文|江曉白
01
這部電影剛上線那會兒，我去看了第一遍，看完除了“女主是最大的亮點”這一認知外，就一個感覺：荒誕+扯淡：僅僅因為要養一頭負責擔水的驢子，就堂而皇之地把它作為教師備案，從而達到吃空餉的目的；直接陳明實情，教育部會不批養驢經費嗎？反正我是想不到拒絕的理由。
最近又看了一次。這一次，著重留意到片頭的“1942年”，這一時空架構，使我之前對它的“荒誕”有了理性的認識；和上次一樣的是，這一次，我還是認為，女主張一曼是最大的亮點。
因為，凡遇到棘手事，她必登場來一句：讓我睡服他。
02
影片通過對話和場景進行交代的是，張一曼睡了兩個男人：裴魁山和銅匠。
影片沒有交代她睡裴魁山的原由。先前我以為那是愛情，正所謂“情到深處兩情繾綣”，但看到后來我才明白，她對裴沒有愛情，她想睡，就睡了，于她而言，痛痛快快享受當下那一刻的歡愉，就是性愛的最大意義。
后來裴動情，表白她：一曼，我喜歡你，我想娶你。張一曼回：啥意思啊？你看我是那種會和你廝守一生的人嗎？
她睡銅匠，是因為上級要來視察，三民小學不得已求助于銅匠，要他配合出演“呂老師”。影片中具體以銅匠認為照相會死人堅決不從，張一曼魅邪一笑“讓我來睡服他”這一形式來表現。
銅匠也走心了。及至他的悍婦老婆覺出異樣打上門，在那出正宮撕小三的戲碼中，銅匠護著張一曼，讓她快走，甚至破釜沉舟對悍婦喊出：滾，老子不想回去了。這個時候張一曼對他說：不回去你留在這里跟我過啊？別逗了，你在我心里就是一頭牲口。
她睡了他們，卻在他們念及“花好月圓長廝守”時，又果斷拒絕。你可以用盡一切貶損女性品性的詞來罵她，但我要說，其實她在愛情里，是個善良的人。因為她拒絕時，發自內心地溫柔地加上了“對不住”。
對不住，因為生來愛自由，所以我不能和你相好百年；對不住，因為人人自有歸途，所以我帶你領略了人間至歡極樂卻又把你推開。
03
但是，張一曼的致歉并不值錢，那兩個在某個時間點為她動真情的男人，后來都與她反目，都倒戈相向。
影片的高潮部分，沖突連連，張一曼處于風暴的中心。
銅匠趁機起事，步步緊逼，先是要求開除她，然后奪走了她一頭秀發；裴魁山極盡口才，句句惡毒，字字藏針，用語言發泄著他的怨恨。
看到這里，我恍然明白了，為什么張一曼在一天之內，連續說了3次裴魁山的“軟”，因為他本就是個“無能”的人，不是性無能，是全方位無能。他以為他肯娶她，是他的降格以求，她的無上榮光；一旦她拒絕，便是不識好歹，是理想幻滅。于是他把刀槍劍戟捅向了她，捅得她滿目瘡痍、鮮血淋漓。
而銅匠，看似淳樸，其實本質也不過是個生理和心理都被老婆壓在身下的“軟蛋”，一旦他得勢得志，便要變本加厲去糟踐、去奪取。他能在校長有求于他時，毫無敬意揮灑著享用那走了200多里地打回來的水，也能在特派員有求于他時，毫無憐憫地沒完沒了羞辱曾傾心過的女子。
這樣的兩個男人，何其軟，何其無能，又何其愚蠢。歸根到底，她與他們，只是“露水情緣”。而露水總是短促、明澈的，愛情不該是這樣嗎？短短的，來不及厭倦，來不及不滿，來不及愛透，也就不會恨透。
他們可能真的愛過張一曼，但如果她變得不可控、不順從、不乖乖接納自己的意愿，他們便會憤怒。
04
這是一部荒誕的電影，然而也因其荒誕，讓我們見識了人性之種種軟弱、種種不堪、種種丑陋。
愛情這朵罌粟花，有人遠觀欣賞，有人貪婪種植。前者懂得距離美，在留白中秉持“得之我幸，不得我命”的順其自然；后者不明分寸感，在上癮中抱著“我若得不到，我就毀掉她”的喪心病狂。
喪心病狂的愛情，還是愛情本來的模樣嗎？倘若真的深愛了一個人，我們骨子里的軟弱、丑陋、不堪，能被掩藏嗎？
我們可以希冀所遇皆良人，但對人性，還請客觀看待。因為并不是所有的傾心相托，都能得到妥善安放。
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