主講：月華籠露華

我平時和文友們互動得不是很多，可能被我推文過的作者對我熟悉一點點，伯樂輪值時我對推文作者的稿子要求會比較高，前期校對和對稿時相對比較嚴肅一些，生活里我還可以吧，不算特別嚴肅的人，此次接受理事會的邀請，也是比較緊張的，是第一次給大家做分享，大家聽語音時有感覺語速快的可以在群里留言，有疑惑不清楚的可以在這節課我留出來的最后半小時里做簡單的提問，或者在群里接龍，我會在下周講課前整理文字或者語音回答大家的問題的。

我的蘋果手機home鍵不太好，有時候語音發不出去或者發得不清晰，所以我會每一個語音再回聽一下，節奏應該是不會太快的。

那先把今日要分享的逐一講完，留半小時給大家提問。這是我第三次花大量時間整理微小說的一些審稿心得和創作心得，自己也有甚多收獲。

每一部分講完我會在群里發一顆星星，然后講第二/三部分。一共三個部分。

今日我細講的內容分為三個大部分：（1）第一部分：分享我開啟微小說主題創作的緣由；（2）第二部分：我會從我編輯角度聊下微小說創作；（3）第三部分：我會也從作者創作角度聊下微小說創作；（4）第四部分就是大家的提問環節。大概可以回答10個小問題，復雜的問題可以接龍提問，我在下一期解答下。

第一部分：在豆閱上作家張天翼的《如雪如山》這部作品的介紹中的曾提到一個詞，也算是她對自己的一點小評價吧，她說自己是“寫小說的手藝人”。的確我們寫作者的大腦是創作的源泉，我們手中的筆是我們的工具，我們現在就是還在摸索中前進的“寫小說的手藝人”。

前年，2022年八月底的時候，我和幾個好友聊起了“人物創作主題寫作”的想法，聊起了那時候看到的一些小小說作品，覺得很有意思，就迷上了讀微小說開始讀小小說月刊的公眾號。那些最初的創意、獎勵方案包括PK等的創意就是那時候特別興奮的狀態下形成的。覺得小小說能精準地練習人物刻畫，而且故事短卻構思巧妙，可以作為練習。那是就正式做好了文案遞交守護者聯盟審核，獎勵方案也是至今越來越高，我也沒想到就這樣堅持了快兩年了，自己也受益良多。那今天第一節課就想講一些通俗易懂的，從編輯角度和作者構思角度講下我個人理解的微小說創作和一些心得，希望對大家的創作有所益。平常審稿對稿，和文友們對接時間并不太多，希望這第一節課可以讓大家系統地了解微小說創作和我審稿的方向。

群里發一顆星星，繼續。

第二部分：從我編輯角度聊下微小說創作；

先從我編輯角度聊下微小說的投稿，目前我微小說主題創作專題大概收到近1500多篇投稿，之前基本拒稿率維持在一半也就50%左右，這段時間我的拒稿率達到80%，主要原因還是大多數投稿作品都把微小說妥妥地寫成了隨筆、小散文或者小故事，我會給予一些拒稿理由，什么是微型小說，什么是隨筆、小散文。覺得作為創作者還是要有點寫作基本功的，這些應該分得很清楚。

小故事和微型小說如果分不清楚還是情有可原的。微小說可以是生活中的一個截面，但不單是一個事件，這是大概區別于小故事的根本吧。微小說留給讀者的思考或者說是可代入的情緒更多一些。

現在分幾個小點細致地講下微小說投稿和我審稿方向。（1）其一是固定思維，對老作者來說，固定思維寫出來的作品，給熟悉的編輯更容易過稿，那怎么才能突破自己的微小說創作？這個文體的特殊性決定了靈感的發揮可以更天馬行空，不拘小節。由于字數的限制，閃小說目前我還無法做伯樂推薦。也的確閃小說很難界定其文學性和判斷其是否是一部好作品。有部分長期創作微小說的作者，讓我讀到了故事情節的雷同，遭遇了他們寫作的瓶頸期。其實這是好事，這樣才會尋求改變，把關注點放在更遠的地方，不局限于生活里的小圈子。月兒相信將來的新作品一定會融入更讓人驚艷的元素。舉幾個例子呀：

