《中華文學(xué)選刊》2019年第4期目錄
聚焦│Focus
《汪曾祺全集》新收佚文佚信選
選自《汪曾祺全集》
分卷主編說《汪曾祺全集》
實(shí)力│Main Current
張 楚 金雞（短篇小說）
選自《青年作家》2019年第3期
程 青 嵇康叔叔（中篇小說）
選自《人民文學(xué)》2019年第2期
溫亞軍 彼岸是岸（短篇小說）
選自《安徽文學(xué)》2019年第3期
常小琥 長夜行（中篇小說）
選自《上海文學(xué)》2019年第3期
陸茵茵 夜航 · 菩薩（短篇小說）
選自《臺(tái)風(fēng)天》
英國│王 梆 天青（中篇小說）
選自《芙蓉》2019年第2期
鋒銳│New Wave
“故鄉(xiāng)奧德賽”二題
慕 明 風(fēng)起華西（短篇小說）
晝 溫 泉下之城（短篇小說）
選自微信公眾號“不存在”
阿微木依蘿 蟻人（中篇小說）
選自《四川文學(xué)》2019年第3期
非虛構(gòu)│Non-fiction
王 蒙 郵事（非虛構(gòu)小說）
選自《北京文學(xué)》2019年第3期
梁鴻鷹 萬象有痕二題
選自《上海文學(xué)》2018年第9期、2019年第1期
陸慶屹 四個(gè)春天
選自《四個(gè)春天》
讀大家│Reading Classics
李 浩 《狂人日記》的骨骼與魂魄
選自《青年文學(xué)》2019年第2期
對話│Dialogue
張 莉 等 性別觀與當(dāng)代寫作—— 一百二十七位新銳作家問卷調(diào)查
選自《青年文學(xué)》2018年第11期、《南方文壇》2019年第2期、《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2019年第2期
書架│Book Shelf
包慧怡 旋轉(zhuǎn)木馬的星空之旅
選自《繕寫室》
藝見│On Arts
尚思伽 天邊外的契訶夫
選自《散場了》
互動(dòng)│Message Box
讀者留言
2019年4月1日出刊
本期看點(diǎn)
聚焦│Focus
《汪曾祺全集》新收佚文佚信選
選自《汪曾祺選集》
△《汪曾祺全集》
人民文學(xué)出版社2019年1月版
人民文學(xué)出版社2019年1月出版的《汪曾祺全集》，收入迄今為止發(fā)現(xiàn)的汪曾祺全部文學(xué)作品以及書信、題跋等日常文書，共分十二卷：小說三卷，散文三卷，戲劇兩卷，談藝兩卷，詩歌及雜著一卷，書信一卷，并附年表，共四百多萬字。
《汪曾祺全集》中的新增內(nèi)容，一部分是由汪曾祺先生子女提供的，一部分是由學(xué)者陸續(xù)在報(bào)刊上發(fā)現(xiàn)的，還有一部分是人民文學(xué)出版社向社會(huì)廣泛征集而來，以及根據(jù)線索追蹤查找到的。這三個(gè)渠道匯集了相當(dāng)可觀的內(nèi)容，極大豐富了汪先生作品、文稿的數(shù)量，并將拓展人們對汪先生文學(xué)成就的認(rèn)識(shí)、增進(jìn)讀者對汪曾祺本人的了解。
這里選刊的，是其中稀見的佚文佚詩與佚信，展現(xiàn)了汪曾祺人生之兩端——青年與老年的狀態(tài)。
分卷主編說《汪曾祺全集》
《小說卷》（四十年代部分）主編李光榮、《小說卷》（建國后部分）《書信卷》主編李建新，《散文卷》《詩歌卷》《雜著卷》主編徐強(qiáng)、《戲劇卷》主編汪朝、《談藝卷》主編趙坤談新版《汪曾祺全集》與汪曾祺先生的文學(xué)成就。
實(shí)力│Main Current
?金雞（短篇小說）
張 楚
選自《青年作家》2019年第3期
△張楚
一條細(xì)長的繩子，一頭在室友手里，一頭在女孩手里，他們將繩子掄成了圓形，每晃動(dòng)一次臂膀，女孩都會(huì)鼓著腮幫吹聲哨子，哨子很響亮，然后，我看到獨(dú)腿的堂吉訶德縱身而起，雙翅在空中展成金色的降落傘，而那條繩子溫柔地舔下地皮，又甩向潔凈的天空。我站在那里看了很久，堂吉訶德也跳了很久……
