我其實(shí)不怎么喜歡中國(guó)的近現(xiàn)代作家的，也許是離他們的時(shí)代有些遠(yuǎn)了，也從來(lái)沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那些傷痕，像是王小波的那本站起來(lái)的豬，就覺(jué)得尖刻灰色得令人不舒服。還有就是一些那些喜歡以俗取代雅，以直代巧的爛俗作品太多了，我明白這是某種對(duì)宏大敘事主旋律的叛逆，是某種解放思想，但如果推倒那堵墻之后你能用泥巴作畫(huà)，就不要用屎。
初讀王朔就覺(jué)得姜文與他的作品投緣是對(duì)的，那種率性自然的浪漫氣質(zhì)的京圈文青，簡(jiǎn)直是一個(gè)模子里刻出來(lái)的。
一半火焰，一半海水。光聽(tīng)名字就是很吸引人，就是那種酸臭文藝氣息快要出來(lái)掐住你的脖子的感覺(jué)。
事實(shí)也是如此，前半段的其實(shí)不過(guò)是段爛俗的純情少女吳迪失足誤了終身，以及終生的故事。在王朔的筆下到也算是有些文藝的灑脫，與糾結(jié)。也正如篇名所說(shuō)，是火焰，人間升騰著的熾烈的欲望，掙扎著的，煎熬著的，最終墜落的火焰。
后半段就開(kāi)始虛幻了，沉入海底的，是他們?cè)谳喆峡粗模话牒缦迹话牒Ｋ幕脡?mèng)。
主角夢(mèng)幻般的相遇，遇見(jiàn)像極了前任的女孩。他們像是久居一般自然，只不過(guò)現(xiàn)在他成了那個(gè)困囿于情感中難以走脫的人。
后半段的閱讀感受其實(shí)是很魔幻的，那些如同復(fù)刻的臺(tái)詞，海島游船，佛寺菩薩低眉。王朔還特意弱化了主角的心理描寫(xiě)，讓人有一種間離，一種錯(cuò)位感。
“我”是否已經(jīng)死在了某個(gè)溫暖的午后？
也許是同吳迪死在了一起？
在前半部分的一些情節(jié)又無(wú)比巧合地在后段一一映照，肝炎，勞改犯，不再純潔。很難不想像是某種宿命意味的寓言。
我其實(shí)讀完之后感覺(jué)到的是某種矛盾，以及無(wú)措。那些從舊思想中解放而來(lái)的人們，又無(wú)法脫離傳統(tǒng)道德而存在。傳統(tǒng)秩序的大樓又顯而易見(jiàn)地存在著那些所謂后現(xiàn)代的墻縫，里面有著無(wú)數(shù)叛逆地種子。
純潔的吳迪會(huì)被危險(xiǎn)燭火所吸引而后送葬于光焰之中，放浪形骸的我也渴求著著某種穩(wěn)固的秩序關(guān)系。一半是海水，一半是火焰，霞光的火焰其實(shí)也倒映在海水之中。
經(jīng)濟(jì)以及政治的以某種詭譎地形勢(shì)蜿蜒爬行，人們的道德觀念其實(shí)也處于保守與激進(jìn)的疊加態(tài)，自由到什么地步才算自由？在傳統(tǒng)觀念瓦解后，我們又應(yīng)該重塑成什么樣子？
“你看那邊的白云像不像馬克思，像不像？”
我乘船離開(kāi)，坐火車(chē)，看到公路田野與工廠，看到無(wú)數(shù)隨處可見(jiàn)的開(kāi)朗女孩。
然后，容許我升華一下，我回來(lái)的時(shí)候，太陽(yáng)下起了雨，一半是雨，一半是火。
#遼寧石油化工大學(xué)[超話]#