比如有作者喜歡用“以前……某天……那時候……”等等，順著成長線把人物的一生鋪開，我們讀者滿懷期待地閱讀到最后，作者很溫柔地在結束語中說故事就這樣講完了。而我們似乎沒有對任何情節有深刻的印象，就是一個普通的小孩，經歷了一些小事后，成為一個大人。我們會不明白作者想表達的核心思想是什么？這種通常是喜歡寫碎碎念的作者的寫作固有思維，通常會把作品帶偏寫成散文。

第二個例子：作者習慣開篇就險象環生，一個個浪花不斷，到收尾都沒看到這些情節推動的結果，由于微小說的字數限制，作者又常把收尾處理成“留白”，其實就是寫不完了，這種作品很難過稿，更建議作者提高作品完整度，直接把寫作方向定為短篇。第三個例子：拿寫短篇小說的寫作手法來寫微小說。這種也是一種固定思維導致的。其實反之是可行的。用微小說的語言和寫作手法創作短篇其實沒毛病的。但短篇小說講究故事完整度的，它基本不講究以小見大，雖然同樣要求人物刻畫出色，但短篇作品人物眾多，一些短篇小說幾乎近中篇的三萬字數，這樣無法寫好微小說的。經常收到一些短篇作者投稿我微小說，也是普遍和我反應，字數寫著寫著就超過微小說一般要求的1500-2000字了。第四個例子： 習慣微小說創作的作者會不注重一點：故事好看。往往都把重心放在收尾的精彩上，忽略了小說創作最主要的其中一點就是故事好看。創作者們會很細致地鋪墊前情，到最后再拉高，其實習慣了一個作者的文風，就會習慣他總在收尾的“異軍突起”，也少了點閱讀樂趣的，可以盡量打破自己給自己設的“固定思維|”。寫慣了收尾驚艷的作者，可以嘗試在語言的張力、情緒的討巧，故事感人上尋找靈感的。第五個例子：想講下生活圈子導致的固定思維。做編輯三年來，也發現一個很有趣的現象就是部分作者會把自己身邊的故事套用進不同的背景里，但我是他們的編輯，推文久了，就會越讀越發現似曾相識，只因整個故事核是一樣的。這樣的在寫作初期是可以的，寫得多了后除了要多學習寫作方法外，微小說創作其實真的可以練習不同的視角等的，不用害怕寫不好，第一步是寫出來，哪怕我讀了直呼看到了妖怪什么的，也是證明我讀到了你的不同。不要把自己局限于自己的視野里，有時候一個奇特的夢境就是微小說的好素材。打破固有思維，固定的情節處理，不必習慣寫一種故事，情節雷同，自己也會寫得累的。要把自己一些瞬間的靈感，習慣記錄下來，哪怕只字片語，不一定也能完稿一篇自己都想象不到的出色的作品。微小說是更容易練習情節處理的。

比如那些路上偶遇的吵架可能背后有特別暖心的故事，比如看似狼狽的路人其實有個偉大的身份，這是我們小說創作者的天馬行空的世界，可以盡情發揮。（2）其二。小小說取一個點寫就好，貴在簡短有力，寓意深遠，不必把人物堆砌在一起，硬性把內容疊加，恨不得把所有人物的一生都壓縮在2000字的篇幅里。我們筆下的人物也會感覺委屈的？簡單來說就是微小說不是縮短版的故事，不是要把人物的 一生濃縮在一部小小說里舉例：我曾經讀到的一篇投稿，作者從爺爺的小時候開始講一直講到自己成了爺爺，這樣寫微小說，首先容易寫成散文的，其次缺少主題思想，讀者都看到了故事的全貌了，就不用去想象人物背后的故事了。

可以換一種角度寫，比如復刻對比，對比重復，人物之間的小事的對比、比較，用第三人的視角加深讀者對爺爺的故事的興趣，當然整部作品涉及的人物不宜過多，在寫作的時候要多注意故事性。

（3）其三是微小說不是把一個完整的故事壓縮字數就是微小說了。微小說講究的以小見大，是指讀完作品后可以讓讀者最起碼深思三五秒或者情緒激蕩（或是大哭或是大笑后更會反復再讀一遍，驚呼原來是這樣呀），這是微小說閱讀可以有的效果。

