木蘭花
宋祁
東城漸覺風(fēng)光好，彀皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。
【賞析】
此詞是當(dāng)時(shí)傳誦的名篇。上片寫在爛漫的春光中，蕩起小舟到城東波紋輕細(xì)的小溪上探春。綠楊二句，描繪所見之景。綠楊垂柳籠聚著霧氣如煙，四處彌漫著拂曉的輕寒，唯見紅艷的杏花簇綻枝頭，春意盎然，像火焰似的喧鬧。色彩明麗，對(duì)仗精美，而“鬧”字尤為傳神，《人間詞話》謂“著一鬧字而境界全出”，它運(yùn)用通感的手法，化視覺印象為聽覺，將繁麗的春色點(diǎn)染得十分生動(dòng)。下片抒發(fā)惜時(shí)的感觸。人生憂患常多，歡娛常少，以此寧肯拋合物質(zhì)財(cái)富而追尋精神享受。勸斜陽(yáng)留花間，更體現(xiàn)出對(duì)春意的低回眷戀。全詞洋溢著春的優(yōu)美和生機(jī)，蕩漾著愛美惜春、珍視人生的情趣。宋祁因此詞被稱為“‘紅杏枝頭春意鬧尚書’，當(dāng)時(shí)傳為美談”(《花草蒙拾》)，自非偶然。
2019-01-01
《南歌子·鳳髻金泥帶①》
作者：歐陽(yáng)修
鳳髻金泥帶②，龍紋玉掌梳③。走來(lái)窗下笑相扶。愛道“畫眉深淺④，入時(shí)無(wú)”。
弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡工夫。笑問“雙鴛鴦字、怎生書”⑤。
【注釋】
①南歌子：唐教坊曲名。又名《春宵曲》、《十愛詞》、《南柯子》、《水晶簾》、《風(fēng)蝶令》、《宴齊山》、《梧南柯》、《望秦川》、《碧窗夢(mèng)》等。
②鳳髻金泥帶：用鳳釵及金絲帶梳飾的發(fā)髻。
③龍紋玉掌梳：圖案作龍形如掌大小的玉梳。
④入時(shí)無(wú)：趕得上時(shí)興式樣么？時(shí)髦么？
⑤怎生：怎樣。
【翻譯】
頭用鳳釵及金絲帶梳飾成發(fā)髻，手持如掌大的龍形玉梳。夫妻相扶含笑走到窗邊。喜歡說(shuō)“眉色深淺趕得上潮流嗎？”
妻子依偎著丈夫擺弄筆管，初次試描刺繡的花樣。輕易地耽誤了刺繡的時(shí)間，笑著問丈夫：“鴛鴦二字怎么寫？”
【賞析】
近代陳廷焯《詞壇叢話》云：“歐陽(yáng)公詞，飛卿之流亞也。其香艷之作，大率皆年少時(shí)筆墨，亦非近、后人偽作也。但家數(shù)近小，未盡脫五代風(fēng)味。”與宋代曾慥《樂府雅詞》和陳振孫《直齋書錄解題》把歐公的一些香艷之詞和鄙褻之語(yǔ)，想當(dāng)然地歸為“仇人無(wú)名子所為”不同，陳廷焯對(duì)歐公這一類詞的評(píng)價(jià)要顯得中懇和客觀得多。而云歐詞風(fēng)格迫近五代風(fēng)味，這首《南歌子》便是最貼切的證明。花間詞的古錦紋理、黯然異色，同樣可以從這一類詞中深深感受到。
這首詞以雅俗相間的語(yǔ)言、富有動(dòng)態(tài)性和形象性描寫，凸現(xiàn)出一個(gè)溫柔華俏、嬌憨活潑、純潔可愛的新婚少婦形象，表現(xiàn)了她的音容笑貌、心理活動(dòng)，以及她與愛侶之間的一往情深。上闋寫新娘子精心梳妝的情形。起首二句，詞人寫其發(fā)飾之美，妙用名詞，對(duì)仗精巧。次三句通過(guò)對(duì)女子連續(xù)性動(dòng)作、神態(tài)和語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔描述，表現(xiàn)新娘子?jì)尚?、愛美的情態(tài) 、心理以及她與郎君的兩情依依、親密無(wú)間。下闋寫這位新嫁娘在寫字繡花，雖系寫實(shí)，然卻富于情味。過(guò)片首句中的“久”字用得極工，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了她與丈夫形影不離的親密關(guān)系。接下來(lái)一句中的“初”字與前句中的“久”字相對(duì)，表新娘在郎君懷里撒嬌時(shí)間之長(zhǎng)。結(jié)尾三句，寫新娘耽于閨房之戲，與夫君親熱笑鬧、相互依偎太久，以至于耽誤了針線活 ，只好停下繡針 ，拿起彩筆，問丈夫“鴛鴦”二字怎樣寫。此三句活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出新娘子的嬌憨及夫妻情篤的情景。笑問“鴛鴦”兩字，流露出新娘與郎君永遠(yuǎn)相愛、情同鴛鴦的美好愿望。
這首詞在內(nèi)容上重點(diǎn)描寫新娘子在新郎面前的嬌憨狀態(tài)，在表現(xiàn)技巧上采用民間小詞習(xí)見的白描和口語(yǔ)，活潑輕靈地塑造人物形象，讀來(lái)令人耳目一新。
明代沈際飛《草堂詩(shī)余別集》卷二曾用“前段態(tài)，后段情”來(lái)概括其結(jié)構(gòu)特征。上闋以描寫女子的裝束和體態(tài)為主，下闋則敘寫夫婦親密的生活情趣。起句寫少婦頭飾，十字中涵蓋鳳髻、金泥帶、龍紋、玉掌梳四種意象，彼此互相襯托，層層加碼，雍容華貴之態(tài)即由頭飾一端盡顯無(wú)疑。這與溫庭筠《菩薩蠻》詞如“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”，常常通過(guò)頭飾或頭飾的變化暗喻人物心境，實(shí)是同出一轍，且綺麗有過(guò)。陳廷焯許之為“飛卿之流亞也”，或正當(dāng)從此處細(xì)加體會(huì)。但歐公手筆當(dāng)然不啻是模仿而已。溫庭筠雖然也多寫綺麗女子，但情感基調(diào)一般是凄苦傷痛的，所以表現(xiàn)的也是一種美麗的憂傷。說(shuō)白了，溫詞中的女子多少有些因哀而“酷”的意味，它帶給讀者的感覺，也多少有些沉重。歐公借鑒了溫詞筆法，而情感基調(diào)則轉(zhuǎn)而上揚(yáng)。華貴女子的表情不再黯然，而是笑意盈盈。此觀上闋之“笑相扶”和下闋之“笑問”可知。女子之溫情可愛遂與其華麗頭飾相得益彰，這是歐詞明顯區(qū)別于溫詞之處。歐、溫之不同還可以從另一方面看出。溫詞中的女子表現(xiàn)更多的是凄婉的眼神與懶緩機(jī)械的動(dòng)作，她的所思所想，只是露出一點(diǎn)端倪，讓你費(fèi)盡思量，卻未必能洞察心底；而歐詞則多寫輕柔之動(dòng)作和活潑之話語(yǔ)，其亮麗之心情，昭昭可感。如“走來(lái)窗下笑相扶”、“弄筆偎人久”之“相扶”、“偎人”的動(dòng)作，都描寫得極有神韻。而“愛道畫眉深淺入時(shí)無(wú)”和“笑問雙鴛鴦字怎生書”兩句，不僅問的內(nèi)容充滿柔情機(jī)趣，而且直把快樂心情從口中傳出。這種輕靈直率都是溫詞所不具備的，即此可見歐詞的獨(dú)特風(fēng)味。
