《紅樓夢》里，詩詞很多，最有名的是《葬花詞》，是黛玉葬花時吟誦的。
這首詞，在八七版電視劇的插曲里只用了前中后三個片段，依的是程高本，所用文本的內容，我基本上也贊同，但實際上，這首詞，諸本在個別用詞上也有一些差別，在此，我想用一篇短文來說明一下。
花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？
電視劇里用的是＂飛滿天”，大部分文本及通行本也這樣使用，而庚辰、列藏、夢覺、楊藏則作＂花滿天＂，我認為還是＂花滿天＂好，一個飛足已，而三個花，那才叫落英繽紛。
游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。
簾中女兒惜春暮，愁緒滿懷無處訴，
楊藏及列藏是＂簾中”，而其余七本作“閨中＂，俗了，不及＂簾中”，且與前文不連貫。
手把花鋤出繡閨，忍踏落花來復去？
列藏、楊藏、戚序、蒙府均作“繡閨”，余本作＂繡簾”，我認為這個時候用＂繡閨”對，因為，這時的黛玉要離開這間房子，而不是那個時候只是站在簾邊向外看，且“閨”與下句的“去”同韻。
柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與柳飛。桃李明年能再發，明年閨中知有誰？三月香巢初壘成，梁間燕子太無情！
“初壘成”是楊藏本獨有，余本均為“已壘成”，我認為＂初壘成＂對，已壘成的時間太長，而初壘成，是剛剛，是新房。
明年花發雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。
一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼，明媚鮮妍能幾時？一朝飄泊難尋覓。花開易見落難尋，階前悶殺葬花人，獨把花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕。
杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門。青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。怪儂底事倍傷神？半為憐春半惱春。
“儂”，楊藏本改奴為儂。諸本均為奴，理由是——這詞為黛玉一個人時的吟誦，古時女子常自稱奴家，我覺得不好，理由就是，在書中，她對誰都沒有自稱奴家，一個人時，又何必這樣自稱呢？
憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。
昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂？花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。愿奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。
只有舒序本為“飛落”，余本均為“飛到”，還是“飛到”好。
天盡頭，何處有香丘？
未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風流。
凈土，只有列藏本為＂冷土＂，余本均為＂凈土＂，還是＂凈土”好，與下文之“潔“對應。
質本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝。爾今死去儂收葬，未卜儂身何日亡？
亡，七本為“喪”，不好。
儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！
這首詞很哀傷，在網上不認為它是好詞的評論也不少，但我們應該考慮到，由于雪芹是代書中人物寫詩，而這些詩又總是帶有揭示后文及人物命運的讖語性質，所以在遣詞上會受到限制，自然不能盡善盡美。
正如木心先生說的那樣，《紅樓夢》里的詩詞就像海草，在海中才更美，讀者最好不要把它拿離小說來欣賞。
我個人覺得這首詞文辭優美、思想深邃，真實地反映了生命的無常和世事的變遷，更為重要的是，在小說里，它不僅述說了黛玉的命運，也述說了大觀園里所有女孩子的命運。
由于生在那個時代，＂風刀霜劍”逼的可不只是黛玉一人，當一個少女結束花團錦簇的閨中時代而要去步入婚姻殿堂的時候，她的悲劇也就開始了，上到貴妃、下到侍女，無一例外，這就是《紅樓夢》要說的。
