第三次看電影《立春》了，在這個(gè)文藝片受眾范圍很有限的社會里，像我這種自詡有點(diǎn)文藝情懷的人，放眼八零后都不算多了，我是不是該為自己的品味沾沾自喜。
很少有人會去關(guān)注這種文藝電影，與周圍人相比，我還算比較喜歡文藝片的。可能這樣顯得我對藝術(shù)有追求吧，其實(shí)我知道，這也不過是自身的假清高吧。
這部影片講述的是八十年代到九十年代，在中國內(nèi)地某小城市幾位不甘庸俗生活的文藝青年的故事。在這座小城市里，夢想堅(jiān)持的并不容易，需要跨越現(xiàn)實(shí)和人性的鴻溝，而人性的光輝卻被“藝術(shù)”這一新的威權(quán)閹割了。
這部影片據(jù)說是在包頭取景，在包頭待了四年，還是有感情的，而里邊的方言也算比較熟悉，畢竟當(dāng)年下鋪的兄弟就是包頭人，打電話時(shí)的方言說的那叫一個(gè)溜。
影片以王彩玲為主線，其他人就像一面鏡子，讓王彩玲審視自己和這個(gè)社會，和他們的邂逅，讓王彩玲更加堅(jiān)定地走在自己選擇的道路。或許我們可以理解成她是每一個(gè)人心中放棄的那個(gè)夢，被這個(gè)社會所扼殺的靈魂，她的不屈服是每個(gè)人內(nèi)心羨慕過得，也是每個(gè)人所厭惡的。
每個(gè)人都有夢想，每個(gè)人都很可悲，她也自欺欺人的鼓勵(lì)自己“北京正在調(diào)我”，“我一定唱到巴黎歌劇院”，她就像契訶夫的《三姊妹》，三姊妹一心想去莫斯科，“她懂六國外語，她說住在這種小地方，一個(gè)人懂六國語言，就跟六指兒一樣是個(gè)累贅。”
一個(gè)人真的一無是處也就會心安理得的守著現(xiàn)狀，當(dāng)他有本事，卻無的放矢，或者他的能耐不足以支撐他成功時(shí)，痛苦就會隨之而來，王彩玲是這樣的，黃四保也是如此。
黃四保是十多年來唯一在藝術(shù)上和她達(dá)到一致并且值得她依賴的對象。遺憾的是黃四保并不愛她。在“強(qiáng)奸”黃四保后，又被他羞辱，王彩玲選擇了自殺，為了堅(jiān)守著愛情的純潔和崇高，也為了尊嚴(yán)。
在王彩玲和黃四寶的那一夜之后，教室里的王彩玲滿面春色地一邊彈琴，一邊講解和詠唱《慕春》。鏡頭中，王彩玲沐浴在陽光下，眼神溫暖怡然，唯有這一刻才是王彩玲對歌劇、對藝術(shù)的真正感悟，因?yàn)樗焉畹拿篮谩讶诵缘捏w驗(yàn)帶進(jìn)了歌聲。
黃四保曾經(jīng)說：“我早晚會離開這個(gè)地方”，“我一看到有人離開這個(gè)城市，別管他去哪，我都很羨慕。”
可惜，他最終屈服于這座小城，多年之后，當(dāng)黃四保以驚人的改變在街上和王彩玲再次相遇時(shí)，王彩玲已認(rèn)不出這個(gè)墮落的青年，只在墨鏡下模糊的輪廓中依稀看到當(dāng)年的影子。又或許她也認(rèn)出來了黃四保，只是背叛了理想的黃四寶是不配讓王彩玲心動的，于是她們形同陌路，越走越遠(yuǎn)。
只是沒有人會再記起，多年前那個(gè)因畫人體被母親逼得鉆床底，從床底出來再繼續(xù)對著鏡子畫自己身體的黃四保，他也曾努力過的追求過夢想，也曾抗?fàn)庍^。