詞中的女子是華麗溫柔的，其動(dòng)作和言語(yǔ)也不無(wú)性愛的意味，充滿著挑逗性。拿它和柳永的《定風(fēng)波》作一對(duì)比，其香艷程度明顯是超過(guò)柳永了。然晏殊可以拿柳永的一句“閑拈針線伴伊坐”來(lái)作奚落的話頭，而歐公的過(guò)甚之詞卻得到了宋人的百般維護(hù)，蓋宋人評(píng)詞也有以人廢詞的習(xí)氣，帶著有色眼鏡，因而其客觀性是大有疑問的。讀者固然應(yīng)對(duì)歐詞對(duì)花間詞的超越表示欽賞，但也不應(yīng)忘了柳永所受到的無(wú)端冤楚。
2019-01-02
浣溪沙
歐陽(yáng)修
堤上游人逐畫船。拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。
白發(fā)戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。人生何處似尊前？
【賞析】
? ? ? ? 此詞寫春游的人生感悟。上片三句三景，極寫春意融融，爛漫人生在春日更表現(xiàn)出鮮美的活力。“綠楊樓外出秋千”，將代表春意的綠楊與代表青春生命的少女疊入一個(gè)畫面，表現(xiàn)詞人對(duì)洋溢著活力的春情的贊賞與羨慕。“出”字傳神。下片“白發(fā)戴花”，正是在以上春情的感發(fā)下萌動(dòng)的一種惜春的心理之表現(xiàn)，夸張地強(qiáng)調(diào)傷春的真情和嘆息時(shí)不我待、美人遲暮的酸楚，極富表現(xiàn)力和幽默情趣。“君莫笑”，則明知己態(tài)反常而偏欲為之，倍增其“戴花”的感染力。尾句以尊前美酒只圖一醉的頹放，抒吐內(nèi)心萬(wàn)事不如意的郁悶，與其自號(hào)“醉翁”出于同一心地。小令而能大起大落，尋常景而能興人生重大感慨，平易和暢，結(jié)構(gòu)整飭，不愧大家手筆。周濟(jì)云：“永叔詞只如無(wú)意，而沉著在和平中見。”(《介存齋論詞雜著》)楊繪云：“歐陽(yáng)文忠公，文章之宗師也。其于小詞，尤膾炙人口。”(《時(shí)賢本事曲子集》)此詞可作如是觀。
2019-01-03
采桑子
歐陽(yáng)修
群芳過(guò)后西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。
【賞析】
歐陽(yáng)修晚年退居潁州，甚愛潁州西湖風(fēng)光。或結(jié)伴同游，或乘興獨(dú)往，經(jīng)常徜徉于畫船洲渚，寫下了十三首紀(jì)游寫景的《采桑子》，并有一段《西湖念語(yǔ)》作為組詞的序言。本篇是組詞中的一首。它寫湖面飲酒賞曲。平波泛舟，云影倒映湖底，澄澈透明，仿佛別有天地。本詞描寫了暮春西湖迷離的美，語(yǔ)言清麗，風(fēng)格空靈淡遠(yuǎn)，全詞充溢著悠然閑怡之趣。
2019-01-04
訴衷情2019.1.11號(hào)學(xué)堂早讀
臨江仙
蘇軾
夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來(lái)仿佛三更。家童鼻息已雷鳴，敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲。
長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。夜闌風(fēng)靜縠紋平，小舟從此逝，江海寄余生。
【賞析】
這首詞是詞人貶居黃州時(shí)所作。上片記事，下片抒懷。夜飲醒而復(fù)醉，醉后歸來(lái)恍惚已近三更。家童熟睡，敲門無(wú)人應(yīng)，正可諦聽江浪聲，融自己于大自然懷抱之中。江濤引發(fā)對(duì)自我存在的反思，遺恨不能生命自主，而陷入塵世為利祿功名奔走鉆營(yíng)。面對(duì)大江，頓生超拔羈絆而遁身江海之遐想。一葉小舟從此去，寄身江海了殘身，何等悠游灑脫。本詞形神互補(bǔ)，熔鑄出一個(gè)風(fēng)韻瀟灑的抒情主人公，體現(xiàn)了他昂首塵外、恬然自適的生命哲學(xué)。
歐陽(yáng)修
清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝，都緣自有離恨，故畫作遠(yuǎn)山長(zhǎng)。
思往事，惜流芳，易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
【賞析】
這首詞寫一位歌女的生活片斷。上片寫清晨梳妝。“輕霜”、“呵手”，點(diǎn)明秋冬結(jié)霜季節(jié)。從“梅妝”、“遠(yuǎn)山”之麗妝看，可知這位梳妝者是位容貌秀麗的年輕女子。此詞女子因愛侶或夫婿遠(yuǎn)去，滿腹離恨而刻意“試梅妝”，“畫遠(yuǎn)山”，這種反常舉動(dòng)既表現(xiàn)出她珍惜青春的愛美心理，也表現(xiàn)出她作為歌女的生活習(xí)慣，聊借梳妝美容慰藉孤獨(dú)、寂寞的相思情。下片寫歌女的悲愁心理。“往事”、“流芳”，寫她對(duì)往昔青春愛悅的回憶與惋惜，而今成為心靈悲傷的根源。“擬歌”、“欲笑”兩個(gè)細(xì)節(jié)極細(xì)微地刻畫了歌女在歌筵上歡笑歌唱，那種欲獻(xiàn)歌呈笑卻斂顰悲愁的矛盾心態(tài)。此詞用白描手法，側(cè)重寫人的動(dòng)作與情態(tài)，透露歌女特定的離恨別傷，盡管這傷離感舊之情，只是淡薄的、委婉的，可是留給我們的印象，卻是深刻而難忘的。
2019-01-05
踏莎行
歐陽(yáng)修
候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
【賞析】
這是歐陽(yáng)修寫男女離情的名作，題材常見，但手法奇妙，意境優(yōu)美，讀來(lái)令人神往。上片寫遠(yuǎn)行郎君的離愁，由遠(yuǎn)行引出離思。“候館”、“溪橋”暗點(diǎn)經(jīng)行之地迢遙；“梅殘”、“柳細(xì)”，見出出行之時(shí)系在初春：“草薰風(fēng)暖”，烘染春光和煦，反襯離愁凝重。“如春水”，即事取景，以景喻情，寫出離愁之長(zhǎng)、之濃，筆觸精當(dāng)細(xì)膩，極切極婉、語(yǔ)語(yǔ)倩麗。下片手法奇妙，以行者想象居人思念行人來(lái)刻畫居人望歸的愁情。“柔腸”、“粉淚”，見出居人情深。“樓高”句作一跌宕，收拍蕩開視野，悵望行人之遠(yuǎn)，望盡平蕪，望斷春山，不見行者，行者還遠(yuǎn)在春山之外不知何處，居人盼歸不見的絕望痛苦心情可想而知。借景寫情，遠(yuǎn)韻悠然無(wú)盡。這首詞寫春景發(fā)離愁，景愈佳而愁愈深，淡語(yǔ)濃情，“不厭百回讀。”(《詞統(tǒng)》)
2019-01-06
永遇樂
彭城夜宿燕子樓，夢(mèng)盼盼，因作此詞。
蘇軾
