒園阿姨那般年紀(jì)、那么親切）的詩(shī)集風(fēng)靡神州大地的時(shí)候，慰藉過、治愈過多少少男少女那多愁善感的心啊！
等我慢慢長(zhǎng)大、成熟，才發(fā)現(xiàn)席奶奶（1943年生）的詩(shī)，也逃不過時(shí)間的審判，逃不過專業(yè)的詩(shī)人和詩(shī)評(píng)家眼睛的逼視，席奶奶的詩(shī)不過就是一副“青春療傷藥”，不過就是“心靈雞湯文”的分行。除此之外，沒有其他任何功效。“青春期”一過，“療效”也就慢慢消失了。
當(dāng)然，無比佩服席阿姨的那一首《一棵開花的樹》，無比欣賞那幾句，我差點(diǎn)要唱起來（節(jié)拍打起來）：“如何讓你遇見我/在我最美麗的時(shí)刻/為這/我已在佛前求了五百年/求佛讓我們結(jié)一段塵緣/……”除去這首，席奶奶再無經(jīng)典！
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 六. 鄭 愁 予
因?yàn)椤跺e(cuò)誤》，我記住了“鄭愁予”這個(gè)名字；可以斷言，鄭的這首《錯(cuò)誤》，無疑將在現(xiàn)代詩(shī)史上占有重要的一席之地！特別喜歡這首詩(shī)開頭的兩句：“我打江南走過/那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落”，以至于反復(fù)吟誦。
但也因?yàn)椤跺e(cuò)誤》，在我讀了鄭的其他詩(shī)作后，發(fā)覺自己犯了個(gè)大錯(cuò)誤——鄭的其他詩(shī)歌大部分淪為“民歌”，隨性而吟，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到詩(shī)歌藝術(shù)特定的高度！進(jìn)不了繆斯神圣的殿堂。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 七． 舒 ?婷
福建女詩(shī)人舒婷、北島和顧城一起，一直以來，被詩(shī)界認(rèn)為是朦朧詩(shī)派的重要代表。舒婷最著名的作品《致橡樹》，被詩(shī)歌評(píng)論界翻來覆去地炒，推崇備至。
通讀《致橡樹》全詩(shī)后，筆者認(rèn)為，語句平庸，跟喝白開水似的，又像患了貧血癥，毫無張力；有些語句甚至是散文化的語言，毫無新穎度。我在讀初三時(shí)，就讀過這首詩(shī)，多年以來一直到現(xiàn)在，沒有一句能讓我深烙在腦海里，給我留下深刻印象，讓我產(chǎn)生留戀感！《致橡樹》的主旨一般歸結(jié)為：通過擬物化的藝術(shù)手法，用木棉樹的內(nèi)心獨(dú)白，熱情而坦誠(chéng)地歌唱自己的人格理想以及要求比肩而立、各自獨(dú)立又深情相對(duì)的愛情觀。這番闡述很高大上，但筆者始終認(rèn)為，《致橡樹》從詩(shī)歌美學(xué)層面解讀的話，很缺憾！不具備經(jīng)典詩(shī)歌所必須具備的審美價(jià)值！詩(shī)歌評(píng)論界存在不少這樣的情形，有些詩(shī)歌寫得非常一般，甚至還不如《致橡樹》，卻被吹捧到了天上！如余光中的《鄉(xiāng)愁》、戴望舒的《雨巷》和卞之琳的《斷章》等，這樣的詩(shī)歌，在現(xiàn)代詩(shī)歌海洋里，一撈一大把！不知道某些評(píng)論家確實(shí)就那個(gè)水平，還是另有目的，竟然把這幾首也捧成了著名詩(shī)歌！實(shí)在是令人費(fèi)解、心寒！對(duì)不起詩(shī)歌良心！縱觀余《鄉(xiāng)愁》、戴《雨巷》和卞《斷章》，沒有任何出彩之句！不過，《斷章》的藝術(shù)成就要高一些，它畢竟有哲理深度。
個(gè)人認(rèn)為，舒婷的《神女峰》倒值得贊賞、推崇。特別喜歡這首詩(shī)最后的兩句：“與其在懸崖上展覽千年/不如在愛人肩頭痛哭一晚”。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 八． 汪 國(guó) 真
