西廂訓(xùn)
1 ? 一把棄琴，夢卻開始
----很多時候夢的開始不僅僅是因為緣分的巧合，更因為那斷斷續(xù)續(xù)積累的喜好和不斷迸發(fā)的激情。
1962年6月10日，黃家駒出生在香港的一個勞工家庭，他們一家七口住在九龍深水埗蘇屋邨徒置區(qū)內(nèi)一個不到三十平方米的小單位。
英雄不問出處，很多香港歌手影視明星出身亦是如此，出身沒什么卑微之分，卑微的是人活著沒有夢想。
正如很多作家歌手一樣，喜好與夢的扎根都是從耳熟目染開始的。
小時候的黃家駒在大姐的一些party中接觸到一些70年代的搖滾音樂，其中Deep Purple、Led Zeppelin等搖滾樂隊對小時候的黃家駒頗有影響，而影響比較深的則是英國搖滾樂歌手大衛(wèi)·鮑威，David Bowie。
17歲時的黃家駒因鄰居搬家撿來了一把木吉他，放在臥室，愛不釋手。拿起來彈了彈又放下，放下又拿起來彈一彈。從此出于對音樂的喜好，開始彈奏起夢的旅程。
當(dāng)時香港比較流行地下樂隊，地下樂隊只是一個特有的名詞，一些沒有出過唱片，只是一些Show的表演，這些都被稱為是地下樂隊，里面有一群追夢的少年子。
黃家駒有了他的第一件樂器，他就去參加地下樂隊，卻不料遭到主吉他手的羞辱，說他彈奏竟然得如此糟糕。黃家駒很傷心，回家后，他對弟弟黃家強(qiáng)說自己有了人生的第一個目標(biāo)，就是彈奏得比這位樂手更出色。他便開始以英國的搖滾樂手大衛(wèi)·鮑伊為偶像，沒日沒夜的練習(xí)。
那個時候的他說自己：“我整天覺得自己背著吉他，就像背著一把寶劍。”
夢想并不需要有多么偉大的開始，卻在于一點(diǎn)一滴的堅持。
鄧建明上個世紀(jì)80年代就與黃家駒、黃家強(qiáng)、葉世榮等人結(jié)下深厚的友誼，在Beyond成型之前，他曾與黃家駒、黃家強(qiáng)組過NASN樂隊，還與他們兩個人外加太極樂隊的貝斯手組建過Laser樂隊。
鄧建明回憶，當(dāng)時“夾Band”只是興趣，樂手都有著自己的一份正式的工作糊口。鄧建明在銀行上班，黃家駒自博允中學(xué)畢業(yè)后沒有正經(jīng)的工作，兼職做過辦公室助理、五金、冷氣、水電工程、電視臺布景員等。認(rèn)識葉世榮之后，黃家駒跟弟弟黃家強(qiáng)在葉世榮任職的保險公司做經(jīng)紀(jì)。
雖然工作很累，但是一想到工作之后可以“夾Band”就很開心。那個時候的青春歲月，一個月工資也就四千塊錢（港幣）左右，租不起獨(dú)立的Bang房，就在琴行租用時鐘房，一個鐘頭要300塊錢，大家一起湊錢。
鄧建明記得當(dāng)時練習(xí)Band的曲目幾乎全是英文歌曲，能上臺表演的機(jī)會很少，更別說去唱歌掙錢了。最多就是在社區(qū)中心或者私人的Band Show上臺亮一下相。大家都是在靠辛苦工作掙來的錢來補(bǔ)貼玩樂隊這個奢侈的愛好。
最初的夢想不在于多么的偉大，只在于樂此不疲的堅持。想想黃家駒也是一路辛酸過來。
2 、沒有黃家駒，便沒有Beyond，人生要為自己造夢！
----夢想既然生根了，就要發(fā)芽和成長，沒有雨露和陽光，自己就想辦法尋找雨露和陽光。
20世紀(jì)80年代中期，黃家駒通過香港Tom Lee琴行老板介紹認(rèn)識了音樂興趣如此相近的葉世榮，
后來和葉世榮連同兩位朋友鄧煒謙和李榮潮一起組成樂隊，此為Beyond的雛型。
雛形時期的樂隊總是來者熙熙、去者攘攘。成員李榮潮與鄧煒謙先后離隊，黃家強(qiáng)與Owen Kwan成為替補(bǔ)。1984年陳時安成為吉他手，后因出國深造而退出，葉世榮邀在大學(xué)讀美術(shù)的黃貫中來接力。至此，四子聚首，
