? ? ? ? ? ? ? ? 蘇幕遮·懷舊
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ［宋］范仲淹
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
［注釋］
⑴蘇幕遮：原唐教坊曲名，來自西域，后用作詞牌名。又名“云霧斂”“鬢云松令”。雙調，六十二字，上下片各五句。
⑵“波上”句：江波之上籠罩著一層翠色的寒煙。煙本呈白色，因其上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色，正所謂“秋水共長天一色”。
⑶“芳草”二句：意思是，草地綿延到天涯，似乎比斜陽更遙遠。“芳草”常暗指故鄉，因此，這兩句有感嘆故鄉遙遠之意。
⑷黯鄉魂：因思念家鄉而黯然傷神。黯，形容心情憂郁。鄉魂，即思鄉的情思。語出江淹 《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣。"
⑸追旅思（sì）：撇不開羈旅的愁思。追，追隨，這里有纏住不放的意思。旅思，旅居在外的愁思。思，心緒，情懷。
? 意譯
? ? ? 青碧的天空中，白云飄蕩；廣闊的大地上，落葉一片金黃；這秋色鋪天蓋地，一直延伸到水面上，與水波一起綿延蕩漾；水波上的水霧朦朧氤氳，青翠中透著一股寒氣。夕陽映照著遠山，倒映在水中，秋水與長天相接；可惱的是那綿綿青草，鋪展到夕陽之外的遠方，那遠方有我的家鄉啊！
? ? ? 思鄉使我黯然神傷，旅途的愁思也纏繞不休。如何才能排遣我思鄉的愁苦啊，除非是每天夜里多做一會兒關于家鄉的美夢。夢不成之時，夢醒之后，明月之夜，不要一個人登上高樓，憑欄遙望故鄉，那會更加增添惆悵；不如舉起酒杯來澆滅思戀的愁苦吧，哪知道，酒一入腸，每一點一滴都化作了思念家鄉的眼淚。
? 賞析
? ? ? 這首詞的題目有三種，《蘇幕遮·碧云天》《蘇幕遮·恨別》《蘇幕遮·懷舊》。我認同第三個題目，“舊”，據考證，應該是詞人1040—1043，西北戍邊防西夏的這一時段。在這一時段，他還寫了著名詞作《漁家傲·塞下秋來風景異》。那么“懷”是什么時候“懷”呢？董平在《西湖波上寒煙翠》一文中，從景物地理特征、敘事字里行間、思想感情三個角度分析認為，應該是皇祐二年（1050）在杭州所做。這個是否是定論，還需要考證，但由此可以推知，詞人的“追旅思”的感情是及其復雜的。
? ? ? 上闋寫景：境界擴大，色彩秾麗。作者選取六個意象，碧云、黃葉、秋波、寒煙、斜陽、芳草。寫景由上而下，由近及遠，由景而情。看似平常之秋景，普通的詞句，經詞人巧妙組合——頭頂是碧藍、高遠的天空，腳下是金黃、廣闊的大地，眼前水波上翠色的寒煙氤氳，遠處夕陽的金輝映照著山，水，又與天相接，這秋色真是際天極地，色彩鮮明。更妙的是結句，詞人化用李煜《清平樂》中“離恨恰如春草，更行更遠還生”之句。放飛想象，抱怨“芳草”鋪展到遠方，惹起了詞人的思鄉之情——我的家鄉也已入秋，我卻不能欣賞到家鄉的秋景；有游子回鄉了吧，家鄉的親人在盼望著我回家吧……使這句既成為上闋寫景的點睛之筆，又是下闋抒情的引子，并且使詞所描繪的空間無限擴大。
? ? ? 秋天，“碧云天”，顯得更高，更遼遠；“黃葉地”，由于草木開始凋零而顯得更空曠，更廣闊。立于這樣的天地間，曾經被西夏稱為“胸中有數萬甲兵”的軍將，作為參與慶歷新政“奮不顧身”于天下的官員的詞人，也不會不頓生巨大的蒼涼感吧；加上水汽中透出的寒意，以及詞人此時被貶謫的身份，回想曾經的雄心壯志，一定會思潮起伏吧。所以我覺得，上闋擴大、秾麗的景，已經為下闕的抒情蓄足了勢，“芳草”句不過是詞人有節制地巧妙地開的一個閘門而已。
? ? 下闋抒情：真摯、濃烈，愁腸百轉。首句直抒胸臆，“黯鄉魂”，一個“黯”字，重濁中，傳達出強烈的思念之情，“鄉魂”，感覺思鄉之情深入骨髓；“追旅思”一個“追”字，把旅途中的愁思擬人化，它一直糾纏著詞人，無休無止，甚至像毒蛇一樣盤踞心里，嚙噬心靈。這愁思不像《塞下秋來風景異》中的那么純粹——思鄉與建功立業之矛盾，能很快做出抉擇：“燕然未勒歸無計”，即使是“將軍白發征夫淚”也會毫不猶豫地堅持。而現在，慶歷新政失敗，自己是被貶之人。回鄉，不能；建功立業，只能是煎熬自己的美好愿望，所以詞人才會如此惆悵。接下來“夜夜除非”，從反面入筆，達到更強烈的藝術效果——愁思很難成眠。那這日復一日的漫漫長夜如何熬過呢？“明月樓高休獨倚”——盡管自然景象如許誘人，卻因獨自一人形單影只，不能獨倚高樓而愈增悵惘之情。詞人不知道有過多少次的嘗試，多少次的苦悶，多少次的痛楚，才會對自己發出這樣的警告。無可奈何之下，唯有寄希望于酒杯，希望能在酒醉中得到暫時的麻醉與排遣。哪知道，酒入愁腸，每一點每一滴，都化成了相思的滴滴眼淚。最后一句“酒入愁腸，化作相思淚”比“舉杯澆愁愁更愁”更形象，使抒情達到高潮。詞人的愁思真是濃得化不開，揪心揪肺，攝人心魄。