——摘自《金雞》
嵇康叔叔（中篇小說）
程 青
選自《人民文學(xué)》2019年第2期
△程青
他含笑問我記得不記得金盞姨媽就像個(gè)小孩一樣很喜歡撒嬌。聽他這么說我很驚愕，因?yàn)槲覐膩頉]覺得金盞姨媽像小孩，也沒見過她撒嬌。而他臉上浮起沉醉的微笑，絮絮地說起金盞姨媽經(jīng)常會(huì)用唱歌一樣的調(diào)子問他：你愛我嗎？然后是：你真的愛我嗎？再之后是：你會(huì)一直愛我嗎？他只要不回答，她就兩眼望著他，耐心地等著他說。有時(shí)是她還沒問完，他已經(jīng)答完了，她便很不滿意，纏著他要他重新好好說一遍。他一邊說一邊哧哧地笑，笑聲沙啞，最后就像聲音被吸走了一樣臉上仍然笑著，卻無聲了……
——摘自《嵇康叔叔》
彼岸是岸（短篇小說）
溫亞軍
選自《安徽文學(xué)》2019年第3期
△溫亞軍
《彼岸是岸》立足現(xiàn)在，追溯了那些過往被漠視的風(fēng)景，于表哥江曉河頹萎人生中淬煉出生命虛無之意義的逆襲，在過往與未來之間延宕并開拓了無限遐想的精神空間。溫亞軍賦予了詩性蕩然無存酷烈時(shí)代一絲悠遠(yuǎn)的詩意，事實(shí)上他對永逝的歲月無限眷戀，亦對被虛影吞噬的現(xiàn)實(shí)葆有警惕的清醒。
——阿探評論《虛無之意義的逆襲及延宕》?
長夜行（中篇小說）
常小琥
選自《上海文學(xué)》2019年第3期
△常小琥
醫(yī)院監(jiān)護(hù)室如同一個(gè)舞臺(tái)，醫(yī)生、病人，都在這個(gè)舞臺(tái)上顯現(xiàn)出各自的復(fù)雜。
——《上海文學(xué)》2019年第3期推薦語
《長夜行》的原作是一部二十三萬字的長篇小說。為了寫這部小說，我把自己扒掉一層皮。三年多的時(shí)間，問自己最多的問題，就是這三年花得值不值。支撐自己寫下去的，還是對“真實(shí)”的追問。
如果一個(gè)作家，對于歷史與自己的生存環(huán)境，以及對那種斷裂的傳承避而不談，而只是去寫好看的故事，塑造神秘莫測的氛圍，鉆營和雕琢文字，那么他算是個(gè)什么作家呢？或許我現(xiàn)在還不能理解吧。我只是想說，我心里還有一團(tuán)火，燒得自己有些難受，不把這團(tuán)火給掏出來，我是不會(huì)放過自己的。這應(yīng)該算是寫《長夜行》帶給我最好的回贈(zèng)吧。
——常小琥創(chuàng)作談
夜航 · 菩薩（短篇小說）
陸茵茵
選自《臺(tái)風(fēng)天》
△《臺(tái)風(fēng)天》
后浪│四川人民出版社2018年2月版
《聯(lián)合文學(xué)》小說新人獎(jiǎng)得主陸茵茵作品
陸茵茵以敏銳的感受力及極簡而樸素的語言書寫當(dāng)代日常生活及其表層下的暗涌，在時(shí)空的通道里描摹家庭關(guān)系、兩性關(guān)系乃至更寬泛的人際關(guān)系甚至“人佛關(guān)系”的種種微妙之處，不動(dòng)聲色地讓人事的變遷、靜默的倒塌或宇宙的玄機(jī)自然顯現(xiàn)。
——作家、 文化評論人btr
陸茵茵的這些文字，清洌，敏感、微妙，有一種不動(dòng)聲色的冷酷，讀起來歷歷在目，像能見度很高的陰天。
——建筑師、作家劉家琨
天青（中篇小說）
（英國）王 梆
選自《芙蓉》2019年第2期
△王梆
“是的，你早就淡出了我的生活。但并不等于你就那樣消失了，我只是把你放進(jìn)了一道記憶的夾縫。每個(gè)人都有一道記憶夾縫，里面都有幾個(gè)不甘被遺忘的人，在深不見底的水里，兀自掙扎不是嗎？反過來，我也是你記憶夾縫里那個(gè)可憐的、溺水的人吧？”深夜里，他對著玻璃飄窗外的萬家燈火，低聲說道，“天青，請你原諒我吧！”