短篇壓縮成微小說是可以看得出來的，因為結局可能在開篇讀者就可以讀出來了，這個故事的大概的樣子了，如果是這樣的話，故事就只是故事了（4）其四是語言的精短凝煉。 微小說語言是一門寫作藝術吧。我第一篇微小說完稿時2500多字，怎么都不舍得刪詞句，覺得哪里哪里都必須寫的，后來我大概大聲朗讀了自己的稿子十多遍，發現了自己的問題，形容詞太多了，副線人物也多余，出現得沒有必要。后來逐步明白微小說作品里每句話每個人物都應該有其作用，詞句一定要好好推敲的，那時候也覺得微小說寫作太難了。

平常習慣畫人物圖，習慣寫長篇的自己，太容易超字數。但實則微型小說作品里的人物就是很簡潔個性的，有時候從頭到尾就兩個人物也可以成就一篇好作品、而說到這里，不得不說在進行微小說創作時，必須注意故事的新穎奇妙、情節的出人意料、表達的留白跳躍、結尾的含蓄蘊藉。最起碼作者應該靠近以上幾點的一個點吧。（5）其五是不要刻意留白。和讀者的互動都在文字里，我們還是應該把讀者當作大聰明的。一味地把作品的前半部分設置得太平淡到最后拉高，其實會缺少說服力的。也不是所有的微小說都適合收尾留白，有時候上半部分情緒拉滿，最后淡然的收尾，那種溫馨的一擊反而會一擊就中，真正做到微小說創作的余韻綿長的。

可以突破下留白的傳統的微小說寫法，不單要感動讀者，也可以做到關注現在的民生現狀，讓老百姓感受到文字的魅力，可以通俗易懂，也能啟發人深入的思考。標新立異也未嘗不可，微小說的主旨還是在“新”。

------------------------------------------------------------------------------------------------------那怎么創作好一篇微小說？1：當然首先是靈感。靈感是很難把握的，可能說來就來，可能好久都不見靈感的身影。微小說是很特殊的文體，不是短篇，不需要把人物整個生平都講述完整，它可能是一個截面，一個生活的片段，那為什么會觸動讀者呢？是因為故事背后的真相或者場景雖小故事雖短但精彩紛呈。小小說是有點講究含金量的，也是最講究爆發力的一種特殊文體。

寫作角度和方法卻是可以多種多樣的，最難的地方應該是怎么在這么短的篇幅里既讓故事好看又能以讓故事更有內涵，可以擊中讀者的五感體驗，留下深刻的印象。

有足夠的騰挪空間可以想象，有自然流暢的語言迷倒讀者，其文字的內在張力會讓一部優秀的微小說作品更加珍貴一些的。

想談下幾個不太被注意到的微小說創作的小點：分享幾部微小說得獎作品紙媒的。 1、不是故事感人就一定會過稿，最終不過終審的原因主要還是作者的語言功底不過硬。一些作品并沒有明顯的硬傷，就是讀起來繁雜，有感動人的點但無法讓人印象深刻，那可能就是語言上的，部分詞句對主線不起作用甚至反作用。

一般來說，我寫完一部微小說的初稿，會讀一遍再校對一稿，隨后第二遍第三遍就是改自己的語言，自己發現不了的，我會讓叩老師給我看看，或者過二三天我再回過頭來繼續讀一遍，就會發現作品中不盡如人意的地方。2、微小說上稿的作品基本多少會勝在構思奇巧，失敗也會集中在內容單薄。我展開說下這點呀，在構思之初，可能只是因為遇見一個人，他/她說的一句話觸動了你，或是生活里一次小爭吵讓你有了靈感，就曾經有一個作者把一次夫妻吵架寫得很精彩。小說貴在藝術加工，別出心裁，如果只是把一件事以講故事的方式寫出來那不是微小說，要想像一下這件事帶給你的觸動到底是什么？可能還能改變一些自己“錯誤的”人生觀。小事如果不說透停在表面就會顯得內容單薄了。3、關于語言流暢和簡潔，微小說每個詞每句話其實都有作者的用意的，怎么在有限的篇幅里故事好看，人物個性突出，寓意深刻。應該說在出現那個靈感時，基本就定義了作品是否能出色。我一直在做微小說的命題作業，找特殊人群特定事件，也就是想給大家一個思路。4、請克制自己的寫作情緒。故事寫出來了就是給大家閱讀的，你自己明白情緒的前后因果，讀者并不知道，也不明白其中的邏輯問題。雖然微小說可以留白，但留白不意味著邏輯不通。

