科姆?托賓 Colm Tóibín

1． 完成你開始寫的一切。

2．持之以恒。

3．整天待在你的思想睡衣里。

4． 不再同情自己。

5．工作時(shí)遠(yuǎn)離酒精、性和藥。

6． 在早上工作，中午小憩，下午工作，然后看六點(diǎn)檔新聞，隨后回去工作直到睡覺。睡覺前聽舒伯特，最好聽?zhēng)资浊印?/p>

7．如果你一定要讀書，為了鼓舞自己，讀幾本最后發(fā)瘋的作家的傳記。

8．周末，你可以看部伯格曼的老電影，最好是《面具》或者《秋天奏鳴曲》。

9．別去倫敦。也別去任何其他地方。

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珍妮特?溫特森 Jeanette Winterson

1．出席工作。紀(jì)律給予人創(chuàng)造的自由。沒有紀(jì)律就等于沒有自由。

2．當(dāng)你陷入困境時(shí)永不停止。你也許無法解決問題，但把它放在一邊，寫點(diǎn)別的。不要完全停下來。

3．愛你做的事。

4．對(duì)自己誠(chéng)實(shí)。如果你不夠好，接受這事實(shí)。如果你正在做的作品不夠好，接受這事實(shí)。

5．別堅(jiān)持糟糕的作品。如果它被放進(jìn)抽屜時(shí)很糟，那么它面世時(shí)會(huì)一樣糟。

6． 別理會(huì)那些你并不尊敬的人。

7． 別理會(huì)那些以性別論人的人。依然有不少男人認(rèn)為女人缺乏那種熾熱的想象力。

8．對(duì)工作充滿野心，而不是對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)。

9．信任你的想象力。

10．享受著工作！

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安妮?恩萊特 Anne Enright

1．開頭12年是最糟的。

2．寫一本書的辦法就是真的寫一本書。可以用筆，打字也不錯(cuò)。不斷把詞放在紙上。

3． 只有糟糕的作家才覺得他們的作品真的很好。

4．描述很難。記住所有的描述都是對(duì)于世界的一種看法。找到你的立場(chǎng)。

5．用你喜歡的任何方法寫。小說由書頁上的詞組成；現(xiàn)實(shí)由其它東西組成。你的故事有多“真實(shí)”、你如何“編造”并不重要：重要的是它的必要性。

6．試著準(zhǔn)確描繪事物。

7．想象你即將死去。假如你身患絕癥，那么你還會(huì)完成這本書嗎？為什么不會(huì)？困擾這個(gè)只有10周可活之人的事，就是這本書不對(duì)的地方。所以改變它。停止與你自己的爭(zhēng)論。改變它。看見了嗎？很簡(jiǎn)單。而沒有人要死。

8．你可以邊喝威士忌邊做所有那些。

9． 玩得開心。

10．記住，如果你在書桌前坐上15或20年，每天，不算周末，它會(huì)改變你。就那樣。它不會(huì)改善你的脾氣，但它解決了一些其它東西。它讓你更自由。

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喬伊斯?卡羅爾?歐茲 Joyce Carol Oates

1．別期待會(huì)有“理想讀者”——或許會(huì)有一個(gè)，但他/她在讀別人的東西。

2．別期待會(huì)有“理想讀者”——或許除了你自己，在未來某時(shí)。

3．做你自己的編輯/評(píng)論者。有同情心但毫不留情。

4．除非你在寫一些非常先鋒的東西——枝枝節(jié)節(jié)的、糾結(jié)的、“晦澀的”——要注意分段的各種可能。

5．除非你在寫一些非常后現(xiàn)代的東西——自我意識(shí)的、自我指涉的、“挑釁的”——要注意盡量用簡(jiǎn)單、熟悉的詞，來代替那些多音節(jié)的“大詞”。

6．記得奧斯卡?王爾德說的：“一點(diǎn)點(diǎn)真誠(chéng)是種危險(xiǎn)的東西，而許多真誠(chéng)絕對(duì)致命。”