明月如霜，好風(fēng)如水，清景無(wú)限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無(wú)人見。紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢(mèng)云驚斷。夜茫茫、重尋無(wú)處，覺來(lái)小園行遍。
天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。古今如夢(mèng)，何曾夢(mèng)覺，但有舊歡新怨。異時(shí)對(duì)、黃樓夜景，為余浩嘆。
【賞析】
本篇于元豐元年作于徐州。上片先寫燕子樓小園夜景。明月皎潔如霜，好風(fēng)涼爽如水，清澄澄夜景美無(wú)限。環(huán)曲的港灣魚兒跳出水面，圓圓的荷葉露珠兒晶瑩流轉(zhuǎn)，天地寂寞無(wú)人見。接著寫夢(mèng)覺。三更鼓響砰然，飄零一葉鏗然，以聲響襯夜之寂靜，且抖出一“驚”字，形容夢(mèng)醒恍惚之狀。“夜茫茫”三句，反接開端夜景，夜色茫茫無(wú)處重尋，夢(mèng)里悲歡，醒來(lái)后走遍小園心悵然。上片寫夢(mèng)后所感，融入一己身世情悰。客游天涯已感到厭倦，欲尋山林路徑找個(gè)歸宿，費(fèi)盡心思也望不見故園。一發(fā)鄉(xiāng)國(guó)之思。古往今來(lái)如夢(mèng)幻，何人曾夢(mèng)中醒來(lái)，只因有舊歡新怨纏綿不斷。一發(fā)今昔之慨，他年后人面對(duì)著黃樓的清夜景觀，也會(huì)像“我”面對(duì)著燕子樓感慨悵然，發(fā)出人事變遷的浩然長(zhǎng)嘆，由今日憑吊昔人，設(shè)想后人憑吊自己，感悟人生，喟嘆古今。
2019-01-07
洞仙歌
蘇軾
余七歲時(shí)，見眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中，一日大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，作一詞，朱具能記之。今四十年，朱已死久矣，人無(wú)知此詞者，但記其首兩句，暇日尋味，豈《洞仙歌》令乎？乃為足之云。
冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗。水殿風(fēng)來(lái)暗香滿。繡簾開、一點(diǎn)明月窺人，人未寢，攲枕釵橫鬢亂。
起來(lái)攜素手，庭戶無(wú)聲，時(shí)見疏星度河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡、玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指、西風(fēng)幾時(shí)來(lái)，又不道流年暗中偷換。
【賞析】
這是一首憑想象寫就的夏日乘涼詞。它描繪了蜀主與花蕊夫人月下納涼的情景。上片記人物、環(huán)境之清涼。這位“冷美人”肌骨像冰玉般瑩潔、溫潤(rùn)，自然清涼不流汗。“水殿”是建在池水上的明殿，晚風(fēng)吹來(lái)，絲絲暗香彌漫。繡簾撩開一角，月光一點(diǎn)照進(jìn)來(lái)，如置身殿瑤臺(tái)的清虛之境，無(wú)一毫塵俗氣。下片寫蜀主和花蕊夫人到屋外乘涼。牽著白凈的玉手，起來(lái)漫步在寂靜的庭院，時(shí)而可見稀疏的流星渡過(guò)銀河岸。不知過(guò)了多久，一個(gè)人低聲問了一句：“不知是夜里什么時(shí)候了？”這時(shí)夜已到三更，月光淡了，玉繩星隨著低轉(zhuǎn)。屈指掐算，秋天何時(shí)來(lái)到，不知不覺，時(shí)光一年年就這么暗暗地溜走了。全詞為花蕊夫人攝一寫真，摹景傳情，借幽美之月夜境象烘托美人之神韻，抒情蘊(yùn)理，升華為人生哲理之感慨，既曠逸又深婉。
2019-01-08
卜算子
黃州定慧院寓居作
蘇軾
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見幽人獨(dú)往來(lái)，飄渺孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
【賞析】
這首詞是蘇軾被貶黃州時(shí)寫的。詞中所寫的孤鴻，正是他自己的寫照。這首詠物詞句句寫雁，但同時(shí)又象征著某種高潔的人格。上片第一句寫環(huán)境，殘?jiān)赂邟煸谙∈璧奈嗤漤敚温┞晹嗔耍@得一片寂靜。誰(shuí)能見幽居人獨(dú)自往來(lái)徘徊，唯有那縹緲高飛的孤雁的身影。下片接著寫鴻雁。在江邊沙洲，鴻雁剛剛睡去，卻又驚醒，回頭看看，并沒有別的大雁來(lái)伴，它滿懷幽怨，但無(wú)人能理解。為什么睡下了又常常驚醒呢？并不是什么聲響動(dòng)靜，而是心里不寧?kù)o。它渴望理解，不希望孤獨(dú)。但它因?yàn)椴粧咧Γ辉笚⒃谖嗤┥希荒芄陋?dú)地、高傲地在冰冷寂寞的沙洲上過(guò)夜。本詞托鴻以見人，自標(biāo)清高，寄意深遠(yuǎn)，風(fēng)格清奇冷雋。
2019-01-09
青玉案
和賀方回韻送伯固歸吳中
蘇軾
三年枕上吳中路，遣黃犬，隨君去。若到松江呼小渡，莫驚鴛鷺，四橋盡是、老子經(jīng)行處。
《輞川圖》上看春暮，常記高人右丞句。作個(gè)歸期天定許，春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。
【賞析】
此詞為送友抒懷之作，是蘇軾對(duì)賀鑄《青玉案》(凌波不過(guò)橫塘路)的一篇和韻之作，抒寫作者對(duì)蘇堅(jiān)歸吳的羨慕和自己對(duì)吳中舊游的系念之情。“三年”二句筆意雙行，一寫伯固三年隨蘇軾為官未返故里，枕上魂?duì)繅?mèng)繞故園路，表達(dá)了對(duì)朋友懷歸的關(guān)切和理解。“若到”數(shù)句，對(duì)伯固歸家途經(jīng)松江小渡，特囑其“莫驚鴛鷺”一事，大有深意，既說(shuō)明松江曾是自己常與鷗鷺相游之處，與自由嬉戲鷗鷺親密而無(wú)機(jī)心，物我相忘于江湖，流露了愿與鷗鷺忘機(jī)為體，厭倦仕途巧詐的情緒，又委婉地警勸伯固立身為人莫染世俗機(jī)巧之心。一個(gè)“老子”，語(yǔ)氣詼諧、放曠，頓顯朋友之間的親昵、真率。下片寫自己思?xì)w之意。“輞川圖”二句寫仰慕唐代詩(shī)人王維隱居輞川別墅，觀摩輞川圖令他心向神往，常記王維送友思?xì)w之詩(shī)句。“歸期天定許”寫蘇軾迫切思?xì)w與親人愛侶團(tuán)聚，特借自居易所寵愛的善舞妓人小蠻，喻指其愛妾朝云，朝云親手縫制的春衫“曾濕西湖雨”，為“天定許”做一注腳：天公有情，為朝云之相思而灑淚雨，淋濕我春衫，豈非“天定許”嗎？假天公同情朝云曲寫詞人思念朝云，寫得婉曲，曠放而又詼諧。全詞明寫送友歸鄉(xiāng)，暗寫自己思鄉(xiāng)懷歸，善用典故與繪畫曲致巧發(fā)，筆致極委婉清麗，令人愛不忍釋。