我曾經就一些作者多次投稿我多次拒稿，抽時間研究過她的一些其他作品，發現她的散文故事寫得很有意思，那為什么她的微小說寫不好呢？后來發現了部分原因，是太過于追求語言的美，不注重情緒的克制，故事性差了，故事行進的節奏也過于緩慢，人物又太多，到了微小說故事的一半字數，她自己的情緒鋪開得很多，而屬于人物本身的她只字未寫，讀者讀得都有點累了，還沒讀到作者到底想說什么。

小小總結下，微小說的開篇是不適合用意識流的寫法，也同樣適用黃金三章，如果開篇不能吸引讀者也算一部分失敗了。5、這里想再說下“留白”，這也是我曾經的誤區，我在構思時也會刻意去留白，現在發現了自己的一些問題。微小說的“藏”不單在收尾，也不能過于刻意。整個作品的韻味、精彩度都要融合起來，才會更出彩，光光一個收尾，會讓讀者很莫名的。6、微小說不是隨筆，盡量不要用散文語言，基本不可能過稿，哪怕文筆優美。這不是說微小說就不講究文筆優美，是不能沒有故事性。隨意地記錄一件事談起一個人，可以融入在一個情節里，可以是一種語言節奏，但不能是微小說作品里的主流，那就不是微小說了。

作為作者，你可以放慢推出主要情節的節奏，但不能啰嗦地不停地說一個物件或者一個人，那讀者要看什么呢？她或者他怎么相遇或者一個物件怎么好看嗎？在創作之初，作者心里就應該明了故事的結局，主要人物最終的人物設定和走向的。7、人物心態的轉變需要細節支撐的。不能作者就這樣提了一句就變了。天馬行空的作者其實很多的，寫到轉變的時候，覺得就這樣像孫悟空七十二變一般說變就變就可以的，但為什么會轉變呢？ 這個需要細節支撐，哪怕你認為讀者都很聰明的，當然讀者是聰明的，但在這個細節問題上，讀者聰明是他們的事呀，作者本身要注重細節，不能寫到哪里算哪里，有耐心的讀者會倒回去看個幾遍，還是不明白怎么這個人物就變好了或者變壞了。

其中環境描寫也是一樣的道理，我們的作品是小說，是故事，是微小說，不是電影劇本，當中寫個鏡頭切換，就一下子到了另一個場合了。創作還是需要講究起承轉合，講究一些過渡方法的。8、微小說也要具有強烈的故事性，要有一個具體的事件，如果缺少故事性，那細節要經得起推敲。故事性弱了，填充細節就很重要。不能亂了的。

曾和一些作者談論過，有些作者認為自己表達的情緒到位了，收尾很漂亮就可以了，但細讀整部作品，會發現時間沒有地點沒有具體的事件沒有，作者只是在說自己的一些情緒，字數都不到1500字，收尾雖然看似撲朔迷離，很漂亮，但其實也是不知所云的，因為沒有情節支撐。這點分享下。9，不要用太多重復的句子，注意語言的凝練，有些內容讀者是可以看懂的，不必一直重復。當然這里要說下一種情況下是可以用重復的句子，那就是這句話是文眼，重復的作用是為了點主題。10，還有一點我曾經重復很多次，微小說寫法和故事寫法還是有區別的，不能填太多東西，要給讀者思考的空間去想象故事背后人物的生平、曾經經歷的事。11、這里想提到一些自己的經驗，我們的生活繁雜零亂，有時候我們寫作者的靈感是一瞬間的，可以及時記錄下來，哪怕幾個字，自己可以看懂體會就好。我一般是記錄在微信里或者手機備忘錄里，其實給自己發一條語音也是可以的，會挺可愛的。微小說是適合碎片時間寫作的，大框架寫完可能就一千多字了，后面再潤潤就可以。

這里聊下從2022/9月直到今日，我發起微小說主題寫作活動后，我個人的審稿心得和過稿體會，之前我也曾總結過一次，這里把這一年來新增的一些體會一并分享下：（一）人物突出：