Beyond于1983年正式組建，Beyond之意便為“超越”。
超越對現(xiàn)實(shí)的憤怒，超越對音樂執(zhí)著追求的夢想，超越對人生的解讀。
Beyond正式建立后，幾個理想主義的青年為自己的夢想正式開場，不管結(jié)果怎么樣，開場即是氣勢豪邁。
1985年，Beyond樂隊向銀行貸款1.6萬，租下港島明愛中心為演唱地，后又租音響、服裝、賣票等全都是親力親為。以地下樂隊的身份開了一場“永遠(yuǎn)等待”演唱會。雖然反響不如預(yù)期、最終還虧了六千元，把自己辛苦賺的外快全賠了進(jìn)去，最慘的是最后黃家駒和黃家強(qiáng)分吃一個盒飯。
但是夢想的腳步猶如不可停歇的暴風(fēng)驟雨。
這一場演出無疑奠定了Beyond在香港地下樂壇的江湖地位，并為其后來的簽約提供了可能，他們后來的經(jīng)紀(jì)人陳健添雖未親臨現(xiàn)場，卻也因此開始關(guān)注Beyond。
負(fù)傷累累的黃家駒和Beyond并沒有因為任何的現(xiàn)實(shí)打擊而放棄自己的音樂夢想，擦干淚水。撩起心傷，繼續(xù)夢想的帆航。
事后采訪中，黃貫中表示：“雖然預(yù)留給各大唱片公司的位子都是空著的，但是現(xiàn)場觀眾來了300多人，我們已經(jīng)非常滿足了。”
行動不僅是對內(nèi)心夢想的解讀，更是邁向人生舞臺的有節(jié)奏有力的步伐。
后1986年，黃家駒說通黃貫中、葉世榮，自費(fèi)出了一張專輯《再見理想》，為他們自己的音樂夢想造夢，但卻賠了血本。后才簽約經(jīng)紀(jì)人陳健添。
但黃家駒卻對媒體說：“這一次不是60年代樂隊潮流的復(fù)蘇，是革命。”黃家駒和Beyond以當(dāng)時最搖滾的方式充分的抒發(fā)著夢想的激情、引起青年和社會的共鳴。搖滾不僅可以用單純的音符來唱響，更可以唱響對音樂的執(zhí)著，還有人生和理想。
1987年Beyond出了一張EP《永遠(yuǎn)等待》，專輯中由黃家駒創(chuàng)作的歌曲《昔日舞曲》登上了香港電臺流行榜，并被電視臺拍成MTV，這也是Beyond第一首作品被拍成MTV；此時黃家駒和Beyond其他成員仍未被大眾所接受，他們的裝扮也受到外界的批評。
歌曲《灰色印記》：“我已背上一聲苦困后悔與唏噓，你眼里卻此刻充滿淚，這個世界已不知不覺地空虛，woo，不想，你別去。”
成長總會受到質(zhì)疑，可是當(dāng)時誰又能體會他們內(nèi)心的掙扎。
1988年Beyond發(fā)行了粵語專輯《現(xiàn)代舞臺》，雖然銷量欠佳，但卻是Beyond批判社會現(xiàn)象的開始。《大地》則在1988年度十大勁歌金曲頒獎典禮上獲得了十大勁歌金曲獎。
1989年Beyond發(fā)行了專輯《Beyond IV》，取得了雙白金的銷量成績。同年由黃家駒作曲的《真的愛你》獲得當(dāng)年十大勁歌金曲獎以及十大中文金曲獎，這首歌曲也成為Beyond的代表作品之一。
人生除了等待還有拼命的掙扎，掙扎到無以復(fù)加的程度，看，那么人生理想就快要實(shí)現(xiàn)了。
3、關(guān)注的不僅是音樂本身還有人生與社會
生命中重要的，不僅是我們曾活過這一純粹事實(shí)，而是我們使其他人的生命發(fā)生哪些改變。這決定了生命的意義。
——曼德拉
無家駒，無靈魂歌手，無靈魂Beyond。
黃家駒是一個天才的詞曲作家，他一生創(chuàng)作過數(shù)百首作品，雖然許多還來不及發(fā)表。除了情歌、勵志歌曲之外，更偉大的精神還體現(xiàn)在和平與愛，家國情思。