7．保持輕松、期待的心情。但——要預(yù)想到最壞的情形。

安妮?普魯 Annie Proulx

1． 慢慢寫，小心寫。

2．為了保證慢慢寫，用手寫。

3．僅慢慢用手寫那些使你感興趣的主題。

4． 通過長(zhǎng)年的寬泛閱讀拓展寫作技能。

5．重寫，編輯，直到你獲得了最貼切的詞/句/段/頁/故事/章節(jié)。

扎迪?史密斯 Zadie Smith

1．還是孩子的時(shí)候，你要盡量讀很多書。花在這上面的時(shí)間要比其它事多。

2．成年后，試著像陌生人那樣讀你自己的作品，甚至像敵人那樣讀，會(huì)更好。

3．別浪漫化你的“職業(yè)”。你要么能寫出漂亮的句子，要么不能。不存在“作家的生活方式”。要緊的只有你留在書頁上的東西。

4． 避開弱點(diǎn)。但這樣做的時(shí)候，別對(duì)自己說，你做不了的事不值得做。別把自我懷疑打扮成輕蔑。

5． 在寫作與編輯之間留下足夠的時(shí)間。

6．避免派系、幫派、小圈子。一群人不能使你的寫作變得更好。

7． 在一個(gè)不連接互聯(lián)網(wǎng)的電腦上工作。

8． 確保你用來寫作的時(shí)間和空間。 把其他人趕出去，甚至那些對(duì)你而言最重要的人。

9．別把榮譽(yù)和成就混為一談。

10． 透過手頭無論怎樣的面紗來講真話——但要講出真話。讓自己離開畢生的來自于永不滿足的傷感。

喬納森?弗蘭岑 Jonathan Franzen

1． 讀者是朋友，不是對(duì)手，不是觀眾。

2． 小說，假如不是作者對(duì)于令人恐懼之事或未知領(lǐng)域的個(gè)人歷險(xiǎn)，就不值得寫，除非為了錢。

3．永遠(yuǎn)不要用“然后”（then）作為——連詞——我們有“而”（and）作此用途。代之以“然后”，是懶惰或音盲的作家對(duì)于一頁上有太多“而”這問題的沒有辦法的辦法。

4．用第三人稱寫，除非有個(gè)真正獨(dú)特的第一人稱聲音無法抗拒地出現(xiàn)。

5． 當(dāng)咨訊變得免費(fèi)而唾手可得，為小說所做的大量研究便隨之貶值。

6． 最純粹的自傳性小說需要有最純粹的創(chuàng)造。沒人寫出過一個(gè)比《變形記》更具自傳性的故事。

7．你靜坐時(shí)比追逐時(shí)看見更多。

8．很懷疑在工作場(chǎng)所有互聯(lián)網(wǎng)的人能寫出好的小說。

9．的動(dòng)詞很少很有趣。

10．在無情之前，你必須先愛。

尼爾?蓋曼 Neil Gaiman

1.寫。

2.把一個(gè)詞放在另一個(gè)詞后面。找到正確的詞，將它寫下來。

3.完成你正在寫的東西。不管你需要做什么來完成它，都要完成它。

4. 把它放在一邊。假裝你以前從未讀過它一樣地閱讀它。把它拿給那些你尊敬他們的看法、也喜歡這類東西的朋友們看。

5. 記住：當(dāng)人們告訴你有地方不對(duì)或者對(duì)他們不起作用時(shí)，他們幾乎總是對(duì)的。當(dāng)他們確切地告訴你他們覺得哪里不對(duì)以及如何修正的時(shí)候，他們幾乎總是錯(cuò)的。

6. 修改它。記住，或早或晚，在它變得完美之前，你必須放手，繼續(xù)寫下一樣?xùn)|西。完美就像追逐地平線。保持前進(jìn)。

7. 對(duì)你自己的笑話大笑。

8. 寫作的主要規(guī)條是，如果你有足夠的自信和信心，你就可以被允許做任何你喜歡的東西。（那或許既是寫作的規(guī)條，也是生活的規(guī)條。但對(duì)寫作來說，這絕對(duì)正確。）所以當(dāng)你的故事需要被寫下來時(shí)，就去寫下來。誠(chéng)實(shí)地寫，竭盡所能地講述它。我不確定還有什么其它規(guī)條。沒有什么要緊的規(guī)條了。