2019-01-10
臨江仙
蘇軾
夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來(lái)仿佛三更。家童鼻息已雷鳴，敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲。
長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。夜闌風(fēng)靜縠紋平，小舟從此逝，江海寄余生。
【賞析】
這首詞是詞人貶居黃州時(shí)所作。上片記事，下片抒懷。夜飲醒而復(fù)醉，醉后歸來(lái)恍惚已近三更。家童熟睡，敲門無(wú)人應(yīng)，正可諦聽江浪聲，融自己于大自然懷抱之中。江濤引發(fā)對(duì)自我存在的反思，遺恨不能生命自主，而陷入塵世為利祿功名奔走鉆營(yíng)。面對(duì)大江，頓生超拔羈絆而遁身江海之遐想。一葉小舟從此去，寄身江海了殘身，何等悠游灑脫。本詞形神互補(bǔ)，熔鑄出一個(gè)風(fēng)韻瀟灑的抒情主人公，體現(xiàn)了他昂首塵外、恬然自適的生命哲學(xué)。
2019-01-11
定風(fēng)波
蘇軾
三月三日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余不覺。已而遂晴，故作此。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰(shuí)怕！一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來(lái)蕭瑟處。歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。
【賞析】
此詞是蘇軾被貶黃州時(shí)期所作。這首詞寫作者途中遇大雨乃吟嘯徐行的經(jīng)歷和感受。“穿林打葉”形容風(fēng)雨急驟，“吟嘯”、“徐行”表態(tài)度從容，“竹杖芒鞋”指條件簡(jiǎn)陋，“莫聽”、“何妨”、“誰(shuí)怕”體現(xiàn)倔強(qiáng)豁達(dá)的風(fēng)度，宛然在目。下片轉(zhuǎn)入雨后，經(jīng)風(fēng)雨洗禮，人醒、雨霽、天晴、日出。回首往事，一切陰晴、雨霽，無(wú)不消逝一空。自然有急雨撲面，人生旅途中也有風(fēng)雷蓋頂，只要沉著履險(xiǎn)，從容應(yīng)變，豈有闖不過(guò)的風(fēng)浪？“一蓑煙雨任平生”，何等樂觀自信、飄逸曠達(dá)的人生態(tài)度！深邃的人生哲理，寓于平常生活小景描寫之中，弦外之音，令人回味無(wú)盡。
2019-01-12
江城子
乙卯正月二十日夜記夢(mèng)
蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面、鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜、短松岡。
【賞析】
這是一首悼亡詞。宋神宗熙寧八年，蘇軾正在山東密州做官，這一年也正是愛妻王氏謝世的第十年。正月二十日夜，詞人夢(mèng)見亡妻，醒來(lái)后便寫下了這首詞。上片寫死別之苦，思憶之深。詞人含淚向亡妻訴說(shuō)心中的思念與悲傷：十年來(lái)生死相隔，天上人間兩茫茫，不需要刻意追思懷想，自然而然地縈繞心頭難相忘，你孤零零的墳?zāi)乖谀乔Ю镞h(yuǎn)的地方，我無(wú)處傾訴滿腹凄苦悲涼。上片末三句“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”，透露了詞人凄涼困頓的身世之感。下片寫夢(mèng)游故鄉(xiāng)與王氏重逢的情景，似真似幻，溫馨而又迷離。“小軒窗”四句，白描乍逢場(chǎng)景，意幻情真，虛中帶實(shí)。“料得”寫夢(mèng)后設(shè)想對(duì)方懷念自己，“年年腸斷”，柔情綿綿無(wú)盡，令人酸楚。以詞悼亡，蘇軾首創(chuàng)。這首詞之所以寫得如此凄婉動(dòng)人，除了詞人所懷有的那一腔纏綿真摯的愛情之外，還得力于“生死”和“幽夢(mèng)”這兩大因素形成和產(chǎn)生的“距離感”，而“距離感”又產(chǎn)生和加強(qiáng)了“審美感”。
2019-01-13
賀新郎
蘇軾
乳燕飛華屋，悄無(wú)人、槐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。漸困倚、孤眠清熟，簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶？枉教人、夢(mèng)斷《瑤臺(tái)曲》，又卻是、風(fēng)敲竹。
石榴半吐紅布蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。秾艷一枝細(xì)看取，芳意千重似束。又恐被西風(fēng)驚綠，若待得君來(lái)向此，花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚、兩簌簌。
【賞析】
這首詞詠人兼詠物。上片寫清幽環(huán)境中的一位美人。雛燕兒穿飛在華麗的房屋，悄然無(wú)人，梧桐樹陰影轉(zhuǎn)移，天已到午后，晚間涼爽，美人剛剛沐浴，手里搖弄著白絹團(tuán)扇，團(tuán)扇與素手潔白如玉。她純潔、貞靜，形神俱美。她漸漸困倦斜倚，獨(dú)自睡得香甜。簾外是誰(shuí)推響了彩繡的門戶，驚散了她瑤臺(tái)仙夢(mèng)，原來(lái)是夜風(fēng)敲響了翠竹。下片寫濃艷超群，不與浮花浪蕊為伍的榴花。取一枝秾艷榴花細(xì)細(xì)看，千重花瓣兒正像美人的芳心情深自束。美人與榴花相映生輝，面對(duì)西風(fēng)的蕭颯，時(shí)光的遲暮，粉淚與花瓣不禁一同簌簌下落。以榴花襯映美人，美人艷如榴花，花著人之愁情，人具花之品格，是花是人，融合為一，共宣遲暮之感，同發(fā)身世之喟，寄托遙深，耐人尋味。
2019-01-14
清平樂
春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。
黃庭堅(jiān)
春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問取黃鸝。百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。
【賞析】