汪國(guó)真的詩(shī)伊始在1990年爆火，并在此后相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)，受到廣大少男少女和青年朋友的熱捧，差不多和席慕容同時(shí)期走紅吧！他的詩(shī)集暢銷了不少年頭，形成了一種獨(dú)特的“汪國(guó)真現(xiàn)象”。記得當(dāng)年（讀初二時(shí)），我也買了一本《汪國(guó)真詩(shī)文集》。
但多年來，在怎么對(duì)待汪詩(shī)的態(tài)度上，青年讀者和專業(yè)詩(shī)人、詩(shī)評(píng)家之間出現(xiàn)了悖論，出現(xiàn)了一種不可調(diào)和的狀況！一方面，當(dāng)年的少男少女和青年讀者很喜歡汪詩(shī)，并為之深深著迷；而另一方面，汪詩(shī)這些年來又一直飽受詩(shī)壇正統(tǒng)的詬病，甚至那些權(quán)威的詩(shī)評(píng)家都不予以置評(píng)！
為何會(huì)出現(xiàn)這么大的反差？我想，原因不外乎如下幾種：一.如果說席慕容的詩(shī)偏“青春”的話，那么汪詩(shī)則偏“哲理”。汪始終在扮演“哲理導(dǎo)師”、“成長(zhǎng)導(dǎo)師”的角色，一派要給每位少男少女指明人生方向的架勢(shì)，如果沒按汪導(dǎo)師指明的航向走，廣大青年們就會(huì)迷失人生的方向、誤入歧途似的。貌似他指引的航向最準(zhǔn)。可時(shí)間證明，汪國(guó)真詩(shī)中蘊(yùn)含的那些所謂“大道理”，等少男少女們長(zhǎng)大了、成熟了，自然都會(huì)懂！既然大家都懂了，汪詩(shī)也逐漸失去了“哲理”、“導(dǎo)航”意義。二.汪詩(shī)太注重押韻，幾乎每一行都要押，這凸顯了他的思維業(yè)已固化，擦亮不了多大的火花，無法升華。以至于汪國(guó)真越寫到后面，他的詩(shī)就越像打油詩(shī)！直白地說吧，汪國(guó)真的詩(shī)沒有“詩(shī)質(zhì)”，好比流行歌曲，一陣風(fēng)過去，也就沒有了。沒有深度，沒有靈魂，沒有個(gè)性（自己的東西），終究走不了多遠(yuǎn)，終有一天會(huì)落幕！三.汪詩(shī)絕大多數(shù)詩(shī)作里，其所選意象過于大眾化，單調(diào)、重復(fù)，自己又不善于駕馭、解構(gòu)和經(jīng)營(yíng)，致使其詩(shī)歌魅力銳減。綜上所述，汪詩(shī)實(shí)質(zhì)上就是少男少女的“情感療藥”，實(shí)質(zhì)上就是“心靈雞湯文”的分行體！在年輕朋友的“青春期”，暫時(shí)能充當(dāng)“人生指南針”。這也就不難解釋，為什么少男少女癡迷汪詩(shī)，而專業(yè)的詩(shī)人和詩(shī)評(píng)家們不喜歡了。
但對(duì)于汪詩(shī)，不管你喜不喜歡，它都在那里，不增一行、不減一行，不哭不鬧！“存在即價(jià)值”，只是價(jià)值有大有小而已。
那些年月，汪國(guó)真也確實(shí)給大家留下了一些經(jīng)典名句，讓我們一起來重溫一下：“我不去想是否能夠成功，既然選擇了遠(yuǎn)方，便只顧風(fēng)雨兼程；我不去想是否能夠贏得愛情，既然鐘情于玫瑰，便勇敢的吐露忠誠(chéng)”、“我不去想身后會(huì)不會(huì)襲來寒風(fēng)冷雨/既然目標(biāo)是地平線/留給世界的只能是背影”……
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 九． 余 秀 華
不得不承認(rèn)，余秀華委實(shí)是當(dāng)下最走紅的現(xiàn)代詩(shī)人；自2014年發(fā)表《穿過大半個(gè)中國(guó)去睡你》以來，媒體曝光度極高，圍繞她身上的話題也一直不斷，她自己也很“聰明”，時(shí)不時(shí)要搞些事情出來，提醒公眾不要把她忘記。