周瑜是一個(gè)拿藝術(shù)當(dāng)通行證的現(xiàn)實(shí)主義者，也是嘲笑王彩玲愛情的人，周瑜拜王彩玲為師拿四個(gè)大菠蘿送禮，擱在窗臺上一字排開。諷刺的是后來出場的假白血病人高貝貝來拜師也是送菠蘿。
“就和我過吧。”當(dāng)周瑜甩出這樣隨便輕佻的求愛時(shí)，王彩玲徹底對這個(gè)男人絕望了，也讓王彩玲更加堅(jiān)定了“寧嘗一口美桃，也不咬爛李一筐”，她的愛情和人生是不能將就和妥協(xié)的。
而周瑜對于黃四保屢次失敗的一番話，也道出了人性險(xiǎn)惡，他說“說句心里話，他考不上我就是挺高興的。”這就是人性，平時(shí)稱兄道弟，相互鼓勵(lì)，關(guān)鍵時(shí)候，只要你過得比我好，我就受不了。
我曾經(jīng)跟文友齊齊開玩笑說“我喜歡你的努力，但是我討厭你比我努力。”看來人同此心，我也就心安理得的自嘲了，希望齊齊不要不高興，我那不是嫉妒，是真心羨慕，心服口服。
影片中我挺喜歡跳芭蕾的胡金泉，胡金泉也和王彩玲有相同的境遇，一個(gè)被社會排擠，一個(gè)不想自暴自棄又不得不妥協(xié)的的卡在社會咽喉的“魚刺”。其實(shí)我不覺得胡金泉丑陋，他在妥協(xié)也是另一種形式的抗?fàn)帯?/p>
影片中王彩玲曾經(jīng)說，以后有了孩子就讓他跟胡金泉學(xué)習(xí)跳芭蕾，胡金泉說：“你就害他吧。”他是喜歡芭蕾的，可是在世俗的小城沒人欣賞他的高雅，就像沒人懂王彩霞的歌劇。
他內(nèi)心高傲的為了正常點(diǎn)，他曾經(jīng)想跟王彩玲假結(jié)婚，最后只能是假裝“強(qiáng)奸”，當(dāng)他從男廁所出來時(shí)，他是昂首抬頭的，盡情的跳了這些年最盡興的芭蕾，很神圣，就像王彩鈴跟黃四保那一夜之后的那曲《暮春》。
胡金泉有一段話很精彩：
我是很多人心里的一個(gè)懸案，我一直以為，時(shí)間長了這個(gè)城市會習(xí)慣我，但是我發(fā)現(xiàn)，我一直像根魚刺一樣，扎在很多人的嗓子里。我真是個(gè)怪物，像六只一樣，一看到別人看我跳舞時(shí)的眼神，我真想撞死。
監(jiān)獄里，他挺高興這顆魚刺被拔掉，他本來可以活的高傲，世俗卻只給了他自卑，可是誰有沒自卑過呢？
王彩玲哭了著跑了，她只能惋惜，因?yàn)樵?jīng)彼此同病相憐，然而卻無法拯救這個(gè)靈魂。或許在他身上，王彩玲看到了自己的影子，走上另外一條路的影子，同情他，就像同情自己的悲慘一樣，然而也因?yàn)橛辛撕鹑膮⒄眨醪柿崦靼鬃约鹤⒍ú粫僮呱夏菞l可悲的道路。
讓我想起了寫作，我一度覺得像偷情，很矯情也很丟人，當(dāng)你的能力夢想不足以超越現(xiàn)實(shí)時(shí)，只能默默承受。