此作以囁嚅獨(dú)語(yǔ)的方式，表達(dá)一種惜春戀春的真情摯意。自問自答，一往情深。在問答中，波瀾回環(huán)地畫出春的腳步和形神。上片欲喚春歸來(lái)同住的奇想，有童稚的天真，唯其“稚”，故藝術(shù)地強(qiáng)化了詩(shī)意的穿透力。下片寫向黃鸝詢問，而黃鸝無(wú)語(yǔ)，且因風(fēng)而逝。又一童話的聯(lián)想，傳達(dá)出一個(gè)永無(wú)答案之謎。暗示傷春的永無(wú)慰藉，表現(xiàn)出傷春是人類終極煩惱這么一個(gè)主題。有情與無(wú)情的對(duì)立和童趣的想象與聯(lián)想，是此作美學(xué)魅力的源泉；精心地捕捉形象并人情味地加以表現(xiàn)，是此作成功的奧秘。
2019-01-15
望江東
黃庭堅(jiān)
江水西頭隔煙樹。望不見、江東路。思量只有夢(mèng)來(lái)去。更不怕、江攔住。
燈前寫了書無(wú)數(shù)。算沒個(gè)、人傳與。直饒尋得雁分付。又還是、秋將暮。
【賞析】
這是黃庭堅(jiān)因黨禍遷徙至西南時(shí)，寫下的一首抒情寄慨之作。語(yǔ)言平實(shí)而悲怨深沉，空靈渾成，是典型的北宋詞面目。此詞以長(zhǎng)江為抒情紐帶，于西頭而望江東路，煙樹相隔，無(wú)法看清，這是心理上的距離。此望原本是肉眼“望不見”的，故意進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，突出西南遷徙的無(wú)可奈何及東歸無(wú)望的痛楚。不可望而托諸魂夢(mèng)，翻出一意。夢(mèng)不怕江攔，正是晏幾道“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”(《鷓鴣天》)的另一種表述，可見望江東的決心與癡情。燈前寫信，又是一種望江東的方式，但寫了無(wú)數(shù)封書信，卻無(wú)人傳遞，徒勞牽掛而已。于是想到托大雁傳書，即使找到了雁，又逢秋暮，大雁南飛，不可能捎信去江東。百般無(wú)奈，庶幾令人絕望。短短小令，四個(gè)層次，四個(gè)轉(zhuǎn)折，由“望”而一氣貫下，則有萬(wàn)般不可“望”處，此種陷入絕境的情形，非親身經(jīng)歷不能道。妙在以客觀和超然的筆調(diào)，曲折地記下心路歷程，似淡實(shí)濃，似淺實(shí)深，妙在終未說(shuō)破。
2019-01-16
好事近
夢(mèng)中作秦觀
春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。
飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。
【賞析】
據(jù)《冷齋夜話》：“少游既謫歸，嘗于夢(mèng)中作《好事近》，有云……果至藤州，方醉起，以玉盂汲泉，笑逝而化。”從詞的內(nèi)容看，為記夢(mèng)之作有些依據(jù)。詞中境界，尤朦朧奇幻，若夢(mèng)中景觀。上片寫夢(mèng)中春游。雨花山色，小溪黃鸝，聲色俱佳。花動(dòng)而一山春色皆動(dòng)，溪深而千百黃鸝爭(zhēng)鳴，境象空濛幽麗，若神界仙境。下片寫飛云走霧，龍蛇幻化，在碧空翻卷起雄勁的畫圖。詞人在這仙幻的奇異世界里陶醉了！醉飲后在古藤蔭下酣然入睡，暝懵間忘卻了人世。其中主旨與詞人《醉鄉(xiāng)春》“急投床，醉鄉(xiāng)廣大人間小”的感慨如出一轍，均表現(xiàn)出失意詞人的厭世心態(tài)。聯(lián)系秦觀逝于藤州的史實(shí)推斷，這很可能是秦觀的絕筆詞。至于宋僧惠洪所謂“笑逝而化”云云，殆小說(shuō)家言，不足為據(jù)。此詞構(gòu)思超脫空靈，虛實(shí)結(jié)合，行筆自然流暢而富浪漫情調(diào)，具有高格調(diào)的審美品位。
2019-01-17
鵲橋仙
秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無(wú)數(shù)。
柔情似水，佳期如夢(mèng)。忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮！
【賞析】
這是一首詠七夕的節(jié)序詞，主旨為贊美傳說(shuō)中牛郎與織女的真純愛情。漢魏以來(lái)，詠牛郎織女故事的詩(shī)詞很多，要數(shù)秦觀此作最見性靈、最為膾炙人口。起首三句，由云、星、銀漢等物景展示七夕獨(dú)有的抒情氛圍，“巧”與“恨”，則將七夕人間“乞巧”的主題及“牛郎織女”故事的悲劇性特征點(diǎn)明，練達(dá)而凄美。“迢迢暗度”，寫牛郎織女渡過(guò)銀河相會(huì)的情節(jié)，字字傳神。“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”，描述與議論結(jié)合，十分藝術(shù)地評(píng)價(jià)牛郎織女一年一度的相會(huì)，勝過(guò)千百萬(wàn)人間夫妻的終日廝守。“一相逢”與“無(wú)數(shù)”的比，造成無(wú)窮大的反差，是對(duì)牛郎織女愛情價(jià)值的高度肯定，語(yǔ)言既生動(dòng)形象、富有色彩，思想亦明晰透辟、高屋建瓴。換頭三句，寫牛郎織女相逢時(shí)的纏綿柔情，以及如膠似漆仿佛夢(mèng)境的陶醉；“佳期”則逆回尚未相逢時(shí)二人的相依相戀及美好期待；語(yǔ)少情多，今昔交織，韻味無(wú)窮。尤其“忍顧”的細(xì)節(jié)，將二人相聚而害怕立即要分別的復(fù)雜心緒刻畫入微。“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮”，結(jié)得最有境界。這兩句是高度凝練的名言佳句，既指出了牛郎織女的愛情模式的特點(diǎn)，又表述了作者的愛情觀，同時(shí)給人類提供了一個(gè)典范性的愛情價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。這首詞的意義也就具有了跨時(shí)代、跨國(guó)度的永恒的審美價(jià)值和藝術(shù)品位。
2019-01-18
江城子
秦觀
西城楊柳弄春柔。動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留。恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候、一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
【賞析】