? ? ? ? 回味全詞，詞人的感情雖不似劉禹錫那般樂觀激進——“晴空一鶴排云上，別引詩情到碧霄”；卻也不像大多數“秋思”詩詞那樣“逢秋悲寂寥”，比如，? 同樣是意象的組合，馬致遠的《天凈沙·秋思》枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬、夕陽，讓人“斷腸”。而范仲淹在《蘇幕遮》中，除了濃濃的秋意之外，除了濃烈的愁思之外，我們很難產生很錐心的感傷。
? ? ? 古詩文網評價說“這首詞的主要特點在于能以沉郁雄健之筆力抒寫低回宛轉的愁思，聲情并茂，意境宏深，與一般婉約派的詞風確乎有所不同。清人譚獻譽之為‘大筆振迅’之作（《譚評詞辨》），實屬確有見地的公允評價。”
范文正先生的詞作為什么“與一般婉約派的詞風確乎有所不同”呢？我略作了考證：
1.與作者的性格與審美情趣有關。《宋史·范仲淹傳》記載，他“性內剛外和”“每感激論天下事，奮不顧身”，他少孤刻苦自厲的成長歷程，培養起堅強、擔當、慨然天下的性格。在文學審美上，他受孟子、曹丕、陸機、劉勰等“文氣”說影響較深。孟子講“我善養吾浩然之氣”；曹丕在《典論·論文》中，提出“文以氣為主，氣之清濁有體，不可力強而致”；劉勰在《文心雕龍》中認為“神居胸臆，而志氣充其關鍵”“夫耳目鼻口，生之役也，心慮言辭，神之用也。率志委和，則理融而情暢”。他的經歷、性格培養起他特定的“氣質”，這種特定的精神氣質，表現在作品中，多有境界開闊，遣詞爽利，文氣暢達、情感真切自然之感，少受花間詞的影響。不管是讀他的詩，如《江上漁者》，還是詞《漁家傲·秋思》《蘇幕遮·懷舊》，還是文《岳陽樓記》，都有這種自然真切，柔情中有豪邁，豪邁中有溫情的審美感。
2.與作者的政治胸懷有關。作為擁有“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”這樣憂樂天下情懷的士子，作為被西夏稱為“胸中有數萬甲兵”的軍將，作為參與慶歷新政“奮不顧身”于天下的官員，范仲淹的情懷不是淺吟低唱，不是哀婉纏綿，也就是他不屬于小我的“小時代”，而是屬于“不以物喜不以己悲”的“大時代”。所以，他的思鄉情，也掩蓋不住慷慨悲壯。
人云，知人而論文，知時而論文。結合范仲淹的成長經歷、性格特點、審美趣味、胸中抱負，我們發現，范先生《蘇幕遮》中的寸斷的思鄉情，不只是個人的，還有著“何以家為”的家國情，所以這種情，與其說是悲苦不如說是悲壯。這種情，不是為賦新詞強說愁，而是真切之說。唯其“真”與“壯”才有了這首詞獨特的歷史位置與獨特的審美感受。
? ? ? ? 我，作為一個小老百姓。詞人那種糾纏不休的家國情，體會得不多也不深。但立于廣闊天地間，頓覺自己渺小如蟻；頓覺自稱“萬物靈長”的人類，面對天地，無能為力處還太多太多，我是有很多次體會的。下面是我今夏游青海后寫的一些文字：
? ? ? ? ……我們的行程是坐飛機到蘭州，轉乘汽車到西寧。飛機一進入甘肅省，腳下的蒼涼便令我心潮澎湃。先是出現一邊光禿一邊綠的“陰陽”山，接著是莽莽蒼蒼的禿嶺，只有偶爾山谷有水的地方，才會有一些綠帶，有幾戶人家。黃河，在這一帶，也不過是一條黃水溝。我不禁想起人類上天、入海的壯舉。這禿嶺，恐怕暫時是我們人類無能為力的了。
? 坐汽車前往西寧，那禿嶺就看得更真切了。它高大兀立，綿延不絕，卻幾乎寸草不生。并且，它不是黃土高原上那種粘度高、堅固的黃土，而是灰色的沙土。真是“一盤散沙”，沒有任何用處。令我想起了《星河艦隊》的背景，這樣的地方還有一個用處——拍奇幻的電影。
? ? ? ? 青海的荒山，還不止一種模樣。從西寧去祁連縣，出西寧城不遠，又是嶙峋的石峰荒原......
……我更感謝青海，讓我回頭敬仰中華民族先人的大智慧——敬畏天，敬畏地，做好人的本分。