希拉里?曼特爾 Hilary Mantel

1.你是認(rèn)真的嗎？那么去找個(gè)會(huì)計(jì)師吧。

2. 《閱讀成就作家》，多蘿西婭?布蘭特著。照它說的去做，包括你認(rèn)為不可能的任務(wù)。你會(huì)尤其不喜歡晨起即寫作這建議，但如果你能做到，這也許會(huì)成為你為自己所做的最好的事。這本書是關(guān)于由內(nèi)而外成為一名作家的。許多后來的建議書由此而生。你真的不需要任何其它建議了，盡管如果你想提升信心，”教程“書也很少會(huì)對(duì)你有害。你可以從一些小小的寫作練習(xí)開始整本書。

3. 要寫你想讀的書。如果你不想讀，那為什么其他人會(huì)想呢？別為意識(shí)到的觀眾群或市場(chǎng)寫作。等你的書寫好的時(shí)候，他們很可能已經(jīng)消失了。

4. 如果你有個(gè)好的故事念頭，別想當(dāng)然地認(rèn)為它一定得形成敘事。它可能更適合寫成戲劇，電影劇本或者詩歌。要靈活。

5. 要注意，任何在“第一章”前出現(xiàn)的東西或許都可省略。別在那兒放重要線索。

6. 開頭幾段常常可以剔除。你是在跳哈卡舞嗎，還是僅僅曳動(dòng)腳步？

7. 將你的敘述能量集中于變化點(diǎn)。這對(duì)于歷史小說尤為重要。當(dāng)你的人物進(jìn)入一個(gè)新環(huán)境，或他們周圍的東西改變時(shí)，那就是你需要退一步在他們的世界里填充細(xì)節(jié)的時(shí)候。人們不關(guān)注他們的日常環(huán)境和日常慣例，所以當(dāng)作者描述這些東西時(shí)，聽起來會(huì)像他們?cè)谶^分用力地指導(dǎo)讀者似的。

8. 描寫必須有其作用。不能僅僅是裝飾性的。當(dāng)包含人的元素時(shí)，它最有效；如果它來自一個(gè)暗示的視角，那么它比上帝視角更有效用。如果描寫被正作觀察的人物的視角所潤(rùn)色的話，它實(shí)際上會(huì)變成人物定義的一部分及行為的一部分。

9. 如果你寫不出了，離開你的書桌。散散步，洗個(gè)澡，睡個(gè)覺，做個(gè)派，畫圖，聽音樂，冥想，鍛煉；不管你做什么，別只是僵在那兒怒對(duì)問題。但是別打電話或去派對(duì)玩；假如你那樣做，其他人的言語會(huì)涌入你失落的話語本該在的地方。為它們打開一條縫，創(chuàng)造空間。要耐心。

10. 為任何東西做好準(zhǔn)備。每個(gè)新故事有不同的需求，或許會(huì)有理由打破這些和所有其它規(guī)條。除了第一條：如果你一直想著所得稅，你就不可能將你的靈魂獻(xiàn)給文學(xué)。

理查?福特 Richard Ford

1．和你所愛的、覺得成為一名作家是個(gè)好主意的人結(jié)婚。

2．別生孩子。

3．別讀你的評(píng)論。

4．別寫評(píng)論。（你的判斷總是受影響了。）

5．別和妻子在清晨或深夜?fàn)幊场?/p>

6．別一邊喝酒一邊寫。

7．別給編輯寫信。（沒人在意。）

8．別惡意對(duì)同行。

9．試著把別人的好運(yùn)氣看作對(duì)自己的鼓勵(lì)。

杰奧夫?代爾 Geoff Dyer

1．永遠(yuǎn)不要擔(dān)心項(xiàng)目的商業(yè)可能。那些東西是讓代理人和編輯去煩惱的——或者也不用。與我美國(guó)出版商的對(duì)話。我：“我寫一個(gè)那樣無聊的書，只有那樣一點(diǎn)商業(yè)吸引力，如果你出版它，它很可能讓你丟了工作。”出版商：“那恰恰是讓我想做這份工的原因。”

2．別在公共場(chǎng)所寫作。1990年代初，我去巴黎住。 常見的作家式理由：回想當(dāng)時(shí)，如果你被看見在英國(guó)酒吧里寫作，你會(huì)被踢爆頭；而在巴黎，在咖啡館里……從那時(shí)候開始，我漸漸討厭在公共場(chǎng)所寫作。我現(xiàn)在覺得，寫作只能在私人場(chǎng)所進(jìn)行，就像其它廁所活動(dòng)一樣。