縱觀余秀華成名以來的一系列表現(xiàn)，用“人紅忘本”來形容余秀華，一點(diǎn)也不為過。本來，余秀華有“腦癱”疾病，國(guó)人是同情的；再加上她有寫現(xiàn)代詩(shī)的才華，人們更是肯定、贊賞。余秀華自己沒擺正位置，她可能不知道，就現(xiàn)代詩(shī)（自由詩(shī)）領(lǐng)域來說，國(guó)內(nèi)比她寫得好的，大有人在！只是她更幸運(yùn)，成了媒體的“寵兒”。可她自打一出名后，就忘乎所以、得意忘形，不知天高地厚了！一點(diǎn)一點(diǎn)在消解詩(shī)粉們業(yè)已對(duì)她建立起來的好感。前段時(shí)間，前輩詩(shī)人王家新、食指和北島，先后對(duì)余秀華提出了善意的批評(píng)和提醒，她卻在微博上這樣回復(fù)：“上次被王家新強(qiáng)奸了一次，這次又被食指強(qiáng)奸了一次。老師批評(píng)的對(duì)，我一定關(guān)心國(guó)家，關(guān)心小康，而且不進(jìn)精神病院。”發(fā)出此等驚世駭俗的言論，讓人驚掉下巴，著實(shí)讓人懷疑余的素質(zhì)了！
時(shí)至今日，余身上的詩(shī)人氣質(zhì)蕩然無存，一些詩(shī)迷朋友是想把她當(dāng)“詩(shī)人”看的，可她自己越來越不把自己當(dāng)“詩(shī)人”看，甚至不把自己當(dāng)人看！不斷地作賤自己，不斷地在挑戰(zhàn)公眾的道德底線！自出名以來，余一直在絞盡腦汁制造噱頭，生怕公眾把她忘記（在她身上先后發(fā)生過“回應(yīng)食指北島罵‘謝他媽逼’”、“在公眾號(hào)與詩(shī)粉粗俗對(duì)罵”、“向某詩(shī)歌論壇編輯‘公開示愛’——《我要和王法生一個(gè)兒子》”、“性解王之渙《登鸛雀樓》”和“作出一系列露骨的性詩(shī)”等違背公序良俗的事件），甚至無恥下作地向媒體道出：“我現(xiàn)在離婚了，我要找‘小鮮肉’！”這種恬不知恥地向滿世界“要男人”的做法，確實(shí)令人大跌眼鏡，也成了大笑話！
接下來，具體談?wù)動(dòng)嘈闳A的詩(shī)歌文本。應(yīng)該說，在余秀華所有詩(shī)歌中，《穿過大半個(gè)中國(guó)去睡你》和《我愛你》，是寫得相對(duì)較出色的。她巧妙地借鑒了西方敘事詩(shī)的蒙太奇手法和意識(shí)流技巧，雖然只學(xué)到了皮毛，但在國(guó)內(nèi)詩(shī)壇就已經(jīng)足夠驚艷了！不然也成不了名。她的詩(shī)歌語言實(shí)驗(yàn)確實(shí)具有較強(qiáng)的先鋒探索意義，值得廣大詩(shī)者學(xué)習(xí)借鑒。但遺憾的是，余秀華只關(guān)注“小我”，只表達(dá)自己的小情感，沒有對(duì)人類命運(yùn)的終極關(guān)懷，沒有觀照國(guó)家、社會(huì)（城市化進(jìn)程中人性的捩變和陣痛）和農(nóng)村農(nóng)民的生存生活現(xiàn)狀等宏大命題，致使她的詩(shī)成不了大氣候，她也只能算二流詩(shī)人！
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 十． 葉 文 福
據(jù)百科介紹，葉文福被評(píng)價(jià)為是當(dāng)代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。葉文福，一個(gè)當(dāng)代詩(shī)人，都用上了“偉大”，那李白、杜甫、蘇軾和辛棄疾等大詩(shī)人大詞人，應(yīng)該用什么詞來定論和形容呢？這世上好像找不到什么詞比“偉大”更高端、大氣和上檔次了吧？
葉文福最出名的作品當(dāng)屬《將軍，不能這樣做》和《天鵝之死》。《將軍，不能這樣做》發(fā)表于1979年，據(jù)說當(dāng)時(shí)引起了很大的轟動(dòng)！主要緣于該詩(shī)涉及到了反腐題材。我仔細(xì)閱讀了這首詩(shī)，發(fā)現(xiàn)整首詩(shī)幾乎全用小說化語言的人物對(duì)話描寫來架構(gòu)，毫無詩(shī)歌語言的唯美度！沒有任何詩(shī)歌美學(xué)價(jià)值！而且，葉詩(shī)還帶有很濃厚的政治色彩，有不少詩(shī)句是喊口號(hào)式的，直白，大話連篇！他的其他詩(shī)作基本上也是這樣，超脫不了這層樊籬！