這里我想特別提到三個持久創作微小說的作者： 老周online、_暮雪_和R小鯨，平常聊得也比較多，在創意上他們每一期的人物都很出彩，人物刻畫得栩栩如生，生動形象，讓人記憶猶新。其實，有關手藝人的小小說作品很討巧， 很容易出優秀的微小說作品，大家也可以借鑒下，這三位作者還有一個很突出的優點就是敢于創新，也有很扎實的人物描述功底。 （二） 最近投稿的新作者里也有一些很有創意的，融入了自己的工作經驗，我讀到了幾部較為優秀的作品，有些工種是很少見的，除了作品的故事性強外，也長了一些理工科的知識。比如： 踏馬飛燕的作品《宿命之‘敵’》。

（三）我這幾期的小主題題目比較偏向于民生和特殊群體，自由選題里也出現了以物喻人的好作品，看到了一些作者在微小說創作上已入門，找到了自己的寫作方法，這里也推薦幾個寫得比較出色的作者和作品： 老周online的《不過年主義》、耿氏部落的《神奇的面具》， 作者暮雪的《糖包子》， （此處分享作品鏈接）

（四）講下我微小說創作中特別重要的一點： 特殊人物特殊背景。我在每一期出題前，都會花一些時間去走街串巷，看看阿拉上海人的日常煙火氣，有時候還會和樓下的老伯伯聊聊天，這些都會給我出題目的靈感。主要是想在小人物身上找到共情點，這樣大家寫作時會覺得親切、沒難度。

我也關注特殊群體，偶然接觸到一些抑郁癥和PTSD 創傷后應激障礙者，會覺得是可以寫寫的題目。出題的本意，是覺得放在一個特殊的環境背景下，人物個性更容易刻畫，想象空間也會更大一些。（那么這里我也想聽聽大家對我這已出題的21期各個小主題的看法的？？）-----留出時間（四）注意用微小說語言。什么是微小說語言，簡單說就是每個詞句都經過精雕細琢，不拖沓不累贅，不出現過多的“好像、比如、有一次，以前”等等詞匯，論述性文字較少。可以組合心理獨白，但不能過多，用足用好呈現的寫作手法。細節支撐靠的是人物行動或者部分對話來鋪開故事，留點空間給讀者，可以變換視角，但在不能運用嫻熟的情況下，不建議作者在一部微小說作品中多次轉換人物視角。（五）故事有嚼勁，題目很重要。微小說的題目很難起，很多作者就用我每一期的微小說公告里小主題的題目作為自己作品的題目，其實這有點沒特色的。我的題目只是人物群像的一個代表。

自己的作品講的是什么？自己要逐步學會拎主題拎重點，還是那句話：題目還是很重要的，如果投稿紙媒，題目是紙媒編輯先入為主的一點，當然作品的開頭要和題目一樣有點噱頭，能引起讀者閱讀興趣是最好的。（六） 微小說創作中主人公的人物設定可以百花齊放。

我微小說主題創作只要是練習人物刻畫，也可以說是通過練筆給創作短篇小說做足準備的。就像我們讀名著看電影，最記憶深刻的可能就是作品中的一個人物，不一定是正面人物，可以是是一個次要人物，反面人物，像金庸的武俠小說，可能有些讀者就是喜歡反面人物的，不一定都喜歡大俠。

那部經典的《飄》，我最喜歡克拉克蓋博演繹的瑞德。微小說也一樣，會有一個核心人物或者一個足以給讀者“八卦“的事，我這里說的八卦意思是耳熟能詳又特別想多次討論的事，因為這件事可能很有爭議或者容易引起讀者感慨。

微小說作品一定是讀來意猶未盡的，就是我常在對稿時說的余韻綿長，這是微小說區別于短篇散文等的魅力所在。

（七） 新人首部微小說作品，我一般過稿推薦。 同為寫手，業余寫作真的很不容易，除了沒有完整的時間外，現實生活里各種繁雜零碎，說實話，寫作很幸福，但苦于寫作時間很少。因此如果新人投稿，如果有感動我的點，我一般收錄推薦的，也會細致地給出修改建議。

當然，每個作者寫完稿子，都不會太想修改。微小說體量小字數少，但卻是可以鍛煉文筆的，進步也是可以肉眼可見。希望每個新人作者接受我的鼓勵的同時，可以多花點時間看相關的書籍，學習微小說正式的寫作手法，多交流，不要怕改稿子。