3．別做那種花一生時(shí)間來奉承納博科夫的作家。

4．如果你用電腦，經(jīng)常改進(jìn)并擴(kuò)展你的自動(dòng)修正設(shè)置。我忠于我那狗屎電腦的唯一理由是，我投入了如此多的創(chuàng)造力，創(chuàng)造了一個(gè)文學(xué)史上最強(qiáng)大的自動(dòng)修正文件。它構(gòu)成完美，僅僅按幾下鍵盤，拼好的詞就冒出來了。“尼”變成了“尼采”，“攝”變成了“攝影”，諸如此類。——天才啊！

5．記日記。我寫作生涯的最大遺憾就是我從不寫日志或日記。

6．要有遺憾。它們是燃料。在紙上它們?nèi)紵捎?/p>

7．任何一次寫作時(shí)，都要同時(shí)有超過一個(gè)念頭。如果在寫一本書和什么都不做之間選擇，我總會(huì)選擇后者。只有當(dāng)我有寫兩本書的想法時(shí)，我才會(huì)選擇寫這本，而不是另一本。我總是需要覺得從某樣?xùn)|西那兒逃開。

8．對(duì)陳詞濫調(diào)保持警覺。不僅僅是馬丁?艾米斯與之宣戰(zhàn)的那些陳詞。有表達(dá)的陳詞，也有回應(yīng)的陳詞。有觀察和思想的陳詞——甚至有觀念的陳詞。許多小說，甚至不少寫得還不錯(cuò)的，都是遵照期待的陳詞而作的形式的陳詞。

9．每天寫。養(yǎng)成將你的觀察寫成詞語的習(xí)慣，漸漸這會(huì)成為本能。這是最重要的規(guī)條，自然而然地，我會(huì)遵守。

10．永遠(yuǎn)不要握著剎車騎車。如果某樣?xùn)|西太難了，就放棄，做點(diǎn)別的。試著別堅(jiān)持不懈。但寫作又要堅(jiān)持不懈。你必須持之以恒。我三十多歲的時(shí)候，我曾堅(jiān)持去健身，盡管我討厭。去健身的目的是推遲我不去的那天的到來。那就是寫作對(duì)我而言的意義：推遲那一天的到來，那時(shí)我將不再寫作，沉入深深的沮喪，而那將無異于完美的賜福。

薩拉?沃特斯 Sarah Waters

1 ．發(fā)瘋般閱讀。但盡量帶著分析的眼光來讀——這可能會(huì)很難，因?yàn)橐槐拘≌f越好越引人注目，你就越少意識(shí)到它的謀略。值得去領(lǐng)會(huì)那些謀略，無論如何：它們?cè)缤碓谀阕约旱淖髌防镉玫蒙稀Ｎ矣X得看電影也有好處。幾乎每部現(xiàn)代好萊塢大片都令人絕望的冗長(zhǎng)而松散。試著想象經(jīng)大膽剪輯后變得好得多的電影，對(duì)于講故事的藝術(shù)，這是種絕佳的練習(xí)。這帶領(lǐng)了我……

2 ．發(fā)狂般刪節(jié)。少就是多。我——經(jīng)常閱讀手稿——包括我自己的——我會(huì)來到，比如說，第二章的開頭，想著：“這才是小說應(yīng)該開始的地方。”關(guān)于人物和背景故事的大量信息可以通過小細(xì)節(jié)來傳達(dá)。你對(duì)于場(chǎng)景或章節(jié)的情感依戀會(huì)隨著你進(jìn)展到其它故事而消退。要實(shí)事求是。實(shí)際上……

3．把寫作當(dāng)成一件工作。有紀(jì)律。很多作家都有點(diǎn)強(qiáng)迫癥。格雷厄姆?格林一天寫500個(gè)詞。讓?布雷迪午餐前寫5000詞，然后下午用來回復(fù)粉絲郵件。我最少一天寫1000個(gè)詞——有時(shí)侯容易做到，而有時(shí)，老實(shí)說，就像便秘，但我會(huì)讓自己坐在書桌前，直到我寫到那兒，因?yàn)槲抑肋@樣一來，我把這本書推進(jìn)了一點(diǎn)兒。那1000個(gè)詞很可能是垃圾——它們經(jīng)常是。但是，晚些時(shí)候回到這些垃圾詞并把它們變得更好，總是更容易一些。