至于《天鵝之死》，多年前，我曾在一本詩(shī)歌選集里讀到過，憑腦海里殘存的印象，感覺很不錯(cuò)，比《將軍，不能這樣做》好很多！近幾天，我想在網(wǎng)上再搜索《天鵝之死》來細(xì)讀，可不論用哪個(gè)搜索引擎都搜不到，不知為何。倒是搜索到了葉文福的不少近體詩(shī)詞，細(xì)讀了幾首，說真的，葉的現(xiàn)代詩(shī)還不如他的近體詩(shī)寫得好！葉文福的現(xiàn)代詩(shī)寫得很一般，流于平庸。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 十一. 顧 ?城
說真的，很不喜歡顧城。一方面，1993年10月8日，他在其新西蘭寓所因婚變，用斧頭砍傷妻子謝燁致死，殺妻后自縊于一棵大樹之下。通過這件事，我們可分析出顧城人格是存在極大缺陷的！就憑他這種慘絕天良的殺害妻子的惡行，他就不配做一位詩(shī)人！另一方面，顧城號(hào)稱“童話詩(shī)人”，語言確實(shí)屬于孩子式的語言！早年曾讀過他的幾首詩(shī)，給我的印象糟糕透頂！從此不再讀顧城。
顧城因《一代人》而出名。這首詩(shī)就兩句：“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明”，現(xiàn)在儼然成為新詩(shī)的經(jīng)典名句。說真的，如果不是各路評(píng)論家給這兩句加持上“文革”特殊的歷史背景、作多維解讀的話，《一代人》不可能這么火！就詩(shī)論詩(shī)，就語言論語言，“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明”，真的很平凡！
按理說，盛世（大時(shí)代）應(yīng)該出現(xiàn)比唐宋更多的精品力作，應(yīng)該出現(xiàn)比唐宋更多的大詩(shī)人，可惜沒有，無論我們?cè)趺吹龋嫉炔坏剑『苓z憾！本文列舉的十一位走紅詩(shī)人，他們僅僅走紅而已，并不能稱之為“大詩(shī)人”！只能算是當(dāng)代詩(shī)人群體中的“佼佼者”。（這十一位走紅詩(shī)人，沒有任何一個(gè)的經(jīng)典之作超過兩首；連三首經(jīng)典詩(shī)歌都沒有，怎么稱之為“大詩(shī)人”？）
最后，通過以上對(duì)走紅詩(shī)人的解讀，我們得出另一種“功利化”的結(jié)論：沒有名詩(shī)或名句，就沒有名詩(shī)人！所以，期冀廣大的詩(shī)者，趁年華尚早、微風(fēng)不燥，趕快寫下一首名詩(shī)吧！讓世人知道并記住你！
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 詩(shī)人寧文創(chuàng)作于2019年10月1日——6日
作者介紹：寧文，1982年出生于江西贛南紅土地，字詩(shī)懷，號(hào)進(jìn)退居士；當(dāng)代實(shí)力青年作家、詩(shī)人，在詩(shī)壇享有“真情詩(shī)人”的雅號(hào)（真性真情，性情詩(shī)人，真情詩(shī)人，寧文也）。中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)認(rèn)證詩(shī)人。大學(xué)期間，歷任校團(tuán)委文學(xué)社社長(zhǎng)、寫家團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、校報(bào)記者和學(xué)院新聞部副部長(zhǎng)等職。曾出版詩(shī)集《鋒刃上的舞蹈》和文集《欲望之城》。現(xiàn)準(zhǔn)備出版第二部詩(shī)集《錦瑟華年》。代表作有《歌唱 歌頌》、《時(shí)光》、《最美麗的人》、《生與死》、《失語》、《沉默和唱歌》、《公平的上帝》、《多年以后 若再見》、《悲劇流星》、《走吧》、《最后一首詩(shī)》、《珍惜》、《身世飄零》、《黑夜詩(shī)兩首》和《錦瑟華年》等，作品風(fēng)格：一種個(gè)性的張揚(yáng)、一種激情的奔放乃至本人個(gè)體生命的燃燒！對(duì)世界無聲的吶喊，蒼茫的吶喊！詩(shī)觀：觀真世界，面真內(nèi)心，抒真性情，寫真人生！詩(shī)之歌之，舞之蹈之，流注筆端耳！