（八）關于微小說的獎勵。我微小說主題創作的獎勵從2024年開始提高到了166貝殼，主要是考慮到微小說的字數較少但創作所花精力不比短篇小說少的，我也看得到文友們的努力，我還是比較持鼓勵態度的。

認真創意的作品是可以讀出來的，敷衍的作品同樣也是可以讀出來的。

我一般很少在伯樂推薦語里點評批評作品的，希望文友們在和我對稿時可以重視修改建議，我也不要求立馬可以修改到很出色，最起碼在大家下一次投稿我微小說專題時可以讓我看到一點點的進步，就覺得很是欣慰了，當然我也不是特別嚴格，有進步就會表揚的。

（九）可以參考的書目：我在我后面幾期的微小說公告里都有寫，江曾培先生的《 微型小說鑒賞辭典 （新一版） 》很全面也有鑒賞分析。一本書足矣。

在這次分享課上，我再推薦下幾個我常看的號：《小小說微刊》，《中國微型小說學會》， 《小小說選刊》。（此處做個分享鏈接）

群里發一顆星星，繼續。

第三部分：從作者創作角度聊下微小說創作；

我很欣賞一段臺詞，是《我的少女時代》里的女主角對新來的訓導主任說的：你說學生要有學生的樣子，但是分數和校規都不能定義我們，成績好的學生也會犯錯，曾經犯錯的有一天也會變好，是好是壞不是你說了算，只有我們自己知道我們是誰，只有我們自己能決定我們自己的樣子。

我們編輯也只是建議指導，我們個人的建議不代表作品的好壞，作者想寫成什么樣子，始終是自己決定的，可能某一天會成為文豪。我們編輯能做的是鼓勵作者持續寫作，創新，寫自己的文字，前期不用過多的模仿名家的。

愿 每個作者首先做不一樣的煙火，堅持自己想寫的，不用刻意去模仿，如果我們讀到的都是千篇一律的文章，那還不如去讀名著。

微小說創作是允許不斷創新的，沒有太多的局限性。、

今天正好老周同學發了我第21期微小說創作的稿子， 《滑過一條魚》 還特地寫了創作談。在這里我就以老周的微小說作品做例子，截取部分段落點評這部作品的優秀之處，希望可以給大家一點寫作幫助。

老周參加我的微小說主題創作從第一期開始，一期未拉下，他的作品幾乎都免審稿，因為老周的文字充滿了魅力，相信這點大家都十分認同，而最主要的是故事好看，非常好看，而且從無雷同的情節，每一篇都設置精巧出色。（老周同學也在群里吧，鼓個掌）

我也是今天才感受到一部好看的微小說作品，實在有點像我們女生的難以捉摸的樣子。

微小說里，作者引發的情感風暴是你還沒意識到自己動了心，這部作品已經走進了你心里，觸動了你那個輕易不會被打開的悲傷，它就那樣用很簡單的文字，幾句話而已，以讓你淚流滿面。

所以怎么寫好一部微小說呢，可以說首先就是作者自己要找到那個創作欲望所在的點，變成一個生動的故事，那個人物就在你筆端成型。

我也會特別喜歡自己起的一些主人公的名字，每次寫短篇、長篇都會用。老周筆下的李雪也是常見的，卻每個都不同個性。

《滑過一條魚》故事不長，卻讓我讀到了波瀾壯闊。作品中只有兩個主角，一個讓人別扭討厭的相親對象一個醫生（當然這是我自己的小女生心思，先入為主地覺得他破壞了李雪和周生的相遇）。

老周用幾乎直白的對話來呈現主人公周生的“憨憨”，應該說那是單純的愛，在周生眼里心里他想迫切地表達自己對李雪的喜歡方式就是“送給她最好的魚”，“送給她最喜歡她的自己”。

而我相信這魚堪比任何金銀珠寶，因為這是周生最珍貴的財富了，他只有魚，而他愿意把最好的給女孩。這個故事是有生活背景作為說服力的。這里是小漁村，而李雪是來這里支教的，她的到來對周生來說堪比白月光。在現實社會里，這樣短暫的相遇也是很難達成愛情的圓滿的，但李雪是心動的，不心動就不會在海邊等了好多天，這份心動是她自己可能都不明了深知的，但在行動力上就是很自然地表露出來了，這些描寫段落被老周處理得很細膩。周生的人物形象因為那一句句：等我回來給你送行，用最好的魚，就能讓我們讀者了解他是什么樣子的性格。這是小說家的魅力。

