瑪德琳·勒博的去世，象征著影史百大愛情電影之首<卡薩布蘭卡>又譯<北非諜影>的主要演員全部離世。
另外，<卡薩布蘭卡>剛被創立80周年的美國導演工會評選為排名第5的偉大電影。
<卡薩布蘭卡>是好萊塢黃金時代的代表作之一，影片拍攝于1942年，正值二戰期間，故事背景也定在這個時間段。彼時的卡薩布蘭卡是歐洲人逃亡美國的中轉站。許多人為了弄到通行證，不惜付出全部身家或者讓自己的老婆陪手握通行證的軍官睡覺。
本來原定的女主角是海蒂·拉瑪，就是那個史上第一位全裸出鏡的女演員，后來還成為現代無線通信的核心專利跳頻技術發明者的牛逼美貌女。但她的經紀公司幫她推掉了這份邀請，伊爾莎的角色最終花落英格麗·褒曼頭上。
里克的扮演者最初也邀請的是羅納德·里根。嗯，你沒看錯，就是那位美國總統——美國歷史上第一位演員出身的總統。
里根年輕時挺帥，和里克最終扮演者亨弗萊·鮑嘉的氣質類同，也就不奇怪在羅納德·里根辭演后，劇組找到了鮑嘉。
謝謝劇組當年做出的決定。也就是這個決定，讓我迷上了迄今為止，我認為的最具男人味的男明星。
這世間的萬種柔情里，鐵漢柔情一直高居前位。
亨弗萊·鮑嘉的長相遠遠算不上帥氣，和克拉克·蓋博一樣走得是氣質掛。他的抬頭紋明顯，五官緊湊，下巴很短，顯得腦門很大。
他好像一直沒有年輕過。一出道就扮演三十多歲的滄桑型男人。不過，這樣的長相、氣質，也確實只能扮演成熟的男人。
1941年，亨弗萊·鮑嘉主演的<馬耳他之鷹>成為黑色電影的代表作，次年就拍了奠定其影壇地位的<卡薩布蘭卡>。
當他在<卡薩布蘭卡>里玩世不恭地點燃一支煙，嘴角浮起一絲玩味的微笑，環視一周里克咖啡館，我就瞬間淪陷，只想搖搖揮舞著雙手，興高采烈地呼喚他的名字。
當咖啡館打烊后，他獨自坐在黑暗里念叨著「全世界有那么家咖啡館，她卻偏偏走進了我這家」，我就想把他攬入我的懷里，輕聲安慰他「別傷心了，你還有我」。他眼睛里隱忍的淚光讓我心疼，他微微蹙起眉頭，我就覺得天都塌了。
當影片結尾他幫助伊爾莎維克多登機去往美國，自己卻選擇留下時，我真想罵他是個傻逼——既然你愛，你就別放開啊。
但是，<卡薩布蘭卡>的愛情設定就是，伊爾莎同時愛著兩個人。
最初，她愛上里克，是因為她誤以為維克多死了；和里克約定要乘車離開巴黎，又因為得知維克多沒死的消息毀約；甚至，當她踏入里克咖啡館，所抱的目的也是一定要幫維克多搞到通行證。
她和維克多，是患難夫妻，是革命友誼。和里克，則是花前月下，今朝有酒今朝醉。所以，在沒有完整劇本的情況下英格麗·褒曼問導演，伊爾莎到底愛誰。導演說，「你要表演的兩個都愛」。
所以，伊爾莎和維克多一起離開卡薩布蘭卡也屬情理之中。
在很多電影電視劇里，回憶殺是最讓人心痛的。
當初明明是那樣的啊，怎么就變成現在這樣了呢——物是人非，令人唏噓。
如果是重逢，看著過去的回憶在倒帶，又不免滿懷希望如果能夠回到過去。如果最終分道揚鑣，又不免悵惘逝去的時光無論如何也找不回來了啊。
因此，里克知道，伊爾莎屬于維克多。他和她，只屬于過去，屬于巴黎的那段時光。
時光一去不返，心中永懷昔日情深，是慈悲，也是幸運。
英格麗·褒曼在影片中所穿的白色套裝也十分好看，放到現在來看，款式也并不過時。何況她那完美如雕塑的側顏，高貴典雅，仿佛玉蘭盛放。由于對自己的左臉尤其自信，所以片中的人物特寫，俱為左臉。
她一度是我心中瑞典的代名詞。
同為瑞典國寶級演員，葛麗泰·嘉寶太神秘太冷冽，如高山上的一塊冰，怎么捂也捂不熱。而英格麗·褒曼是一捧雪，冷是冷了點，但放在手中，會化成水，會沾染上手的溫度，卻又足夠潔凈。
看著她在影片中滿眼淚光地低喃，淚水浸濕了睫毛，還未來得及劃過臉頰；看著她在重遇里克之后，欲言又止的神情，想說說不出口的愧疚，就對她當初辜負里克的行徑，充滿了同情。她也是想跟他一起走的，可責任讓她無法放下維克多。
一個人的心只有那么大，只夠裝下一個人。即使暫時能夠在兩個人之間平衡，最終也要做出抉擇。選擇這一個，就必須舍棄另一個。
縱使是西蒙娜·伏波娃那樣的女人，最終也還是讓·保羅·薩特一人的最終伴侶。
里克對伊爾莎說「我們還有巴黎。」
我們還有巴黎——我們還有回憶。卻只能擁有回憶了。
