要說這幾周最熱門的綜藝是哪一個(gè)？恐怕非《演員的誕生》莫屬。沒有爆款的體質(zhì)卻得了爆紅的病，號(hào)稱演員版的《我是歌手》，在布懸念和炒話題上是與《我是歌手》不相伯仲，可是直面綜藝內(nèi)容時(shí)那可就與《我是歌手》大相徑庭了，好比章子怡和鄭爽之間差了十個(gè)范冰冰。

但是這并不妨礙人家出戲，到目前為止一共播出了三期，可是關(guān)于《演員的誕生》的熱度硬生生的在全網(wǎng)掛了三周，話題與爭(zhēng)論更是數(shù)不勝數(shù)。

從第一期的章子怡與劉燁由于鄭爽對(duì)演戲缺乏敬畏感的爭(zhēng)吵引爆輿論之后，這個(gè)節(jié)目就走上一條不歸路，盡管數(shù)據(jù)很漂亮口碑卻直下。

第二期又是同樣的套路，先是劉燁秒刪微博譴責(zé)浙江衛(wèi)視孤兒剪輯，后又是宋丹丹在微博上向辛芷蕾致歉，到最后第二期的節(jié)目確實(shí)沒有什么亮點(diǎn)。

第三期熱度更是從節(jié)目開始貫穿到節(jié)目結(jié)束，也許是背后的團(tuán)隊(duì)看到了炒作帶來的無限好處，便將這種套路用到了極致，奇怪的是每次都有人買單。

在節(jié)目未播前，預(yù)告片中王俊凱與章子怡的互懟直接上了熱搜榜，緊接著劉燁又在微博上討好歐陽娜娜，這樣的行為真的是敗光了路人緣，然而接下來的熱搜可真是叫人長(zhǎng)吁短嘆，鄭昊戲霸。

戲霸的說法對(duì)一個(gè)演員來說是致命的，那就意味著他不尊重工作人員，沒有一點(diǎn)合約精神。說這句話的人又是誰，歡瑞副總裁姜磊，可能很多人根本不認(rèn)識(shí)他，看看他主導(dǎo)的公司所出品的影視作品就知道了。

《古劍奇譚》、《盜墓筆記》等皆為爛片，一味的重視流量而忽略作品本身，真不知道他有什么資格去評(píng)價(jià)一個(gè)老戲骨的演技。但是從另一方面想，他真不愧為副總裁，對(duì)于引導(dǎo)輿論和看重市場(chǎng)還是有兩把刷子，懂得怎樣透過浙江衛(wèi)視這個(gè)平臺(tái)去最大化的發(fā)散自己的言論。

縱觀以上的種種熱搜看得出，這檔綜藝節(jié)目從頭到尾好像除了章子怡，剩余的其他人都選擇屈服了資本。

其實(shí)，從前兩天的“雙十一”晚會(huì)就能得到這個(gè)訊息，無論多大的腕在資本面前渺小的像一只一手就可以碾死的螞蟻。

關(guān)于馬云在《功守道》里的演技，妮可基德曼說道：“他是無與倫比的，把好萊塢大佬都秒了。”

當(dāng)主持人問李連杰馬云的功夫怎么樣，李連杰的回答是：“馬云已經(jīng)是個(gè)太極宗師了，而且使超九段級(jí)別的那種。”

號(hào)稱“宇宙最強(qiáng)”的甄子丹則表示：“自己拍了很多年電影和打戲，和馬師傅第一次合作，甘拜下風(fēng)。”

在《演員的誕生》里剛正不阿的章子怡又是如何評(píng)價(jià)馬云的呢？她的回答是：“在大家心中，馬云爸爸是不是最棒的？有演技，在我心中就是馬云爸爸。”

好吧，原來你們都是一群戲精。

除了這些糟心的東西之外，《演員的誕生》還是有好的一面，它讓觀眾發(fā)現(xiàn)了一批好演員，也把中國(guó)影視行業(yè)的遮羞布撕掉了一半。

先說通過它發(fā)現(xiàn)的好演員，其中就有周一圍、翟天臨、黃璐、辛芷蕾等人。

也許直到這個(gè)節(jié)目才讓大家記住這個(gè)被評(píng)委們稱為戲瘋子的男演員。

他在和尹正演的對(duì)手戲中扮演一個(gè)有情有義的黑社會(huì)老大，對(duì)尹正扮演的革命者先是懷疑后是敬佩，最后不顧日本人會(huì)找自己的麻煩，將一船藥品送給了尹正。