黃家駒一個時代的代表，不僅是人生癡夢的追求者，音樂狂瘋，更是一個對世界不公平的控訴者。
“今天只有殘留的軀殼，迎接光輝歲月，風(fēng)雨中抱緊自由，一生經(jīng)過彷徨的掙扎，自信可改變未來，問誰又能做到。”
《光輝歲月》
1990年8月，黃家駒巴布亞新幾內(nèi)亞之行回來后，感觸頗多、創(chuàng)作出了《光輝歲月》，以這首歌曲向一直再為消除南非種族歧視、為南非社會民主自由而努力的黑人領(lǐng)袖曼德拉致敬。據(jù)說，出獄之后的曼德拉在聽到這首歌曲之后，立即找人來翻譯了歌詞內(nèi)容，當(dāng)他聽完歌詞中的含義之后，不禁潸然淚下。也許，Beyond的這首歌正中他共鳴的心聲：為了自由和和平。
《光輝歲月》這首歌帶著感懷、希望、勵志，成為那個時代中國年輕人的集體記憶，之前重來沒有一個歌手眼界如此的廣闊。在被廣泛傳唱的同時，也將曼德拉“和平、非暴力、非歧視、種族和諧”的理念傳播到國人心中，在一定程度上用音樂為社會和平做出了自己的貢獻(xiàn)。
《Amani》是Beyond在探訪非洲貧困地區(qū)后創(chuàng)作出的作品，關(guān)懷饑餓兒童，控訴了戰(zhàn)爭的殘酷。“AMANI”為和平之意，當(dāng)時海灣戰(zhàn)爭剛剛結(jié)束，家駒在各種影像資料中目睹了戰(zhàn)爭的殘酷，心如刀絞。作品中反復(fù)出現(xiàn)的肯尼亞語祈禱詞充滿了悲愴，“NAKUPENDA NAKUPENDA WEWE”意為“我們愛你”，“TUNE TAKE WE WE”是“我們需要你”的意思。這首歌在黃家駒去世后的華語樂壇成為難以復(fù)制的絕響。
之后黃家駒成立了基金組織，并成為了慈善組織香港世界宣明會的代言人。Beyond樂隊收養(yǎng)了6個非洲孤兒，經(jīng)常和他們電話溝通。他們也經(jīng)常在各種慈善會上出現(xiàn)。
人間大愛Beyond，人間大愛黃家駒。不管是在逆境中還是在順境中，黃家駒一直都對世界充滿著愛和關(guān)心。
黃家駒的作品作詞簡譜明了，無修飾，無聲張?zhí)搫荩瑳]有故弄玄虛，音樂本身保持相對的純樸，沒有學(xué)院派的華麗和精致。Beyond絕對不會用悲鳴的姿態(tài)來贏得掌聲，也不是簡單地傷感來喚醒我們內(nèi)心的憤怒，而是以激情澎湃的歌聲為傳播介質(zhì)，讓一切不公平的創(chuàng)傷在陽光下被正視，喚起社會和人們的共鳴。
這種客觀、悲式但又充滿希望和堅決的態(tài)度，是屬于那個特定時代特定的人，不屬于今天的。
黃家駒和Beyond所做的作品被賦予了較強(qiáng)的時代意義。
4、誰才是搖滾真正的叛徒？
“冷雨夜我不想歸家，怕望你背影，只苦笑望雨點(diǎn)，須知要說清楚，可惜我沒膽試。”---《冷雨夜》
后來的一段歲月，Beyond簽約成立不久的新藝寶唱片公司。
成員們把頭發(fā)都剪短了，一洗反叛青年的形象。從專輯《現(xiàn)代舞臺向》到專輯《秘密警察》，是在嘗試向流行音樂靠攏，銷量理想，其中《喜歡你》成為了流行歌曲。至今在選秀舞臺上被翻唱。部分粉絲說他們失去了原有的風(fēng)格，背棄了理想和原則并走向商業(yè)化，罵Beyond為“搖滾叛徒”。
樂隊開始在香港樂壇上取得一些樂壇獎項，但是這些并非Beyond最喜歡的音樂類種。
黃家駒一直在尋找商業(yè)和搖滾之間的平衡點(diǎn)。
對此，黃家駒曾經(jīng)很清楚的表示：“要在商業(yè)化的香港音樂市場玩自己真正喜歡的音樂，就必須先要打響樂隊的知名度。當(dāng)更多的人去聽Beyond的歌后，就會玩回自己喜歡的音樂。”之后Beyond頂著“搖滾叛徒”的罵名，繼續(xù)前行。一路還唱到了北京。
