繼前幾天寫完在寫作中如何積累素材如何克服寫作障礙（基礎篇）、謀篇立意寫作做到這三點，讓你標新立異脫穎而出（進階篇）和裝點文章門面這樣寫文章，讓你的點贊數提升4倍（高階篇），這是我近幾天專注鉆研分享寫作技巧的最后一篇。思來想去，我最終還是決定，將最后一篇的介紹分享定為一個幾乎所有作者都繞不開的話題：如何描寫人物。
眾所周知，無論是寫小說的，寫雞湯的，寫情感文的，等等等等，都繞不開一個活靈活現的人物形象。可以說，能否把人物寫活，是一部作品能否取得好口碑的關鍵。一人坐在自習室，旁邊放著幾本書，不停地在紙上寫寫劃劃，最后我提煉總結出了這三方面的技巧方面，希望對同樣熱愛寫作渴望提升的你有所幫助。
? ? ? ? ? ? ? 寫活人物技巧支你三招
簡筆勾勒，突出特征 ?在介紹一個人物出場時，我們往往需要對人物進行一個解釋說明，就像你在大街上看到了一個陌生人，首先映入眼簾的是他的著裝打扮，外貌長相。而一個好的作家就是在閱人無數后，能快速地發現這個人的特別之處。
如屠格涅夫在《表》中這樣寫道：“我的教父，臉像狐貍，有個錐形的鼻子，深棕色的眼睛透亮，也像狐貍。他老在滴溜溜轉動的那雙眼睛，鼻子也東晃晃西晃晃——好像在嗅什么氣味。”在這里，屠格涅夫寥寥幾筆，便把人物形象刻畫的生動形象，如果你到小說中的人物家拜訪，我想你會一眼就認出他的教父來。
動態刻化，活潑傳神 ?借用一句俗語：“生命在于運動。”運動展現了生命的活力，正如你在看田徑比賽時，總會感受到一種健壯之美，特別到了最后的沖刺階段，快速的視覺信息沖擊著你的大腦，讓你分泌更多的荷爾蒙，充滿了激情與活力。寫作也是這樣，要讓筆下人物時刻處于一種動著的狀態，哪怕是暮年垂垂的老人，作家不能提前判處他死刑，而要寫出他動態的一面，這樣才會激發讀者持續的興趣。
如老舍在《駱駝祥子》中這樣描寫冷風中的祥子：“天是越來越冷了，冷風搜進他的袖口，使他全身像洗冷水澡似的一哆嗦，可是他低著頭，咬著牙，向前鉆，像一條浮著逆水的大魚；他全身的筋肉沒有一處松懈，像被螞蟻圍攻著的綠蟲，全身搖動著抵御。”這要讓普通人來寫，就是：風太冷了，祥子凍得直哆嗦。畫面感太弱，人物過于僵化。名家高明的地方就在于能把死的寫活，活的寫成精。
對比映襯，形象鮮明 ?有時候，往往不能直接單一地描寫人物。有句話叫做“人比人，氣死人”，也有“沒有對比，就沒有傷害”。大家可以發現，這兩句話中都蘊含著非常強大的情感。因此，作為作者，我們可以利用比較這種寫作手法，激發讀者的情緒，突出人物的情感。
就像《權利的游戲》中，每個角色都讓人愛憎分明。國王喬佛里大家都期盼著他早點死，如果沒有其他人物的對比映襯，想必也是很難激發大家的惻隱之心吧。
? ? ? ? ? ? ? ?多管齊下全面展示人物
性格特點必不可少 ?上面討論了如何主觀上寫活人物，現在介紹如何客觀上表現人物。大千世界，每個人都有不同的性格，而性格在很大程度上成為了區分一個人的標簽。有人溫和，有人急躁，有人優柔寡斷，有人雷厲風行。我們在描寫人物時，要站在上帝視角，賦予人物可識別的性格特點。
如巴爾扎克在《驢皮記》里面這樣寫道：“世上確有花兒般嬌嫩，花兒般脆弱的心靈，也像花兒般輕輕一揉就碎；而有些心靈卻像鐵石，任你怎樣摩擦也毫無感覺。你可以常常遇到一些外表魁梧的人，在青銅般的身軀里，有著一顆嬌嫩纖細的心。可是芙多拉，在她那脆弱嬌柔的軀殼里，卻隱藏著一顆青銅的心。”這等于向讀者表明：她是一位外表溫柔內心堅強的女子，為以后人物的經歷埋下伏筆。
