我在問自己，我是否會(huì)坐下，會(huì)坐多長時(shí)間，我真的不知道，在那種情況下我會(huì)有什么選擇，眾生的選擇亦是我的選擇。在三個(gè)月每天七個(gè)半小時(shí)的時(shí)間范疇里，很多人面對(duì)這個(gè)場(chǎng)景，各種心情，各種性格，坐在那里，接受藝術(shù)家的直視，接受旁觀者的直視，還有內(nèi)心漸漸消失的新奇，還有不斷產(chǎn)生的急促，不安，或許有的更加沉靜，在這缺乏正常的社會(huì)交往中，是敗給了藝術(shù)家的眼睛還是敗給了世俗的眼睛，還是敗給了自己的內(nèi)心，或是咬牙堅(jiān)持抗?fàn)帲谶@么長的空白里，思緒會(huì)飄向哪里，最后會(huì)停在哪里，是不是有些事情本是秘密，在目光的直視下會(huì)在意念世界里泄密，或者在壓力下變得不可抑制，落荒而逃。有報(bào)道說，那些與她坐在一起的人經(jīng)歷了一次深刻的精神體驗(yàn)，有的淚流滿面，發(fā)現(xiàn)了自己從來沒有被察覺的一部分，這讓我想起了在美國孤單的羅斯科教堂，在羅斯科巨幅色彩的壓力下，人們靜靜地冥想，很多人在一夜之間領(lǐng)悟很多。瑪麗娜·阿布拉莫維奇用自己創(chuàng)造了一個(gè)與羅斯科masterpiece一樣地religion atmosphere。Mark·Rothko is great ， Marina·Abramovic is also great.
Rothko 因創(chuàng)作那幾幅畫而最終失去了生命，Marina·Abramovic 在這三個(gè)月里，每天在一個(gè)如此辛苦地環(huán)境里，對(duì)她而言，無疑也是一種拷問，我們每一個(gè)個(gè)體可能經(jīng)受的只是一小會(huì)，她承擔(dān)的卻是全部，在這段時(shí)間里她給了別人壓力，別人也給了他壓力。每日在沉默中的反省直至精疲力竭，這也是一種禪定的修行，這一次的作品對(duì)所有人都是一次考驗(yàn)，能做到的有幾個(gè)？
小野洋子《切片》
很早就知道這位女性和她的這次著名的表演，但原來沒有留意過，和其它的行為藝術(shù)一樣，在沒有被關(guān)注的時(shí)候，就是一則談資，而在深入了解的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)它的偉大。
小野洋子32歲，一身黑衣，黑色絲襪，她坐在舞臺(tái)上，雙腿壓在身體的一側(cè)，面無表情，這是一個(gè)成熟的女人，不久她將以她的魅力征服偉大的Lennon。而此刻的她給她的前面送上一把剪刀。這個(gè)世界女人最基本的保護(hù)是遮住肉體的衣服，它是一種象征，剪刀是另一種象征。小野洋子也許在內(nèi)心里早已不需要這層保護(hù)，但在那個(gè)時(shí)代，公然卸下這層保護(hù)，或者說是枷鎖，確是驚世駭俗。每一個(gè)觀眾都可以上去剪下她身上的一片衣服的碎片。觀眾變成了什么？一個(gè)女性將自己的肉體橫陳于此，是無恥的挑逗，如妓女般無羞？還是將自己變成一件武器，拷問社會(huì)的良心。觀眾開始是女性上前，我想那幾位應(yīng)該是小野洋子的朋友，她們開始是為了鼓勵(lì)其他的人，她們是在做示范。有人上前了，男士們拿起了剪刀，小心翼翼地剪下一小塊，又來了一位，很快外套沒有了。我想知道，這些拿起剪刀的人是怎么想的，有欣賞的，有沒有猥褻的？拿起剪刀，剪哪里一塊，是找一個(gè)無關(guān)緊要的還是敏感的區(qū)域，背后有人盯著看，你的社會(huì)屬性讓你做何種選擇。