這首愁情詞由春愁離愁寫起，再寫失戀之愁和嘆老嗟卑之愁，省略或者說(shuō)是虛化了具體時(shí)空背景，仿佛將詞人一生所經(jīng)歷之愁都凝聚濃縮在一首詞中了，很富表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。上片前三句寫初春的離別，并未出現(xiàn)告別的對(duì)象而悲淚滂沱，已寓無(wú)限隱情。“猶記”兩句轉(zhuǎn)為憶舊，“多情”指戀人，“系歸舟”指飄泊重逢的激動(dòng)。“碧野朱橋”是當(dāng)日系舟處所，又是今日處境。“當(dāng)日事”唯存記憶，而眼前是“人不見，水空流”。即謂再度離別，再度“歸來(lái)”時(shí)，已無(wú)人“系舟”，只見水流了！幾個(gè)波折，訴盡赴約而不遇的絕望哀情。換頭“韶華”句為議論，道破人生真理，此理雖為常理常情，但由詞人體味人生后道出則有極哀切的意蘊(yùn)。這青春不再，年華易衰，才是“恨悠悠”的終極原因，何況春天又一次完結(jié)了哩！此悠悠長(zhǎng)恨，當(dāng)然將詞人仕途不遇、理想落空的傷感融注其間了。最后，將愁恨之淚化作春江，極盡夸飾之能事，卻仍“流不盡，許多愁”！妙在“流不盡”！此喻，在李后主“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的比喻基礎(chǔ)上，又翻出一層新意，乃脫胎換骨，點(diǎn)鐵成金之法。
此詞結(jié)構(gòu)布局極縝密。下片“飛絮落花”印上片“楊柳弄春柔”；“登樓”印“離憂”；“春江都是淚”印“淚難收”；“韶華不為少年留”總提全詞命意，天然渾成，意態(tài)兼善，神韻悠長(zhǎng)。
2019-01-19
望海潮
秦觀
梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。長(zhǎng)記誤隨車，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。
西園夜飲鳴笳，有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來(lái)是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時(shí)見棲鴉。無(wú)奈歸心，暗隨流水到天涯。
【賞析】
本詞抒寫今昔之慨，由今感咎昔，又由昔慨今，錯(cuò)綜交織，而以懷舊為主。起三句由梅疏冰溶表明春光又臨，“東風(fēng)”略點(diǎn)，“換年華”，見春光依舊而年光非昔。“金谷”以下到“華燈”、“飛蓋”，均寫當(dāng)年春日京華俊游盛況。“長(zhǎng)記”點(diǎn)明為追憶中情事。京華春光之美，夜宴冠蓋之盛，“誤隨車”之少年浪漫，令人神往。“蘭苑”三句，說(shuō)明物華如舊，自身已老，與“暗換”呼應(yīng)，并發(fā)出愁深情濃的感喟。以下轉(zhuǎn)入眼前景，暮色蒼冥，天宇無(wú)盡，棲鴉掠過(guò)，面對(duì)遠(yuǎn)謫天涯前程，亦如棲鴉無(wú)奈，何枝可依。詞中以“陳隋小賦”手法極力鋪敘過(guò)去的歡樂，句法麗密，而目前的凄清牢落，卻只以疏筆借景物點(diǎn)染，形成強(qiáng)烈對(duì)照，感人至深。詞中“柳下桃蹊”幾句，把絢爛的春色、無(wú)處不在的春光，渲染得十分真切動(dòng)人，充滿了生意。整首詞典雅清麗，溫婉平和而意脈不斷、氣骨不衰，是出色的長(zhǎng)調(diào)。
2019-01-20
八六子
秦觀
倚危亭、恨如芳草，萋萋劃盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。
無(wú)端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。
【賞析】
這是一首懷人之詞，懷念他曾經(jīng)愛過(guò)的一個(gè)歌女。起為神來(lái)之筆，見景物而陡然逗起離恨，以鏟盡還生的芳草比喻剪不斷的離情，變故為新，用筆空靈含蓄。“念柳外”六句，回憶分別情景及往日歡娛，纏綿婉曲，意味無(wú)窮。以下幾句再敘離恨，并融情入景，以飛花、殘雨、黃鸝等幽美意象，襯托凄迷的感情，形容懷人雖無(wú)刻肌入骨之語(yǔ)，卻于清淳中見沉著。這首詞寫離情并不直說(shuō)，而是融情于景，以景襯情，也就是說(shuō)，把景物融入感情之中，使景物更鮮明而具有生命力，把感情附托在景物之上，使感情更為含蓄深沉。
2019-01-21
惜分飛
富陽(yáng)僧舍作別語(yǔ)贈(zèng)妓瓊芳
毛滂
淚濕闌干花著露，愁到眉峰碧聚。此恨平分取，更無(wú)言語(yǔ)空相覷。
斷雨殘?jiān)茻o(wú)意緒，寂寞朝朝暮暮。今夜山深處，斷魂分付潮回去。
【賞析】
此詞為贈(zèng)別抒情之作。上片追敘離別，寫依依惜別的深情。“淚濕”二句著意描摹瓊芳淚痕滿面、花容濕露，愁聚黛眉的美艷凄哀的愁容。“平分”二字寫出相愛雙方的悲歡同感，而一個(gè)“空”字更傳達(dá)出無(wú)語(yǔ)凝噎之際天地不存、神魂失落的空虛與茫然。下片寫詞人深山羈旅的凄苦與思念。“斷雨”二句，寫景色之荒殘，零零落落的雨點(diǎn)，澌滅著的殘?jiān)婆c離人的心境正相印合。“今夜”二句寫詞人夜宿青山深處富陽(yáng)僧舍，在了無(wú)意緒的寂寞中耳聽富春江的濤聲，使他心潮澎湃，突發(fā)奇想：分付江潮將我的離魂帶回去，陪伴與我同樣相思不寐的瓊芳！將相思離情表達(dá)得極為深摯而酣暢。
2019-01-22
菩薩蠻
陳克
赤闌橋盡香街直，籠街細(xì)柳嬌無(wú)力。金碧上青空，花晴簾影紅。
黃衫飛白馬，日日青樓下。醉眼不逢人，午香吹暗塵。
【賞析】
這首詞可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)都市繁華景象的一個(gè)即景。上片寫香街樓閣。“赤闌橋”二句以全城最著名的景物點(diǎn)明“香街”位置，繼而攝取香街最具特征的“細(xì)柳”加以描摹。“嬌無(wú)力”以擬人化方式寫出細(xì)柳似嫵媚佳人嬌慵柔弱的情態(tài)。“金碧”二句則進(jìn)一步將視線投向香街一座座高聳青空的金碧樓閣，樓閣前繁花映著晴空，樓閣帷簾里閃現(xiàn)著紅影。下片寫貴公子淫靡的生活和驕狂的形態(tài)。“飛白馬”，可見其淫欲驕狂的氣態(tài)；“日日”則從時(shí)間的無(wú)限重復(fù)上突現(xiàn)其飽食終日，沉湎于青樓妓館，淫逸放蕩，尋歡作樂。“醉眼”二句寫黃衫紈袴從青樓出來(lái)醉眼迷離之狀，令人想見其放蕩狂歡之丑態(tài)。“不逢人”，須從反面見義，十里長(zhǎng)街，花香柳媚，時(shí)當(dāng)午刻，正是繁華熱鬧的時(shí)候，說(shuō)“不逢人”，正是說(shuō)他心目中無(wú)人，一切都不在乎。“午香”句則寫正午寧?kù)o的香街隨風(fēng)吹散著花香、薰香乃至脂香，然而，黃衫白馬飛過(guò)則使暗塵漫揚(yáng)，將香氣也搞得一片混濁！全詞寫景婉雅，摹態(tài)傳神。詞人之諷刺藏而不露，鋒芒內(nèi)斂。
