Self-Portrait,1804
Jean Auguste Dominique Ingres
讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾
法國(guó), (1780-1867)
讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾（1780年8月29日-1867年1月14日），出生于法國(guó)蒙托邦（Montauban），新古典主義畫(huà)家、美學(xué)理論家和教育家。
——?By ArtYouhua
作品欣賞
浴女
讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾是法國(guó)歷史畫(huà)、人像畫(huà)及風(fēng)俗畫(huà)家，反對(duì)浪漫主義，被視為是德拉克洛瓦（Delacroix）的概念對(duì)立者，乃至于對(duì)抗浪漫主義的新古典主義的先鋒。
1807年/浴女半身像
安格爾善於把握古典藝術(shù)的造型美，他的作畫(huà)風(fēng)格簡(jiǎn)煉而單純，每幅畫(huà)都力求做到構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩單純、形象典雅。
1858年/百合圣母
他追求一種純潔而淡雅的美感，并以希臘的古典藝術(shù)和拉斐爾的作品為他心目中最高的理想。他的風(fēng)格很少改變，極力追求的，是犀利精確的圖像、蜿蜒的曲線；而他那刻意經(jīng)營(yíng)的畫(huà)法，特別顯示出他高超的描繪能力。
1853年/布羅格利公主
他從事藝術(shù)教學(xué)，因而更重視美學(xué)，強(qiáng)調(diào)線條甚于色彩。他的畫(huà)表現(xiàn)出多種風(fēng)格且具多種影響力。主要的作品包括用古典主義的手法來(lái)描寫(xiě)希臘及古羅馬的風(fēng)景，和傳統(tǒng)的拉斐爾式宗教畫(huà)，也有以法國(guó)中世紀(jì)的歷史及異國(guó)中東為主題的風(fēng)俗畫(huà)。
浴女（The Bather）
1808年，油彩·畫(huà)布，146×97公分，法國(guó)巴黎，盧浮宮
畫(huà)中的人物背向觀眾，頭稍向旁傾，坐在一堆松軟的床被上，我們?cè)卺ず竺嫫骋?jiàn)了她，就彷彿我們是無(wú)意中看到的，她那姿勢(shì)完全令人神往。人物沐浴在自上面往下射入的一道金色光線之下，主要照射在她的脖頸和左肩上，身體的其余部分則沉浸在半明半暗的光線之中。在臂上纏繞的浴巾把裸女的體形和膚色與浴中本身和潔凈衣物的、調(diào)子的白色“聯(lián)系”在一起。該畫(huà)有引起人們浮想聯(lián)翩的非常力量。她背向我們，使之具有神祕(mì)的氣氛，彷彿是請(qǐng)我們從她身邊轉(zhuǎn)過(guò)去，以便一睹她的芳容；另一方面則在于形式和光線以及線條和色彩都依照意大利文藝復(fù)興時(shí)期畫(huà)家的筆法所實(shí)現(xiàn)的美妙之綜合。
而其構(gòu)圖堪稱(chēng)楷模：左面，棕綠色的厚厚慢帳構(gòu)成垂直的平面，然后是透明的空間，這裸體的女人就“沉浸”在這空間當(dāng)中，她不凡的力量，在于人物的姿勢(shì)，在光線裡，而光線又沖淡了色彩，卻把全部分量都放到她臥榻上的那一堆柔軟潔白的床被上去，從而使人產(chǎn)生肉感的遐想，人物則又以那纏繞在左臂上的布結(jié)緊緊地與臥榻聯(lián)系在一起（這種媒介手法，我們?cè)凇洞髮m女》中也可以看到，大宮女是與她右手所握的慢帳聯(lián)接在一起的）。人們?cè)赋觯?huà)中在解剖學(xué)方面有少許“錯(cuò)誤”，右腿根本不是寫(xiě)實(shí)主義的：即以那樣的角度和坐姿，右腿不應(yīng)該那麼長(zhǎng)。但是，這些缺陷卻和諧地延長(zhǎng)了身體的腕蜒曲線，光線背部線條更加突出，從而使這個(gè)浴女沉浸在熾熱誘人的氣氛之中。
大宮女（The Grand Odalisque）
1814年，油彩·畫(huà)布，91×162公分，法國(guó)巴黎，盧浮宮