在表演的階段，他的每一個(gè)表情都有細(xì)節(jié)。

既有黑社會(huì)大哥的威嚴(yán)感。

又有梟雄式的豪情。

臉部的肌肉變化，都有戲。

其實(shí)周一圍的代表作并不少，像讓章子怡和劉燁連連稱贊的《繡春刀II》中殺手丁修一角。

還有豆瓣評(píng)分9.2的《紅色》，在這部劇里他演了一個(gè)單純正直的巡捕鐵蛋。

像周一圍這樣有演技，有代表作，但之前并沒大火的演員，在《演員的誕生》這個(gè)舞臺(tái)上我們還見到了許多。

比如第一期中的黃璐，如果不是這個(gè)節(jié)目，也許很少會(huì)有人知道，中國(guó)還有一位女演員，同時(shí)提名過柏林電影節(jié)，威尼斯電影節(jié)，和戛納電影節(jié)的最佳女主角吧？

2007年因《盲山》，獲得第60屆戛納電影節(jié)最佳女主角提名。

2009年，因主演斯里蘭卡電影《世界之間》，獲得第66屆威尼斯電影節(jié)最佳女主角提名。

2014年因?yàn)椤锻颇谩罚@得第64屆柏林電影節(jié)最佳女主角提名。

好的演員就是演什么是什么，不露痕跡地讓你從信服到佩服。

可就是這樣一個(gè)在國(guó)際影壇上大放光彩的女演員，曾在戛納電影節(jié)上，作為唯一個(gè)帶著作品走紅毯的國(guó)內(nèi)演員，關(guān)注度卻寥寥無幾。

2016年，黃璐主演的新加坡影片《A Yellow Bird》入圍了戛納國(guó)際電影節(jié)影評(píng)人周長(zhǎng)片競(jìng)賽單元。

還有同樣是第一期里，讓人眼前一亮的翟天臨，也是貢獻(xiàn)了讓人驚艷的表現(xiàn)。

他和余少群重現(xiàn)了《繡春刀》的一幕，翟天臨飾演的錦衣衛(wèi)奉命來抄自己干爹魏忠賢的家。這個(gè)錦衣衛(wèi)曾經(jīng)被魏忠賢當(dāng)做“奴才”一般的對(duì)待，所以趁著魏忠賢失勢(shì)，來報(bào)仇。這個(gè)角色內(nèi)心非常復(fù)雜。

他是個(gè)有野心的“小人”。

對(duì)所謂的“干爹”又是充滿著有怨恨。

翟天臨將每一個(gè)情緒都表達(dá)地收放自如。

87年出生的翟天臨年齡并不大，但他出道卻是很早。2000年，13歲的他就主演了文藝片《少年往事》，這部電影還入圍了當(dāng)年的金馬獎(jiǎng)。

但一直沒有大紅的翟天臨直到今年的兩部劇《軍師聯(lián)盟》和《白鹿原》，才讓大家注意到這個(gè)演技和氣場(chǎng)不熟老戲骨的年輕演員。

《白鹿原》里白孝文一角，被大家稱為“毀容式演技”。

為了演這個(gè)角色，翟天臨在開拍前一個(gè)月迅速增重20斤。

翟天臨是張嘉譯力薦給劇組的，現(xiàn)實(shí)生活中兩人也是忘年交。但因?yàn)閮扇孙椦莸慕巧撬鸩蝗莸膬筛缸樱@兩個(gè)將演戲視為生命的演員，為了情緒的醞釀，硬是9個(gè)月沒說話。

最后呈現(xiàn)出來的效果也是驚人，特別是張嘉譯鞭笞翟天臨的一場(chǎng)戲。翟天臨額頭上青筋暴起，咬牙隱忍，到最后眼睛中含著恨意的若有所思。幾個(gè)眼神就將人物心理變化傳遞了出來。

之后因?yàn)槲f片淪落為乞丐，他又能將一副無賴的樣子演得惟妙惟肖。

而《軍師聯(lián)盟》中，翟天臨更是跟吳秀波，于和偉這樣的老戲骨對(duì)戲，氣場(chǎng)也沒有被蓋住。

本來他是被選中演曹植的，但導(dǎo)演覺得和司馬懿對(duì)手戲眾多的楊修，必須要一個(gè)氣場(chǎng)強(qiáng)大的演員來演，所以臨時(shí)將翟天臨的角色換成了楊修。

《楊修之死》大家小時(shí)候課文都學(xué)過，對(duì)楊修的印象大多都是孤高自傲，翟天臨確實(shí)將楊修的傲氣和有志向演了出來。

但楊修并不是一個(gè)單面角色，相反，他的人物特性非常復(fù)雜。有幾個(gè)場(chǎng)景翟天臨演繹地十分準(zhǔn)確。

為了實(shí)現(xiàn)自己的政治抱負(fù)，違心害死他很欣賞的司馬懿時(shí)，他聲嘶力竭地大叫。

翟天臨后來說當(dāng)時(shí)拍得時(shí)候聲音爆掉了，后來自己又去給這段重新配音，一次下來嗓子已經(jīng)充血，都能咳出紅血絲。也是這段充滿爆發(fā)力的嘶吼，一下子就將一個(gè)文弱書生第一次殺人時(shí)內(nèi)心的崩潰演繹了出來。

