最近，我被朋友的新小說折磨得吃不下、睡不著。
因為他的小說寫得實在太難看了。
苦于沒有點擊量，他一天三次發(fā)來鏈接對我輪番轟炸，讓我談談閱讀感受。
我被小學生敘事、傻白甜人設、俗套的情節(jié)徹底整懵了。
穿越劇，除了宅斗就是甜寵，人性復雜與深度一概皆無；
都市小言，不是杜拉拉就是霸道總裁無理愛上我，三角戀出現(xiàn)的概率為0；
修仙玄幻，仙風道骨一本正經(jīng)地修煉打怪升級，好像一生并無坎坷。
假得不能再假，淡得不能再淡。喝個涼開水還有甜味，看他的小說像是在呼吸。
“你在寫小說前，會畫人設圖嗎？”我問道。
“人設圖是什么？”
“你會寫情節(jié)大綱嗎？”我又問道。
“不都是靈感在哪兒就寫到哪兒嗎？還要寫提綱？那豈不是會限制我靈感的小翅膀，小說家最怕沒有靈感了……”
“那你應該不會提前埋下伏筆咯？”
“坦蕩蕩地寫不就好了，埋什么伏筆。”
怪不得他的的小說沒人看。與其說你寫小說在娛樂別人，不如說在娛樂你自己。
經(jīng)歷過網(wǎng)絡文學興起的大浪潮，被各種吊詭的情節(jié)人物轟炸過的年輕人，對于看到開頭就知道結局，說出名字就知道性格，連小說名字都起得這么俗不可耐——《窗簾下的鳶尾花》的傻白甜，應該絲毫提不起興趣了吧。
終于，他不再發(fā)小說給我了。
我開始思考，什么是好看的小說？
翻了翻從大學期間喜歡看的電子書，唐家三少、天蠶土豆、我吃西紅柿，再翻了翻近幾年閱讀的阿加莎與東野圭吾。
我意識到，一部暢銷小說或者大IP，文筆不一定優(yōu)美、故事不一定非常動人，但是內在邏輯、豐滿人物、跌宕情節(jié)和隨處可見的伏筆所展現(xiàn)出來的滿滿誠意與用心卻可以構成一部優(yōu)秀的小說的靈魂。
《暢銷作家寫作全技巧》的作者大澤在昌這樣說：“時刻抱著如何讓讀者覺得有趣的意識。”
我想，這就是一部優(yōu)秀的小說最基本的要求。
《暢銷作家寫作全技巧》是一本日本推理小說暢銷書作家大澤在昌所開辦的一系列“小說課堂”講座內容匯集精選而成。
在書中，他用鮮活的案例，幽默犀利的點評全方位分解了小說創(chuàng)作中故事結構、角色塑造、首尾布局、文字描寫、對話技巧、敘述風格等具體問題。
通過學生與老師的問答、作者與編輯的交流等環(huán)節(jié)，真實解密了優(yōu)秀小說家的構思方式和創(chuàng)作脈絡。
對于熱愛如我們一般閱讀與寫作，對小說創(chuàng)作有興趣和熱情的讀者來說，它不僅是一本創(chuàng)意寶庫，更是一本實用的“作家養(yǎng)成手冊”。
作者大澤在昌，與東野圭吾齊名的日本懸疑暢銷大家。他擅長將各種寫作手法和自己的人生經(jīng)歷結合在一起，突破了日本鷹派小說既有的特質，不再單獨描寫犯罪與暴力，而是在推理中進一步展現(xiàn)人性的糾結和共鳴。
在這本全方位解析小說創(chuàng)作中的構思方式及創(chuàng)作脈絡中，最讓人稱道的是對角色的塑造、情節(jié)的關鍵點以及錘煉精彩文字上。
角色塑造
大澤在昌告訴我們，小說角色登場是需要理由的，就算沒有明確寫出來，在作者心中，每一個登場角色都必須有理由，就是說每一個登場角色都必須要有用。因為有了存在的理由，相應的人物才會出現(xiàn)在相應的場合，才能推動情節(jié)的發(fā)展，最后才會構成小說的結構。
另外，一成不變的主人公無法打動人心。主要是人，就有個性。個性是什么了？就是讓讀者對主人公所感受到的喜怒哀樂產生共鳴。小說必須隨著故事情節(jié)的發(fā)展，讓角色發(fā)生變化，只有這樣的變化才能讓讀者投入感情，產生代入感，才是真正好的、立體的角色。