1988年10月15-16日，Beyond在北京首都體育場，舉辦了演唱會，是最早在內(nèi)地舉辦演唱會的香港樂團(tuán)。當(dāng)時的北京沒有高樓，都是平房，很多地方都是農(nóng)地。很多人都是抱著‘香港搖滾樂隊’是什么樣子的心態(tài)來看的，但這一次的演唱會讓內(nèi)地觀眾面對面的感受了Beyond的現(xiàn)場氣氛。
Beyond的歌開始成為很多大陸內(nèi)地和香港年輕人宣泄青春荷爾蒙的窗口。
“因為黃家駒，因為聽了他的《不可一世》和《光輝歲月》，我開始學(xué)習(xí)音樂，學(xué)吉他。”----謝霆鋒
不是真心的音樂，黃家駒和Beyond重來不做。
“1911年的時候，黑豹來到香港發(fā)展，和Beyond簽的是同一家經(jīng)紀(jì)公司，所以我們是10多年的朋友了。Beyond從不介意人們爭論他們算不算搖滾，但是我覺得他們是最搖滾的，尤其是個性，記得那時候每年Beyond都會在香港樂壇的頒獎禮上拿獎，但是他們對此非常的不以為意。我看到有一次，他們領(lǐng)獎下臺之后，在后臺拿著一支球棒把獎杯打的粉碎，當(dāng)時這給我的印象是非常震撼的。”
------趙明義（黑豹樂隊鼓手）
那是一個純粹的年代，一個純搖滾的年代，一個真正屬于音樂的年代。現(xiàn)如今的娛樂圈成名多數(shù)是靠選秀以及各種五花八門的噱頭。如果Beyond放在現(xiàn)在的選秀節(jié)目中，恐怕也不一定能走紅。
如今音像技術(shù)更為成熟，樂器變得更為精制和名貴，聽歌的各種載體也越來越多，可是，能經(jīng)受得住時間考驗的歌曲數(shù)量，反而日益捉襟見肘。
作為歌手和創(chuàng)作人我們都應(yīng)該用生命去思考，我們是否在用生命和靈魂在創(chuàng)作，我們是否真正的唱出了我們的人生理想，而不是在刻意的追求流行的形式與浮夸。但是在商業(yè)洗腦的今天，很多的我們都已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)做不到了。
5、天妒英才，客死他鄉(xiāng)
“香港沒有樂壇，只有娛樂圈！”當(dāng)初在香港的時候，黃家駒就直言批評香港流行音樂的大量翻唱，原創(chuàng)能力低下，歌星忙于各種應(yīng)酬性演出。并說到：“有些歌星上綜藝節(jié)目踩踩蛋、飲飲奶、打個筋斗。有什么意思嗎？對音樂的幫助是零。”
1991年，Beyond首次踏足香港紅磡體育場，舉辦了五場“生命接觸演唱會”。同年，他們在日本NHK的節(jié)目上出現(xiàn)，并簽約日本經(jīng)紀(jì)公司Amuse，正式進(jìn)軍日本樂壇。
后來有記者采訪葉世榮為什么Beyond要去日本發(fā)展。
葉世榮說：當(dāng)初去日本的原因是為了學(xué)習(xí)。當(dāng)時香港能夠容納樂隊的空間不大了，同時又看到日本樂隊很棒，制作技術(shù)好。我們覺得在日本，搖滾的空間相對來講機(jī)會會很多。
1993年發(fā)行的粵語專輯《樂與悲》中《海闊天空》的歌詞記載了黃家駒與樂隊奔赴日本發(fā)展的艱辛與理想的堅持。
“原諒我這一生不羈放縱愛自由，也會怕有一天會跌倒，背棄了理想，誰人都可以。”青春熱血、執(zhí)著前行正是《海闊天空》的寫照，也是黃家駒和Beyond樂隊的寫照。
但Beyond沒有想到，遠(yuǎn)赴日本依然逃脫不了‘被娛樂’的命運(yùn)，為了在日本打開名氣，依然要扮成‘鄰家男孩’來獲得日本觀眾的關(guān)注度。