終于有人向小野洋子的內(nèi)衣下手了，剪開了胸前，剪開了背帶，在衣服脫落的那一刻，小野洋子本能的用雙手護(hù)住了胸部。直到最后，當(dāng)年的小野洋子幾近全裸。這和Marina·Abramovic一樣，在考驗(yàn)參與者，也在考驗(yàn)藝術(shù)家本身。我不想去說“小野洋子是一個(gè)不在乎裸體的女人。”我看過Lennon與她全是赤裸的照片，我直到她與Lennon在床上七天七夜接受媒體的采訪。我知道她在與Lennon合影的時(shí)候，被攝影師拒絕裸體。也許她真的不在乎裸體，她一共表演了三次，直到八十高齡。我向問自己，我會(huì)不會(huì)拿起剪刀，或者是丟下一句“無聊”轉(zhuǎn)身逃開，或者假裝一本正經(jīng)的旁觀者。或者拿起剪刀，我會(huì)剪下哪里？即使我知道這是一次表演，即使我明白小野洋子的用意，我是否有勇氣去剪下她最想讓我這個(gè)她熟悉或不熟悉的人剪下的那一塊，這是這個(gè)作品對(duì)我的刺激。
“這不是在劇院，沒有預(yù)想好的故事。但是正像某些---不是所有行為藝術(shù)那樣。它表明藝術(shù)家激發(fā)的，與行為無法預(yù)測(cè)的觀眾進(jìn)行的一番對(duì)話，其結(jié)果不可預(yù)知，如果藝術(shù)是為了喚醒我們的感官，挑戰(zhàn)我們的自我，幫助我們明白事理，使我們重審事物---那么，小野洋子的《切片》是一部絕佳的作品”。這篇評(píng)論和精彩。
2003年，70歲的洋子再一次表演，她說：“來吧，剪下我的衣服，隨便哪里，每個(gè)人剪下的面積不要超過一張明信片，并請(qǐng)將這碎片送給任一個(gè)你愛的人。1964年我第一次做它時(shí)，心里滿是憤怒和不安，但此次，我是懷著對(duì)你，對(duì)我，對(duì)全世界的愛而做。”
透徹。
浪子
伊麗莎白·畢肖普
他賴以生存的褐色濃臭
太近了 連同它的呼吸它濃密的毛發(fā)
令他無法判別 地板腐爛豬圈
一半高度涂滿玻璃般光滑的糞便
被先驚擾 洋洋自得在挪動(dòng)的鼻子上方
豬眼追隨著他 一種興沖沖的瞪視---
甚至對(duì)那只總是吃掉自己幼崽的母豬---
直到他感到惡心 彎下身抓繞他的頭
然而有時(shí) 在酩酊大醉后的清晨
（他把酒杯藏在一塊窄木條后）
日出為倉院的泥巴鍍上一層紅釉
燃燒的雨塘似乎要令人安心
那雙他就想 他幾乎可以再忍受
一年? 甚至更久的流放
但夜間的第一顆星星前來警告
雇傭他的農(nóng)場(chǎng)主在夜色中趕來
用草杈把母牛和馬匹趕進(jìn)畜棚
在頭上 高懸的干草云朵下
捕光的草杈 那些輕弱分岔的閃電
猶如在方舟里一般友愛安全
豬群伸出小小的前蹄開始哼哼
燈籠---就像動(dòng)身離去的太陽---
鋪在泥上 一只起搏的光輪
提著桶兒走于黏滑的木板
他感覺到蝙蝠們踉蹌遲疑的飛行
他顫動(dòng)的視野不受控制
拍擊地面 花了好久
他終于決定回家
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我覺得詩人對(duì)場(chǎng)景的描寫很值得我去學(xué)習(xí)，盡管我不知道該如何去評(píng)價(jià)詩人的詩意，無聊的詩意，但并不妨礙我去喜歡她的詩，就像我喜歡Mark·Rothko, Gustave·Courbet，Turner， 也不妨礙我去喜歡Jacques· Louis·David等古典主義作品。
別被生活中的苦難嚇倒了，別再生活中茍且，把心放遠(yuǎn)一點(diǎn)，別帶在身上，這是今天對(duì)我自己的忠告，來自這首詩。