精神品質錦上添花 ?在刻化人物的基本性格后，精神描寫就顯得尤其可貴。在面對逆境時，人物所展現出的超人的氣魄和膽識，往往會使讀者印象深刻。一般來說，一部好的作品，其中人物的精神總是有意無意地迎合了時代的需要，也是時代精神面貌的一種反映。
如報告文學《寫在她遠行的路上》中這樣寫：“在丁志輝的心目中，公家不是一塊肥肉，可以任意地揩油;也不是一把躺椅，可以盡情地逍遙。公家是一個湖，那從四面八方匯聚而來的涓涓細流，哪一滴不是人民晶瑩的汗珠！她沒有用這些水去澆自留地，相反，卻把自己的一顆顆汗珠無聲地淌進了涓涓小溪，流進了博大的“湖”中。”親愛的你讀后，是否立刻想到的是那個時代，以及那個時代人們所共有的精神特點？
身世經歷雪中送炭 ?在寫作中，矛盾的人物性格往往是受讀者們喜愛和歡迎的，但怎么把握卻是少有人掌握。高明的作家就是通過身世經歷這個補救措施，當人物性格出現急劇變化時，來進行解釋。豐富的人物經歷同樣也可以使人物的形象更加豐滿。
如馮驥才在《雕花煙斗》中這樣寫：“像他這樣一個紅極一時的大畫家，好比高高懸掛的閃爍輝煌的大吊燈，如今被一棒大落下來，摔得粉碎。曾經是五光十色、光彩照人的玻璃片片，被人踩在腳下，他就像一張蓋了戳的郵票，沒有用處。”作者在交代人物身世經歷后，此后人物性格發生急劇變化，就不足為奇了。
? ? ? ? ? ? ? 三大描寫寫出人物靈魂
心理描寫：內心獨白表達人物情感 ? ? ? ? ? ? ? ?
出色的心理描寫能帶領讀者進入到人物的內心世界，讓讀者感覺作品中的人物似乎就是身邊的你我他，從而為產生共鳴定下了更好的基礎。
如作家李國文在《第一杯苦酒》中這樣描述他戀愛的感受：“這杯苦酒我第一次嘗受，這糾纏在心頭火炭般熾熱的情感，像發動機似的，吧渾身每個細胞，每根神經都開動起來，就覺得有股不可遏止的力量，在沖擊著我....”
語言描寫：話中有話展現人物性情 ? ? ? ? ? ?
“想成功，你得說話；想取得大成功，你得會說話”這句成功學的俗語也可以移花接木到寫作上，人與人之間交流的重要手段就是說話。在描寫完人物的外在后，運用語言描寫人物的內在，把人物的喜怒哀樂通過語言表現出來。
莎士比亞是語言的天才：“什么也不能阻止我去愛她。我有了這樣一宗珍寶，就像是二十個大海的主人，它的每一粒泥沙都是珠玉，每一滴海水都是天上的瓊漿，每一塊石頭都是純粹的黃金。”
細節描寫：體察入微關注蛛絲馬跡 ? ? ? ? ? ? ? ?
在生活中感動你的往往不是一些驚天動地的大事，而是細水流長、恰到好處的關心。一個四肢發達，充滿血性的男人在戰場上英勇殺敵，你會感受到震撼但不會感動。如果他下馬回家后，親自為自己心愛的女人下廚，這幅畫面顯得十分溫馨，十分能打動人。
共同欣賞陳立德在《前驅》中的細節描寫：“他的那雙眼睛，黑處精神、明亮，發出鉆石一般的光芒；白處誠實、坦然，就像是他自己內心的一面鏡子，讓人們一眼就能從那里看出他的心靈來。”
要想寫好文章，人物是關鍵；要想寫好人物，靈魂是關鍵；要想寫好靈魂，作家自身是關鍵。你怎樣看世界，你的作品中就會展示著什么樣的世界。
寫作不僅是為了記錄和創作，更是為了遇見那個內心深處未知的自己。越了解自己的作者，越能寫出感動別人的文章。
最后，我想對大家說的一句話：
好的作品，在感動別人前，先感動自己。