但命運(yùn)這個諷刺高手最終還是判了黃家駒死刑。
1993年6月24日，Beyond在富士電視臺參與游戲節(jié)目《想做什么，就做什么》時發(fā)生意外，黃家駒在2.7米高的舞臺頭部著地的墜下，重傷昏迷。在144個小時的昏迷后，家駒最終沒有在醒過來，同年6月30日在日本赫然逝世。
最后的黃家駒，憤怒現(xiàn)世的黃家駒，勇于灑熱血追求理想的黃家駒，連一句人生遺言都沒有留下，就這么走了。
天妒英才，令人惋惜。
而當(dāng)時的日本，只有一家報紙報道了此事，然后更加令人不可思議的是，黃家駒到了日本發(fā)展后起的日本名字“KOMA”跟英文‘昏迷’（COMA）諧音。
黃家駒客死他鄉(xiāng)——中國短命的搖滾青春早夭。
從此《海闊天空》成為絕唱，世間再無此對夢想對人生這么直白的熱血。
羅大佑在《黃家駒為什么會死》中寫道：“香港樂壇在半個世紀(jì)里只產(chǎn)生了兩個音樂人，一個是許冠杰，他創(chuàng)造了香港樂壇；另一個是黃家駒，一個來自香港社會最底層的青年盡力改革香港樂壇，試圖力挽香港樂壇于既倒，但是他最后被香港樂壇害死了。”
但在黃家駒貼吧看到90后音樂迷對黃家駒的帖子：君生我未生，我生君已死。但愿這種情懷會一直延續(xù)下去，因為二十多年后喜歡黃家駒和Beyond的人，依然是朝氣蓬勃的社會新青年。
6、再見家駒 再見理想
“迷信的村莊，神秘的中央，還有昨天的戰(zhàn)場，皇帝的新衣，熱血的櫻搶，誰都甘心流連塞上，圍著老去的國度，圍著事實(shí)的真相·····”《長城》
約翰?列儂被刺殺身亡后，披斗士失去了靈魂人物。
失去黃家駒的Beyond依然擺脫不了這種命運(yùn)。剩余的Beyond三子再也找不回當(dāng)初那種控世和追求理想的猛烈。
后續(xù)的音樂風(fēng)格層出不窮，樂壇變了，聽眾也變了，斗轉(zhuǎn)星移，搖滾的大時代落下帷幕。
當(dāng)后來記者采訪到葉世榮的時候，葉世榮曾說：我們知道維持不了家駒的風(fēng)格，也替代不了。家駒離開之后的好幾張唱片，里面的風(fēng)格很雜，很多嘗試沒有方向，我們也變的比較迷茫。
31歲的黃家駒去世之后，可以唱響社會共鳴人生的港式搖滾后繼無人，宣告了一個時代的結(jié)束。Beyond的存在意義也被瓦解了。令人悲傷的是，隨后娛樂圈商業(yè)潮流烈卷歌壇，中國搖滾在青春期就夭折了，不復(fù)存在。
社會、經(jīng)濟(jì)、文化迅速發(fā)展的今天，文化、道德、社會、人生價值觀的轉(zhuǎn)向，以及文化消費(fèi)模式的改變都已經(jīng)讓音樂失去了靈魂。人們只想追求可以解壓生活快節(jié)奏的快餐音樂，以及匆匆享受那種釋放壓力后所帶來的快感。
真正的音樂搖滾已經(jīng)不復(fù)存在，至少現(xiàn)在在中國的大陸還沒有看見哪個出色的搖滾樂隊能夠唱響人生的理想與靈魂。
在一個沒有音樂靈魂的時代去談?wù)擖S家駒的理想和追求是一件多么奢侈的事情。
二十多年的社會變遷，也折射出了不同時代青年人的理想與社會現(xiàn)實(shí)之間的摩擦。
Beyond已成為中國音樂史上的一部篇章，或者說已經(jīng)超出了音樂的范疇，搖滾啟蒙也罷，理想革命也好，總是一道愈合不好的傷疤。
有誰的歌曲能像黃家駒的這樣。在二十多年之后還是這么的影響深遠(yuǎn)。唱歌就像寫作，只有切實(shí)反應(yīng)理想、社會與現(xiàn)實(shí)的作品，才能源遠(yuǎn)流長。
