小說需要景物描寫嗎？到底該怎樣在作品中描寫景物？一起學習老舍先生的寫作方法。
近代小說中的人物是獨立的，背景也是特定的，使故事更鮮明確定，與人物故事不能割裂分離，其涵蓋社會、家庭、職業、時間等要素，為小說故事增添了色彩及血肉。
由此可見，景物并非隨手描寫而已，有時甚至是小說創作的動機。比如回憶體作品，也許是對于一人、一事的回憶，也許是地方情況的追念，幼時熟悉的地方、景物及一木一石都足以引起熱烈的情感。許多好小說是由這種追憶而寫成的，因為熟悉的事物總是最親切的，連空氣里所含的特別味道都能一閉眼就在想象中聞到。
恰恰是這樣的境界使得故事有了獨特色彩，換了背景幾乎等于沒了故事，景物與人物具有密切相關性，要寫熟悉的景物，將其當做有心靈的東西對待，把景寫活，拒絕空泛，使景物與人生密切緊密相連。描寫人物言行之前先著力寫景，無形中會增加情感的厚度。
當然，寫景時不要以為景物是靜止的，也不要強加不相干的田園山水，應在設想故事的全局時，便打算好要什么背景，要這背景干什么，否則不如不寫。無論寫什么樣的風景，人工園林也好，荒山野海也好，必須預定好景物對作品的功用。真實的地方色彩必須與人物的性格或地方的事實有關，以鑄成故事的完美與真實。
為增高故事的美的效力，要設法把景物寫得美好，但寫家的本事不完全在能把普通的事物美化了，而在于他把任何事物都能整理成一個獨立的景，也許美，也許丑。這是我們應當注意的。
寫景不一定用很深的字眼去雕飾，但需簡單地暗示出一種境地，可以像詩歌那樣，用幾句淺顯的話描寫出來。
如莫泊桑《歸來》中的描寫“海水用它那單調和輕短的浪花，拂著海岸，那些被大風推送的白云，飛鳥一般在蔚藍的天空斜刺里跑也似的經過，那村子在向著大洋的山坡里，負著日光。”簡單的語句完整再現畫面，景、山、海、村、陽光相結合的意境完美地描寫出來。
描寫時可調動美妙的聯想，把事物寫得活潑潑的，就如健壯的人全身血脈那樣鮮凈流暢。如《戰爭與和平》，人多事多而又復雜穿插，處處親切活現，托爾斯泰隨時隨地運用著一切經驗，使全部故事無一處落空，創作了世界文學史的神話。
可是如果根本不會寫景，怎么辦呢？有一個辦法，不寫。
笛福在《魯濱遜漂流記》中將景物寫得很逼真，但他其它作品往往并不細說景物，故事卻很真切，他有借人物的活動暗示出環境的本領，這樣更難寫。切記，不善寫景就不必勉強。
以前沒有認真思考過怎樣寫景的問題，即使作品中出現景物描寫，也僅是單一的描述，從老舍先生的寫作談中，我知道了寫景的重要性與高難度，不但要寫描述，還應通過暗示與故事、人物結合起來，好難啊！