無人應(yīng)答，偌大的城市里，又剩下了他和父親。
——摘自《天青》
鋒銳│New Wave
“故鄉(xiāng)奧德賽”二題
選自微信公眾號“不存在”
“科幻春晚”姑且可以稱之為一次“春節(jié)主題的科幻小說集體創(chuàng)作”。2019年“科幻春晚”將主題定為“故鄉(xiāng)奧德賽”，希望能夠走出科幻圈子，將視野放遠(yuǎn)，邀請所有人都來為故鄉(xiāng)寫一篇科幻小說，或者基于自己的人生經(jīng)歷，對“故鄉(xiāng)”進(jìn)行解讀。為何要做這樣的嘗試？最好的回答是劉慈欣這句話：“今天，故鄉(xiāng)的含義變得多元化了。”是的，科幻的價(jià)值就在于從日常中制造驚奇和裂變。我們相信本土科幻即將誕生出不一樣的東西，這次“科幻春晚”是一個(gè)起點(diǎn)。
——未來事務(wù)管理局
風(fēng)起華西（短篇小說）
慕 明
△慕明
1940年，抗戰(zhàn)風(fēng)起云涌，大批高校內(nèi)內(nèi)遷，梁思成夫婦在華西的李莊寫作《中國建筑史》，文明因?yàn)閷W(xué)者的堅(jiān)持而沒有斷絕。慕明用《風(fēng)起華西》回憶了這段歷史，不少人“直到看完才發(fā)現(xiàn)是科幻小說。”
泉下之城（短篇小說）
晝 溫
△晝溫
聽老一輩人講，過去的濟(jì)南，路上都是青石板，腳踩上去會(huì)冒出清澈的泉水，可那景色早已消失在了時(shí)間里。某天，一對父女發(fā)現(xiàn)了泉水深處的秘密，清泉再一次降臨這座古城，與人共生，也沖散了兩代人的心結(jié)。誰是濟(jì)南的守護(hù)者？水知道答案。
蟻人（中篇小說）
阿微木依蘿
選自《四川文學(xué)》2019年第3期
△阿微木依蘿
阿微木依蘿由散文步入文壇，作品里那簡練的白描、有些粗樸卻又生動(dòng)、略生澀而又精準(zhǔn)的語言，一如高山坡上一顆樸拙而結(jié)實(shí)的土豆，或者穿越霧霾后一抹明朗而通透的陽光，給人帶來一股清新而實(shí)在的山風(fēng)；后來，她轉(zhuǎn)向小說，其略帶異質(zhì)性的情節(jié)和敘事，依然散發(fā)出一股“新”氣、“銳”氣，譬如這里推薦的《蟻人》。
——《四川文學(xué)》副主編卓慧
非虛構(gòu)│Non-fiction
郵事（非虛構(gòu)小說）
王 蒙
選自《北京文學(xué)》2019年第3期
△王蒙
本文以一位作家數(shù)十年來與郵局打交道的“郵事”為線索——遠(yuǎn)方的家信，投稿、退稿的經(jīng)歷，稿費(fèi)單帶來的驚喜與電子時(shí)代到來后種種沖擊——小小“郵事”，串起了個(gè)人的生活、寫作經(jīng)歷，更是對整個(gè)時(shí)代大變遷的觀察與記錄。作品妙語連珠，幽默詼諧，汪洋恣肆的語言，精準(zhǔn)到位的描述，情與境、感受與現(xiàn)實(shí)的通感式融匯，再次讓人折服于王蒙式敘事魅力，禁不住會(huì)心而笑。
——《光明日報(bào)》推薦語
萬象有痕二題
梁鴻鷹
選自《上海文學(xué)》2018年第9期、2019年第1期
△梁鴻鷹
△《夏季的愛與欲》│他們執(zhí)手相伴，躺在一起如同走在一起一樣，只顧享受這無擾的夏日，轉(zhuǎn)瞬迎接著暑夜的到來。蟬鳴不停地聒噪，屋外偶然會(huì)聽到有人來往、談笑，有自行車推出推進(jìn)，有鄰居炒菜的聲音，孩子的奔跑與喧鬧，但他們只管躺著，時(shí)不時(shí)會(huì)意地降低一下交談的分貝，躺在那里聊，睡過去，醒來，再聊，再睡過去。
△《父親零章斷簡》│老爸，我在回憶你，等于在回憶我自己，你移步換形，神秘地把自己的一切全部加在了你兒子的身上。我不想審問你，因?yàn)閷弳柲愕扔趯弳栁易约骸?/p>