如何塑造一個有代入感的豐滿角色？
1、一切從觀察開始：將生活中的人作為角色模型，邊觀察邊想象，尤其是對鞋、手表、領帶等物件多做觀察，有時候這些細節(jié)，可以體現(xiàn)一個人的生活狀態(tài)或者生活變故；
2、看看對方的視線盡頭：通過視線的觀察，能夠了解對方的興趣所在。
3、開始小說前，畫好角色圖，將這個人的性格特征寫下來，在遇到一件事情的時候，你的腦海中就會出現(xiàn)人物的各種反應了。
4、觀察人們在強烈情感沖擊時會做何反應，然后盡力想象，并試著寫下來。
5、似壞實好的人物設定，能賦予故事以深度，才能給讀者留下深刻的印象。
情節(jié)設計
其次，在情節(jié)設計上，我們要懷著“如果我是讀者，應該會覺得這樣的小說很有趣”的信念去寫，僅此而已。想要為讀者提供怎樣的樂趣，有下面兩種方法：
1、寫“變化”的小說。寫驚心動魄的故事，要讓讀者期待“主人公”接下來究竟會變成什么樣，怎樣才能擺脫危機。任何題材均存在驚心動魄的要素。
2、寫“解謎”的小說。不僅是推理小說有謎題和軌跡，就算是普通小說，也存在謎題，解謎就是讀者在你的小說中收獲的最大的快感，也是他能夠持續(xù)讀下去的動力。
小說不是靈感來了就多寫幾筆，不是感興趣就鋪天蓋地啰嗦鋪陳，而是一步一個腳印，按照情節(jié)的關鍵節(jié)點進行設計，再根據(jù)軌跡不斷修改的結果。
小說也是套路，誰說不是呢？關鍵點有哪些？
就是我們常說的文章四個抽象又高深的“起承轉合”。
所謂故事，就是由“小高峰——低谷——較大高峰——低谷——大高峰”連接而成的，如果直接從小高峰到大高峰，中間如果是直線，那這樣的小說一定不會有趣，支線越多，越偏離軌道，小說的起伏就越大，也就更有趣。
但是，最難的地方就在于，如何讓讀者一口氣從“承”讀到“轉”，這是需要大家絞盡腦汁的地方，大澤在昌就告訴我們：可以布置謎題，或者增加新的登場人物，通過增加支線而讓故事變得跌宕動人。
另外，關于情節(jié)設計，還提到如果從①到⑧有關鍵點，在⑧之后迎來尾聲，故事可以用③④①②⑤⑥⑦⑧的順序寫，將容易疲軟的③④移至開頭，讓①②成為回憶場景，更能吸引讀者眼光。
錘煉文字
首先，文字要準確。
“文字是傳達信息的手段”，既然是傳達信息，準確就很重要，所以錘煉文字最重要的是要準確。
準確的文字更能精準的表達創(chuàng)作者想要通過文字表達出的情感或寓意。
我國唐代苦吟詩人賈島做《題李疑幽居》時，為那句家喻戶曉的“僧敲月下門”中到底是“推”好還是“敲”好，竟騎著驢闖入了韓愈的儀仗隊里。雖是笑談，但也說明，創(chuàng)作中對文字的錘煉自古有之。可見錘煉之功在文字里多么重要。
其次，描寫要注意張弛緩急。
據(jù)說羅丹當初創(chuàng)作巴爾扎克雕塑時，雕像原來有雙手，并且非常逼真，后來被羅丹用斧頭砍去了。羅丹認為雕像的雙手過于吸引眼球了，妨礙了人們對巴爾扎克的精神、氣質的欣賞。
生活中，夸一個人穿衣有品位，會說這個人的穿衣搭配有層次感；一幅畫成功的畫作也一定要有色彩層次、明暗對比。寫作中描寫也如此，并不是所有的內容都需要“濃墨重彩”的描寫，而是要詳略得當，濃淡相宜，才會突出創(chuàng)作者想要表達的東西。
每篇文章都有中心意思，描寫的詳略安排就是要服從于中心的需要。
以上就是本書的三大主要內容，如果能夠按照書中所說去練習，掌握70%的寫作技巧，距離暢銷作家不再遠了。
剩下來的事情，就如大澤先生所說，堅持每日練筆，每天晚上完成固定的篇幅，在喜歡的道路上越走越遠，暢銷從此不再是路人。
所謂作家，就是持續(xù)寫作。書寫吧，少年！