現(xiàn)如今Beyond的作品已被消費(fèi)過度，甚至被當(dāng)做通俗文化的符號征用。但慶幸的是，當(dāng)回響起二十幾年前的歌，我們心情依然澎湃，似乎有夢想的種子在心里生根發(fā)芽。
我高中時期有個同學(xué)極其的喜愛Beyond，連黃家駒那獨(dú)有的顫音都模仿的那樣像，高中畢業(yè)之時，他一遍一遍的再重復(fù)，再見家駒，再見理想，再見家駒，再見理想。
在離開校園的前一天晚上，我們坐在操場上一邊又一遍的唱著《再見理想》，唱著《海闊天空》，唱著《光輝歲月》，唱著我們心中的理想，唱到最后我們相擁而泣，我們畢業(yè)了。
7、黃家駒精神
香港集詞、曲、唱、編曲之作于一身的黃家駒當(dāng)屬第一。他一生一共有700多首歌曲，但是發(fā)表的只有100多首，10年700多首歌曲，幾乎相當(dāng)于5天就有一首新歌，這個概念，只有天才做的到。
愛和平、愛自由、愛理想，在那個無比枯燥的年代。他奮力打破所有的人生格局，實(shí)現(xiàn)了自己的人生理想。類似約翰·克利斯朵夫的理想主義和人道主義，激情永進(jìn)、熱血奔騰、繽紛四溢。
Beyond發(fā)行專輯27張，包括粵語、國語、日語等不同的語言，其中《命運(yùn)派對》《大地》《猶豫》《繼續(xù)革命》等尤為成功。
黃家駒奏響的這段青春歲月的搖滾，是激情澎湃的，是激情蕩漾的。
我們都將終究成為歷史中湮沒的一朵蘭花，沒有持久的芬芳，但只求盛開時比陽光還要燦爛吧。
在黃家駒墓碑下面有一本石刻的書，上面寫到“生命不在乎得到什么，只在乎做過什么，搖滾精神，永垂不朽。”
這正是黃家駒生前的寫照，石刻書上是這么寫的，黃家駒生前也是這么做的。從他最初的為了抬頭苦練吉他，到陪出血本 來造夢，到拿著球棒打碎獎杯滿不在乎這些所謂的榮譽(yù)，到關(guān)心第三世界的種族歧視和世界的和平，到為了不再音樂商業(yè)化而出走香港追求真正的搖滾界、追求真正的理想。我們所看到黃家駒真的是生命不在乎得到什么，而是只在乎做過什么。
搖滾精神，永垂不朽，可悲可嘆，可歌可泣，黃家駒最終成了世界搖滾界的一篇神話。
黃家駒去世后，《海闊天空》曾獲叱咤樂壇流行榜“我最喜愛的本地創(chuàng)作歌曲大獎”。頒獎典禮上，Beyond三子登臺演繹了家駒的這首遺作，中間三子幾度哽咽破音。臺下“四大天王”劉德華、黎明、張學(xué)友、郭富城以及林憶蓮、王菲、達(dá)明一派、周慧敏、葉倩文、鄭秀文、許志安等諸多明星均起立拍手跟唱，最后更集體上臺，成為香港樂壇全盛時期最為令人動容的一幕。
為紀(jì)念香港樂壇五位已故的殿堂級歌手，2005年11月8日香港郵政首次發(fā)行系列“香港流行歌星”特別紀(jì)念郵票。著名歌手黃家駒、陳百強(qiáng)、羅文、張國榮、梅艷芳的肖像，分別出現(xiàn)在面值1.4港元、1.8港元、2.4港元、3港元、5港元的郵票之上。
黃家駒和張國榮一樣，在華語歌壇上去世后比生前更受歡迎。他是一個堅持音樂理想的人，卻成為了娛樂的犧牲品。
今天的Beyond和黃家駒已經(jīng)成了香港這座城市特有的標(biāo)簽。
黃家駒是屬于一個時代的標(biāo)桿，是一代人的記憶。
走過二十多年，他的那種為了追求夢想，鍥而不舍的精神時刻在鼓舞著我們。
他的品格正和《海闊天空》里一樣，那么的有穿透力。甚至于穿透幾十年，穿透我們的心。
黃家駒，一個勇于追求理想?yún)s不計成本的搖滾音樂瘋，一個為理想執(zhí)著敢愛敢恨的搖滾音樂瘋，一個為了和平大義而狂灑熱淚的搖滾音樂瘋，一個更關(guān)注社會公平而用生命和靈魂來抒寫歌曲的搖滾音樂瘋。
更為重要的是我們期待Beyond和黃家駒精神后繼有人。