另外想夸下老周的收尾，我和他上午聊起說，收尾真的不落俗套，太漂亮了，除了透滿了希望和未來之外，還有很強的畫面感，想起大魚海棠里，那實在太美的鏡頭。周生一直在李雪心里，在那時那刻，夢里也好，平行世界也罷，我相信李雪看到了自己真實的內心的。

關于微小說的寫作方法，這里做下小總結，我也參考了紙媒的一些對微小說的點評和總結，供大家參考：

（1）其一是有點像寫懸疑作品，比如我第十五期古風專刊，定義的一江煙雨，開篇就一波三折，懸念重重，行筆到收尾時給出結局，但也稍微留白，給足了讀者空間想象；

（2）其二是一點不拖沓，不冗長，直接進入主題，拉升幾個高潮，讓作者體驗坐山車的驚險刺激，隨后結局在意料之外；

（3）其三，開篇環境描寫細致，呈現出來比較好的語言魅力，在故事中段處設置伏筆，在未收尾之前有點睛之筆，收尾是前后呼應的。這種寫法需要一定的寫作技巧和寫作功力。

（4）提示幾個誤區呀，剛才也說了幾點了，個人覺得微小說和短篇、長篇小說有一點是一致的，就是故事好看，足夠精彩。這個要素是必要項，不會因為字數少了就不需要。寫長篇多的作者更要注意，前期的鋪墊不能過于累贅啰嗦，其實長篇作者是一定可以寫好微小說的，寫作功底放在那兒。

（5）? 這次我想提下主題。每部作品，也不是微小說獨有的，覺得主題可以正面一些。要揭露現實的黑暗可以，不必把自己的是非判斷強加在人物身上，最終的宣判可以留給讀者。這樣閱讀體驗會更好的。

（6）其六：我稱之為人物差。簡單說就是高健老師總結過的：微型小說的情感張力，是作者刻意以文本表達與內容情境的差異化形成的。

舉個例子： 在短小精悍的微小說創作中，學會用簡單內斂的筆觸呈現豐富的樣貌： 就是一個差異化，可能前面還十分甜蜜，后續轉成孤單凄涼，有一種默認的強烈感，但不是面上的，可能是人物心境上的，這樣會呈現出來很強的情感張力。

我有一期小主題是情癡，看題目其實很好寫的，但有些作品就感覺沒有把戲份做足，沒有讓我感受到“情癡”，情癡的題目一覽無遺，重點就是在“癡”。那可以使用的寫作手法很多，錯位、矛盾、虛實、動靜等等，有對立有和諧，才有閱讀的好體驗。

今晚就先分享這些內容呀，

月兒第一次做語音分享，也不知道是否時間合適，語音清晰，是否太嚴肅不夠風趣可愛，可以多提建議和意見的，哈哈O(∩_∩)O

大家可以在群里留言，看看第二節課上再改進一些。

第四部分：第四部分就是大家的提問環節。大概可以回答10個小問題，復雜的問題可以接龍提問，我在下一期解答下： （大概半小時）

不一定是提問，創作過微小說的作者可以在群里提出自己寫作時碰到的疑問，聊下難以寫下去的時刻，等等。

比如：

（1）破題困難，有哪些小主題很難破題？

（2）難以控制微小說字數？

（3）

收尾布置今天作業，大家不用緊張，作業不難，一點都不難。

要求完成時間： 下一期講課5月19日周日中午12點之前，有特殊情況晚交的可以簡信我下，盡量讓大家都拿回投入的100貝殼。

作業：簡單寫就可以，沒有字數要求，當然文友們愿意多分享也可以的，留言在理事會整理的第一節課的文章下，每個留言我好友叩老師都會點評，點評風格隨意，我有時間也會每篇都大贊或者超贊支持下的。

作業具體要求

提交方式：在評論區用學號開頭提交，如：【0900】習作或者習作鏈接。本課時作業完成方可參評滿勤獎。

截止時間：2024年5月19日（周日）中午12點之前。

提交內容：

1、你的文學啟蒙；

2、對你影響最大的作家和作品；

3、你自認為自己的風格是怎樣的，希望寫出什么樣的作品；

4、在寫一篇小說時，你最看重的是什么？