從這幅名畫(huà)中，人們首先注意到的是人體的比例，人體的背脊、雙臂和大腿都比實(shí)際要長(zhǎng)。這種人為的夸張手法是有效的，因?yàn)橛^賞者立即被這個(gè)非同一般的宮女的體形和色彩所吸引住了，她斜臥在錦羅被褥當(dāng)中，右手提起背景上的慢帳，彷彿要使自己的“姿色”浸透整個(gè)空間。
安格爾原打算“臨摹”拉斐爾的作品，他打算再現(xiàn)拉斐爾那種“超凡入圣”的完美性；而實(shí)際上，他則使比例和傳統(tǒng)服從於他個(gè)人的看法和畫(huà)法。然而，《大宮女》這幅畫(huà)卻遭到很大的冷落，學(xué)術(shù)界的評(píng)論一概持否定的態(tài)度，這可用克萊特里如下的一句話夾加以概括：“他的宮女多出三塊脊椎骨。”
安格爾為什麼把他的裸體比例弄得這么長(zhǎng)呢？他正是要把這個(gè)裸體放到那把她整個(gè)包攏起來(lái)的長(zhǎng)長(zhǎng)整體曲線中，引導(dǎo)她作出癱軟放松的姿態(tài)，以求使裸體具有那種柔弱無(wú)力的“東方”性感，從而勾畫(huà)出她的特征，而不需要畫(huà)出諸如纏頭巾、驅(qū)蠅扇、煙袋等東西。
路易·伯坦像（Louis-Francois Bertin）
1832年，油彩·畫(huà)布，116×95公分，法國(guó)巴黎，盧浮宮
這是安格爾最著名的畫(huà)像之一。這幅畫(huà)像比任何其他畫(huà)像都更優(yōu)秀地表現(xiàn)出這位藝術(shù)家對(duì)七月王朝和第二帝國(guó)期間法國(guó)統(tǒng)治階層的清晰理解。
該畫(huà)所繪的是一位實(shí)業(yè)家，《辯論報(bào)》的創(chuàng)辦人和社長(zhǎng)，他幾乎是正面坐在扶手椅，雙手?jǐn)R在膝蓋上。這幅畫(huà)像由于構(gòu)圖的簡(jiǎn)單嚴(yán)謹(jǐn)、人物姿態(tài)的穩(wěn)重大方及這位藝術(shù)家所具有的非凡的心理洞察力，繪出了令人贊嘆的人物形象。其形象被納入一個(gè)金字塔式的結(jié)構(gòu)當(dāng)中，占去畫(huà)面的大半篇幅，畫(huà)面的其余部分則淹沒(méi)在深暗的背景之內(nèi)，背景的右側(cè)是明亮的（它那黃褐色的色調(diào)與衣服的顏色十分諧調(diào)），彷彿是要進(jìn)一步增加形體的分量。
人物并沒(méi)有倚著扶手的靠背，而是略向前探著身子，氣勢(shì)奪人，粗大的胳膊支撐在膝蓋上，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)刈抛灾兀瑘?jiān)韌不拔的樣子。他以一種宛如挑戰(zhàn)的自信神情，把面孔轉(zhuǎn)向觀眾，而由于目光的犀利，嘴角的皺紋、略顯蓬亂的頭發(fā)，也就使得他那自信的神情更加突出了。
每個(gè)細(xì)節(jié)都是用寫(xiě)實(shí)手法和幾近超現(xiàn)實(shí)主義的忠實(shí)性繪出的：如從扶手椅的扶手上的反射出的光線到擱在膝蓋上的雙手。
從此畫(huà)中可以看出安格爾在棕褐色色調(diào)諧調(diào)上所下的功夫。在棕褐色色調(diào)的襯托下，襯衫的白色、頭發(fā)的銀灰色、面容的色調(diào)以及背景上有光亮的那一部分的暖色，都更加搶眼而引人注意。
泉（The Source）
1856年，油彩·畫(huà)布，163×80公分，法國(guó)巴黎，奧塞美術(shù)館
《泉》是安格爾的得意之作。畫(huà)中年輕的裸女拿著壺罐讓水倒了出來(lái)，美麗柔緩的身體曲線使她的肌肉看起來(lái)更具魅力。這幅畫(huà)早在1830年安格爾在佛羅倫薩期間就開(kāi)始創(chuàng)作，事隔26年，當(dāng)他已是76歲高齡時(shí)才終於完成。畫(huà)家在畫(huà)中將色彩運(yùn)用得非常柔和而富於變化，表現(xiàn)出清高絕俗和莊嚴(yán)肅穆的美。
安格爾在這幅畫(huà)中把女性人體的美和古典美巧妙地結(jié)合在一起，出色地表現(xiàn)了少女的天真的青春活力，因此被認(rèn)為是西洋美術(shù)史上描寫(xiě)女性人體的最優(yōu)秀作品之一。
靜坐的墨瓦特雪夫人（Madame Moitessier Seated）
1856年，油彩·畫(huà)布，120×92公分，英國(guó)倫敦，國(guó)家畫(huà)廊