而另一場(chǎng)戲是殺頭前與“競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手”司馬懿告別的那一段，兩個(gè)演員全程含著熱淚“眼神殺”。

第二期里，我們又認(rèn)識(shí)了另一個(gè)優(yōu)秀的演員，辛芷蕾。

節(jié)目里面她和舒暢上演了一部“宮斗戲”。舒暢飾演的丫鬟被皇上寵幸，做為失寵的妃子，辛芷蕾飾演的貴人心中又嫉妒又怨恨。之后更是被一紙?jiān)t書奪去身份，與丫鬟身份對(duì)調(diào)，這種人物的反差在短短十來分鐘中呈現(xiàn)，也是頗有難度。

但辛芷蕾將一個(gè)宮中失寵嬪妃的“狠”和“恨”很有層次地表達(dá)出來。

先是主子的咄咄逼人。

還有被手下宮女扳倒后的生無可戀。

辛芷蕾的每一種情緒都演繹得十分到位，每一個(gè)眼神都是戲。

用宋丹丹的點(diǎn)評(píng)來做個(gè)總結(jié)：“驚心動(dòng)魄”。

其實(shí)辛芷蕾之前也有過兩部電影，一部是口碑炸裂的文藝電影《長(zhǎng)江圖》，一部是口碑和票房齊飛的《繡春刀II》。

《長(zhǎng)江圖》入圍戛納電影節(jié)，柏林電影節(jié)，和金馬獎(jiǎng)等重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，更是讓飾演神秘女子“安陸”的辛芷蕾，徹底找到了演戲的感覺。

《繡春刀II》雖然辛芷蕾戲不重，可戲中與張震對(duì)戲，她也能絲毫不怯，完全壓住場(chǎng)。

但是這些好演員能夠紅的寥寥無幾。

那什么是走紅的捷徑？

常見的情況，比如一個(gè)角色紅了就一直演這種角色。

現(xiàn)在很多演員，一個(gè)角色紅了以后，就一直演同一類角色，這樣是能讓人迅速記住。但久而久之，自己的角色也被限制住，很難跳出自己的角色定位。

而好的演員是不愿意被局限的。

辛芷蕾在演完《長(zhǎng)江圖》之后接受采訪時(shí)曾經(jīng)說：“我想要演更多不同類型的好戲，就像我的偶像梅姨一樣，她能演歌舞劇，也能演特別悲情的，也能演女魔頭，什么都能演。我希望我未來的戲路不要固定在一種類型，我希望我多嘗試，什么角色都能去體驗(yàn)。”

而馮遠(yuǎn)征在演安嘉和成名之后，20多個(gè)類似的角色找到他，他都一一拒絕，就算有再多片酬也不演。

他寧愿在話劇舞臺(tái)上演默默演戲，也不愿意成為類型演員。

或者，沉迷買熱搜，刷緋聞，追求大量曝光，卻忘記演員是需要神秘感的。

如何讓觀眾加深印象？最直接的方式就是在一個(gè)時(shí)間段密集出現(xiàn)，呈現(xiàn)霸屏之勢(shì)，迅速取得關(guān)注度。

比如多演幾部偶像劇，多上幾個(gè)真人秀， 也許就一夜爆紅了。可這樣演員的神秘感和距離感就沒了。

就如翟天臨所說：“私底下的性格絕對(duì)不能讓你們知道，這也是我很少接真人秀和綜藝的原因。綜藝可以接一些訪談?lì)惡臀幕惖模绻右恍┻^多表達(dá)自己的節(jié)目，實(shí)際上對(duì)觀眾不公平。他們?cè)阽R頭里看到，原來你是搞笑的，脾氣是直率的，而當(dāng)你去塑造一個(gè)不搞笑的、有層次、有深度的角色時(shí)，再想讓觀眾相信，這對(duì)觀眾是一種折磨。”

立人設(shè)，博好感，卻失去自己的個(gè)性（這也是“走紅捷徑”常見的通病）。

就好比《獵場(chǎng)》中出演胡歌“貴人”的孫紅雷一樣，孫紅雷本身是有演技的，但是觀看的時(shí)候彈出的彈幕就毀掉了孫紅雷精湛的演技。當(dāng)他一出場(chǎng)時(shí)，彈幕上盡是“天空一道雷，地下帥雷雷”、“顏王、顏王、顏王”、“極限三傻”，真的是瞬間出戲啊。

為了拉近跟觀眾的距離，演藝圈越來越講究“人設(shè)”，他們身上的標(biāo)簽從“演員”變成了“全民老公”、“勵(lì)志女神”...