小張老師是一個(gè)很世俗的人物，同樣是女人，小張幾乎物質(zhì)上擁有了王彩玲沒有的一切。然而小張只能看到自己的幸福，她把自己的幸福建立在比別人不幸的基礎(chǔ)上。王彩玲生活雖然比小張更辛苦，她有了自己的藝術(shù)，她堅(jiān)信自己的幸福，在心靈上王彩玲是充實(shí)的，她的快樂源于自己真正的收獲和，遺憾來自于懷才不遇或者有緣無分，她堅(jiān)強(qiáng)地自己承受一切不幸，又自己默默化解其中的痛苦，卻從中獲得了生活的真實(shí)和飽滿。
當(dāng)小張跑去跟王彩玲訴苦時(shí)，甚至說出了“以后我連你都不如了”的話，王彩玲說：“你為你什么跟我說？”小張說：“我是把你當(dāng)朋友。”
這時(shí)王彩玲說出了大家心知肚明的話：“你能把我當(dāng)朋友，是因?yàn)槲冶饶愀恍校覜]你好看，我沒你年輕，也沒有家庭，有我這種人給你墊底，你會安慰的對吧，不管是誰，他不幸的時(shí)候就會與我同病相憐，我要是比你幸福，你還會跟我說啦。”
小張也是惱羞成怒：“不是我心理陰暗就是你心理陰暗，”臨出門口前，，小張又來了句“我的事只跟你一個(gè)人說過”，她一直都在炫耀，王彩玲也根本不是她的朋友，小張收起眼淚。每個(gè)人心理何嘗不是住著一個(gè)“小張”，一種比上不足比下有余的阿Q心態(tài)。
高貝貝的男友得了絕癥，為了登上舞臺完成男友心愿，也為了出名，她選擇了拜王彩玲為師，她知道王彩玲北京有關(guān)系，最后王彩玲把辦北京戶口的錢拿出來資助了她，她燃盡了王彩玲一切夢想的物質(zhì)燃料，我們又不能苛責(zé)她什么，因?yàn)樵谛〕牵氤晒Γ娴臎]得選擇。
如果說黃四寶和胡金泉是被藝術(shù)閹割，為了所謂的藝術(shù)陷入困境的理想主義者，王彩玲則只是被藝術(shù)禁錮，王彩玲人生悲劇的感人處在于她還有人性的掙扎，而高貝貝完成了他們想做卻沒達(dá)到的成功。
夢想的路上有人結(jié)伴同行固然好，一個(gè)人孤獨(dú)前行也不錯(cuò)，畢竟有些路注定要一個(gè)人走，人多了反而體現(xiàn)不出夢想的可貴，或許，孤獨(dú)才是成功者最好的伴侶。
王彩玲在影片中的一段獨(dú)白很精彩，我很喜歡，也很有感觸。
立春一過，實(shí)際上城市里還沒什么春天的跡象，但是風(fēng)真的就不一樣了，它好像在一夜間變得溫潤潮濕起來，這樣的風(fēng)一吹過來，我就可想哭了……
每年的春天一來，實(shí)際上也不意味著什么，但我總覺得要有什么大事發(fā)生似的，但我的心里總是蠢蠢欲動，可等春天整個(gè)都過去了，根本什么也沒發(fā)生……我就很失望，好像錯(cuò)過了什么似的。
你有這種感覺么？我有，這句話，讓我想了每年年三十的晚上，每年最害怕的就是除夕夜，不僅僅是又大了一歲，而是真的打心里覺得空虛害怕，想想過去一年總覺得錯(cuò)過了什么，怕有什么事情還沒完成，怕有什么遺憾，其實(shí)或許真的什么都沒錯(cuò)過，就像什么也沒發(fā)生……
那一刻，我覺得我最大，全世界的繁華熱鬧都與我無關(guān)，十四億人口也不能理解我的孤獨(dú)與煩惱。
那一刻，我最渺小，我的孤獨(dú)與高傲在十四億人口面前算什么，我多想在自己的角落里蜷縮著，就這樣到天亮，會突然間刻意屏住呼吸，迎接新一年的第一縷陽光，而我要做的是記住那一瞬間。