四個(gè)春天
陸慶屹
選自《四個(gè)春天》
△《四個(gè)春天》
新經(jīng)典│南海出版公司2019年1月版
《四個(gè)春天》導(dǎo)演陸慶屹作品
陸慶屹是個(gè)很天然適合做電影的人，甚至電影的“視聽”也還不夠他騰挪表現(xiàn)。讀這本書，會(huì)覺得他的身體是打開的，除了眼睛在看耳朵在聽，還有他的腳在走遠(yuǎn)走近，或者輕松或者疲憊，皮膚在感知冷暖濕度。文字是一種馴化，文字是理性，要摹要比，要自己有骨骼肌肉，否則就不成樣子。他偏偏不是這樣寫的，他是讓文字去貼近自己真實(shí)的那個(gè)身體，不是他貼過去，而是我是怎樣就怎樣，我找到那些字眼，讓它們不錯(cuò)分毫地貼過來。書中多半是新鮮的舊事，像筆記體，很安靜、有趣味，讀完了惹人咂摸，心頭滿是空曠、是會(huì)心一笑再笑，是霧靄濛濛、是少年文字的清甜。
——摘自豆瓣網(wǎng)友@盤子?評論
△電影《四個(gè)春天》劇照
讀大家│Reading Classics
《狂人日記》的骨骼與魂魄
李 浩
選自《青年文學(xué)》2019年第2期
原題：解讀魯迅的《狂人日記》
△李浩
《狂人日記》中的狂人，并非現(xiàn)實(shí)生活中的一個(gè)存在，他是被魯迅創(chuàng)造出來的“新人”，與魯迅后來創(chuàng)造出來的阿Q、孔乙己、祥林嫂一樣，和吳承恩創(chuàng)造的孫悟空、卡爾維諾創(chuàng)造的柯西莫男爵、卡夫卡創(chuàng)造的K一樣……他們的出現(xiàn)使得我們這個(gè)人口本已眾多的人類獲得了更多的增殖。這些“新人”，他們是無中生的有，他們中的每一個(gè)都帶有“微創(chuàng)世”的感覺。
“概念先行”并不可怕，不是想象的那么可怕，恰恰相反，概念先行往往是寫出好小說的重要保證之一，它會(huì)讓小說有骨骼感，會(huì)給予小說“魂魄”，會(huì)賦予小說統(tǒng)一和前行的驅(qū)動(dòng)力。
——李浩
對話│Dialogue
性別觀與當(dāng)代寫作
——一百二十七位新銳作家問卷調(diào)查
張 莉 等
選自《青年文學(xué)》2018年第11期、
《南方文壇》2019年2期、
《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2019年第2期
△張莉
從2018年7月到2018年12月底，我用半年時(shí)間進(jìn)行了一次關(guān)于性別觀與寫作的問卷調(diào)查，參與調(diào)查的共有一百二十七位新銳作家，是中國當(dāng)代文學(xué)的中堅(jiān)力量，具有相當(dāng)?shù)拇硇浴Ｎ页Ｋ伎迹覀冞@個(gè)時(shí)代的性別觀是什么樣的呢？其實(shí)我們每個(gè)人的性別觀都是被學(xué)校教育、閱讀背景、生活經(jīng)驗(yàn)等等所建構(gòu)的，文學(xué)作品對于讀者性別觀和兩性觀的塑造，同樣非常重要。做這次調(diào)查也是為了讓當(dāng)代文學(xué)研究與我們所在的文學(xué)現(xiàn)場進(jìn)一步對接，給作家的性別觀研究提供新角度，以此為基礎(chǔ)，思考文本中隱蔽的性別意識(shí)與作家本人的性別觀之間的關(guān)系。
——張莉
書架│Book Shelf
旋轉(zhuǎn)木馬的星空之旅
包慧怡
選自《繕寫室》
△《繕寫室》
華東師范大學(xué)出版社2018年8月版
