洋蔥頭歷險記
感悟青春回憶，體會日本唯美文化——《青春電幻物語》有感
2012-08-27 15:4463
日本，也許因其的資源貧瘠，彈丸之所，自有文化交流以來給人一貫以頑強、精準之感，也許正是這種獨立創(chuàng)新、拼搏進取的精神，帶動著整個大和民族的時尚文化日漸成熟，一步步開創(chuàng)出日系風尚引領(lǐng)著亞洲的文化尖端，作為一個文化和言論開放的國家，多年來無論思想和社會如何變遷，都逃不過敏銳的日本電影人的捕捉，可以說電影就是日本人展現(xiàn)本土社會文化生活最直觀和準確的一個窗口，如果無法身臨其地感覺島國風土人情，那么關(guān)注一下日本的現(xiàn)代電影也不失一個了解日本、感受日本的絕佳渠道！
看過電影的人都知道，日本有很多有見解獨到、自成一體的電影人，像大家耳熟能詳、家喻戶曉的黑澤明，北野武，巖井俊二，宮崎駿都有其風格迥異的拍攝視角，不管是在日本本土還是在國際影壇，都有著良好的作品口碑和賣座票房，看過了太多反映戰(zhàn)爭和歷史題材的電影，所以偶爾也換換口味，談?wù)勔晕缹憣嶏L格見長的新銳派導演：巖井俊二。
提到“巖井俊二”這個名字也許不太熟悉，但是但凡領(lǐng)略過《情書》、《燕尾蝶》、《夢旅人》、《四月物語》魅力的人恐怕都會對其題材新穎、篇篇獨特的作品風格記憶猶新，也許對這位鬼才導演而言，不管什么題材、內(nèi)容一經(jīng)他的編導，票房和口碑似乎永遠不成問題，對于其以往佳作，大家有口畢碑，無須我言，再提無意，今天只談?wù)勊囊徊孔罱髌罚骸肚啻弘娀梦镎Z》（又譯《關(guān)于莉莉周的一切》）。
一部關(guān)于青春、偶像、網(wǎng)絡(luò)、自由的作品，一個反映與引人深思日本尖銳社會問題：“少女賣春”現(xiàn)象的新銳之作。
同樣是展現(xiàn)“少女賣春”問題，巖井俊二，大概是表現(xiàn)手段最為溫和的一個，沒有評批、沒有評論、沒有說教，完全通過過硬的劇本和鏡頭展現(xiàn)著發(fā)達國家下，一群擁有著良好家庭背景的初中少男少女，一群懷揣“蒼穹”感悟，隱名于對歌手莉莉周無限崇拜的網(wǎng)絡(luò)少年。
一次沖繩歷險，一段畸形“友情”的開始和結(jié)束，不僅調(diào)動了星野人性中暴虐兇殘的一面，也成就了蓮見對“蒼穹”守衛(wèi)者的理解和承諾，同樣深迷于“蒼穹”，不同的領(lǐng)悟演繹了不同的人生：一對在網(wǎng)絡(luò)上無話不說，對莉莉周同樣喜愛和追捧的知己最終演變?yōu)椋阂粋€化身為校園“少女賣春”的操縱者，現(xiàn)實中的星野，網(wǎng)絡(luò)上的“青貓”；另一個則是一度與星野互為朋友，善良而隱忍的莉莉周BBS熱衷者蓮見。
也許巖井俊二所要表達的是“信仰”這個精神支柱對人的改變和感召如何重要，所以無論對于面對星野設(shè)計威逼，無奈“賣春”的少女津田，還是不畏強暴，以“禿頭”形象堅強抗拒星野操控的久野，甚至對最后蓮見以“蒼穹”的名義，用犯罪的方式最終結(jié)束星野對校園的暴力掌控，都沒予以任何的評判和指責，好像是在暗喻每段青春都有她自己的隱秘和感傷，對于在“青春”經(jīng)歷過的記憶，不論是非曲直，不應公開性的指責，也不應撕開傷疤的討論，似乎是在隱喻的暗示，對待這段時光的態(tài)度就該像對片名“物語”的理解一樣，不褒不貶、舒緩溫暖的把這段唯美編織的青春記憶娓娓道來。
本來嘛，對于“青春”每個人的理解都不盡相同，但有一點不容置疑：青春是單純和美好的，也是迷茫而不羈的。如同《物語》中伴隨始終的校園暴力，片中也不乏藏著羞澀的暗戀。不同于其他青春類影片，對于青春里發(fā)生的感情，不知是否也是在片名上做了文章：“《青春電幻物語》”沒有強調(diào)少年間戀愛的種種純美，更多強調(diào)的是她如閃電般的稍縱即逝，是否也在隱喻的嘆惜兩個受到摧殘，早早凋謝的少女，都是奔放熱情，少年懷春的年華，當她人在體會青春的甜美之時，她們卻因校園暴力和小團體攻擊而過早的遠離了愛情、青春和笑容。一個因無法忍受壓力而選擇自殺，另一個則從此自我封閉，終日沉浸在德彪西的《芭蕾舞姿》中聊以為伴。
對于二人結(jié)局的這種安排，我只能感嘆是中日文化差異。個人感覺一個民族不管多么先進、強大，其主流文化的根深蒂固對人的影響是深入人心的，俗話說得好：江山易改，本性難移。人骨子里的東西是多少年來文化傳承的積累，對于日本這個民族來說，隱忍服從精神貫穿著她社會文化的方方面面，不管其國力如何發(fā)達，都很難輕言改變，不知道在日本，對于暴力，無論是出自是家庭還是校園，即便是性侵犯，對于日本女性而言是否更多的是選擇默默忍受，對于這點的不確定，不僅是從其電影本身，其在歷史問題（慰安婦問題）和社會新聞上的一貫處事態(tài)度，都不乏舊例，也許在日本，女性地位的相對較低，仍是日本社會普遍且長久將存在的問題。感嘆于此，我還真以自己身為中國女性而沾沾自喜，畢竟在整個亞洲國家，中國是為數(shù)不多真正做到了“女性半邊天”的國家。
故事上的不落俗套已是不俗，其音樂選曲也可謂獨到：復古又不失現(xiàn)代氣息。配樂上不僅有曲調(diào)唯美悠揚的德彪西鋼琴曲，還有日本本土歌手Salyu隨性曲風的演繹，古今配合，很合時下追求獨特而又復古的現(xiàn)代人審美觀，可聽性不容置疑！
原本以為崇尚自我創(chuàng)新的日本人會全用日本人自己的編曲，沒想到會選用一個法國人寫的古典樂，不用戰(zhàn)略盟友美國的，也沒用夕日盟友德國的，呵呵，日本人的品味還真是獨特又難拿！
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