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2013年我剛大學(xué)畢業(yè)，對(duì)一切新鮮事物都充滿好奇，也開(kāi)始有能力嘗試接觸一些需要物質(zhì)支持的小型現(xiàn)場(chǎng)、音樂(lè)節(jié)還有話劇。那時(shí)候流行豆瓣，時(shí)不時(shí)地會(huì)上去溜達(dá)，看看最近杭城的活動(dòng)。最早是在豆瓣看到有人在轉(zhuǎn)孟導(dǎo)的《槍謊言和玫瑰》，對(duì)于孟導(dǎo)的了解，僅止步于那部經(jīng)典的《戀愛(ài)的犀牛》，知道卻未曾看過(guò)。看到那則消息，忍不住地激動(dòng)，咬了咬牙花了200大洋從別人手里買(mǎi)下了那張票，算是我和話劇的第一次會(huì)面。
宣傳詞上對(duì)于這部話劇的定義是舞臺(tái)暴力美學(xué)，期待中帶著些許小興奮，海報(bào)中，渾身濕透的男主舉著一根燃燒的火柴，表情是痛苦，是絕望，是聲嘶力竭地想要怒吼，卻又無(wú)可奈何地選擇投降。那時(shí)的杭城戲劇氛圍不像現(xiàn)在這么濃重，靠近舞臺(tái)的座位還有好些是空著的，我坐在后面，竭力想要看清楚演員的表情，不斷地變換自己的坐姿。到現(xiàn)在，我依舊記得那個(gè)被水澆透的男人和那堵轟然倒下的墻，從那時(shí)候開(kāi)始我才知道，原來(lái)話劇還能這么演，絕對(duì)地震撼。它是帶有一種無(wú)助的撕裂感，讓你身處其中無(wú)法自拔，只能跟著演員去哭，去笑，去毀滅。
這也是我對(duì)孟導(dǎo)的第一印象，對(duì)于先鋒的印象。它不是一種尋常的敘事，它借助舞臺(tái)、燈光、道具，變幻出極具張力的舞臺(tái)效果，用豐富的舞臺(tái)語(yǔ)言以最直觀的方式展現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于話劇小白的我來(lái)說(shuō)，真是一場(chǎng)饕餮大宴了。
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也許是開(kāi)篇太過(guò)震撼，也許是對(duì)于愛(ài)情的無(wú)知，也許是年輕演員略顯生澀，后來(lái)再看《戀愛(ài)的犀牛》，反倒沒(méi)了那種感覺(jué)。不過(guò)廖一梅的臺(tái)詞確是牢記腦海，以至于看完整場(chǎng)，就記住了馬路初遇明明的場(chǎng)景和寫(xiě)給明明的那首詩(shī)，還有那首《玻璃女人》。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，它們會(huì)時(shí)不時(shí)地在腦海出現(xiàn)，我也總會(huì)刻意地在腦海里過(guò)上一遍。
再后來(lái)，話劇在我生活中沉寂了很久。直到去年蜂巢落戶杭州，又重新燃起了我看劇的熱情。《左輪手槍》《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《臭蟲(chóng)》，還有上周作為杭州當(dāng)代戲劇節(jié)的開(kāi)幕大戲《年輕的野獸》。孟導(dǎo)的話劇帶有他明顯的個(gè)人印記，即使是劉暢的黑貓劇團(tuán)，《年輕的野獸》中也能一窺孟導(dǎo)的影子：張狂、歇斯底里、獨(dú)特的舞臺(tái)設(shè)計(jì)以及不可缺少的性。說(shuō)實(shí)話，《野獸》我是不太喜歡的。三段看似平行的故事相互交織纏繞，年輕時(shí)候繞不開(kāi)的性與社會(huì)所謂制度的壓制是劇中想要傳遞的核心，成人世界的沉默以及沉默所衍生的“善意謊言”，讓孩子們一步步走入危險(xiǎn)地帶。這部劇或許可以成功開(kāi)啟家長(zhǎng)的反思，卻也止于開(kāi)啟，無(wú)法帶領(lǐng)我們進(jìn)行更進(jìn)一步的探索。總的來(lái)說(shuō)就是三個(gè)字“不得勁”。
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對(duì)于這個(gè)行業(yè)來(lái)說(shuō)，孟導(dǎo)無(wú)疑是成功的。想必不少年輕人看的第一部話劇應(yīng)該都是孟導(dǎo)的，是他讓更多的年輕人走入劇場(chǎng)，了解話劇，并且喜愛(ài)話劇。但是某件事物流行的同時(shí)往往都會(huì)伴隨著商業(yè)。當(dāng)然對(duì)于話劇市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，這是一件好事，但過(guò)多地迎合觀眾，容易迷失自己，也會(huì)讓話劇流于浮夸的表面。
當(dāng)然，孟導(dǎo)依然是我的偶像，我希望他能更好。