4．寫小說并不是“自我表達(dá)”或“療愈”。小說是給讀者看的，寫小說意味著技巧、耐心、無私地制造效果。我將我的小說視為某種類似露天市場(chǎng)兜風(fēng)的東西：我的工作是在第一章開頭把讀者捆在他們的車上，隨后讓他們颼颼地經(jīng)過各種場(chǎng)景和驚詫之事，循著精心設(shè)計(jì)的線路，以一種小心控制好的節(jié)奏。

5 ．尊敬你的人物，即使是小人物。在藝術(shù)領(lǐng)域，一如在生活中，人人都是自身特定故事的主人公；值得思考一下你的次要人物的故事是怎樣的，即使他們的故事僅僅與你的主角的故事略有交叉。同時(shí)……

6．別容納過多的敘事。人物應(yīng)該是個(gè)體化的，但要有功能性——就像畫作中的形象。想想Hieronymus Bosch的《被嘲弄的基督》，畫中堅(jiān)毅忍受苦難的耶酥被四個(gè)惡狠狠的男人緊緊包圍。每個(gè)人物都是獨(dú)一無二的，然而每個(gè)又代表了一種類型；而加在一起他們構(gòu)成了一種敘事，這種敘事因如此緊湊簡(jiǎn)約的建構(gòu)而變得更有力量。對(duì)于類似的主題……

7 ．別寫過頭。避免重復(fù)的句子，分散注意力的形容詞和無用的副詞。尤其是初學(xué)者，似乎認(rèn)為寫小說需要一種特別的華麗詞藻，與人們?cè)谌粘Ｉ钆龅降娜魏我环N語言都迥然不同。這是對(duì)于小說效果如何產(chǎn)生的一種誤解，可按遵守第一條規(guī)則來消除。比如，讀一些科姆?托賓或考麥克?麥卡錫的作品，看看如何故意用有限的詞匯來制造令人驚異的情感沖擊。

8．節(jié)奏很關(guān)鍵。優(yōu)美的寫作是不夠的。寫作班學(xué)生可能善于創(chuàng)造一頁技巧高超的行文；有時(shí)侯他們?nèi)鄙俚氖窃诼L(zhǎng)旅程中隨地域、速度和心情的變化，將讀者帶入一段旅程的能力。再一次，我發(fā)現(xiàn)看電影有幫助。許多小說會(huì)希望以一種電影的方式靠近，逗留，挪開，推進(jìn)。

9 ．別慌張。小說寫到中途時(shí)，我常常會(huì)經(jīng)歷膽戰(zhàn)心驚的時(shí)刻，我思忖著眼前屏幕上的胡言亂語，和接連而來的，嘲諷的評(píng)論，朋友的尷尬，失敗的職業(yè)，縮水的收入，變賣的屋子，離婚……然而，在諸如此類的緊要關(guān)頭頑強(qiáng)工作下去，總令我到達(dá)終點(diǎn)。離開書桌一會(huì)兒會(huì)有幫助。徹底談?wù)搯栴}可以幫助我回想起在遭遇困境前我曾試圖達(dá)成的東西。去散一個(gè)長(zhǎng)步幾乎總能令我以一種略微新鮮的方式思考我的手稿。如果所有這些都沒用，還有祈禱。St Francis de Sales，作家的守護(hù)神，經(jīng)常幫助我脫離困境。如果你想廣撒網(wǎng)，你也可以試試懇求Calliope，史詩的繆思。

10 ．才能勝過一切。如果你是一個(gè)真正偉大的作家，這些規(guī)則都不用遵守。如果詹姆斯?鮑德溫覺得應(yīng)該加快一點(diǎn)節(jié)奏，他就永遠(yuǎn)不可能達(dá)到《喬萬尼的房間》那樣綿長(zhǎng)、強(qiáng)烈的詩性。沒有“過度的”行文，我們就不會(huì)有狄更斯或安吉拉?卡特般豐盛的語言。如果人人都節(jié)省人物，那么就不會(huì)有《狼廳》……然而，對(duì)于我們其他人而言，規(guī)則還是很重要的。而且，關(guān)鍵在于，只有理解了這些規(guī)則目的何在以及如何運(yùn)作，你才可能試著去打破它們。