2019-01-23
菩薩蠻
陳克
綠蕪墻繞青苔院，中庭日淡色蕉卷。蝴蝶上階飛，烘簾自在垂。
玉鉤雙語(yǔ)燕，寶甃楊花轉(zhuǎn)。幾處簸錢聲，綠窗春睡輕。
【賞析】
這首歷來(lái)受人推賞的小詞，寫春曉春眠，題材原屬平常，但它造境深細(xì)，故能推陳出新。全詞一句一景，像影視鏡頭的頻頻切換，故而景物畫面在連續(xù)轉(zhuǎn)換中顯示出隨意的跳躍性。上片描繪了春日庭院的靜寂景象。“綠蕪墻”環(huán)繞著一座“青苔院”，可見長(zhǎng)久無(wú)人過(guò)問，院里長(zhǎng)滿青苔，可見人跡罕至。“芭蕉”莖挺葉肥，高舒異秀，其格韻不俗，且顯示著環(huán)境的幽深。即使蝴蝶翩翩，也無(wú)輕羅小扇相撲，室中有人，卻簾幕低垂。在雙燕呢喃、楊花團(tuán)舞的迷離恍惚之中，傳來(lái)“幾處簸錢聲”，那似乎是從院墻外傳來(lái)的簸錢為戲的銅錢碰擊聲和嬉鬧笑語(yǔ)聲，猶如一石擊水，平添生色，點(diǎn)染出庭院環(huán)境的清幽閑寂與詞人似睡非睡，亦幻亦真的朦朧夢(mèng)態(tài)。最后以“春睡”二字畫龍點(diǎn)晴，暗示出這一切原來(lái)只是淡淡的春夢(mèng)罷了。
2019-01-24
洞仙歌
李元膺
一年春物，惟梅柳間意味最深，至鶯花爛漫時(shí)，則春已衰遲，使人無(wú)復(fù)新意。余作《洞仙歌》，使探春者歌之，無(wú)后時(shí)之悔。
雪云散盡，放曉晴庭院。楊柳于人便青眼。更風(fēng)流多處，一點(diǎn)梅心，相映遠(yuǎn)，約略顰輕笑淺。
一年春好處，不在濃芳，小艷疏香最嬌軟。到清明時(shí)候，百紫千紅花正亂，已失春風(fēng)一半。早占取、韶光共追游，但莫管春寒，醉紅自暖。
【賞析】
此詞寫梅柳早春景色之美，提出探春及早的主旨。上片寫早春梅柳的綽約風(fēng)姿。以“雪云散”、“放曉晴”寫庭院冬寒散去，春晴復(fù)歸的季節(jié)轉(zhuǎn)換。“楊柳”以下數(shù)句描寫楊柳初生的嫩芽新葉向人綻放“青眼”。“青眼”的意象，既符合柳樹嫩芽嫩黃淡碧的色澤，又巧妙地顯示出柳眼對(duì)人似傳情意的嫵媚。“梅心”寫出梅花一點(diǎn)，苞蕾未綻的俏麗俊艷。下片托物言志，借春領(lǐng)悟人生。“一年”三句，表達(dá)了詞人對(duì)春光美景的獨(dú)特審美眼光，提出柳眼、梅心的“小艷疏香”勝過(guò)濃芳，在春寒未盡的早春時(shí)節(jié)，給尚嫌蕭索的大地平添絲絲、點(diǎn)點(diǎn)的春色，是最為嬌柔的，梅柳似乎對(duì)春寒冷冽尚有些許嬌怯，因而在她們俏艷的“輕笑”中帶著“輕顰”的愁態(tài)。“到清明”三句辭意頓轉(zhuǎn)，講至清明暮春“百紫千紅”競(jìng)放時(shí)節(jié)，繁花濃芳，色彩繚亂，春色已極盛轉(zhuǎn)衰，“已失春風(fēng)一半”，早春梅柳之俏艷新意已爛然將盡。最后提出探春賞花要“早占取韶光”，方能領(lǐng)略春天景色的新意。“莫管春寒”指別怕春寒，大不了喝杯酒臉醉紅身自暖，也要“早占韶光”！這首詞寫春景春意確別出機(jī)杼，發(fā)人深思，經(jīng)得起細(xì)細(xì)品味。
2019-01-25
青門飲
時(shí)彥
胡馬嘶風(fēng)，漢旗翻雪，彤云又吐，一竿殘照。古木連空，亂山無(wú)數(shù)，行盡暮沙衰草。星斗橫幽館，夜無(wú)眠燈花空老。霧濃香鴨，冰凝淚燭，霜天難曉。
長(zhǎng)記小妝才老，一杯未盡，離懷多少。醉里秋波，夢(mèng)中朝雨，都是醒時(shí)煩惱。料有牽情處，忍思量耳邊曾道。甚時(shí)躍馬歸來(lái)，認(rèn)得迎門輕笑。
【賞析】
此詞是遠(yuǎn)役懷人之作，景物悲涼凄愴，抒情深厚，疾緩之間，形象鮮明生動(dòng)。上片寫北國(guó)邊關(guān)的景象和孤館不眠的情狀。“胡馬”數(shù)句以風(fēng)雪、云空、沙草之類意象構(gòu)成北國(guó)山野廣原的雄渾蒼涼的境界。下片以回憶和想象為主，用生活的語(yǔ)言和委婉曲折的筆觸勾勒出那位“寵人”的形象。“長(zhǎng)記”三句寫寵人淡妝才了便趕來(lái)送行，別宴上她欲借杯酒消離愁，卻不想“一杯未盡”，她已醉態(tài)迷離、更添離愁。“醉里”三句則寫詞人途程上總記起她醉時(shí)眷戀悲凄的秋波顧盼，難忘夢(mèng)中與寵人的歡情，白日醒來(lái)都成為剪不斷、理還亂的煩惱！“料有”數(shù)句是詞人繼續(xù)回想別時(shí)難舍難分的情況，其中最惹他的情思而難以忘懷的一幕，就是臨行之際，她上前附耳小語(yǔ)的神態(tài)，從而以充滿著期待和喜悅的心情總收全篇。全詞寫景渾莽，氣格蒼壯，有邊塞風(fēng)骨；抒情婉曲，柔情細(xì)膩，有兒女情長(zhǎng)。故揉邊塞與情思于一體，剛?cè)嵯酀?jì)，新穎自然。
2019-01-26
卜算子
李之儀
我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見君，共飲長(zhǎng)江水。
此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。
【賞析】
這首小令僅四十五字，卻言短意長(zhǎng)。全詞圍繞著長(zhǎng)江水，表達(dá)男女相愛的思念和分離的怨愁。上片寫相離之遠(yuǎn)與相思之切。用江水寫出雙方的空間阻隔和情思聯(lián)系，樸實(shí)中見深刻。下片寫女主人公對(duì)愛情的執(zhí)著追求與熱切的期望。用江水之悠悠不斷，喻相思之綿綿不已，末以己之鐘情期望對(duì)方，摯著戀情，傾口而出。全詞處處是情，層層遞進(jìn)又回環(huán)往復(fù)，短短數(shù)句卻感情起伏，語(yǔ)言明白如話，感情熱烈而直露，很具樂府民歌風(fēng)味。
2019-01-27
謝池春
李之儀
殘寒消盡，疏雨過(guò)、清明后。花徑斂余紅，風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時(shí)仍晚晝，著人滋味，真?zhèn)€濃如酒。
頻移帶眼，空只恁厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊，為問頻相見，何似長(zhǎng)相守。天不老，人未偶，且將此恨，分付庭前柳。
【賞析】