《靜坐的墨瓦特雪夫人》是安格爾晚年成就最高的杰作之一。如果說(shuō)《路易．伯坦像》一畫(huà)象征了七月王政，那么這幅畫(huà)作則訴說(shuō)第二帝國(guó)的物富民豐。墨瓦特雪夫人是一位財(cái)富萬(wàn)買(mǎi)的煙草商夫人，社交界的名人。安格爾自己曾經(jīng)描述她有一襲令人為之一震的美麗頭髮?zhuān)浑p靈巧的雙眼，以及顧盼生姿的神彩。
這件作品從1844年訂制起，花了12年的時(shí)間才完成。在作畫(huà)過(guò)程中，留下眾多習(xí)作素描，其中有的并不是安格爾所畫(huà)，由此可知他的弟子們?cè)鴧f(xié)助這幅肖像畫(huà)的制作。
畫(huà)中呈現(xiàn)紋路華麗的絲緞禮服、碩大的寶石、綢緞織作的沙發(fā)、東洋風(fēng)的瓷瓶、鑲金的鏡緣、墨瓦特雪夫人豐潤(rùn)的肩膀以及福態(tài)的手腕等等，雖然這種種景象多在夸耀第二帝國(guó)時(shí)期的富庶，但是也超越了物化的世俗，其中蘊(yùn)生出寂靜、崇高的空間。
土耳其浴室（The Turkish Bath）
1862年，油彩·畫(huà)布，直徑108公分，法國(guó)巴黎，盧浮宮
土耳其浴室是安格爾長(zhǎng)年使用的主題。曾有一位英國(guó)駐奧斯曼帝國(guó)的大使夫人馬利·沃特列·蒙特裘（Mary Wortley Montague）描述土耳其皇宮浴室內(nèi)的景象：“有200個(gè)女人......沙發(fā)覆蓋著靠墊及豪華的絨氈，婦女們以極自然的姿勢(shì)坐著，既無(wú)淫蕩的笑聲亦無(wú)淫亂的舉止。”
安格爾根據(jù)這個(gè)描述構(gòu)思土耳其浴的主題，于1860年開(kāi)始著手畫(huà)這件作品，并于1863年，即安格爾84歲時(shí)完成。從畫(huà)中的幾個(gè)人像是取材自畫(huà)家以前的幾幅作品來(lái)看，這幅畫(huà)是安格爾曾經(jīng)處理過(guò)的幾次的畫(huà)題、內(nèi)容、問(wèn)題的總結(jié)。這幅畫(huà)完成之后被視為是他的最純粹的杰作，他將其漫長(zhǎng)的藝術(shù)生活有意識(shí)地表現(xiàn)于作品之中，卻絲毫無(wú)損于靈感的新鮮性。
1799年/任第一執(zhí)政官時(shí)的拿破侖
1801年/阿加門(mén)儂的使節(jié)（此畫(huà)榮膺羅馬大獎(jiǎng)）
1805年/維納斯為狄俄墨得斯所傷
1805年/約瑟夫·維亞勒茨·德·莫塔里
1808年/俄狄浦斯與斯芬克斯
1808年/拿破侖在艾牢戰(zhàn)場(chǎng)
1811年/朱庇特和泰提斯
1812年/圖爾農(nóng)女伯爵
1813年/奧西恩之夢(mèng)
1813年/拉斐爾和紅衣主教的侄女比比恩納的訂婚儀式
1814年/皇后卡洛琳·繆拉
1814年/教皇皮烏斯七世在西斯廷禮拜堂
1814年/拉斐爾和弗娜里娜
1817年/亨利五世與孩子們玩耍
1818年/達(dá)芬奇之死
1819年/保羅和弗朗西斯卡
1819年/洛哲營(yíng)救安吉莉卡
1820年/基督將天堂鑰匙交給圣彼得
1823年/勒布朗夫人
1824年/路易十三的誓言
1826年/瑪麗·馬爾科特夫人
1827年/荷馬的禮贊
1834年/圣徒殉道
1840年/安條克與斯特拉托尼絲
1866年/安條克與斯特拉托尼絲
1840年/土爾其宮女與女奴
1842年/土爾其宮女與女奴
1841年/主持的圣母瑪利亞
The Virgin Adoring the Host
1842年/凱魯比尼與抒情詩(shī)繆斯
1845年/奧松維爾伯爵夫人
1848年/貝蒂·羅斯查爾德男爵夫人
1848年/維納斯-愛(ài)與美的女神
1848年/維納斯的誕生
1851年/站立的墨瓦特雪夫人
自畫(huà)像 1807
Self-Portrait at the Age of 24,1804
1853年/拿破侖一世神化
1854年/查理七世加冕禮上的貞德
1856年/繆斯誕生
1860年/王座上的拿破侖一世
1862年/學(xué)者中間的基督
查理十世
龐庫(kù)克夫人
唐·佩德羅吻亨利四世之劍
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