可為了迎合觀眾，標(biāo)榜人設(shè)，久而久之將自己的個(gè)性隱藏得越來越深，可我們都知道要演好戲，必須要有個(gè)性，這樣才能對(duì)人物和角色有更多的理解和感知。

在很多好演員心中，戲才是最大的，他們更愿意將演技放在角色上，而不是生活中。

明星就算賺得盆滿缽滿，也只能成為一種現(xiàn)象，而只有演員才能經(jīng)得起時(shí)間的考證，留下讓人銘記的作品。

再說它撕掉一半的遮羞布，這塊遮羞布不是別人正是被馮小剛痛罵的“垃圾觀眾”的我們，一件產(chǎn)品的蓬勃發(fā)展一定要有足夠的市場(chǎng)容量和充足且有增量的消費(fèi)者，現(xiàn)如今爛片橫行，鮮肉霸屏不就是我們捧出來的么。

近十年，豆瓣評(píng)分在8分以上的華語電影有27部，其中包括2部動(dòng)畫片和2部小戲骨類的電影，而在院線大賣的只有《湄公河的行動(dòng)》一部，但是2016年全年僅在院線上映的電影就達(dá)397部，也就是說好電影占比僅為7%，這還不算過去八年所產(chǎn)生的華語電影，要是將這部分一平均這個(gè)數(shù)字會(huì)更加的慘淡。

既然電影如此，那么電視劇的情形又是怎樣的呢？豆瓣評(píng)分8分以上的電視劇近50部，其中動(dòng)畫片為33部，這樣一對(duì)比，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫其實(shí)還可以并沒有我們想的那么糟，然而國(guó)產(chǎn)電視劇可就叫人傷了心了。

可是，如今的電影市場(chǎng)的現(xiàn)狀是什么？哪怕有一部華語電影評(píng)分達(dá)到7分以上便會(huì)引來一眾影評(píng)人和影迷的歡呼雀躍，這是一種悲哀同樣也是市場(chǎng)畸形發(fā)展的所必須經(jīng)歷的陣痛。

顯然，電視劇的情況也不容樂觀，仙俠劇、腦殘劇充斥于熒屏與網(wǎng)絡(luò)。因?yàn)樾□r肉和小花的存在使得“演技”這份演員的本職業(yè)務(wù)的關(guān)注度上升到了一個(gè)前所未有的高度，當(dāng)然，作品質(zhì)量的下降也日益劇增。

錢，好賺了；技，快沒了。

在以前，演員是個(gè)門檻相對(duì)較高的職業(yè)，并不是所有人都可以進(jìn)入。首先得有良好的外形和肯吃苦的精神，其次是對(duì)這份職業(yè)的尊重，對(duì)于自己的本職工作都難以做到業(yè)務(wù)熟練，何談跨界。

90年代，香港電影引領(lǐng)華語電影世界，他們的工藝水準(zhǔn)已經(jīng)達(dá)到了流水線生產(chǎn)，一部電影的誕生可能只需要一周的時(shí)間，但是我們?nèi)绻F(xiàn)在回頭來看那些用短時(shí)間拍出來的香港電影，即使布景簡(jiǎn)單，劇情單一但是演員的演繹叫人尷尬的似乎很少。

因?yàn)樗麄冎乐挥杏泄ら_他們才有飯吃，而讓別人開工的基本條件就是演技達(dá)標(biāo)、吃苦耐勞。可是千禧年之后，香港電影沒落，大陸市場(chǎng)開始起飛，熱錢的不斷涌入使得演員的謀生手段不再單一。

在不拍電影電視時(shí)，可以通過接廣告、綜藝、代言等方式來養(yǎng)家糊口，久而久之，明星和背后的公司就會(huì)發(fā)現(xiàn)與其耗費(fèi)那么長(zhǎng)時(shí)間拍戲還不如輕輕松松地接綜藝、代言，幾天時(shí)間就能掙到以前幾個(gè)月才能掙到的錢，何樂而不為。

這樣下去的結(jié)果是什么？人心浮躁。明星不再專心打磨演技和歌藝，轉(zhuǎn)而向人設(shè)發(fā)展，向粉絲們喜愛和期望的方面塑造，因此，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有意思的現(xiàn)象，在中國(guó)，遍地都是明星。

如今的明星根本不需要技藝傍身，長(zhǎng)得好看聽話按公司的包裝來就行，接下來的就是無限地寵粉，各種愛你不間斷，然后才能錢多多。

所以別怪娛樂圈浮躁，影視行業(yè)疲軟，流量大神當(dāng)?shù)溃菁寂呻y以出頭，這就是觀眾的選擇。

好在，這樣的現(xiàn)象看到了一些轉(zhuǎn)變。