此詞為抒寫傷春相思之作。上片寫清明景象。以殘寒、疏雨總攬清明時(shí)晚春節(jié)候特征，而以“花徑斂余紅”五言四句鋪排清明風(fēng)雨過(guò)后的景象，一句一景，四句輻湊，而斂、縈、穿、沾四個(gè)動(dòng)詞成為粘合意象的柱軸，使地、池、空、人四幅畫面有聲有色，動(dòng)靜兼?zhèn)洌e(cuò)落有致地由物及人，自然過(guò)渡到“正佳時(shí)”的主觀感受。下片觸景生情，抒發(fā)了作者相思的一片癡情。“頻移帶眼”二句，暗示與所愛者離別日遠(yuǎn)，相思目深，乃至為相思煎熬而懨懨病瘦。“不見”以下數(shù)句反復(fù)申發(fā)其相思苦楚。于是詞人為此而問，如此相見離別，離別相思，何時(shí)是了？即使頻頻相見又如何？還不是頻頻分離更增添頻頻相思。“何似”二字透出一種無(wú)把握的猶疑味道。“天不老”數(shù)句辭意遞轉(zhuǎn)，揭出天公無(wú)情，弄得有情人“未偶”。借“天”隱喻不可抗拒的權(quán)威。此情此恨何時(shí)可了？“分付庭前柳”，以擬人手法寄愁于柳，很別致，柳芽形如絲結(jié)，象征著詩(shī)人心靈物化的愁結(jié)，是以景代情，這就是詞人感受到的“濃如酒”的滋味，悲愁苦恨的滋味。
2018-01-28
瑞龍吟
周邦彥
章臺(tái)路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來(lái)舊處。
黯凝佇，因念個(gè)人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語(yǔ)。
前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞，惟有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。知誰(shuí)伴，名園露飲，東城閑步？事與孤鴻去，探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。
【賞析】
這首詞雖是懷舊之作，但描寫十分細(xì)膩，結(jié)構(gòu)也縝密，且將寫景、敘事、抒情融為一體，有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。上片寫故地重游。漫步章臺(tái)路，觀梅樹梢頭褪了紅粉，初綻的桃花上了桃樹。繁花街巷歌舞人家一片寂靜，往日筑巢定居的燕子，返回到舊日居處，她呢，歸向何處？由此“尋舊”引出中片的“懷舊”。中片憶念伊人，寫初遇第一印象。乍見她窺探門戶，大清早淺淺涂了鵝黃，揚(yáng)起擋風(fēng)的紅袖，輕盈盈笑語(yǔ)如珠。下片抒發(fā)對(duì)舊日的懷念和今日孤寂悵恨的傷感。“惟有”、“如故”見伊人品藝超群、聲譽(yù)不減，舊時(shí)的鄰里尚在，而戀人已離去，悠悠往事，不勝滄桑之感。“吟箋”二句，追懷往日詞人吟詩(shī)撰文，贈(zèng)給她的“燕臺(tái)句”。“知誰(shuí)伴”三句，猜想對(duì)方近況，而今不知她陪伴著誰(shuí)到名園露天飲酒，東城閑游漫步。“事與孤鴻去”，一筆將往事掃空，轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)，探尋春色滿目都是傷心離別的意緒。末以景結(jié)情，呼應(yīng)開篇，余音裊裊，令人傷感。
2019-01-29
風(fēng)流子
周邦彥
新綠小池塘，風(fēng)簾動(dòng)、碎影舞斜陽(yáng)。羨金屋去來(lái)，舊時(shí)巢燕；土花繚繞，前度莓墻。繡閣里、鳳幃深幾許？聽得理絲簧。欲說(shuō)又休，慮乖芳信；未歌先噎，愁近清觴。
遙知新妝了，開朱戶、應(yīng)自待月西廂。最苦夢(mèng)魂，今宵不到伊行。問甚時(shí)說(shuō)與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香？天便教人，霎時(shí)廝見何妨！
【賞析】
此篇戀情詞，以細(xì)膩筆觸摹寫兩情受阻，欲見不能，切盼復(fù)會(huì)之執(zhí)著心態(tài)。上片首三句寫黃昏外境，清新的綠波漲滿小池塘，風(fēng)兒吹得簾子搖動(dòng)，細(xì)碎的簾影舞動(dòng)，映著斜陽(yáng)。“羨金屋”四句寫佇望所見，舊日的歸燕、筑巢在那華麗閨房的屋梁，在前番長(zhǎng)過(guò)莓苔的高墻，綠色苔蘚又伸延纏繞，“舊時(shí)”、“前度”，暗示與伊人曾有歡會(huì)，而今卻欲見不能，故以“羨”字貫穿。“繡閣”三句，寫久立所聞。“欲說(shuō)”、“先咽”等，由所聞深幃琴聲引起對(duì)伊人的揣想。“最苦”二句轉(zhuǎn)寫自己夢(mèng)中魂靈也難到她身旁，“問甚時(shí)”以下，盼舊歡重續(xù)，意急情切。最后兩句沖口而出，癡情無(wú)限。全詞由景而情，由隱漸顯，步步遞進(jìn)，懸至高潮，戛然而止。
2019-01-30
蘭陵王
周邦彥
柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)、京華倦客。長(zhǎng)亭路、年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。
閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席，梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。
凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里、淚暗滴。
【賞析】
詞題為“柳”，實(shí)借柳發(fā)端，寫客中送客之離愁。上片由柳陰、柳絲、柳絮，引出折柳送別之人。“誰(shuí)識(shí)京華倦客”，一句道出“斯人獨(dú)憔悴”之慨，折柳之多，見出送客之頻、宦游之倦，離愁之濃。為下文鋪墊、渲染。中片進(jìn)入此番送別鋪敘。蹤跡、哀弦、離席，著“舊”、“又”字，表明旅食京華、別愁殊多。接一“愁”字，水到渠成，所愁當(dāng)為船快、路遙、人遠(yuǎn)。“回頭”猶轉(zhuǎn)眼，“望人在天北”，寫居者佇立碼頭凝神癡望，形神在目。下片寫漸遠(yuǎn)之后凄惻情懷。開頭五字兩頓，可知心情凄切至極。“漸別浦”二句實(shí)寫船行孤寂，時(shí)間又漸近黃昏，于是又情不自禁地回憶起往昔與她相聚的歡樂，是樂景寫哀，最后以“淚暗滴”收束愁緒。全詞分往昔、她我、送留、想象與現(xiàn)實(shí)反復(fù)套疊，敘事抒情縈回曲折，而京華倦客之行為心緒一貫到底。離愁分量筆筆刻寫入骨。宋人載西樓南瓦盛傳此曲，“謂之渭城三疊”，不為無(wú)因。
2019-01-31