埃爾莫?倫納德 Elmore Leonard

1．決不要用天氣開篇。如果只是為了營(yíng)造氣氛，而不是寫人物對(duì)天氣的反應(yīng)，你就不會(huì)繼續(xù)看下去多少。讀者傾向于往前翻尋找人物。也有例外。如果你碰巧是巴里?洛佩茲，在他的書《北極夢(mèng)》里，他比愛斯基摩人有更多方法描寫冰雪，那么你就可以隨心所欲地做天氣報(bào)告。

2． 避免寫序幕：它們可能會(huì)令人討厭，尤其是跟在序言和介紹之后的序幕。但這些一般都是非小說的情形。小說的序幕是背景故事，你可以把它放在隨便那兒。斯坦貝克的《甜蜜星期四》有個(gè)序幕，但這沒問題，因?yàn)闀锏囊粋€(gè)人物講出了我的規(guī)則的要義。他說：“我喜歡書里有許多談話，我不喜歡有人告訴我正在講話的那家伙長(zhǎng)相如何。我想從他講話的方式來判斷他長(zhǎng)相如何。

3．決不要用“說”之外的動(dòng)詞來傳達(dá)對(duì)話。對(duì)話句屬于人物；動(dòng)詞則是作者橫插一腳。但“說”的侵略性要比“咕噥道”、“氣喘吁吁地說”、“警告”、“說謊”少很多。我曾注意到瑪麗?麥卡錫用“她鄭重聲明”結(jié)束一句對(duì)話，而不得不放下書去查字典。

4．決不要用副詞來修飾“說”……他嚴(yán)肅地訓(xùn)誡道。這樣（或隨便怎樣）使用副詞是不可饒恕的大罪。由此作者認(rèn)真地暴露了自己，使用了一個(gè)分散注意力的詞并打亂了對(duì)話的節(jié)奏。我的一本書里有個(gè)人物講述了她曾如何寫了一本“充滿強(qiáng)奸和副詞”的歷史傳奇小說。

5．控制好你的感嘆號(hào)。每寫十萬字可以用兩三個(gè)。如果你像湯姆?伍爾夫一樣掌握了把玩感嘆號(hào)的訣竅，你可以大把大把地用。

6．決不要用“突然”或者“一團(tuán)糟”這樣的詞。這條規(guī)則無須解釋。我注意到使用“突然”的作家一般在使用感嘆號(hào)時(shí)缺少控制。

7．保守地使用方言、行話。一旦你按照發(fā)音來拼寫對(duì)話，讓書頁上充滿了撇號(hào)，你就一發(fā)不可收了。注意一下安妮?普魯在她的短篇集《近距離》中記錄懷俄明風(fēng)味的方法。

8．避免像斯坦貝克那樣詳細(xì)描述人物。海明威的《白象般的山》里，“亞美力加和跟隨他的女孩”是什么樣子？“她脫下帽子，放在桌上。”那是故事里唯一的身體描寫。

9．別巨細(xì)靡遺地描寫地點(diǎn)和事物，除非你是瑪格麗特?阿特伍德，會(huì)用語言逼真地描繪場(chǎng)景。你不會(huì)希望描寫令動(dòng)作、令故事的流傳停滯不前。

10．盡量略過那些讀者會(huì)跳過的部分。想想看你看小說時(shí)跳過了什么：那些有太多詞的極長(zhǎng)的段落。

PD 詹姆斯 PD James

1．提升你的詞匯量。詞語是技巧的原材料。你的詞匯量越大，你的寫作就越有效。我們用英語寫作的人幸運(yùn)地?fù)碛惺澜缟献钬S富最多樣的語言。對(duì)之表示敬意。

2．廣泛而有辨別地閱讀。壞的寫作會(huì)傳染。

3．別只是計(jì)劃寫——去寫。惟有去寫，而不是想著去寫，才會(huì)發(fā)展出我們自己的風(fēng)格。

4．寫你需要寫的東西，而不是時(shí)下流行或你覺得賣得動(dòng)的東西。

5．開放地面對(duì)新鮮經(jīng)驗(yàn)，尤其是他人的意見。沒有什么發(fā)生在作家身上的事——不管多快樂或悲慘——會(huì)是一種浪費(fèi)。

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