第五回 人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕

《正月二十日與潘郭二生出郊尋春忽記去》：
宋 蘇軾
東風未肯入東門，走馬還尋去歲村。
人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕。
江城白酒三杯釅，野老蒼顏一笑溫。
已約年年為此會，故人不用賦招魂。

《浮生六記》引文云：“余生乾隆癸未冬卜一月二十有二日，正值太平盛世，且在衣冠之家，后蘇州滄浪亭畔，天之厚我可謂至矣。東坡云：‘事如春夢了無痕’，茍不記之筆墨，未免有辜彼蒼之厚。"

《浮生六記》作者沈三白，真名為沈復，字三白，號梅逸。生于清乾隆三十年(1765年)，卒年不詳。長洲(現在江蘇蘇州)人。工詩畫、散文。

讀沈三白《浮生六記》。康乾盛世，江南蘇州城沈復者，性好優游、通脫放達。妻蕓娘，蘭心蕙質。他們自由呼吸著大自然的清新空氣，無拘無束過著唯美而恬淡的生活。從他們年方豆蔻時兩心相許的羞羞澀澀到新婚燕爾的眷眷閨情，從品文論詩到易妝同游，到后來同甘苦、共患難，這對情侶在那個道統年代竟是如此出奇另類！那些玲瓏剔透的性情文字，那種放達自如的心境與襟懷，那些大量真實而富有情趣且不可復制的生活細節，雖不能至，心向往之。

讀三白文字，可見那繁密的生活細節透露著的那個時代人們日常生活的真相，透露著一種平凡、率真而富有藝術情調的人性，特別是透露著自古繁華之地江南士眾意識中一種特殊的萌動：竟會有人不再以讀書求仕為人生目標，而醉心于生活本身的美與真，追求著自我與情愛的意義和價值！

清人王韜稱贊《浮生六記》：“筆墨之間，纏綿哀感，一往情深。”難得的是，此種深情與纏綿既非“月上柳梢頭，人約黃昏后”的未婚戀情，也非“恨不相逢未嫁時”的婚外戀情，而是婚姻中的夫妻戀情。沈三白筆下的夫妻之情自有一番風流蘊藉，讓人羨煞鴛鴦。

青梅竹馬的青澀

“余幼聘金沙于氏，八齡而夭。娶陳氏。陳名蕓，字淑珍，舅氏心余先生女也，生而穎慧，學語時，口授《琵琶行》，即能成誦。四齡失怙，母金氏，弟克昌，家徒壁立。蕓既長，嫻女紅，三口仰其十指供給，克昌從師，修脯無缺。一日，于書簏中得《琵琶行》，挨字而認，始識字。刺繡之暇，漸通吟詠，有‘秋侵人影瘦，霜染菊花肥’之句。余年—十三，隨母歸寧，兩小無嫌，得見所作，雖嘆其才思雋秀，竊恐其福澤不深，然心注不能釋，告母曰：‘若為兒擇婦，非淑姊不娶?！敢鄲燮淙岷?，即脫金約指締姻焉。此乾隆乙末七月十六日也。”

“是中冬，值其堂姊出閣，余又隨母往。蕓與余同齒而長余十月，自幼姊弟相呼，故仍呼之曰淑姊。時但見滿室鮮衣，萎獨通體素淡，僅新其鞋而已。見其繡制精巧，詢為己作，始知其慧心不僅在筆墨也。其形削肩長項，瘦不露骨，眉彎目秀，顧盼神飛，唯兩齒微露；似非佳相。一種纏綿之態，令人之意也消。索觀詩稿，有僅一聯，或三四句，多未成篇者，詢其故，笑曰：‘無師之作，愿得知己堪師者敲成之耳?！鄳蝾}其簽曰‘錦囊佳句’。不知夭壽之機此已伏矣。是夜送親城外，返已漏三下，腹饑索餌，婢嫗以棗脯進，余嫌其甜。蕓暗牽余袖，隨至其室，見藏有暖粥并小菜焉，余欣然舉箸。忽聞蕓堂兄玉衡呼曰：‘淑妹速來！’蕓急閉門曰：‘已疲乏，將臥矣?！窈鈹D身而入，見余將吃粥，乃笑睨蕓曰：‘頃我索粥，汝曰‘盡矣’，乃藏此專待汝婿耶？’蕓大窘避去，上下嘩笑之。余亦負氣，挈老仆先歸。自吃粥被嘲，再往，蕓即避匿，余知其恐貽人笑也。”

新婚燕爾的洞房之夜：

“廿四子正，余作新舅送嫁，丑末歸來，業已燈殘人靜，悄然入室，伴嫗盹于床下，蕓卸妝尚未臥，高燒銀燭，低垂粉頸，不知觀何書而出神若此，因撫其肩曰：‘姊連日辛苦，何猶孜孜不倦耶？’蕓忙回首起立曰：‘頃正欲臥，開櫥得此書，不覺閱之忘倦?！段鲙分勚煲樱袷嫉靡?，莫不愧才子之名，但未免形容尖薄耳?！嘈υ唬骸ㄆ洳抛?，筆墨方能尖薄?！閶炘谂源倥P，令其閉門先去。遂與比肩調笑，恍同密友重逢。戲探其懷，亦怦怦作跳，因俯其耳曰：‘姊何心春乃爾耶？’蕓回眸微笑。便覺一縷情絲搖人魂魄，擁之入帳，不知東方之既白。”

何事小別勝新婚

“居三月如十年之隔……每當風生竹院，月上蕉窗，對景懷人，夢魂顛倒……及抵家，吾母處問安畢，入房，蕓起相迎，握手未通片語。而兩人魂魄恍恍然化煙成霧，覺耳中惺然一響，不知更有此身矣?！?/p>

沈三白在《浮生六記》中對往事的回憶令人感嘆，很多十幾年前的一些生活細節、前塵往事都歷歷在目。盡管他的筆觸冷靜而平和，但很多文字是眼含淚水。