繕寫室（scriptorium）是歐洲中世紀(jì)制作書籍的地方，但《繕寫室》不是一本關(guān)于中古手抄本或者它們的繕寫員的書。簡而言之，這本書寫的是那些在我生命的“軟蠟期”刻下過特殊形狀的作家們。他們大多是我青少年時(shí)代就已遭遇和喜愛的作家，是我個(gè)人閱讀史上較為接近起點(diǎn)的那些路標(biāo)。雖然成年之后的光陰大多獻(xiàn)給了寫論文、寫專著、寫詩和故事，我并未忘記，自己最初想成為的寫作者，是那種為世上某個(gè)角落里的陌生人完成一次“點(diǎn)亮”的寫作者。點(diǎn)亮是一種邀請，推門的動(dòng)作卻必須由陌生人親自完成，為了此刻他或她內(nèi)心深處的靈犀一現(xiàn)，為了讓更多陌生人悄然加入這傳遞火光的亙古隊(duì)列。我亦曾這樣被點(diǎn)亮，并循這微小的火光來到此地。手捧這本小書的陌生人，愿你們能走得更遠(yuǎn)，直到地圖之外的地方。
——《繕寫室》后記
藝見│On Arts
天邊外的契訶夫
尚思伽
選自《散場了》
△《散場了》
北京大學(xué)出版社2014年11月版
2019年3月1日，《北京青年報(bào)》資深記者、編輯，著名專欄作家，小說家尚曉嵐（筆名尚思伽）離開了這個(gè)世界。我們特選載其戲劇評論《天邊外的契科夫》，以志紀(jì)念。
尚思伽生前同事陳徒手在其劇評集《散場了》的序言中說，她的評論文字不長，卻格外筋道，越嚼碎越有滋味和綿長。所下斷語有份量，批評也到位妥當(dāng)，諸多出神入化之筆，令人回味不止。
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《中華文學(xué)選刊》一直是我關(guān)注的刊物。看到今年第一期，欄目增多了，內(nèi)容更為豐富了。兩天時(shí)間看完，覺得很暢快。肖勤的《去巴林找一棵樹》人物命運(yùn)跌宕，充滿懸念感，給人很多意外，但又給人自信的力量；姚鄂梅的《舊姑娘》讓人憂傷但不沮喪，不幸的命運(yùn)更需要人生的籌劃；馬拉的《創(chuàng)業(yè)史》實(shí)在是社會(huì)現(xiàn)象的展示，光怪陸離的世態(tài)中求得生存的方法，也許是一種投機(jī)、也許是一種奮斗、也許是一種開拓……張玲玲的《無風(fēng)之日》，揭示了底層生活狀態(tài)，年輕女作家富有如此的悲憫心，實(shí)在很難得；深藍(lán)的《請轉(zhuǎn)告局長，三大隊(duì)任務(wù)完成了》本身是一個(gè)案例，精彩的是作者附言，以警察的身份，講述了真實(shí)面對案例的困惑，值得深思……總之，每部作品都有讓人產(chǎn)生聯(lián)想或共鳴或思考的地方。這些作者大多是新生代，從《中華文學(xué)選刊》中看到了中國當(dāng)代文學(xué)的希望所在。
——讀者唐亮
葉淺韻的《生生之門》（《中華文學(xué)選刊》2019年3期選載），將目光聚焦于女性的生產(chǎn)和生育，以獨(dú)特的視角、悲憫的情懷，描述了生育史發(fā)展變化中的女性面面觀，流露出對人類生命與生育這個(gè)命題的不盡思索。這既是女性的勇敢，也是作家的責(zé)任。讀來，直擊心靈深處。作者運(yùn)用細(xì)微的觀察力，圍繞著生產(chǎn)和生育這個(gè)如“懸在針尖上的命”的社會(huì)化問題，從政策上的能不能生、醫(yī)學(xué)上的優(yōu)不優(yōu)生、家庭上的該不該生、健康上的可不可生等諸多細(xì)節(jié)，坦誠敘述了發(fā)生在身邊的林林總總的生育故事，引人感慨和思考。二萬五千字的篇幅，綿密，厚重，深情敘來。字里行間，滲透著肉體的疼痛、精神的掙扎、親情的溫暖、母愛的泛濫和人性的本真。
——讀者海風(fēng)
中華文學(xué)選刊2019年改版擴(kuò)容
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每月1日出版，定價(jià)20元
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