“維多利亞三部曲”是當代英國女作家薩拉·沃特斯的代表作，以維多利亞時代為背景，以講述時代背景下的女同性戀的精彩故事為主，同時反映當時社會現狀的三部小說，分別是《輕舔絲絨》《半身》和《指匠》。
薩拉·沃特斯專注于研究領域是女同性戀和男同性戀歷史小說，并對19世紀的倫敦生活，也就是維多利亞時代的英國社會有著濃厚的興趣，于是便有了備受矚目的“維多利亞三部曲”，《指匠》是三部曲中故事最為復雜的，也是薩拉的文筆和敘述邏輯最為成熟的作品。
“那個時代，女人只有四個歸宿——深宅。賊窩。收容所。精神病院?！?/b>
書封上的話首先就讓讀者對故事背景維多利亞時代有了最基本的認識，一個禁欲又放浪的時代，這也是作者以歷史為背景，為小說主人公構建的時代。事實上，那是一個崇尚道德修養的時代，也是一個藝術和文學都盛放的時代，但凡社會都具兩面性，有不少出自于那個時代的現實主義文學產物都在批判當時社會的陰暗面，墮落的社會道德觀，丑惡的社會現象，也許正是這種兩面性，直接和間接地決定了當時女性的命運和歸宿。
在那個時代里，女性是社會、經濟和階級地位的附屬品，她們必須為其付出自己的一生，做一個象征性的存在，只要聲譽有損，或出格或叛逆的事情，都是不被允許的， 她們付出，卻始終沒有得到什么。
這個聽起來多么可悲又可怕的事實，它確實存在過，在過去的時代里，在不同的國界中。而作者薩拉筆下的作品，都在試圖打破這一宿命，她用她出色的文字書寫了女性獨立思想的覺醒過程，追求愛與自由的過程，《指匠》講述的也正是這樣的精彩故事。
這是一個構建在浩蕩陰謀和迷離騙局之下卻又充滿著希望和愛欲的故事，一共分了三個部分，分別以女主人公蘇珊和莫德的視角進行闡述，有種重疊又交錯的時間感，故事順著時間的推移向前推進，懸念十足，引人入勝，情節扣人心弦，節奏張弛有度，巧妙地利用了當事人親歷的角度來增強代入感和閱讀快感，有很強的可讀性。
“我將一事無成，我肯定。”
《指匠》原名“fingersmith”，2002年曾經出版的中文譯版譯名為《荊棘之城》，而此次“文景版”則直接沿用了BBC的英劇《指匠情挑》的名字，譯為《指匠》，fingersmith意指小偷，或者以手藝或特殊天賦技巧而做活的人，因而也指從事文字工作的人，這很巧妙地廊括了故事的兩個主人公，蘇珊·程德和莫德·李。
一個巨大的陰謀騙局將出身賊窩的蘇帶到了被禁足于布萊爾莊園的莫德身邊，可怕的故事從這里開始了。
第一部分的故事中，一無所有生活窮迫的小偷蘇在覬覦金錢的查理斯·里弗斯（紳士）的精心安排下，借用了一個假身份，被推薦成為坐擁家財被禁深宅的小姐莫德的貼身女仆，蘇與莫德在日日相處中暗生情愫，蘇更是將莫德深藏已久的欲望重新點燃了，可是在利益面前，心思單純的蘇再三掙扎，仍然隱瞞了真相，可最后卻深陷騙局之中。
第二部分，故事回到主人公莫德的視角，十一歲被舅舅克里斯托弗·李從精神病院接回布萊爾莊園，這是她命運的第一個轉折點，也是她深宅命運的開始。直到有一天，一個貪財的假紳士里弗斯出現，他的驚天騙局讓她看到了自由的希望，她試圖為擺脫注定的命運抗爭一次，過去和未來的束縛，愛與自由的矛盾，讓她遲疑了，卻不知，一個更大的陰謀在等著她。
在這個反轉有反轉的故事中，肉欲情感的背后，這個局中局到了最后，誰也不是贏家，但誰也沒有輸。
“我無所不知，卻又一無所知?！?/b>
寫到這里，先說個題外話，這故事無疑是一個女同的故事，看這本書的時候，我想起印度關于反同性戀的法律廢除了又復立的事情，其實且不說那個時代，即使是今時今日的開放社會，同性之間的愛戀仍然被很多人認為是違反“自然規律”的。
在維多利亞時代，更是如此。女性的社會地位和歸宿，都別無選擇，如蘇，如莫德，也如她的母親。這個故事里，她們反抗的不僅僅是階層，道德，還有愛的自由。早有察覺的莫德，善良勇敢的蘇，她們都不敢承認的情愫，正是這個受倫理道德所限的社會所不能接受的事實，但都在她們的心中。
讀到后面，我曾經害怕蘇逃出精神病院再回來，便不再是原來的她了，但到最后，在得知了一切的陰謀和事情原委后，她還是親自去找莫德，在莫德問她是否是來殺她的時候，她想到的是愛，不是恨。那時，我慶幸，這個故事的最后，蘇仍舊是那個善良的她。而莫德將寫情色小說維持生計的事實向蘇坦然，并將自己的心意向蘇坦白，這樣的結局讓人倍感安慰，那是她們都接受了特別的自己的一個意味，她是珍珠，她是瑰寶，也許本就該如此。
